{"id":4801,"date":"2012-06-05T20:06:44","date_gmt":"2012-06-05T18:06:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=4801"},"modified":"2024-11-01T13:24:36","modified_gmt":"2024-11-01T12:24:36","slug":"north-mississippi-allstars-1996-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/north-mississippi-allstars-1996-2008\/","title":{"rendered":"North Mississippi Allstars. Renovando sin diluir la esencia (1996-2008) Por Manuel Beteta [Art\u00edculo]"},"content":{"rendered":"
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Renuevan el g\u00e9nero desde la perspectiva de una rama marginal del\u00a0blues<\/em>, la cultivada al norte de Mississippi por Fred McDowell y Junior Kimbrough. Te lo contamos en t\u00e9rminos musicol\u00f3gicos. Por Manuel Beteta. Publicado en Ruta 66, n\u00ba 250, junio-2008<\/p>\n

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\nNorth Mississippi Allstars<\/p>\n

La conexi\u00f3n Afrossippi<\/strong><\/h3>\n

La regi\u00f3n monta\u00f1osa del norte del Mississippi, la llamada Mississippi Hill Country, la conforman los condados de Tate, Desoto, Lafayette, Marshall y Panola. Famosa tanto musical como literariamente \u2014all\u00ed William Faulkner ubicaba Yoknapatawpha, su condado ap\u00f3crifo donde se desarrollan varias de sus novelas\u2014, es un \u00e1rea distintivamente diferente donde se crea un tipo de\u00a0blues\u00a0<\/em>muy particular. Pegada a la cabecera del Delta, aqu\u00ed el\u00a0blues\u00a0<\/em>ha evolucionado de otra forma a como lo interpretaban los grandes\u00a0bluesmen\u00a0<\/em>en las llanuras del Delta del Mississippi. Dos son los grandes rasgos que determinan esta evoluci\u00f3n. Primeramente, es donde las tradiciones musicales de los esclavos negros que llegaban de \u00c1frica arraigaron fuertemente y nunca se desvanecieron. El p\u00edfano africano, un flaut\u00edn diat\u00f3nico de seis agujeros, era parte de la cultura musical, un elemento de herencia africana. En segundo lugar, los tambores cherokees, los nativos que habitan el sureste de Estados Unidos, que los tocan emitiendo hipn\u00f3ticas cadencias repetitivas. Los\u00a0bluesmen\u00a0<\/em>negros fusionaron los ritmos de ambos instrumentos y sus bateristas utilizan las extra\u00f1as pulsaciones cherokees para marcar la pauta a las guitarras creando una cultura musical \u00fanica, un\u00a0blues\u00a0<\/em>con una estructura subyacente que difiere de la cl\u00e1sica del Delta.<\/p>\n

Cuando en 1942 el music\u00f3logo Alan Lomax lleg\u00f3 a esta zona todo le pareci\u00f3 raro, las costumbres y la m\u00fasica. \u2018’En las ceremonias de\u00a0voodoo\u00a0<\/em>los bailarines realizan movimientos p\u00e9lvicos hacia el tambor para honrar la m\u00fasica que los est\u00e1 inspirando. Nunca esper\u00e9 ver este comportamiento africano en las colinas de Mississippi, justo a unas millas al sur de Memphis\u00bb, escribi\u00f3 Lomax en 1993 en su libro\u00a0The Land Where The Blues Began\u00a0<\/em>. Falleci\u00f3 en 2002 convencido de que el\u00a0blues <\/em>de la Mississippi Hill Country fue el embri\u00f3n para el\u00a0blues\u00a0<\/em>del Delta y, a su vez, \u00e9ste dio a luz al\u00a0rock’n’roll\u00a0<\/em>. Alan nunca hab\u00eda visto en acci\u00f3n las denominadas\u00a0fife-and-drums bands\u00a0<\/em>, unos grupos con sonido africano-cherokee. Siempre sostuvo que fue uno de los descubrimientos m\u00e1s importantes que hizo. Impresionado, nada m\u00e1s llegar, su primera grabaci\u00f3n fue a la banda de Sid Hemphill, una conocida banda local de\u00a0fife-and-drums\u00a0<\/em>. \u2018’Los or\u00edgenes de estos sonidos se remontan bien dentro del siglo XIX y est\u00e1n vagamente relacionados con las marchas, pero son el enlace entre la \u00abclave\u00bb, el \u00abshout\u00bb y el \u00abBo Diddley beat\u00bb. En la m\u00fasica de\u00a0fife-and-drums\u00a0<\/em>y el\u00a0blues\u00a0<\/em>de la Mississippi Hill Country las canciones se construyen a partir de peque\u00f1as c\u00e9lulas r\u00edtmico-mel\u00f3dicas acompa\u00f1adas de ritmos recitados, a menudo s\u00f3lo el t\u00edtulo de la canci\u00f3n o el estribillo\u00bb, dice el cr\u00edtico y productor de\u00a0blues\u00a0<\/em>Robert Palmer.<\/p>\n

El Hill Country blues es b\u00e1sicamente un\u00a0boogie\u00a0<\/em>perezoso de pocos acordes que no se adorna con estribillos; un proceso repetitivo. La m\u00fasica fluye hipn\u00f3tica a trav\u00e9s del ritmo y la melod\u00eda. El\u00a0blues\u00a0<\/em>de Junior Kimbrough es el que mejor representa esta monosecuencia. Sus grabaciones entre los a\u00f1os 60 y 80 son muy escasas y no acapar\u00f3 atenci\u00f3n internacional hasta 1992 cuando firm\u00f3 con el sello local Fat Possum e hizo el debut con el \u00e1lbum\u00a0All Night Long\u00a0<\/em>. Pero el\u00a0bluesman\u00a0<\/em>m\u00e1s influyente y el que dispone de un amplio legado es sin duda Fred McDowell. Aunque no comenz\u00f3 a grabar hasta 1959, est\u00e1 considerado como el primer m\u00fasico importante de la regi\u00f3n de North Mississippi. Amigo de R.L. Burnside, ense\u00f1\u00f3 a \u00e9ste su estilobottleneck\u00a0<\/em>con la guitarra y dem\u00e1s entresijos y recursos t\u00e9cnicos del\u00a0blues\u00a0<\/em>. Cuando Fred falleci\u00f3 en 1972, R.L. Burnside ocup\u00f3 el puesto de mejor int\u00e9rprete de\u00a0North Mississippi blues\u00a0<\/em>. Poseedor de una potente y expresiva voz, es vers\u00e1til con la guitarra dominando por igual la el\u00e9ctrica y la ac\u00fastica, y a su vez con y sin\u00a0slide\u00a0<\/em>. Su peculiar estilo le aparta del elaborado en el Delta. Rara vez se ajusta a los cl\u00e1sicos doce compases sino que a menudo introduce ritmos africanos de acompa\u00f1amiento cuya sonoridad recuerda a los de Mal\u00ed. Lento y cadencioso, las canciones pueden contener uno, dos o tres acordes que se repiten envueltos en el acompa\u00f1amiento del bajo. Esta sensaci\u00f3n hipn\u00f3tica es el denominado \u00abBurnside style\u00bb que en realidad es la m\u00e1s alta expresividad del\u00a0North Mississippi blues\u00a0<\/em>.<\/p>\n

Otha Turner no alcanz\u00f3 un reconocimiento masivo hasta los 90 a\u00f1os con la publicaci\u00f3n de\u00a0Everybody Hollerin’ Goat\u00a0<\/em>en 1998. El mejor int\u00e9rprete de\u00a0fife-and-drums\u00a0<\/em>de Estados Unidos durante a\u00f1os se hac\u00eda acompa\u00f1ar por la\u00a0Rising Star Fife-And-Drum Band\u00a0<\/em>. En 1999 public\u00f3\u00a0From Senegal to Senatobia\u00a0<\/em>con m\u00fasicos africanos y estadounidenses acreditados como los \u00abAfrossippi Allstars\u00bb, banda que inclu\u00eda a Luther Dickinson. El debut de North Mississippi Allstars se produjo al a\u00f1o siguiente. No hace falta ser muy avezado para comprender de donde viene el nombre del grupo.<\/p>\n

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\nNorth Mississippi Allstars<\/p>\n

Auge y ca\u00edda<\/strong><\/h3>\n

El principal revival del\u00a0blues\u00a0<\/em>fue en los a\u00f1os 60. Fue el periodo de mayor gloria mundial para el g\u00e9nero, con el a\u00f1adido de que los\u00a0bluesmen\u00a0<\/em>se encontraban en su mejor momento art\u00edstico tanto por edad como profesionalmente. En los 70 la explosi\u00f3n comenz\u00f3 a remitir reduci\u00e9ndose a escenas muy concretas como la de Chicago. Un\u00a0blues\u00a0<\/em>el\u00e9ctrico con una gama de notas m\u00e1s amplia que la del Delta que lo dota de un toque\u00a0jazzy\u00a0<\/em>marcado por ese envolvente bajo giratorio, tambi\u00e9n ausente en aqu\u00e9l. En los 80 hubo un t\u00edmido repunte generalizado a ra\u00edz de la aparici\u00f3n de los sobresalientes elep\u00e9s\u00a0Bad Influence\u00a0<\/em>(Hightone, 1983) de Robert Cray y\u00a0Texas Flood\u00a0<\/em>(Epic, 1983) de Stevie Ray Vaughan. Ambos dieron paso a una nueva escena denominada\u00a0blues\u00a0<\/em>contempor\u00e1neo que dur\u00f3 poco m\u00e1s de un lustro debido a la aparici\u00f3n de bandas grises con \u00e1lbumes repetitivos, mediocres y poco intensos. La escena se autofiniquit\u00f3 con la temprana muerte del gran Stevie Ray Vaughan.<\/p>\n

En la actualidad el\u00a0blues\u00a0<\/em>es marginal. Padece la misma enfermedad que otros estilos. No cumple la continuidad, no conserva cuantitativamente el flujo, es decir, el n\u00famero de m\u00fasicos que dejan de interpretar\u00a0blues\u00a0<\/em>por fallecimiento es superior a los que deciden dedicarse a \u00e9l. Al no renovarse, est\u00e1 condenado a alcanzar una situaci\u00f3n residual. La permeabilidad es baja. Relegado al pelot\u00f3n de cola, el\u00a0blues\u00a0<\/em>sobrevive como cimiento sonoro de otros estilos, andamio que sustenta verticalmente al rock sure\u00f1o y pr\u00f3ceres de\u00a0jam-bands\u00a0<\/em>.<\/p>\n

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\nNorth Mississippi Allstars<\/p>\n

El blues con viagra<\/strong><\/h3>\n

Fue Matthew Johnson el primero que se percat\u00f3 que all\u00ed pasaba algo. \u2018’Estaba trabajando en una revista en la Universidad de Mississippi y el\u00a0blues\u00a0<\/em>estaba relativamente de moda gracias a Stevie Ray Vaughn. Acud\u00ed a un festival local de\u00a0blues\u00a0<\/em>en un antro y all\u00ed estaban Junior Kimbrough y R.L. Burnside. Me qued\u00e9 asombrado de lo que vi. Llevaban a\u00f1os tocando en\u00a0juke-joints\u00a0<\/em>y nadie hab\u00eda reparado en ellos. Hab\u00eda que grabarlos inmediatamente\u00bb, recuerda Matthew. Una escena desconocida todav\u00eda por explotar, un pastel para degustar con ego\u00edsta placer \u2014obs\u00e9rvese que el libro de Alan Lomax todav\u00eda no ha visto la luz\u2014. En 1992 fund\u00f3 Fat Possum, la sede la estableci\u00f3 en Oxford en pleno coraz\u00f3n de la Mississippi Hill Country, y comenz\u00f3 disparando a discreci\u00f3n con proyectiles del calibre de Robert Belfour, Charles Caldwell, T-Model Ford, Asie Payton o CeDell Davis.<\/p>\n

Pero el artista m\u00e1s prol\u00edfico, el que defini\u00f3 la filosof\u00eda rompedora del sello fue sin duda R.L. Burnside. \u2018’Los de Fat Possum pensaron que ser\u00eda una ser\u00eda una buena idea que los artistas del sello nos abri\u00e9semos y trabaj\u00e1semos con m\u00fasicos distintos. Me presentaron a Ry Cooder y a Jon Spencer. Estuvimos trabajando durante unos d\u00edas juntos, pero no acababa de salirnos nada, as\u00ed que lo dejamos. Un a\u00f1o despu\u00e9s volvimos a juntarnos y las cosas salieron mucho mejor\u00bb, dijo R.L. Burnside. Invitado por JSBX a abrir unos conciertos la qu\u00edmica no tard\u00f3 en aparecer y el resultado fue\u00a0A Ass Pocket of Whiskey\u00a0<\/em>(1996), que curiosamente lo edit\u00f3 Matador, el sello\u00a0indie\u00a0<\/em>con el que grababa Spencer. \u2018’Una conspiraci\u00f3n de\u00a0boogie\u00a0<\/em>sobreamplificado y ep\u00edtetos borrachos\u00bb fue la definici\u00f3n del cr\u00edtico Michael Corcoran. Junto con la secuela siguiente,\u00a0Mr. Wizard\u00a0<\/em>(1997), esta vez s\u00ed con Fat Possum, ambos conforman la bilog\u00eda que avent\u00f3 el anquilosado\u00a0blues\u00a0<\/em>, el tesauro que marc\u00f3 el acoplamiento de dos generaciones e inici\u00f3 el cambio de rumbo que introduc\u00eda al\u00a0blues\u00a0<\/em>hacia nuevos destinos en el siglo XXI. Aunque muchos puristas se rascaban los sarpullidos por tama\u00f1a osad\u00eda \u2014el music\u00f3logo franc\u00e9s G\u00e9rard Herzhaft se desmarcaba del invento escribiendo que \u2018’su sorprendente asociaci\u00f3n con el m\u00fasico de\u00a0punk-rock\u00a0<\/em>(sic) Jon Spencer…\u00bb\u2014 Burnside posiblemente influido por los gustos musicales de sus doce hijos sigui\u00f3 \u00abcontaminando\u00bb el Hill Country blues con los sonidos favoritos de losghettos\u00a0<\/em>negros.<\/p>\n

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\nNorth Mississippi Allstars<\/p>\n

Saneo y sustituci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

En 1956, Elvis Presley invent\u00f3 el\u00a0rock’n’rol\u00a0<\/em>l en los estudios Sun de Memphis. La fusi\u00f3n que hizo de estilos blancos y negros,country\u00a0<\/em>y\u00a0blues\u00a0<\/em>, sent\u00f3 la base de la m\u00fasica para las siguientes d\u00e9cadas. Una doctrina ideol\u00f3gica que dejaba abierta la puerta a la innovaci\u00f3n. Los m\u00fasicos pod\u00edan experimentar con todo tipo de estilos con la \u00fanica limitaci\u00f3n t\u00e9cnica impuesta por la dificultad de los elementos a fusionar. Al igual que en el reino animal, cualquier cruzamiento es m\u00e1s fuerte, posee un vigor h\u00edbrido del que carece el elemento puro. As\u00ed, hemos visto nacer el\u00a0country-rock\u00a0<\/em>, el\u00a0blues-rock\u00a0<\/em>, y m\u00e1s recientemente el\u00a0punk-rock\u00a0<\/em>o\u00a0power-pop\u00a0<\/em>. En 2000, North Mississippi Allstars publicaron su primer \u00e1lbum,\u00a0Shake Hands With Shorty\u00a0<\/em>. La aparici\u00f3n agit\u00f3 el panorama\u00a0blusero\u00a0<\/em>. El\u00a0blues-rock\u00a0<\/em>llevaba haci\u00e9ndose d\u00e9cadas pero estaba en estado de trance. Salvo los transgresores elep\u00e9s de R.L. Burnside con Jon Spencer no hab\u00eda nada digno que echarse a las orejas. Su alumbramiento dispar\u00f3 todo tipo de elogios, pero el parto no fue casual. La banda llevaba funcionando desde 1996 y durante esos cuatro a\u00f1os fueron lentamente fagocitando, asimilando, sintetizando. Un proceso de aprendizaje basado en la interconexi\u00f3n de elementos aislados, una trabaz\u00f3n que toma como partida el\u00a0Hill Country blues\u00a0<\/em>para ser concatenado con el\u00a0rock’n’rol\u00a0<\/em>l, no el primigenio sino el resultante de cincuenta a\u00f1os de evoluci\u00f3n, pasado por un filtro jam en l\u00ednea con los grandes representantes del g\u00e9nero, Allman Brothers o Grateful Dead.<\/p>\n

La importancia del disco en la historia de la m\u00fasica es equiparable a las sesiones de Presley con la Sun. No es\u00a0blues-rock\u00a0<\/em>, ni tan siquiera se acerca al\u00a0hard-blues\u00a0<\/em>de Jeff Beck o los primeros Led Zep, ya que ambos toman el\u00a0blues\u00a0<\/em>del Delta como ingrediente base. Esto es una nueva concepci\u00f3n musical que eleva al pelda\u00f1o superior la idea original de R.L. Burnside, mezclar un subg\u00e9nero del\u00a0blues\u00a0<\/em>con ritmos quebrantadores como el\u00a0rap\u00a0<\/em>o el\u00a0hip-hop\u00a0<\/em>aderezado con la energ\u00eda del\u00a0punk\u00a0<\/em>e interpretado bajo una \u00f3ptica\u00a0jam\u00a0<\/em>. Una armoniosa combinaci\u00f3n de ritmos que crea un nuevo lenguaje que es precepto y regla de obligado cumplimiento para el que quiera desatascar el\u00a0blues\u00a0<\/em>. Un libro de estilo, una nueva manera y forma de concebir el arte como habilidad y ma\u00f1a para que su escucha proporcione disfrute y placer. Desde entonces no han parado en la exploraci\u00f3n de nuevos campos pero sin apartarse nunca de la ra\u00edz\u00a0blues\u00a0<\/em>, quedando clasificados como una banda se\u00f1era en lo musical tanto por sus intensos directos como por su interesante discograf\u00eda.<\/p>\n

North Mississippi Recordings<\/strong><\/h3>\n

Shake Hands With Shorty\u00a0<\/em>(Tone Cool, 2000)<\/p>\n

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Cl\u00e1sico que ha dado lugar a la aparici\u00f3n de bandas gregarias que sobreviven gracias a las reglas marcadas por \u00e9ste. Recupera el romanticismo del viejobluesman\u00a0<\/em>y la fascinaci\u00f3n por una \u00e9poca pasada. Habr\u00eda que remontarse al debut de Stevie Ray Vaughan para encontrar un disco de similar efecto. Define las bases del concepto con versiones de Hill Country blues: McDowell (4), R.L. Burnside (3) y Kimbrough (1). Largas\u00a0jams\u00a0<\/em>interpretadas como si Duane Allman y Howlin’ Wolf fuesen ciegos de\u00a0speed\u00a0<\/em>. Con olor a hedor del pantano, ni tienen miedo de expandir las canciones de sus h\u00e9roes ni a insuflar energ\u00eda nueva al g\u00e9nero. Es cierto: la m\u00fasica es adictiva.<\/p>\n

51 Phamtom\u00a0<\/em>(Tone Cool, 2001)<\/p>\n

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Abandonan las versiones \u2014tan s\u00f3lo dos, \u00abLord Have Mercy\u00bb de Kimbrough y el himno de Pops Staples, \u00abFreedom Highway\u00bb, sobre los derechos civiles\u2014, y se destapan tanto como buenos compositores y escritores. Al igual que cualquier novela de Mark Twain, toda la imaginer\u00eda sure\u00f1a que nos describi\u00f3 el genio estadounidense se encuentra aqu\u00ed: serpientes colgadas de los \u00e1rboles, el fango del Mississippi o el\u00a0Southern gospel\u00a0<\/em>de los domingos. Versatilidad intelectual combinada con un\u00a0blues-rock\u00a0<\/em>m\u00e1s cl\u00e1sico en la onda primeros ZZ Top. Soberbio elep\u00e9 compuesto por en\u00e9rgicos\u00a0riffs\u00a0<\/em>dibujados con guitarras m\u00e1s distorsionadas, demostrando que la inmensidad del primero no fue casualidad. El disco in\u00e9dito que los Stones nunca grabaron en los 70.<\/p>\n

Polaris\u00a0<\/em>(Ato, 2003)<\/p>\n

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\u2018’Si buscas resultados distintos, no hagas siempre lo mismo\u00bb, dijo Albert Einstein. La entrada de Duwayne Burnside como segundo guitarrista dota a la banda de m\u00e1s versatilidad para inmiscuirse por diferentes territorios: una orientaci\u00f3n m\u00e1s pop con tintes psicod\u00e9licos. Cruzan al otro lado con el\u00a0power-pop\u00a0<\/em>de \u00abOtay\u00bb y \u00abKids These Daze\u00bb o el\u00a0blues-rap\u00a0<\/em>de \u00abBe So Glad\u00bb pero agazapado entre los surcos hay suficientes\u00a0roots\u00a0<\/em>para satisfacer al exigente \u2014\u00bbMeet Me In The City\u00bb (Kimbrough), \u00abTime For The Sun To Rise\u00bb (Earl King) o la\u00a0hidden-track\u00a0<\/em>\u00abGoin’ Home\u00bb, una informal\u00a0jam\u00a0<\/em>donde parecen unos fren\u00e9ticos Allman calentando dedos y p\u00faa antes de saltar al escenario\u2014. Un paso de gigante que captura todo el eclecticismo que son capaces de desarrollar.<\/p>\n

Tate County Hill Country Blues\u00a0<\/em>(Autoeditado, 2003)<\/p>\n

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Grabado en 1998 cuando no ten\u00edan discogr\u00e1fica. Un contrato con Tone Cool para\u00a0Shake Hands With Shorty<\/em>impidi\u00f3 la publicaci\u00f3n por motivos contractuales hasta 2003. Apuntes, ejercicios de estilo y versiones varias. Algo deslavazado por su heterogeneidad, que no es impedimento para encontrar buenos momentos, \u00abBrooks Run To The Ocean\u00bb y \u00abCrazy ‘Bout You\u00bb, rarezas como \u00abSnake Drive\u00bb y \u00abShimmy She Wobble\u00bb, \u00fanicas tomas existentes en estudio, o una primigenia \u00abPo Black Maddie\u00bb que luego aparecer\u00eda en el primer \u00e1lbum y pieza indispensable en cualquiera de sus directos.<\/p>\n

Instores & Outtakes\u00a0<\/em>(Ato, 2004)<\/p>\n

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Extraordinario mini-elep\u00e9 con sobrantes de las sesiones de\u00a0Polaris\u00a0<\/em>. Versiones ac\u00fasticas con sabor a fiesta de juke-joint. Dos nuevas lecturas de \u00abEyes\u00bb y \u00abGoin’ Home\u00bb junto a \u00abStray Cat Blues\u00bb (Stones), \u00abThe Weight\u00bb (The Band), \u00abMeet Me In The City\u00bb (Kimbrough) y \u00abSkyway\u00bb (Replacements). Todo el primitivismo de Fat Possum que si no hubiesen sido descartadas tapar\u00edan la boca al sector cr\u00edtico de\u00a0Polaris\u00a0<\/em>.<\/p>\n

Hill Country Revue\u00a0<\/em>(Ato, 2005)<\/p>\n

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Grabado en el Bonnaroo de 2004, coraz\u00f3n de la Hill Country y tierra de Fat Possum. Como todas las\u00a0jam-bands\u00a0<\/em>, el escenario es su medio natural. Sobrecogedor por su monumentalismo, es pura magia vertida sobre los asistentes. Contagioso, lacerante, una banda en plenitud t\u00e9cnica que sume al oyente en un estado de embriaguez de\u00a0roots\u00a0<\/em>. JoJo Herman, Chris Robinson, R.L.Burnside, Jim Dickinson y la banda de\u00a0fife-and-drums\u00a0<\/em>de Otha Turner completan la lista de invitados en la elaboraci\u00f3n del \u00fanico disco potencialmente capaz de tambalear el\u00a0At Fillmore East\u00a0<\/em>de los Allman de su privilegiado puesto de mejor disco\u00a0live-jam\u00a0<\/em>de\u00a0southern rock\u00a0<\/em>. El tiempo dir\u00e1.<\/p>\n

Electric Blue Watermelon\u00a0<\/em>(Ato, 2005)<\/p>\n

\"North<\/div>\n

Regreso a la formaci\u00f3n de tr\u00edo y al blues, que vuelve a inundar el \u00e1lbum. Una guitarra\u00a0slide\u00a0<\/em>escupiendo ritmos primarios de Bo Diddley y\u00a0riffs\u00a0<\/em>de\u00a0juke-joints\u00a0<\/em>, que lo mismo alternan la delicadeza de Fred McDowell que el fuego de Duane Allman, acompa\u00f1ados del espectacular trabajo de Cody a la bater\u00eda (s\u00ed, el fantasma de Keith Moon sobrevolaba el estudio). Su identidad musical combinada con otros elementos (rap\u00a0<\/em>,\u00a0brass\u00a0<\/em>,\u00a0fife-and-drums\u00a0<\/em>,\u00a0country\u00a0<\/em>), pero la naturalidad es la caracter\u00edstica: \u00abTeasin’ Brown\u00bb y \u00abHurry Up Sunrise\u00bb fueron desarrolladas en estudio a partir de unas cintas grabadas mientras tocaban con Otha Turner en el porche de su casa a sus 92 a\u00f1os. La extendida versi\u00f3n europea incorpora \u00abA Few Little Lines\u00bb (McDowell) y el cl\u00e1sico del siglo XIX, \u00abPoor Boy\u00bb, a sumar junto a \u00abMississippi Boll Weevil\u00bb que Charley Patton grab\u00f3 en 1929. En palabras de Luther: \u2018’Una experiencia musical que trasciende su lugar y su tiempo, la vida y la muerte. Alcanza el futuro y regresa a nuestro pasado\u00bb. Blues de vanguardia, colisi\u00f3n cultural, digna secuela de\u00a0Shake Hands With Shorty\u00a0<\/em>. Esto es talento.<\/p>\n

Screwed and Chopped EP\u00a0<\/em>(Ato, 2005)<\/p>\n

\"North<\/div>\n

El t\u00edtulo alude al sonido\u00a0screwed & chopped\u00a0<\/em>de Houston creado por los DJ’s Screw y Michael Watts dentro de la escena\u00a0rap\u00a0<\/em>. El invento consiste en disminuir ligeramente la velocidad de reproducci\u00f3n y samplear las canciones, algunas hasta extremos irreconocibles. El resultado es una voz nasal id\u00e9ntica a como si se tuviera un enorme catarro y las narices taponadas. Tomando como partida cinco temas de\u00a0Electric Blue Watermelon\u00a0<\/em>, el pastiche desarrolla un blues experimental y surrealista, cuyo m\u00e1ximo inter\u00e9s es la incorporaci\u00f3n de \u00abGoat\u00bb un descarte in\u00e9dito del mencionado \u00e1lbum. Curioso, pero prescindible.<\/p>\n

Paradise, Boston, MA 11.12.05\u00a0<\/em>(Ato, 2006)<\/p>\n

\"North<\/div>\n

Doble semioficial, grabado comopower-trio\u00a0<\/em>y con un repertorio que pivota alrededor de las mejores canciones de\u00a0Electric Blue Watermelon\u00a0<\/em>con la inclusi\u00f3n de los momentos m\u00e1s estelares de\u00a0Hill Country Revue\u00a0<\/em>. Varias rarezas, \u00abIn My Time Of Dying\u00bb (Blind Willie Johnson) y \u00abBig Mama’s Door\u00bb (Alvin Youngblood Hart), y un endurecimiento del sonido.<\/p>\n

Keep On Marchin’\u00a0<\/em>(Songs Of The South, 2007)<\/p>\n

\"North<\/div>\n

Doble en directo que inaugura su sello discogr\u00e1fico y disponible tambi\u00e9n en DVD. M\u00e1s crudo que\u00a0Hill Country Revue\u00a0<\/em>, la\u00a0slide\u00a0<\/em>de Luther, muy amplificada, chilla sin respiro. Los Marshall transforman en m\u00fasica la tormenta desatada mientras la electricidad est\u00e1tica cruje de principio a fin. El sorprendente arranque\u00a0funky\u00a0<\/em>de \u00abShip\u00bb desemboca en una org\u00eda de nueve minutos de cortante y expresivo R&B. Contiene el tema in\u00e9dito \u00abRun On\u00bb.<\/p>\n

Mississippi Folk Music. Volume One\u00a0<\/em>(Songs Of The South, 2007)<\/p>\n

\"North<\/div>\n

Entra\u00f1able revisi\u00f3n de cl\u00e1sicos que oscila entre un \u00e1lbum musical de recuerdos y un documental que repasa las\u00a0roots\u00a0<\/em>desde el siglo XIX. Walter Jacobs, Ray Charles, Dylan, R.L. Burnside, Huddie Ledbetter, Junior Kimbrough, Wilson Pickett y una escapada al caribe\u00f1o Joseph Spence. Y hasta se atreven con el sofisticado\u00a0fingerpicking\u00a0<\/em>de Mississippi John Hurt.<\/p>\n

Hernando\u00a0<\/em>(Songs Of The South, 2008)<\/p>\n

\"North<\/div>\n

Nuevo paso adelante con un inesperado cambio de rumbo hacia las mejores p\u00e1ginas escritas del\u00a0blues-rock\u00a0<\/em>de los 70.\u00a0Riffs\u00a0<\/em>saturados dif\u00edcilmente domesticables en directo, una fuerza bruta que eleva al oyente para tumbarlo a continuaci\u00f3n, un muro de sonido impenetrable por su rigidez, pero hecho con el alma. \u00abShake\u00bb, \u00abKeep The Devil Down\u00bb y \u00abSoldier\u00bb tienen la potencia del guepardo iniciando el ataque. Siguen estando fuera de lugar en un mundo obsesionado por el \u00e9xito f\u00e1cil, pero crean rebanadas de\u00a0blues-rock\u00a0<\/em>crudo que complace al gafapasta reci\u00e9n llegado como al canoso que atesora lo mejor de Faces y Humble Pie. Excelso trabajo s\u00f3lo manchado por su corta duraci\u00f3n y un par de prescindibles temas.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00a9 Texto:\u00a0Manuel Beteta. Publicado en\u00a0Ruta 66<\/strong>, n\u00ba 250, junio-2008
\n\u00a9 Fotograf\u00edas promocionales<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/h3>\n

https:\/\/www.nmallstars.com\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=north+mississippi+allstars&submit=Search<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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