{"id":50489,"date":"1999-05-01T19:07:06","date_gmt":"1999-05-01T17:07:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=50489"},"modified":"2022-08-25T18:26:12","modified_gmt":"2022-08-25T16:26:12","slug":"charles-lloyd-palabras-sobre-la-liberacion-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/charles-lloyd-palabras-sobre-la-liberacion-entrevista\/","title":{"rendered":"Charles Lloyd: palabras sobre la liberaci\u00f3n [Entrevista de jazz] Por\u00a0Christian Steulet\u00a0 –\u00a0Viva La M\u00fasica"},"content":{"rendered":"

Por\u00a0Christian Steulet\u00a0<\/strong> –\u00a0Viva La M\u00fasica<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Charles Lloyd dio en febrero (de 1999) dos conciertos en el Chorus de Lausana, en compa\u00f1\u00eda de Billy Higgins, John Abercrombie y Marc Johnson. Unos conciertos en forma de aventuras, cargados con una calidad de escucha inhabitual y un sentido agudo de la experimentaci\u00f3n. En esta entrevista evoca su evoluci\u00f3n interior y su arte \u00abnatural\u00bb para la composici\u00f3n.<\/p>\n

Entrevista realizada por Christian Steulet. Publicada originalmente en \u00abViva La M\u00fasica\u00bb y reproducida con permiso de su autor, Christian Steulet.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfCu\u00e1ndo empez\u00f3 a escribir y componer?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: No me acuerdo muy bien ni d\u00f3nde ni cu\u00e1ndo, pero ya muy joven sent\u00ed profundamente que no podr\u00eda expresarme con palabras. Esta necesidad de expresarme se manifestaba siempre bajo la forma de canciones. No recuerdo cuando compuse m\u00fasica por primera vez, pero s\u00e9 que ya anot\u00e9 algunos temas antes de cumplir los ocho a\u00f1os. Surg\u00edan en mi mente, literalmente. Empezaba por escucharlos porque a\u00fan no hab\u00eda estudiado m\u00fasica en el plano formal. Luego, a los nueve a\u00f1os, me regalaron mi primer instrumento. Pero en realidad, quise ser m\u00fasico y compositor desde los tres a\u00f1os.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: As\u00ed que todo surgi\u00f3 de una profunda necesidad.<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: S\u00ed. Recuerdo que siendo ni\u00f1o escuch\u00e9 conciertos de m\u00fasicos magn\u00edficos, como los de la orquesta de Duke Ellington. Me gustaba tanto esa m\u00fasica tan moderna en esa \u00e9poca, que mi madre me llev\u00f3 a los camerinos de los artistas. Uno de los m\u00fasicos le dijo: \u00abEste ni\u00f1o tiene que estudiar para m\u00e9dico o abogado, \u00a1no deje que sea m\u00fasico!\u00bb. Entonces no comprend\u00ed la advertencia pero hoy s\u00e9 que no hay que lanzarse a la vida de m\u00fasico si uno no est\u00e1 predestinado o apasionado. Cada uno tendr\u00eda que tener una educaci\u00f3n musical b\u00e1sica porque este arte cultiva el alma y ayuda a vivir. Pero para ser m\u00fasico profesional se necesita una gran dedicaci\u00f3n. Pas\u00e9 mi infancia en Memphis, una ciudad que ten\u00eda una profunda historia musical \u2013hecha de gospel y blues\u2013 y tambi\u00e9n un abanico de m\u00fasicos m\u00e1s sofisticados que tocaban jazz. El hecho de entrar en contacto con todas esas m\u00edsticas musicales represent\u00f3 una experiencia capital. Estaba bajo la influencia de aut\u00e9nticos maestros y me abr\u00ed camino en compa\u00f1\u00eda de grandes m\u00fasicos. El saxof\u00f3n estaba entonces dominado por la tradici\u00f3n de Charlie Parker y tambi\u00e9n asimil\u00e9 muy joven las influencias de Lester Young, Billie Holiday, Coleman Hawkins y muchos otros artistas.<\/p>\n

En la escuela estudi\u00e9 la m\u00fasica cl\u00e1sica europea y al entrar en el instituto conoc\u00ed a los m\u00fasicos de la gran orquesta de la instituci\u00f3n: mi mejor amigo era Booker Little, el gran trompetista, fallecido tr\u00e1gicamente a los 23 a\u00f1os a principios de los sesenta. En la Universidad de Southern California estudi\u00e9 lenguaje musical. Quer\u00eda conseguir una licenciatura de composici\u00f3n pero tambi\u00e9n me atra\u00edan irresistiblemente los temas folk que eran populares en esa \u00e9poca. Ten\u00eda ganas de integrarlos en mis composiciones. Luego, en la universidad, estudi\u00e9 las tradiciones cl\u00e1sicas europeas m\u00e1s a fondo pero sin perder en ning\u00fan momento el inter\u00e9s por el jazz. Me gustaba ese aspecto trascendente propio del jazz, que se puede percibir desde la primera nota. Muchas de mis amistades se remontan a esta \u00e9poca: es el caso de Ornette Coleman o de Billy Higgins con quien estoy ahora de gira. Toco con Billy Higgins desde hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os y nuestra relaci\u00f3n sigue muy viva: es un bater\u00eda que me inspira much\u00edsimo. Cuando llegu\u00e9 a California en 1956 estaban Eric Dolphy, Scott Lafaro, Bobby Hutcherson y muchos otros. Era otro ambiente musical pero tan apasionante como el de Memphis. Todos esos artistas buscaban su propio camino a partir de la tradici\u00f3n de Charlie Parker y de Duke Ellington. Tuve mucha suerte al establecerme all\u00ed.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfC\u00f3mo concibe hoy su trabajo como compositor? \u00bfEs ante todo un trabajo de composici\u00f3n donde los elementos extramusicales, los encuentros, tienen un protagonismo importante?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: Siempre me he considerado m\u00fasico por naturaleza m\u00e1s que por oficio, ya que me sent\u00ed desde muy temprano cercano a la m\u00fasica. Claro, la estudi\u00e9 como lenguaje y aprend\u00ed t\u00e9cnicas de composici\u00f3n y escritura. Sin embargo, el entorno es un elemento preponderante. Hay algo que es imposible de expresar en cada uno de nosotros. B\u00e1sicamente, todos somos seres espirituales a quienes se dio una existencia material. Pero nuestra vida se resume a lo que somos capaces de ofrecerle. No me preocupa modificar el curso de la vida y la muerte; ante todo tengo ganas de llegar a la esencia de las cosas. Como compositor intento llegar a un lugar donde la m\u00fasica, aunque sea una afirmaci\u00f3n muy personal, sea lo suficientemente abierta para dejar filtrar una dimensi\u00f3n universal. El m\u00fasico puede conseguir expresar las experiencias y la sabidur\u00eda anterior a trav\u00e9s de su instrumento pero con la condici\u00f3n de vivirlo realmente. Me siguen interesando mucho las posibilidades de expresar lo imposible. Contemplo mi m\u00fasica como un ni\u00f1o que he llevado conmigo durante mucho tiempo. Puedo quedarme sentado y meditar, sentarme al piano, caminar por la monta\u00f1a o nadar en el oc\u00e9ano y dejar que la composici\u00f3n venga muy lentamente como si tuviera que dar la luz a algo. Una vez nacidos estos ni\u00f1os es interesante comprobar que tienen vida propia. Para m\u00ed, componer m\u00fasica es dejar una huella, entrar en un proceso que siempre tiene que ver con la inspiraci\u00f3n y el consuelo. Es algo que siempre me ha entusiasmado y sorprendido, sobre todo cuando veo el mundo y la sociedad que vivimos. La cercan\u00eda del arte es cada vez m\u00e1s dif\u00edcil en la sociedad y el mundo mordernos.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfCambi\u00f3 algo su retiro a Big Sur en su relaci\u00f3n con la m\u00fasica y la composici\u00f3n?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: S\u00ed, creo de verdad que lo cambi\u00f3 todo en el sentido de que profundic\u00e9 mi b\u00fasqueda y trabaj\u00e9 mi sonido. Tocaba en los bosques cercanos. Hab\u00eda dos ca\u00f1ones, a trav\u00e9s de los cuales pod\u00eda hacer resonar mi saxof\u00f3n, con esos \u00e1rboles gigantes que me devolv\u00edan la m\u00fasica. Y el enorme oc\u00e9ano Pac\u00edfico m\u00e1s abajo. Hab\u00eda mucha profundidad y silencio para que la m\u00fasica perdurase, para sentirla desde el interior. Antes, durante m\u00e1s de diez a\u00f1os viaj\u00e9 todos los d\u00edas de mi vida. Necesitaba recargar las pilas, regenerarme. Lo hice cuando a\u00fan era joven, no como un artista que tiene el deseo de retirarse, una vez su carrera est\u00e1 en declive. Era m\u00e1s bien una manera de profundizar en mis estudios, de reflexionar sobre el sentido de mi vida y de mi presencia aqu\u00ed. Me concentr\u00e9 en la interacci\u00f3n entre la m\u00fasica y el sonido. Y una de las cosas positivas que me ocurrieron durante este retiro fue la aptitud para desarrollar un sonido personal. Provengo de esa tradici\u00f3n musical seg\u00fan la cual primero hay que tener un sonido personal antes que tocar cosas interesantes y desarrollar tus propias composiciones.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfCu\u00e1l es el origen de su nuevo cuarteto?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: uno de mis \u00faltimos discos, Canto, est\u00e1 dedicado a Billy Higgins. Conociendo nuestra vieja amistad, Manfred Eicher de ECM me pregunt\u00f3 si quer\u00eda desarrollar un proyecto con \u00e9l. En cuanto a John Abercrombie, siempre le ha interesado tocar conmigo. Hace a\u00f1os, a principio de los sesenta, toqu\u00e9 con un guitarrista h\u00fangaro, Gabor Szabo, en el grupo de Chico Hamilton. Era un h\u00fangaro refugiado pol\u00edtico en los Estados Unidos. En esos momentos me gustaban la m\u00fasica india y Ravi Shankar; Szabo empez\u00f3 anotando algunos pasajes para intentar tocarla a su manera. Est\u00e1bamos muy cercanos y grabamos juntos con Tony Williams y Ron Carter en Columbia (Discovery y Off Course, of Course). Estos discos son un puente hacia mi nuevo proyecto ya que le gustaron mucho a John Abercrombie. Tocamos juntos en Nueva York y apreci\u00e9 mucho que aceptase participar en este nuevo cuarteto. Lo mismo ocurri\u00f3 con Dave Holland. Lo grabamos todo en un d\u00eda y medio: enseguida conseguimos tocar de manera muy simple y org\u00e1nica. Creo que este disco demuestra muy bien mi preocupaci\u00f3n actual: la sencillez. Me gusta por encima de todo el toque y el sonido de la guitarra en este disco. El piano est\u00e1 afinado de la misma manera durante todo el disco. Aunque no renuncio a mi cuarteto con Bobo Stenson, un viejo compa\u00f1ero y excelente m\u00fasico, quiero seguir abierto a otras formaciones y otros enfoques. Por ejemplo, tambi\u00e9n grab\u00e9 con Gilberto Gil, el maravilloso cantante y compositor brasile\u00f1o.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfCompuso temas nuevos para este disco?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: S\u00ed, pero tambi\u00e9n llev\u00e9 antiguas composiciones. Ten\u00eda ganas de volver un poco a los dos discos que grab\u00e9 con Gabor Szabo a principios de los sesenta. Tambi\u00e9n tocamos \u00abRequiem\u00bb para mi amigo Petrucciani, un tema que tocamos varias veces juntos en concierto, cargado de emociones. Tambi\u00e9n eleg\u00ed un tema de Billy Strayhorn \u00abA Flower Is a Lonesome Thing\u00bb. Es un est\u00e1ndar, si se quiere, pero que se ha interpretado muy poco. La primera vez que lo escuch\u00e9 fue en un concierto de la gran orquesta de Duke Ellington en el festival de Antibes en 1966. Tambi\u00e9n hay una magn\u00edfica canci\u00f3n, que escuch\u00e9 en la radio hace un a\u00f1o, interpretada por Elvis Costello \u00abGod Give Me Strengtht\u00bb. Costello es un artista que me interesa mucho, lo o\u00ed cantar con un cuarteto de cuerdas y hacer muchas cosas ecl\u00e9cticas. Ese tipo de talento me conmueve much\u00edsimo, como el de Van Morrison, por ejemplo. Me gustan muchas m\u00fasicas y m\u00fasicos diferentes. Sabe, durante los sesenta toqu\u00e9 blues con gigantes como Howlin\u2019 Wolf, Junior Parker, Rufus Thomas, Rosewell Sykes, B.B. King y muchos otros. Toqu\u00e9 en el Fillmore Auditorium de San Francisco en 1966 con Muddy Waters y Paul Butterfield. Mi m\u00fasica gustaba a los Grateful Dead y di algunos conciertos con ellos y otros grupos: Janis Joplin, Jefferson Airplane, Jimi Hendrix. Por tanto, el blues est\u00e1 muy presente en mi m\u00fasica, todav\u00eda hoy.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: Tiene una manera \u00fanica de coger al p\u00fablico de la mano y contarle historias. \u00bfSe debe esta capacidad a lo mucho que duran sus asociaciones musicales?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: \u00a1Gracias por el piropo! Siempre he apreciado un alto nivel de exigencia. Y creo que la sencillez no significa en absoluto caer en lo simple. Tambi\u00e9n me gusta la lealtad y tener una capacidad profunda para compartir. Recuerdo una noche con Ornette Coleman, un m\u00fasico que estaba de paso le dijo: \u00abVenga, vamos a hacer una jam en alg\u00fan sitio\u00bb Ornette le respondi\u00f3: \u00abNo, primero es mejor que toquemos juntos. Luego ya veremos si vale la pena subir a un escenario\u00bb. Me gusta la lealtad de m\u00fasicos que me emocionan de verdad y quiero desarrollar ese tipo de relaciones. Y tambi\u00e9n me gustan los grupos a quienes no es necesario explicar mi lenguaje, aunque toque con m\u00fasicos que tengan idiomas muy diferentes. Actualmente, el m\u00edo es muy sencillo, pero esa sencillez es complicada de conseguir. Mis nuevos compa\u00f1eros comprenden mi lenguaje sin que necesite hablarles demasiado: saben ad\u00f3nde va la m\u00fasica y aportan sus propios elementos en el juego colectivo. Me gusta ese tipo de creaci\u00f3n espont\u00e1nea.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfRealiza sin embargo arreglos precisos para el grupo?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: Depende. Prefiero dejar que los grandes talentos se expresen. Traigo ideas de arreglos y lo hablamos juntos. Cuando tocamos, cada individualidad tiene su importancia en este trabajo. Siempre he querido hacer una m\u00fasica que sea lo suficiente abierta para que el m\u00fasico pueda expresar su individualidad. Aun cuando las composiciones sean muy espec\u00edficas, como por ejemplo \u00abRequiem\u00bb, una composici\u00f3n que todos debemos expresar de una manera muy particular, siempre hay nuevas posibilidades. Los buenos m\u00fasicos tienen el sentido del milagro: si son sinceros y saben cooperar siempre consiguen aportar algo nuevo, sea cual sea el reparto de los papeles.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfPuede la m\u00fasica, como aventura espiritual, cambiar la vida?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: Es una pregunta dif\u00edcil. No puedo hablar en tan poco tiempo lo que represent\u00f3 verdaderamente mi retiro a Big Sur. Pero como no quiero ser un tipo misterioso voy a intentar expresarlo de manera diferente. Cuando era joven no me gustaba el mundo que me rodeaba. Todo me parec\u00eda extra\u00f1o y poco natural. Y sigo haci\u00e9ndome muchas preguntas. En el plano individual, primero hay que formar una primera pieza estable antes de pretender formar parte de una naci\u00f3n. Quiero decir con esto que primero ten\u00eda ganas de cambiar el mundo con mi m\u00fasica, de dejar un legado. Hacia 1969 me di cuenta de que no hab\u00eda cambiado el mundo. Entonces me pregunt\u00e9 por qu\u00e9 no cambiaba yo mismo \u00a1Ten\u00eda que trabajar mucho en ese aspecto! Me di de cuenta de que pod\u00eda ser un excelente siervo pero tambi\u00e9n un terrible tirano. Tienes que llegar a controlar tu esp\u00edritu para que no se disperse a los cuatro vientos, como lo hab\u00eda hecho. Desde ese momento, me lanc\u00e9 a la b\u00fasqueda de la paz interior y de la concentraci\u00f3n del esp\u00edritu. Y la mayor\u00eda del tiempo es un trabajo del coraz\u00f3n. Este trabajo personal se refleja hoy en mi sonido: he mejorado pero a\u00fan no me gusta del todo, sigo sin poder dejar mi saxof\u00f3n y sentirme satisfecho de lo que he hecho. Cuando uno tiene un don, el proceso de maduraci\u00f3n requiere mucho tiempo. Espero que me quede bastante para aportar una contribuci\u00f3n verdaderamente profunda, si Dios quiere.<\/p>\n

Viva La M\u00fasica: \u00bfCu\u00e1les son sus nuevos proyectos?<\/b><\/p>\n

Charles Lloyd: tengo un proyecto con Dino Saluzzi y otro con un cuarteto de cuerdas. Me gusta mucho tambi\u00e9n la m\u00fasica de Nusrat Fateh Ali Khan y escuch\u00e9 a sus m\u00fasicos a principios de los sesenta. Como conozco al hermano de Ali Khan intentar\u00e9 organizar una reuni\u00f3n con esta familia de m\u00fasicos. Hay tambi\u00e9n un gran m\u00fasico y compositor de Memphis, Al Green, con quien me gustar\u00eda grabar algunas canciones. Tuve muchos encuentros interesantes \u00faltimamente y tal vez se plasmen en alguna grabaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00a0Entrevista: \u00a9 Christian Steulet, 1999
\nTraducido por Juan Carlos Hern\u00e1ndez y Diego S\u00e1nchez Cascado
\nPublicado con permiso de\u00a0Viva La Vida<\/em>
\nFotograf\u00edas: \u00a9 Guimar\u00e3es Jazz 2019, CCVF, J\u00falia Fernandes<\/strong>, 2019<\/p>\n

Charles Lloyd Voice in the night
\ncon John Abercrombie, Dave Holland et Billy Higgins
\nECM 1674 559 445-2<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Christian Steulet entrevist\u00f3 a Charles Lloyd con motivo de la visita del saxofonista a Lausana en febrero de 1999 para dar dos conciertos junto a Billy Higgins, John Abercrombie y Marc Johnson. Recuperamos la entrevista publicada originalmente en \u00abViva La M\u00fasica\u00bb, y reproducida con permiso de la publicaci\u00f3n y de su autor. Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":50490,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[15537,78,9,15517,1038],"tags":[8565,24660,963,8783,24661],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-50489","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entrevistas","category-afondo","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-charles-lloyd","tag-chrisitan-steulet","tag-diego-sanchez-cascado","tag-juan-carlos-hernandez","tag-viva-la-musica"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Charles-Lloyd_Voice-in-the-Night.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":100734,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/charles-lloyd-figure-in-blue-2025\/","url_meta":{"origin":50489,"position":0},"title":"Charles Lloyd: Figure In Blue (Blue Note; 2025) Por Carlos Lara [Grabaci\u00f3n de jazz]","author":"Tomajazz","date":"20 octubre, 2025","format":false,"excerpt":"Figure In Blue (Blue Note; 2025) es la nueva grabaci\u00f3n de Charles Lloyd. 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