{"id":4655,"date":"2012-07-18T19:23:33","date_gmt":"2012-07-18T17:23:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=4655"},"modified":"2016-05-21T20:30:03","modified_gmt":"2016-05-21T18:30:03","slug":"marc-ribot-y-los-cubanos-postizos-barcelona-18-vii-2012","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/marc-ribot-y-los-cubanos-postizos-barcelona-18-vii-2012\/","title":{"rendered":"Marc Ribot y los Cubanos Postizos (Barcelona, 18-VII-2012)"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li><b>Fecha:<\/b>\u00a018 de julio de 2012.<\/li>\n<li><b>Lugar:<\/b>\u00a0Centre Artes\u00e0 Tradicion\u00e0rius (Barcelona).<\/li>\n<li><strong>Componentes:<\/strong><br \/>\n<strong><\/strong>Marc Ribot y los Cubanos Postizos<br \/>\nMarc Ribot: guitarra<br \/>\nAnthony Coleman: \u00f3rgano Farfisa<br \/>\nBrad Jones: contrabajo el\u00e9ctrico<br \/>\nEj Rodr\u00edguez: bater\u00eda y percusiones<br \/>\nHoracio \u2018el Negro\u2019 Hern\u00e1ndez: percusiones<br \/>\nCr\u00f3nica: Macarr\u00f3nicos Tr\u00f3picos<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>\n<div align=\"justify\"><strong>Comentario:<\/strong><br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/305_8_PostizosWebPetita.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-4656\" alt=\"305_8_PostizosWebPetita\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/305_8_PostizosWebPetita.jpg\" width=\"200\" height=\"283\" title=\"\"><\/a><\/p>\n<div align=\"justify\">\n<div>\n<div align=\"justify\">\n<p>No s\u00e9 si a estas alturas tiene mucho sentido preguntarse sobre el valor del mestizaje en la m\u00fasica. En un momento en que las posturas esencialistas han perdido definitivamente pie y cuando se acepta que el g\u00e9nesis, el meollo de los estilos musicales es el resultado de un conglomerado asim\u00e9trico de acentos y procedencias, de fusiones sin padre ni madre que remiten a una intr\u00ednseca naturaleza permeable del lenguaje musical, parece que la etiqueta del mestizaje se queda corta, o que como m\u00ednimo resulta una perogrullada que no aporta nada sustancial al asunto. No as\u00ed, creo yo, el\u00a0<em>postizaje\u00a0<\/em>. Frente a la b\u00fasqueda de esencias y supuestos or\u00edgenes remotos de un original acto alqu\u00edmico de amalgama, el baile de disfraces, el carnaval de las formas, la impostura festiva del que se hace pasar por alguien y consigue, aunque sea s\u00f3lo en ese momento m\u00e1gico de la representaci\u00f3n, confundirnos en un barrizal de referencias. Pero todo buen disfraz, que no busca la suplantaci\u00f3n del original sino su caricaturizaci\u00f3n, se presenta a s\u00ed mismo como artificio -todo buen bigote de mentirijillas alcanza su c\u00e9nit cuando despeg\u00e1ndose de un costado, afirma su esencial artificiosidad pendiendo sobre los labios-. Al lado del original, el disfraz nos parecer\u00e1 m\u00e1s nuevo, m\u00e1s brillante, m\u00e1s ligero y divertido, despojado de la pesadez de lo verdadero, casi m\u00e1s aut\u00e9ntico (\u2018hay que darse cuenta que todo es mentira, que nada es verdad&#8217;, reza una de las canciones del repertorio de los postizos. M\u00e1s claro, el ron de ca\u00f1a.). Y as\u00ed sonaron los temas de Arsenio Rodr\u00edguez, padre del son cubano, perpetrados por los postizos Marc Ribot, Anthony Coleman y su banda de latinos venidos desde el bajo Manhattan. La suya no es una reinterpretaci\u00f3n en clave rockera de los sonidos cubanos, sino el abordaje de la latinidad desde el humor y el divertimento. No hay pretensi\u00f3n de interpretar o poner al d\u00eda el legado de Rodr\u00edguez sino de disfrazarse de m\u00fasicos cubanos, mostrando imp\u00fadicamente que tras la m\u00e1scara asoma el siempre abrasivo y peculiar sonido de Marc Ribot. Dicho sea de paso, y lo digo porque comparte con Ribot escena, discogr\u00e1fica y supuestos est\u00e9ticos, el trabajo de John Zorn respecto a la tradici\u00f3n musical jud\u00eda con sus Masadas y compa\u00f1\u00eda puede entenderse tambi\u00e9n desde este postmoderno e ir\u00f3nico postizaje.<\/p>\n<p>La actuaci\u00f3n del pasado mi\u00e9rcoles fue una buena muestra de este sentido festivo. Ribot y sus postizos no han grabado material nuevo desde sus trabajos discogr\u00e1ficos de finales de los noventa, pero esto no ha impedido que durante esta d\u00e9cada larga hayan continuado haciendo conciertos y giras, reagrup\u00e1ndose cuando la demanda as\u00ed lo exig\u00eda. Con un repertorio que se conocen pues, al dedillo, la actuaci\u00f3n tom\u00f3 aires de guateque o de fiesta popular, limit\u00e1ndonos -que no es poco- a gozar -o \u2018gosarrr&#8217; como pronuncia Ribot en su macarr\u00f3nico castellano- del buen hacer y sabor de esta excelente formaci\u00f3n. Los ritmos calientes, a veces m\u00e1s perezosos, otras m\u00e1s trepidantes, conviv\u00edan con el ruidoso y general sonido sucio de la banda, aut\u00e9ntica marca de la casa. Se escuch\u00f3 poco, los sempiternos problemas de sonido, al Farfisa de Coleman, pero cuando consegu\u00eda ir m\u00e1s all\u00e1 de la nube de distorsiones y de la contundente bater\u00eda de Rodr\u00edguez, era un aut\u00e9ntico placer. Y sobre todo, esos fant\u00e1sticos arranques de las guitarras de Ribot, que como ese bigote de mentirijillas que se despega, dejaban entrever el aut\u00e9ntico fondo de los postizos, ese latin-punk-funk que reza el fenomenal cartel del 3mendo. Y todo ello provocando al respetable un fren\u00e9tico y sabros\u00f3n movimiento de caderas en la tradici\u00f3n de la mejor salsa. Una salsa con grumos, eso s\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div align=\"right\">Texto \u00a9 2012\u00a0E. Pacheco<\/div>\n<\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fecha:\u00a018 de julio de 2012. Lugar:\u00a0Centre Artes\u00e0 Tradicion\u00e0rius (Barcelona). 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