slide<\/em>)
\nJon Irabagon (saxo tenor)
\nDave Taylor (tromb\u00f3n bajo)
\nJohn Arman (guitarra)
\nRon Stabinsky (piano)
\nMoppa Elliott (contrabajo)
\nKevin Shea (bater\u00eda)<\/li>\n<\/ul>\n![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/MOSTLY-OTHER-PEOPLE-DO-THE-KILLING-600x399.jpg\" "\\"\\"")
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En el eterno debate sobre la m\u00fasica contempor\u00e1nea, la que nos toca vivir, siempre sale a relucir si las propuestas deben ser realizadas para ser entendidas por el gran p\u00fablico o si por el contrario, los m\u00fasicos no tienen que hacer concesiones y simplemente ser coherentes, fieles a sus esencias, \u00a0y no buscar el bot\u00f3n que conecte autom\u00e1ticamente con la audiencia. Supongo que en muchas ocasiones, Moppa Elliott, l\u00edder de Mostly Other People Do the Killing se lo habr\u00e1 planteado, sobre todo en la m\u00e1s reciente etapa del grupo.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Moppa-Elliott-464x600.jpg\" "\\"\\"")
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Una formaci\u00f3n como MOPDTK, que a lo largo de su trayectoria (once discos en el mercado) ha ido cambiando su personal y enfoque estil\u00edstico, no ha debido ser precisamente una balsa de aceite y por la mente de Elliott y sus acompa\u00f1antes se han debido cruzar muchos cables a la hora de ser siempre originales y ofrecer m\u00fasica de tanta calidad. Estamos hablando de m\u00fasicos curtidos en mil batallas con proyectos propios a sus espaldas, lo que vendr\u00eda a ser un supergrupo en el que como siempre, se trata de equilibrar los egos y ese papel le toca a Moppa Elliott, un tipo con cara de no haber roto nunca un plato.<\/p>\n
Tras un periplo de quince a\u00f1os, con distintos vaivenes y cambios de formaci\u00f3n, este septeto pisaba por primera vez suelo madrile\u00f1o para presentar Loafer’s Hollow<\/em>, su pen\u00faltimo trabajo.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Jon-Irabagon-John-Arman-412x600.jpg\" "\\"\\"")
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Para abrir boca se lanzaron con las dos primeras piezas que inician el disco, \u201cHi-Nella\u201d y \u201cHoney Hole\u201d, ambos nombres de ciudades de Pennsylvania. Un comienzo ciertamente arrollador, en el que sus incursiones por el jazz m\u00e1s tradicional y reconocible, dieron paso a muchas asonancias, sonidos exploratorios y ritmos chocantes. Lo que parec\u00eda un concierto lleno de homenajes al jazz de los treinta y cuarenta se transformaba constantemente. Los momentos m\u00e1s apacibles daban paso a una formaci\u00f3n que se prodiga con mucha contundencia, donde el tromb\u00f3n bajo de Dave Taylor se lleva la palma por su corpulencia sonora. La primera impresi\u00f3n es que estamos ante un grupo ciertamente innovador que ha querido hacer un homenaje al jazz de los treinta y cuarenta reactualiz\u00e1ndolo al siglo XXI, y as\u00ed se corrobor\u00f3 con \u201cSeabrook, Power, Plank\u201d, una pieza contenida en su disco Red Hot<\/em>, donde a modo de marchin\u00b4<\/em> de Nueva Orleans, con un solo de Jon Irabagon, la banda se decanta por derroteros cl\u00e1sicos, aunque siempre aportando ritmos y giros imprevistos.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Steven-Bernstein-399x600.jpg\" "\\"\\"")
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La m\u00fasica de Duke Ellington, m\u00fasico ilustre de Pennsylvania, planea constantemente en el repertorio y eso lo tiene muy asumido su paisano Moppa Elliott en sus composiciones, como es el caso de \u201cWhitehall\u201d, inclu\u00edda en el \u00faltimo disco de MOPDTK, Paint<\/em>, con un trabajo espl\u00e9ndido de Ron Stabinsky al piano, que tiene continuidad en \u201cKing of Prussia\u201d (otra incluida en Red Hot<\/em>). Aqu\u00ed Stabinsky dio una lecci\u00f3n de digitaci\u00f3n lenta, precisa, pero que se fue tornando asonante, abstracta y compleja, para dar entrada a la banda en una balada \u201celligtoniana\u201d, con el saxo y la trompeta intern\u00e1ndose en terrenos c\u00e1lidos. Rotos de nuevo estos matices por las acometidas absolutamente libres de los metales. Aqu\u00ed lleg\u00f3 un inciso con la aparici\u00f3n del piano, la guitarra de John Arman (sustituto de Brandon Seabrook, especialista en el banjo) y de la bater\u00eda, que ofrecen un momento inolvidable, hasta que el grupo invade de nuevo todo el protagonismo y sobresale de manera portentosa la trompeta de Steven Bernstein, un m\u00fasico polifuncional que, como todo el grupo, se vac\u00eda en el escenario.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Dave-Taylor-Kevin-Shea-600x399.jpg\" "\\"\\"")
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El grupo continu\u00f3 con la presentaci\u00f3n de su disco Loafer’s Hollow<\/em>, con cuatro piezas m\u00e1s incluidas en el mismo, donde homenajea a escritores ilustres. Empezando por \u201cMason and Dixon\u201d (para Thomas Pynchon), pieza muy contundente con la banda aplicando constantes giros r\u00edtmicos que apabullan. Otra eminentemente potente fue \u201cBloomsburg\u201d (para James Joyce), con Jon Irabagon, Steven Bernstein, y Dave Taylor en plena efervescencia creativa. Un blues<\/em> donde estos \u00faltimos establecieron unos di\u00e1logos rotundos. De nuevo un giro, y recoge el testigo Ron Stabinsky, con un solo improvisado con el inestimable apoyo del saxo tenor Jon Irabagon.<\/p>\nA todo esto, Moppa Elliott a lo suyo dirigiendo a la banda con una autoridad disimulada que sirve para poner a todos los m\u00fasicos en su sitio. Su comienzo con el apoyo del tromb\u00f3n y la guitarra de John Arman, caracterizan el tema \u201cKilgore\u201d (para Kurt Vonnegut). Recogen el relevo con sus nuevos aportes el tromb\u00f3n bajo y la trompeta slide, <\/em>en una pieza que respira un cierto tono de festival y danza, donde tampoco hay que olvidar el dueto del saxo tenor y el tromb\u00f3n. Ron Stabinsky, fiel a su t\u00f3nica de toda la noche, acometi\u00f3 un solo en\u00e9rgico que se iba desfigurando poco a poco y descomponi\u00e9ndose en multitud de referencias estil\u00edsticas.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Kevin-Shea-600x555.jpg\" "\\"\\"")
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Entonces lleg\u00f3 una pieza lenta, con reminiscencias de los sesenta, \u201cGum Stamp\u201d contenida en Red Hot<\/em>, casi bailable, hasta que un solo de trompeta rompe la tranquilidad y la pieza comienza a intercalar aportaciones claramente libres de todos los m\u00fasicos en una especie de aquelarre en espera de una aparici\u00f3n.<\/p>\nUn solo a dueto de Jon Irabagon y Steven Bernstein en la trompeta slide, dan comienzo a la \u00faltima pieza del disco presentado, \u201cMeridian\u201d (para Cormac McCarthy). Testigo que recoge toda la banda para ofrecer un nuevo blues<\/em> marca de la casa de Moppa Elliott. El final llega con todos los miembros de la banda alargando sus improvisaciones.<\/p>\nEl lazo a la actuaci\u00f3n vino de la mano de la composici\u00f3n de Duke Ellington, \u201cBlue Goose\u201d incluida en Paint<\/em>, \u00faltimo disco de la banda publicado en formato de tr\u00edo. Un tema que suena lento y mel\u00f3dico, con el t\u00edpico aroma de peque\u00f1a banda de jazz de Ellington, donde el bater\u00eda, Kevin Shea, marca el r\u00edtmo e impulsa al grupo hacia niveles superiores. El intercambio de los solistas, tenor, trompeta y tromb\u00f3n, va preparando el terreno para el fin de fiesta que fue arrollador, en plena coherencia con lo que se pudo disfrutar en el concierto.<\/p>\nAl final, volviendo al comienzo de esta rese\u00f1a, siempre nos quedar\u00e1 la inc\u00f3gnita de si el grupo ha sido absolutamente honesto con el p\u00fablico y le ha ofrecido justamente lo que quer\u00eda escuchar. Esa es una de las bazas con las que juega esta banda, que sin poner ni un mil\u00edmetro en duda su calidad y profesionalidad, parece que no han roto un plato nunca, pero quien sabe si alguna que otra vez, jugando con su nombre, estar\u00edan dispuestos a matar.<\/p>\n
Tomajazz
\n<\/strong>Texto:\u00a0\u00a9\u00a0Carlos Lara, 2017.
\nFotograf\u00edas:\u00a0\u00a9 Enrique Farelo, 2017<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Festival Internacional de Jazz de Madrid Fecha: 10 de noviembre de 2017 Lugar: Auditorio del Centro Cultural Conde Duque Grupo: Mostly Other People Do the Killing Steven Bernstein (trompeta y trompeta slide) Jon Irabagon (saxo tenor) Dave Taylor (tromb\u00f3n bajo) John Arman (guitarra) Ron Stabinsky (piano) Moppa Elliott (contrabajo) KevinContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":33269,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17849,17848,4,20384,15517,1038],"tags":[84,19074,304,20412,20450,196,5491,11805,198,208,7228,11798],"class_list":["entry","author-pachi","post-33268","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-carlos-lara","category-enrique-farelo","category-conciertos","category-jazzmadrid17","category-textos","category-contenidos","tag-carlos-lara","tag-dave-taylor","tag-enrique-farelo","tag-jazzmadrid17","tag-john-arman","tag-jon-irabagon","tag-kevin-shea","tag-mopdtk","tag-moppa-elliott","tag-mostly-other-people-do-the-killing","tag-ron-stabinsky","tag-steven-bernstein"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/MOSTLY-OTHER-PEOPLE-DO-THE-KILLING-e1510593166901.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":33119,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/hdo-327-al-habla-y-en-concierto-con-moppa-elliott-mopdtk-podcast\/","url_meta":{"origin":33268,"position":0},"title":"HDO 341. 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