{"id":46862,"date":"2006-04-01T19:41:33","date_gmt":"2006-04-01T17:41:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=46862"},"modified":"2022-08-25T19:06:24","modified_gmt":"2022-08-25T17:06:24","slug":"paul-desmond-desmondismos-entrevista-con-charlie-parker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/paul-desmond-desmondismos-entrevista-con-charlie-parker\/","title":{"rendered":"Paul Desmond: Desmondismos – Entrevista con Charlie Parker"},"content":{"rendered":"

Por\u00a0Paul Cautfield<\/strong>. Traducci\u00f3n por\u00a0Fernando Ortiz de Urbina<\/strong>.<\/p>\n

Paul Emil Breitenfeld, m\u00e1s conocido como Paul Desmond, ha pasado a la historia del jazz por: 1) su sonido inconfundible con el saxo alto, presente en el cuarteto de Dave Brubeck entre 1951 y 1967, y 2) su composici\u00f3n \u00abTake Five\u00bb. Quienes le conocieron a\u00f1aden su ingenio r\u00e1pido y su facilidad de palabra como rasgos m\u00e1s destacados de la personalidad de este m\u00fasico.<\/span><\/p>\n

La presente traducci\u00f3n consta de dos partes.\u00a0 La primera, los \u00abdesmondismos\u00bb, est\u00e1 formada por una serie de aforismos recopilados por Paul Caulfield en su website\u00a0Pure Desmond<\/a><\/em>, que reflejan el sentido del humor cargado de iron\u00eda de este saxofonista y escritor frustrado.<\/p>\n

La segunda es la transcripci\u00f3n de una entrevista radiof\u00f3nica de Paul Desmond a Charlie Parker, un testimonio inusual de primera mano del di\u00e1logo entre dos grandes m\u00fasicos: en enero de 1954 coincidieron en Boston Charlie Parker y el cuarteto de Dave Brubeck (el primero actuaba en el Hi Hat, el segundo en el Storyville), ocasi\u00f3n que aprovech\u00f3 John McLellan \u2013de la emisora de radio WHDH\u2013 para reunir a los dos saxofonistas en una entrevista hist\u00f3rica (disponible en el CD Philology W80.2) en la que Desmond, de natural locuaz y ocurrente, se muestra casi cohibido ante su admirado Parker.<\/p>\n

Finalmente, destacar que desde febrero de 2005 los seguidores de Desmond est\u00e1n de enhorabuena, ya que en esa fecha se public\u00f3 la esperada biograf\u00eda\u00a0Take Five: The Public and Private Lives of Paul Desmond<\/a><\/em>\u00a0(Parkside, Seattle 2005) firmada por\u00a0Doug Ramsey<\/a>, cr\u00edtico de jazz y amigo personal de Desmond.\u00a0 El libro supera cualquier expectativa, tanto en su contenido como en su edici\u00f3n (pesa unos 2 kg).<\/p>\n

Esta traducci\u00f3n ha sido posible gracias a la amabilidad del propio\u00a0Paul Caulfield<\/a>.<\/p>\n

La pr\u00f3xima traducci\u00f3n de esta serie mensual versar\u00e1 sobre el vibrafonista, compositor y productor Teddy Charles.<\/span><\/p>\n

\u00abDESMONDISMOS\u00bb<\/strong><\/p>\n

\u2013\u00a0<\/strong>He ganado varios premios al saxo alto m\u00e1s lento del mundo, as\u00ed como un galard\u00f3n especial al silencio en 1961.<\/span><\/p>\n

\u2013 Yo ya hab\u00eda pasado de moda antes de que nadie me conociera.<\/p>\n

\u2013 Prob\u00e9 a practicar unas pocas semanas y acab\u00e9 tocando demasiado r\u00e1pido.<\/p>\n

\u2013 Creo que de forma inconsciente quer\u00eda sonar como un martini seco.<\/p>\n

Con respecto a cu\u00e1l es el secreto de su tono:
\n\u2013 \u00a1De verdad que no lo s\u00e9! Tiene algo que ver con el hecho de que toco de forma ilegal.<\/p>\n

Cuando Gene Lees le pregunt\u00f3 a qu\u00e9 se deb\u00eda la melancol\u00eda en su forma de tocar, respondi\u00f3:
\n\u2013 Bueeeeno, al hecho de que no consigo tocar mejor.<\/p>\n

Paul Desmond se gradu\u00f3 en lengua inglesa en la universidad. Su motivo para no emprender una carrera literaria:
\n\u2013 S\u00f3lo era capaz de trabajar en la playa y no dejaba de entrarme arena en la m\u00e1quina de escribir.<\/p>\n

\u2013 La literatura es como el jazz. Se puede aprender, pero no se puede ense\u00f1ar.<\/p>\n

Con respecto al escritor Jack Kerouac:
\n\u2013 No me gusta nada c\u00f3mo escribe. Sin embargo no me disgusta su estilo de vida.<\/p>\n

\u2013 A veces tengo la impresi\u00f3n de que continuamente hay org\u00edas por todo Nueva York, y si alguien dice \u00abvamos a llamar a Desmond\u00bb otro le contesta \u00ab\u00bfpara qu\u00e9? Seguro que est\u00e1 en casa leyendo la Enciclopedia Brit\u00e1nica\u00bb.<\/p>\n

Poco antes de que se disolviera el cuarteto de Dave Brubeck:
\n\u2013 Estamos trabajando como si estuviera pasando de moda, cosa que por supuesto est\u00e1 ocurriendo.<\/p>\n

Sobre el yogur:
\n\u2013 No me gusta, pero Dave siempre anda probando cosas de ese tipo. Es un masoquista de la nutrici\u00f3n. Se comer\u00e1 cualquier cosa que crea que le va a sentar bien.<\/p>\n

Sobre las lentillas:
\n\u2013 No son para m\u00ed. Si quiero desenfocar a todo el mundo, me basta con quitarme las gafas y disfrutar de la neblina.<\/p>\n

Sobre el estilo de Ornette Coleman:
\n\u2013 Me alegra que sea tan individual.\u00a0 Me gusta la firmeza de pensamiento y de intenci\u00f3n que implica lo que est\u00e1 haciendo, aunque no siempre me guste escucharlo. Es como vivir en una casa toda pintada de rojo\u201d.\u00a0[1]<\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan Doug Ramsey, al ver un cuadro con cuatro gatos acosando a un rat\u00f3n, Desmond dijo:
\n\u2013 Ah, la portada perfecta para cuando haga un disco con el Modern Jazz Quartet.
\nCuando Ramsey le indic\u00f3 que el rat\u00f3n era mec\u00e1nico, Desmond replic\u00f3:
\n\u2013 En ese caso el disco lo tendr\u00e1 que hacer Cannonball [Adderley].<\/p>\n

La afici\u00f3n de Desmond al whisky escoc\u00e9s era de todos conocida.\u00a0 Cuando en 1976 se le diagnostic\u00f3 un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n, se mostr\u00f3 ir\u00f3nicamente satisfecho de que su h\u00edgado estuviera bien:
\n\u2013 Impoluto, perfecto, uno de los grandes h\u00edgados de nuestra era. Ba\u00f1ado en Dewars y rebosante de salud.<\/p>\n

N. del T.:<\/strong><\/p>\n

He optado por no traducir dos de los aforismos porque pierden la gracia bien debido a la traducci\u00f3n o por la necesidad de una glosa demasiado extensa (el referido a David Frost y David Susskind, y el juego de palabras sobre un poema de T S Eliot).<\/p>\n

[1]<\/strong>\u00a0En su colecci\u00f3n de desmondismos, Caulfield s\u00f3lo incluye la \u00faltima frase sobre Ornette Coleman. El resto procede del libro de memorias de la pianista Marian McPartland,\u00a0All in Good Time\u00a0<\/em>(Oxford University Press, Nueva York, 1987).<\/p>\n

___________<\/div>\n

PAUL DESMOND ENTREVISTA A CHARLIE PARKER<\/strong><\/p>\n

PAUL DESMOND: [\u2026] esa m\u00fasica porque hay muchos m\u00fasicos buenos tocando en ese disco, pero el estilo del saxo alto es tan diferente del resto del disco y de lo que le precedi\u00f3. \u00bfTe dabas cuenta en esa \u00e9poca del efecto que ibas a tener sobre el jazz, de que ibas a cambiar toda la escena en los siguientes 10 a\u00f1os?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Bueno, por as\u00ed decirlo: no, no ten\u00eda ni idea de que fuera tan diferente.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: Me gustar\u00eda meter una pregunta si no os importa. Quisiera saber a qu\u00e9 se debi\u00f3 este cambio tan brusco. Despu\u00e9s de todo, hasta ese momento la forma de tocar el alto era la de Johnny Hodges y Benny Carter, y \u00e9ste parece ser un concepto totalmente distinto, no s\u00f3lo con respecto a la forma de tocar el instrumento, sino para la m\u00fasica en general.<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00ed, para cualquier instrumento.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Bueno, para eso no creo que haya respuesta. Es simplemente una forma [comentarios inaudibles] de hablar, John.\u00a0 Eso es lo que dec\u00eda cuando empec\u00e9 a hablar, \u00e9sa fue mi primera idea, la v\u00eda que cre\u00eda que deb\u00eda seguir, a\u00fan hoy lo creo. Me explico, por supuesto que caben muchas mejoras. Lo m\u00e1s probable es que dentro de 25 a\u00f1os, quiz\u00e1s 50, aparezca alg\u00fan joven que coja este estilo y realmente haga algo con \u00e9l.\u00a0 Pero\u2026 lo que quiero decir es que, desde la primera vez que o\u00ed m\u00fasica, siempre he pensado que ha de ser limpia, muy precisa, tan limpia como sea posible, vamos. Y m\u00e1s o menos para el p\u00fablico, sabes, algo que pueda comprender. Algo que sea hermoso. Hay un mont\u00f3n de historias que se pueden contar con el lenguaje musical. No dir\u00eda lenguaje, pero es tan dif\u00edcil describir la m\u00fasica de otra forma que no sea la m\u00e1s fundamental, ya sabes, b\u00e1sicamente melod\u00eda, armon\u00eda y ritmo. Pero, lo que quiero decir es que se puede hacer mucho m\u00e1s que eso con la m\u00fasica. Puede ser muy descriptiva de miles de formas, para toda clase personas. \u00bfNo est\u00e1s de acuerdo, Paul?<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00ed, y t\u00fa siempre cuentas una historia cuando tocas. Es una de las cosas m\u00e1s impresionantes de todo lo que he escuchado de ti.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: \u00c9se es m\u00e1s o menos el objetivo, as\u00ed es como creo que deber\u00eda ser.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Otro de los principales factores en tu forma de tocar es tu formidable t\u00e9cnica, que nadie ha conseguido igualar. Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n eso, tambi\u00e9n\u2026 Si hay\u2026, si se debe a realizar horas de pr\u00e1ctica o si se debe simplemente a tocar; si ha evolucionado de forma gradual.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Bien, me lo pones dif\u00edcil, porque no veo qu\u00e9 tiene de formidable. He dedicado muchas horas al saxo, eso es cierto. De hecho, los vecinos amenazaron a mi madre con exigirle que nos mud\u00e1ramos cuando viv\u00eda all\u00ed en el Oeste [en Kansas City]. Ella me dijo que les estaba volviendo locos con el saxo. Sol\u00eda tocar al menos 11… de 11 a 15 horas al d\u00eda.<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00ed, a eso me refer\u00eda.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed, eso es cierto. Lo hice durante un per\u00edodo de tres o cuatro a\u00f1os.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Bueno, supongo que \u00e9sa es la respuesta.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: \u00c9sos son los hechos, en cualquier caso [risas].<\/p>\n

PAUL DESMOND: Hace un par de meses escuch\u00e9 un disco tuyo que, por alguna raz\u00f3n, me hab\u00eda perdido hasta ahora, y o\u00ed una breve cita de dos compases del libro de Klos\u00e9 que me son\u00f3 como un eco familiar\u2026 [Desmond tararea la cita]<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed, s\u00ed. Todo eso lo hice con libros, \u00bfsabes? Naturalmente no se hizo con espejos, esta vez fue con libros.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Bien, reconforta o\u00edrte decir eso, porque yo pensaba que de alguna forma hab\u00edas nacido con esa t\u00e9cnica y que nunca tuviste que preocuparte mucho por ello, por mantenerla.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u00bfSab\u00e9is?, me alegro de que salga este tema, porque creo que hay muchos m\u00fasicos j\u00f3venes que tienden a pensar que\u2026<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00ed, lo hacen. Acaban de salir\u2026<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u2026no es necesario pasar por esto\u2026<\/p>\n

PAUL DESMOND: \u2026 y tocan en sesiones y viven la vida, pero no le dedican 11 horas al d\u00eda con ninguno de los m\u00e9todos.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Oh, desde luego que el estudio es totalmente necesario, en todas sus formas. Es como si cualquier talento innato en alguien… es como un par de zapatos cuando se les da lustre, \u00bfsabes?\u00a0 Como si la ense\u00f1anza sacara a relucir el lustre de cualquier talento que pueda haber en el mundo.\u00a0 Einstein fue a la escuela, pero a todas luces era un genio, ya sabes, por s\u00ed mismo. La ense\u00f1anza es una de las cosas m\u00e1s maravillosas jam\u00e1s inventadas.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: Me alegra o\u00edr eso.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Es absolutamente cierto.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Pues s\u00ed.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: \u00bfY bien?<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u00bfQu\u00e9 otro disco ponemos?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: \u00bfCu\u00e1l sacamos ahora?<\/p>\n

JOHN McLELLAN: Quiero saltarme un poco el orden. Hemos… Charlie ha escogido \u201cNight and Day\u201d, uno de sus discos.\u00a0 \u00bfEs con una big band o con cuerdas?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: No, \u00e9ste es con la banda en vivo. Creo que son 19 m\u00fasicos.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u00bfPor qu\u00e9 no lo escuchamos y lo comentamos?<\/p>\n

[Interludio musical]<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u201cNight and Day\u201d, Charlie Parker con una big band.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Charlie, esto nos lleva de alguna forma al momento en que t\u00fa y Diz empez\u00e1steis a aunar esfuerzos.\u00a0 \u00bfCu\u00e1ndo conociste a Dizzy Gillespie?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: La primera vez que, digamos nos conocimos oficialmente, fue sobre el escenario del Savoy Ballroom en 1939, la primera vez que la banda de McShann vino a Nueva York\u00a0[2]<\/strong>. Yo hab\u00eda estado antes en Nueva York pero regres\u00e9 al Oeste, reingres\u00e9 en la orquesta y volv\u00ed a Nueva York con ellos. Dizzy vino a vernos una noche, creo que fue cuando \u00e9l trabajaba con la banda de Cab Calloway, y toc\u00f3 con nosotros. Me qued\u00e9 fascinado con este tipo, y nos hicimos muy amigos, a\u00fan lo somos. Pero \u00e9sa fue la primera vez que tuve el placer de saludar a Dizzy Gillespie.<\/p>\n

PAUL DESMOND: \u00bfEn aquella \u00e9poca, antes de conocerte, tocaba igual que ahora?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: No recuerdo con exactitud c\u00f3mo tocaba entonces, s\u00f3lo s\u00e9 que tocaba, lo que en la jerga de la calle llamar\u00edamos un\u00a0beaucoup<\/em>\u00a0de trompeta, ya sabes.<\/p>\n

PAUL DESMOND: \u00bf\u201cBoc\u00fa\u201d de trompeta?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Ah, vale.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Ya sabes, como si fuera a todas partes con el instrumento a cuestas.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Ya.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Y sol\u00edamos ir por ah\u00ed, a varios sitios, a tocar juntos en jam sessions. Lo pasamos bien en aquella \u00e9poca y, poco despu\u00e9s, de que la banda de [Jay] McShann regresara al Oeste \u2013yo me march\u00e9 con ellos\u2013 volv\u00ed de nuevo aNueva York y me reencontr\u00e9 con Dizzy, en la vieja banda de [Earl] Hines en 1941, en la que entramos a formar parte juntos.\u00a0 Yo estaba en Nueva York y me… nos quedamos en la banda cerca de un a\u00f1o. \u00c9ramos Earl Hines [piano] y Dizzy Gillespie, Sarah Vaughan [segundo piano y voz], Billy Eckstine [voz], Gail Brockman [trompeta], Thomas Crump [saxo alto].\u00a0 Ah, y tambi\u00e9n Shadow Wilson [bater\u00eda]… Unos cuantos nombres que reconocer\u00edas en la escena actual estaban en esa banda.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Menuda colecci\u00f3n.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Esa banda se disolvi\u00f3 en el 41. En el 42, Dizzy estaba en Nueva York. Form\u00f3 su combo en el Three Deuces, en Nueva York, y yo entr\u00e9 en el grupo. Entonces fue cuando salieron los discos que vas a poner ahora.\u00a0 \u00c9sos los grabamos en Nueva York en el 42.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Ya, supongo que la primera vez que o\u00ed ese grupo fue cuando viniste al Billy Berg\u2019s [en Hollywood, California].<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Oh, s\u00ed, pero eso fue en el 45, eso fue m\u00e1s tarde… Ya llegaremos a ese punto.<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00f3lo estoy indicando hasta qu\u00e9 punto yo estaba retrasado respecto a todo esto.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: No digas eso, la modestia no te llevar\u00e1 a ninguna parte.<\/p>\n

PAUL DESMOND: De buen rollo [risas].<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u00bfPonemos esto del 42, entonces?<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00ed.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: Vale, esto es \u201cGroovin\u2019 High\u201d con Dizzy y Charlie.<\/p>\n

[Interludio musical]<\/p>\n

JOHN McLELLAN: \u201cGroovin\u2019 High\u201d, 1942, con Charlie Parker, Dizzy Gillespie y compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Efectivamente.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: Supongo que eran Slam Stewart [bajo] y Remo Palmieri [guitarra], y no s\u00e9 qui\u00e9n est\u00e1 al piano.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed, creo que era Clyde Hart.<\/p>\n

JOHN McLELLAN: Probablemente. S\u00ed, creo que s\u00ed.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Y Big Sid Catlett [bater\u00eda]\u2026 ya muri\u00f3.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Dec\u00edas que en el 42 hab\u00eda un buen ambiente en Nueva York.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed que lo hab\u00eda. Podr\u00eda decirse que eran los buenos tiempos, \u00bfsabes, Paul?<\/p>\n

PAUL DESMOND: S\u00ed, claro.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Juventud, divino tesoro.<\/p>\n

PAUL DESMOND: D\u00edmelo a m\u00ed.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Bueno, gr\u00e1ficamente, como iba diciendo, divino tesoro, sin un duro en el bolsillo.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Les habla el abuelo Parker.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Ten\u00edamos que tocar, no nos quedaba otra, ya sabes, y lo pas\u00e1bamos muy bien intentando tocar. Hice un mont\u00f3n de jam sessions, muchas madrugadas, mucha buena comida, vida sana, ya sabes, pero por lo general, mucha pobreza.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Eso siempre est\u00e1 bien… Nada de preocupaciones.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Tiene su momento en la vida, desde luego.<\/p>\n

PAUL DESMOND: \u00bfTe habr\u00eda gustado que ese tipo de situaci\u00f3n se hubiera mantenido indefinidamente?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Bueno, me gustara o no, se mantuvo, Paul. En cierto modo me alegro de que se terminara… E insisto en lo de \u00aben cierto modo\u00bb.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Entiendo.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed, es algo que disfrutaba un poco, en realidad mucho m\u00e1s, tener el placer de trabajar con los m\u00fasicos que he conocido. Y tambi\u00e9n he conocido a gente m\u00e1s joven, gente que va saliendo. Disfruto trabajando con ellos cuando tengo la ocasi\u00f3n. Si se me permite decirlo, eso te incluye a ti, Paul.<\/p>\n

PAUL DESMOND: \u00a1Oh, gracias!<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Lo he pasado muy bien trabajando contigo, ha sido un placer \u00fanico, David… Dave Brubeck\u2026 David Brubeck. Desde aquel entonces han ido saliendo montones de gente. Te hace sentir que todo lo que has hecho no ha sido en balde, \u00bfsabes?, que realmente has tratado de demostrar algo y…<\/p>\n

PAUL DESMOND: …Hombre, t\u00fa s\u00ed lo has demostrado. Creo que has hecho m\u00e1s que nadie en los \u00faltimos 10 a\u00f1os a la hora de dejar una huella decisiva en la historia del jazz.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Bueno, a\u00fan no, Paul, pero \u00e9sa es mi intenci\u00f3n, a\u00fan no he terminado del todo.\u00a0 No he… no me considero demasiado viejo para aprender.<\/p>\n

PAUL DESMOND: No, yo conozco mucha gente que ahora mismo te observa con el mayor inter\u00e9s para ver con qu\u00e9 vas a salir en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, yo me cuento entre los que est\u00e1n en primera fila. Bien, \u00bfcu\u00e1les son tus planes?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Hablando en serio, voy a intentar marcharme a Europa a estudiar. Tuve el placer de conocer a un tal Edgar Var\u00e8se en Nueva York. Es un compositor cl\u00e1sico europeo. Es franc\u00e9s, un se\u00f1or muy agradable, y quiere ense\u00f1arme. De hecho, quiere componer para m\u00ed porque cree que a m\u00ed… m\u00e1s o menos en plan serio, sabes, y si me acepta… quiero decir, despu\u00e9s de terminar con \u00e9l, yo podr\u00eda tener la ocasi\u00f3n de acudir a la Academia de Musicalle en el propio Par\u00eds y estudiar. Mi principal inter\u00e9s es aprender a tocar m\u00fasica, ya sabes.<\/p>\n

PAUL DESMOND: \u00bfEstudiar\u00edas interpretaci\u00f3n o composici\u00f3n?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: Ambas cosas. No quiero dejar de tocar mi instrumento nunca.<\/p>\n

PAUL DESMOND: No deber\u00edas, ser\u00eda una cat\u00e1strofe.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: No quiero permitir que ocurra, no dar\u00eda resultado.<\/p>\n

PAUL DESMOND: Bueno, nos estamos adelantando a la secuencia de discos, pero ha sido muy interesante. \u00bfAlgo que decir sobre Miles Davis?<\/p>\n

CHARLIE PARKER: S\u00ed, bien, yo… te dir\u00e9 como conoc\u00ed a Miles. En 1944, Billy Eckstine form\u00f3 su propia banda. Dizzy estaba en esa orquesta, tambi\u00e9n Lucky Thompson [saxo tenor]. Estaban Art Blakey [bater\u00eda], Tommy Potter [bajo], un mont\u00f3n de gente m\u00e1s y, por \u00faltimo y en \u00faltimo lugar, un servidor.<\/p>\n

PAUL DESMOND: La modestia no te llevar\u00e1 a ninguna parte, Charlie.<\/p>\n

CHARLIE PARKER: [Risas]Tuve el placer de conocer a Miles en San Luis, cuando era un chaval y todav\u00eda iba a la escuela. M\u00e1s tarde vino a Nueva York.\u00a0 Termin\u00f3 sus estudios en Julliard, Miles. Se gradu\u00f3 en Julliard y, por aquel entonces, yo estaba empezando a formar mi grupo, ya sabes, cinco miembros, sin personal fijo. As\u00ed que form\u00e9 un grupo y me lo llev\u00e9 al Three Deuces unas siete u ocho semanas. Y y en aquel momento \u2013despu\u00e9s de que se disolviera la banda de Eckstine\u2013 Dizzy estaba a punto de formar su propia banda. Pasaban tantas cosas al mismo tiempo que es dif\u00edcil describirlo, porque pas\u00f3 todo en cosa de meses. En cualquier caso, me march\u00e9 a California en 1945 tras disolver mi grupo, el primer grupo que tuve, y no regres\u00e9 a Nueva York hasta el 47, a principios del 47. Y fue entonces cuando decid\u00ed tener mi propia banda de forma permanente, y Miles estaba en mi banda original. Ten\u00eda a Miles.\u00a0 Ten\u00eda a Max [Roach, bater\u00eda], ten\u00eda a Tommy Potter [bajo] y a Al Haig [piano] en mi banda. Luego tuve otro grupo con Stan Levey [bater\u00eda], ten\u00eda a Curley Russell [bajo], a Miles y a George Wallington [piano]. Pero, creo que por ah\u00ed tienes un disco, uno de los que hice con Max y Miles, creo, m\u00e1s un servidor, Tommy y Duke Jordan [piano]. Creo que es \u201cPerhaps\u201d.\u00a0 \u00bfNo es \u00e9se? Bien, \u00e9ste sali\u00f3 en, digamos, en el 47… 46 o 47. Estos temas se grabaron en Nueva York, en los estudios WNEW, en el 1440 de Broadway, y fueron el principio de mi carrera como l\u00edder.\u00a0[3]<\/strong><\/p>\n

JOHN McLELLAN: Vale, escuchemos \u201cPerhaps\u201d.<\/p>\n

[Interludio musical]<\/p>\n

JOHN McLELLAN: De esta manera, dado que nos hemos quedado sin tiempo y a\u00fan hay mucho por comentar, continuaremos con esta entrevista grabada con Charlie Parker a cargo de Paul Desmond el pr\u00f3ximo s\u00e1bado a las 7. Me gustar\u00eda recordarles que aprovechen la ocasi\u00f3n, esta noche o ma\u00f1ana, para escuchar a Charlie Parker con su grupo en el Hi Hat y a Paul Desmond con el cuarteto de Dave Brubeck en el Storyville. John McLellan se despide de ustedes con el deseo de que reencontrarles el pr\u00f3ximo s\u00e1bado a las 7 para escuchar la segunda parte de la historia de Charlie Parker y m\u00e1s m\u00fasica…<\/span><\/p>\n


\nN. del T.:<\/strong><\/p>\n

[2]\u00a0A partir de este momento y hasta que menciona sus primeras actuaciones en California (diciembre de 1945), las fechas son err\u00f3neas. Parker viaj\u00f3 por primera vez a Nueva York en 1939, pero solo. Con la orquesta de Jay McShann no fue hasta principios de 1942. A principios de 1943 Parker y Gillespie se unieron a la orquesta de Earl Hines (Parker la dej\u00f3 en agosto). Dizzy Gillespie form\u00f3 su primer combo en la calle 52 en 1943, pero Parker no toc\u00f3 en este grupo. La grabaci\u00f3n de \u201cGroovin\u2019 High\u201d tuvo lugar el 28 de febrero de 1945 \u2013no en 1942\u2013 con Clyde Hart al piano y Cozy Cole \u2013no Big Sid Catlett\u2013 a la bater\u00eda.\u00a0 Bird se estren\u00f3 en la calle 52 en un combo dirigido por Ben Webster, pero Dizzy y Bird no actuaron juntos como grupo estable en la \u201ccalle del swing\u201d hasta marzo de 1945. En diciembre de ese a\u00f1o Gillespie se llev\u00f3 a su grupo, Bird incluido, a California.<\/p>\n

[3]<\/strong>\u00a0 La primera grabaci\u00f3n de Charlie Parker como l\u00edder fue el 26 de noviembre de 1945. Sus primeras actuaciones al frente de un grupo tuvieron lugar en agosto de ese mismo a\u00f1o (a las que Parker se refiere cuando empieza a hablar sobre Miles Davis).\u00a0 \u201cPerhaps\u201d se grab\u00f3 el 24 de septiembre de 1948, m\u00e1s de un a\u00f1o despu\u00e9s de su regreso a Nueva York.<\/p>\n

\u00a9 Fernando Ortiz de Urbina, 2006 (para la traducci\u00f3n al castellano<\/span>)<\/span><\/p>\n

Bibliograf\u00eda recomendada:<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

– RAMSEY, D.:Take Five: The Public and Private Lives of Paul Desmond<\/em>\u00a0(Parkside, Seattle 2005).<\/p>\n

Fernando Ortiz de Urbina<\/strong>\u00a0es traductor y miembro del\u00a0Chartered Institute of Linguists<\/em>\u00a0brit\u00e1nico. Escribe sobre m\u00fasica desde 1993 y ha colaborado con El Diario Vasco (San Sebasti\u00e1n), Radio Euskadi (Bilbao), Jazzwise (Londres), La Tempestad (M\u00e9xico) y\u00a0Teor\u00eda<\/a>\u00a0(Puerto Rico). Actualmente es el corresponsal en Londres de Cuadernos de Jazz y prepara una discograf\u00eda de Eddie Costa.<\/p>\n

Traducciones anteriores de esta serie:
\n<\/strong>–\u00a0Dan Morgenstern: La funci\u00f3n del cr\u00edtico de jazz<\/a>\u00a0(marzo 2006).
\n–\u00a0Lewis Porter: El arte de la investigaci\u00f3n jazz\u00edstica<\/a>\u00a0(febrero 2006).
\n<\/strong>–\u00a0Brian Ward: Jazz, Folk y el movimiento pro derechos civiles<\/a>\u00a0(enero 2006).
\n–\u00a0Brian Ward: Sobre la autenticidad<\/a>\u00a0(diciembre 2005).
\n–\u00a0Burton Greene: Entrevista con Dan Warburton<\/a>\u00a0(noviembre 2005).
\n–\u00a0Gilad Atzmon: Boris Gamer y Martin Heidegger<\/a> (junio 2005)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paul Desmond: Desmondismos – Entrevista con Charlie Parker consta de dos partes.\u00a0 La primera, los \u00abdesmondismos\u00bb, est\u00e1 formada por una serie de aforismos recopilados por Paul Caulfield en su website\u00a0Pure Desmond, que reflejan el sentido del humor cargado de iron\u00eda de este saxofonista y escritor frustrado. La segunda es la transcripci\u00f3n de una entrevista radiof\u00f3nica de Paul Desmond a Charlie Parker, un testimonio inusual de primera mano del di\u00e1logo entre dos grandes m\u00fasicos.Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":46863,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[15537,17863,24829,9531,9,15517,1038],"tags":[7079,10362,465,23818,8414],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-46862","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entrevistas","category-fernando-ortiz-de-urbina","category-charlie-parker-cien-anos-de-un-genio","category-especial-contenidos","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-charlie-parker","tag-doug-ramsey","tag-fernando-ortiz-de-urbina","tag-paul-caulfield","tag-paul-desmond"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Doug-Ramsey_the-public-and-private-lives-of-Paul-Desmond.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":46858,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/cool-jazz-xii-paul-desmond-la-odisea-de-la-musica-afroamericana-212-podcast\/","url_meta":{"origin":46862,"position":0},"title":"Cool Jazz (XII): Paul Desmond (I). 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