\nMarc Ribot y los cubanos postizos
\nMelody Gardot
\nMari Kvien Brunoll
\nPeter Evans
\nJosetxo Goia-Aribe – Arantxa D\u00edez \u201cEn Jota\u201d<\/li>\n<\/ul>\n
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Comentario:<\/strong>![\"\"](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/conciertos\/2012\/07\/logo_47_heineken_jazzaldia.gif\" "\\"\\""){kind=logo}
Propuestas como \u00abGaujazz \/ La noche en jazz\u00bb hacen que los aficionados al jazz nos parezcamos al felino del c\u00e9lebre dicho. Incluso una vez metidos en plena vor\u00e1gine concertil, los sentimientos resultan contradictorios con lo que dejaron su (excelente) resultado final unido a una cierta reflexi\u00f3n posterior. Es cierto que ni las dos ni la una de la madrugada, ni incluso la medianoche son las mejores horas para disfrutar de seg\u00fan qu\u00e9 propuestas jazz\u00edsticas. Tambi\u00e9n es cierto que el que simult\u00e1neamente tengan lugar conciertos de artistas como Dorantes, Terje Rypdal y Peter Evans no es la mejor de las situaciones salvo que se tenga el don de la ubicuidad… aunque mucho peor ser\u00eda que ellos no tuviesen la oportunidad de tocar, ni los aficionados de disfrutar (o no) con ellos. Sin embargo la posibilidad de tener acceso a un total de ocho conciertos por tres euros (adem\u00e1s de los tres ya citados actuaron Ray Gelato & His Giants Orchestra homenajeando a Louis Prima, Just Friends Quintet, Mari Kvien Brunvoll, Josetxo Goia-Aribe – Arantxa D\u00edez con su proyecto \u00abEn Jota\u00bb y el DJ S. Mos) no es algo que se da todos los d\u00edas ni en todos los festivales. A esto se a\u00f1ade el hecho de ser una oferta estil\u00edsticamente muy variada que permite que cada cual se plantee una velada jazz\u00edstica de ese estilo seg\u00fan su gusto y conveniencia. Por un lado se puede ir a lo seguro, a los nombres conocidos: Ray Gelato es un habitual en los festivales espa\u00f1oles en los \u00faltimos a\u00f1os, mientras que Terje Rypdal es un nombre consolidado en el cat\u00e1logo de un sello tan prestigioso como ECM. Otra opci\u00f3n es dar una oportunidad a los nombres y propuestas menos conocidos a la b\u00fasqueda de la sorpresa. Una tercera v\u00eda es ir picoteando de un concierto a otro, algo habitual en el consumo musical en estos tiempos de sobreinformaci\u00f3n. Otra forma de afrontar la jornada es realizar una mezcolanza con todas ellas. Dif\u00edcil conseguir m\u00e1s por menos, es una oportunidad que hay que agradecer y que qui\u00e9n sabe si la actual crisis se llevar\u00e1 por delante en pr\u00f3ximas ediciones.En cuanto a lo visto y escuchado, Mari Kvien Brunvoll se defendi\u00f3 (y muy bien) armada con su voz y micros, un\u00a0sampler\u00a0<\/em>, algunas pistas pregrabadas, una\u00a0kalimba\u00a0<\/em>, alg\u00fan elemento percusivo adicional y lo que se supone era un peque\u00f1o salterio. Sus canciones, al menos las que interpret\u00f3 en los primeros cincuenta minutos de su concierto, tuvieron una estructura similar: en cada una de ellas fue grabando sucesivamente una o varias pistas (de voz o percusivas) que utiliz\u00f3 para formar una base sobre la que cantar con su bonita voz unas canciones con referencias a la m\u00fasica de los pa\u00edses n\u00f3rdicos, aunque tambi\u00e9n se atrevi\u00f3 con un\u00a0blues\u00a0<\/em>de Memphis Minnie en el que se acompa\u00f1\u00f3 con la\u00a0kalimba\u00a0<\/em>. Una de las peores consecuencias de la avalancha de conciertos fue ver c\u00f3mo en un recinto tan reducido como la Sala de Prensa del Teatro Victoria Eugenia a los 50 minutos de concierto apareci\u00f3 una persona de la organizaci\u00f3n en medio de un tema haciendo gestos ostensibles de que s\u00f3lo le quedaban 5 minutos de concierto. Algo innecesario (\u00bfacaso no se podr\u00eda haber establecido de antemano que el concierto eran 55 minutos?) y una falta de respeto hacia el artista y los espectadores que un festival como el Heineken Jazzaldia no se debiera permitir.
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\nAnte tal demostraci\u00f3n de puntualidad germ\u00e1nica y el gran inter\u00e9s de ver de nuevo a una primera figura de la improvisaci\u00f3n como es el trompetista Peter Evans, fue el turno de dejar a la m\u00fasica noruega sin que terminase su actuaci\u00f3n, para iniciar un viaje hasta encontrar la Sala de danza en la cuarta planta del teatro en la que esos momentos deber\u00eda estar terminando la actuaci\u00f3n del Just Friends Quintet. Sin embargo con el grupo franc\u00e9s parece ser que la puntualidad fue un concepto menos estricto, ya que aunque su l\u00edder hizo alg\u00fan adem\u00e1n sobre el particular, se permiti\u00f3 un bis para regocijo de los asistentes a su concierto de jazz y\u00a0blues\u00a0<\/em>al estilo tradicional de los a\u00f1os 30. Su m\u00fasica fue todo un contraste en comparaci\u00f3n con la propuesta de Peter Evans.
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\nEl trompetista volv\u00eda (y hay que dar las gracias por ello) tras participar en la edici\u00f3n de 2011 como integrante de los heterodoxos Mostly Other People Do The Killing y de un concierto a d\u00fao con el gran Agust\u00ed Fern\u00e1ndez. En apenas 45 minutos demostr\u00f3 por qu\u00e9 se ha ganado un lugar de privilegio entre los improvisadores libres actuales. En los instantes anteriores a su concierto permaneci\u00f3 de pie al fondo de la sala escuchando a sus antecesores. Quiz\u00e1s por ello y para evitar posibles malentendidos ante el p\u00fablico variopinto que llenaba la sala (a quienes no la abandonaron se unieron nuevos asistentes), su concierto comenz\u00f3 sin ning\u00fan tipo de concesi\u00f3n. En \u00e9l utiliz\u00f3 la trompeta y la trompeta\u00a0piccolo\u00a0<\/em>barroca (con cuatro pistones). Si en 2011 toc\u00f3 sin amplificaci\u00f3n, en 2012 hizo uso (y abuso) del micr\u00f3fono para ampliar los sonidos que extrajo de sus instrumentos. Es posible que quienes huyeron en masa durante los dos primeros temas no lo apreciasen de igual modo que este cronista. En el primer tema el m\u00fasico norteamericano se dedic\u00f3 a realizar variaciones sobre una melod\u00eda, mientras que en el segundo realiz\u00f3 una improvisaci\u00f3n a la inversa: comenz\u00f3 tocando de un modo abstracto para llegar hasta una melod\u00eda. Tras esta fase inicial siguieron unos temas m\u00e1s convencionales. En el tercero comenz\u00f3 con la trompeta barroca, realizando un interludio interpretando una breve melod\u00eda al piano sobre la que volvi\u00f3 utilizando la trompeta habitual en el jazz. Su concierto fue una demostraci\u00f3n de gran t\u00e9cnica (hay que ser muy buen trompetista para tocar de ese modo las dos trompetas) y una enorme imaginaci\u00f3n en el empleo de distintas t\u00e9cnicas que extendieron el uso de sus instrumentos (digitaci\u00f3n simult\u00e1nea de ambas manos, empleo del\u00a0clapping\u00a0<\/em>, respiraci\u00f3n circular, la utilizaci\u00f3n de los pistones y la boquilla para conseguir distintos efectos sonoros), sin cesar en el empe\u00f1o ni perder de vista el desarrollo de sus improvisaciones. Peter Evans es un gigante de la trompeta y en San Sebastian lo demostr\u00f3 una vez m\u00e1s.
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\nTras recuperar el resuello ante semejante demostraci\u00f3n de creatividad a eso de la una de la madrugada, a eso de las dos fue el turno de pasarse por el\u00a0foyer\u00a0<\/em>del teatro para escuchar a Josetxo Goia-Aribe y Arantxa D\u00edez poner en escena su propuesta \u201cEn Jota\u201d. Lo de Goia-Aribe tiene mucho m\u00e9rito. Del mismo modo que Baldo Mart\u00ednez (que es el contrabajista de su proyecto) se ha dedicado a llevar la m\u00fasica tradicional de Galicia y el norte de Portugal al territorio del jazz, el saxofonista ha hecho lo propio con la m\u00fasica de Navarra, su tierra. Sus grabaciones son unas producciones muy cuidadas y elegantes. El \u00fanico pero que se le puede poner a su plasmaci\u00f3n en directo es que habitualmente con lo que uno se encuentra es con lo ya publicado. En el caso de su proyecto con la jotera se puede echar de menos algo m\u00e1s de interacci\u00f3n entre todos los miembros de su cuarteto (el cuarto integrante de la formaci\u00f3n fue el pianista Javier Olabarrieta). De un modo resumido el saxofonista s\u00ed que interact\u00faa adornando las jotas cantadas por la preciosa voz de Arantxa D\u00edez, pero esta a su vez (no es sencillo para quien no tiene preparaci\u00f3n en esto del jazz meterse en los berenjenales de la improvisaci\u00f3n) no responde del mismo modo ante sus solos. Por otro lado los otros dos miembros permanecen en un papel de meros acompa\u00f1antes. Al menos eso fue lo visto en cuatro temas: pasadas las dos y media de la madrugada parec\u00eda una buena hora para coger el coche y volver con cuidado y tranquilidad a Pamplona (sorteando el cansancio en una carretera \u2013 una autov\u00eda de monta\u00f1a \u2013 peligrosa, con radares que acechan en los puntos m\u00e1s insospechados) tras una jornada musical que hab\u00eda comenzado (la del reencuentro con amigos, conocidos y fauna variada lo hizo antes) a eso de las nueve de la noche en la plaza de La Trinidad.
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\nAll\u00ed Marc Ribot plante\u00f3 junto a sus Cubanos Postizos (en activo intermitentemente desde la d\u00e9cada de los noventa del pasado siglo, aunque hace lustros que no publican un nuevo trabajo) una fiesta a partir del son cubano de Arsenio Rodr\u00edguez. Sin embargo parece que el guitarrista no tiene suerte en sus visitas a Donosti. En 2008 el contundente concierto de su Ceramic Dog Trio fue cortado a los sesenta minutos para su enorme enfado. Al d\u00eda siguiente la galerna impidi\u00f3 disfrutar nuevamente con su m\u00fasica. En 2012 su actuaci\u00f3n en la \u201cTrini\u201d finaliz\u00f3 apenas transcurrida una hora, posiblemente debido a las exigencias del gui\u00f3n (al parecer la estrella de la noche \u2013 preg\u00fantenles a los fot\u00f3grafos por el contrato impuesto por su manager \u2013 era la cantante Melody Gardot). Su concierto fue una celebraci\u00f3n de la inmediatez y calidez de la m\u00fasica cubana, aunque quiz\u00e1s debido a la fresca temperatura de la noche, o quiz\u00e1s debido a que el p\u00fablico hab\u00eda venido a ver a la cantante, los asistentes tardaron en reaccionar. Ello a pesar de que Ribot mostr\u00f3 desde el principio del concierto por qu\u00e9 es uno de los mejores guitarristas actuales gracias a unos solos torrenciales, y a que su grupo se mostr\u00f3 m\u00e1s que efectivo (cada uno entendiendo eso del jazz con toque latino a su manera). L\u00e1stima la escasa duraci\u00f3n del concierto, pero la estrella de la noche era otra.
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\nMelody Gardot comenz\u00f3 su concierto cual gran estrella, con un retraso mayor que el esperado. Este fue acompa\u00f1ado por algunos silbidos y protestas puntuales. No obstante demostr\u00f3 que es algo m\u00e1s que el \u00faltimo producto de\u00a0marketing\u00a0<\/em>de la\u00a0major\u00a0<\/em>de turno a la b\u00fasqueda de la nueva cantante de moda. La norteamericana apareci\u00f3 sobre el escenario cantando a capela y mostrando su buena voz. Fue suficiente para calmar la inquietud de su tardanza y para poner a disfrutar al p\u00fablico que abarrotaba la Trinidad. El inicio volviendo su vista y voz al\u00a0blues\u00a0<\/em>y al jazz de Nueva Orle\u00e1ns no impidieron que apareciesen las influencias brasileira y portuguesa presentes en\u00a0The Absence\u00a0<\/em>(Decca, 2012), su nueva grabaci\u00f3n. Por suerte no fue la \u00fanica participante en el concierto, y de ese modo dej\u00f3 espacio para que disfrut\u00e1semos con su banda, en especial con el saxofonista y clarinetista (que hizo una demostraci\u00f3n a lo Roland Kirk) y el percusionista armado con un\u00a0kit\u00a0<\/em>compuesto (en parte) por cubos de hojalata. Lamentablemente no fue posible disfrutar de toda su actuaci\u00f3n. Un persistente dolor de cabeza (agudizado por la epopeya de encontrar algo tan \u201cpeligroso\u201d como un analg\u00e9sico) y la sesi\u00f3n en el Teatro Victoria Eugenia (con Peter Evans, Josetxo Goia-Aribe y qui\u00e9n sab\u00eda qu\u00e9 otras sorpresas) con problemas log\u00edsticos incluidos esperaban su turno.<\/p>\n<\/div>\n
\nFotos \u00a9 2012\u00a0Jos\u00e9 Horna<\/a><\/div>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"