![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Cuatro-ediciones_1-600x180.jpg\" "\\"\\"")
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Nota de prensa<\/strong><\/p>\n Jazz en espa\u00f1ol, <\/em><\/strong>derivas hispanoamericanas<\/em><\/p>\n Coordinaci\u00f3n y pr\u00f3logo: Juli\u00e1n Ruesga Bono<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo debemos pensar cr\u00edticamente productos art\u00edsticos y c\u00f3digos est\u00e9ticos que, aunque tengan una genealog\u00eda que es posible rastrear hasta una ubicaci\u00f3n espec\u00edfica, han cambiado bien con el paso del tiempo, bien a ra\u00edz de su desplazamiento, corrimiento o difusi\u00f3n a trav\u00e9s de redes de comunicaci\u00f3n e intercambio cultural? <\/em><\/p><\/blockquote>\n Paul Gilroy, Atl\u00e1ntico Negro. Modernidad y doble conciencia<\/em>.<\/p>\n Posiblemente, el jazz, haya creado el espacio musical que mejor refleja la transformaci\u00f3n de la cultura occidental a lo largo del siglo XX. Su nacimiento fue paralelo al de los sistemas de comunicaci\u00f3n modernos y a la constituci\u00f3n de la cultura de masas. Su periodo formativo coincidi\u00f3 con el primer desarrollo de las tecnolog\u00edas de grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n del sonido, y su catalogaci\u00f3n como g\u00e9nero es indisociable de la aparici\u00f3n de la industria discogr\u00e1fica, la radio y las industrias del entretenimiento modernas que le dieron nombre, a la vez que favorecieron su pronta difusi\u00f3n y circulaci\u00f3n p\u00fablica por casi todo el mundo urbano. A trav\u00e9s de estos medios lleg\u00f3 a audiencias situadas mucho m\u00e1s all\u00e1 de su localizaci\u00f3n de origen, lo que hizo que toda su historia, como g\u00e9nero musical, haya estado llena de cruces y encuentros con otras m\u00fasicas y m\u00fasicos \u2013y que desde ese mismo momento inicial haya estado marcado por la hibridaci\u00f3n y el mestizaje entre las sonoridades y m\u00fasicas m\u00e1s heterog\u00e9neas. La m\u00fasica de jazz fue la primera en viajar a la velocidad que la modernidad alcanzaba, adquiriendo un sentido evolutivo y heterodoxo que ha sido su se\u00f1a de identidad durante todo el siglo XX. De identificarse como una m\u00fasica afronorteamericana deriv\u00f3 a ser un campo de creaci\u00f3n musical transnacional con aportaciones de m\u00fasicos repartidos por todo el planeta.<\/p>\n Este libro, Jazz en espa\u00f1ol, derivas hispanoamericanas<\/em>, presenta un extenso mapeado del jazz que se hace en los pa\u00edses castellanohablantes. Los diferentes cap\u00edtulos del libro ponen en valor la presencia de los m\u00fasicos hispanos en la aparici\u00f3n y desarrollo del jazz, a la vez que narra c\u00f3mo lleg\u00f3 y se difundi\u00f3 en cada pa\u00eds, presentando las diferentes escenas nacionales. Cada cap\u00edtulo se ocupa de un pa\u00eds, y est\u00e1 escrito por un especialista de ese pa\u00eds. El libro, en su conjunto, narra los desarrollos que han generado y conformado la diversidad formal que caracteriza al jazz hecho en Latinoam\u00e9rica y Espa\u00f1a y las distintas maneras de pensar y entender la creaci\u00f3n musical en, y desde, nuestros pa\u00edses.<\/p>\n La imagen con la que siempre se explic\u00f3 la historia del jazz y su desarrollo \u2013de Nueva Orleans al jazz-rock\u2013 hoy resulta insuficiente y reduccionista para entender los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os de su historia, aproximadamente la mitad de sus poco m\u00e1s de cien a\u00f1os de existencia. \u201cLa narrativa historicista que nos permite entender la evoluci\u00f3n del jazz hasta los a\u00f1os 70 del siglo pasado resulta insuficiente para trazar una morfolog\u00eda de estos \u00faltimos tiempos. El jazz se expandi\u00f3 horizontalmente y su dispersi\u00f3n geogr\u00e1fica, a modo de paradoja est\u00e9tica de la globalizaci\u00f3n, produjo algo m\u00e1s que r\u00e9plicas de un modelo dominante\u201d, escribe Sergio Pujol en el libro. El jazz no fue inventado y despu\u00e9s exportado, fue creado en el transcurso de su difusi\u00f3n geogr\u00e1fica y cultural; pas\u00f3 de ser una m\u00fasica de moda y baile \u2013que dio nombre a la d\u00e9cada de 1920: \u201cla era del jazz\u201d- a una m\u00fasica autorreflexiva, exploratoria de nuevas sonoridades y formas de hacer, que bebe tanto de las m\u00fasicas populares como de la tradici\u00f3n acad\u00e9mica y sus vanguardias.<\/p>\n Precisamente, Jazz en espa\u00f1ol, derivas hispanoamericanas<\/em>, muestra esto: como m\u00fasicos y audiencias de diferentes lugares han hecho del jazz lo que es, a lo largo de casi un siglo, y como ha pasado a formar parte de la cultura musical contempor\u00e1nea de los diferentes pa\u00edses hispanos. El jazz es una m\u00fasica globalizada llena de miradas, acentos y entendimientos locales; lejos de representar una supuesta homogenizaci\u00f3n cultural, es un espacio creativo que ha permitido a los m\u00fasicos justo lo contrario: tomar y mostrar lo que realmente les parece relevante y les interesa desarroll\u00e1ndolo en su m\u00fasica \u2013tanto de la cultura musical mundializada como de las m\u00fasicas locales pr\u00f3ximas o que circulan en los medios audiovisuales de comunicaci\u00f3n. El jazz, hoy, en la cultura occidental, es la m\u00fasica de una clase media urbana, culta, progresista y, a\u00fan, algo bohemia.<\/p>\n El \u00e1mbito profesional de cada uno de los autores de los diferentes cap\u00edtulos es muy diverso. Algunos son acad\u00e9micos, otros periodistas, otros son m\u00fasicos, music\u00f3logos o historiadores, y en muchos casos se desempe\u00f1an en varias categor\u00edas simult\u00e1neamente. Esto proporciona al libro una diversidad y variedad de miradas que redunda en reflexiones y narraciones muy diferentes, cada una de ellas subrayando las singularidades y confluencias en el desarrollo hist\u00f3rico y el significado actual del jazz de cada pa\u00eds. Un libro de largo y amplio recorrido, que informa y debate el jazz que habla espa\u00f1ol, con el objetivo b\u00e1sico de facilitar el conocimiento mutuo entre las diferentes escenas nacionales de jazz \u2013y con ello generar lazos que ampl\u00eden y fomenten, a medio plazo, el campo de acci\u00f3n y colaboraci\u00f3n de las personas e instituciones involucradas en la construcci\u00f3n diaria del jazz en nuestros pa\u00edses.<\/p>\n Juli\u00e1n Ruesga Bono (Presentaci\u00f3n), Sergio Pujol (Argentina), Sergio Calero (Bolivia), Dar\u00edo Tejada (Caribe insular), Luis Monge (Centroam\u00e9rica), \u00c1lvaro Menanteau (Chile), Juan Carlos Franco (Colombia), Joaqu\u00edn Borges-Triana (Cuba), Juan Mullo Sandoval (Ecuador), Iv\u00e1n Iglesias (Espa\u00f1a), Alain Derbez (M\u00e9xico), Germ\u00e1n Lema (Paraguay), Jos\u00e9 Ignacio L\u00f3pez Ram\u00edrez-Gast\u00f3n (Per\u00fa), Luis Ferreira y Berenice Cort\u00ed (Uruguay) y Dimitar Correa Voutchkova (Venezuela).<\/p>\n