{"id":51579,"date":"2020-08-18T12:00:24","date_gmt":"2020-08-18T10:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=51579"},"modified":"2020-08-20T17:44:22","modified_gmt":"2020-08-20T15:44:22","slug":"data-lords-maria-schneider-y-el-jazz-de-vanguardia-por-juan-f-trillo-grabacion-de-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/data-lords-maria-schneider-y-el-jazz-de-vanguardia-por-juan-f-trillo-grabacion-de-jazz\/","title":{"rendered":"Data Lords, Maria Schneider y el jazz de vanguardia. Por Juan F. Trillo [Grabaci\u00f3n de jazz]"},"content":{"rendered":"

Por\u00a0Juan F. Trillo.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Data Lords<\/em> (2020) es el trabajo m\u00e1s reciente de Maria Schneider y nos llega en forma de \u00e1lbum doble, una divisi\u00f3n que atiende a razones conceptuales, enunciadas con los t\u00edtulos de cada una de las dos mitades. En la primera de ellos, The Digital World<\/em>, la compositora desarrolla lo que llama \u201clas oscuras manifestaciones de internet<\/em>\u201d y transmite la p\u00e9rdida de control e identidad que todos sufrimos a manos de gigantes tecnol\u00f3gicos como Google o Facebook.<\/p>\n

En la segunda mitad, Our Natural World<\/em>, por el contrario, Schneider ofrece un alivio a la alienaci\u00f3n tecnol\u00f3gica en que vivimos y explora la aproximaci\u00f3n a la naturaleza y a nuestro yo interior, a trav\u00e9s de la espiritualidad oriental. Se trata de una colecci\u00f3n de piezas que intentan remitirnos a una concepci\u00f3n de la vida m\u00e1s simple y arm\u00f3nica.<\/p>\n

Mar\u00eda Schneider: \u201cAs\u00ed es como yo me siento, rebotando entre un mundo digital y otro real, y esa misma dicotom\u00eda es la que muestra mi m\u00fasica. Con el fin de poder representar mi creatividad en estos \u00faltimos a\u00f1os, parec\u00eda natural hacer un doble \u00e1lbum que reflejase esos dos extremos\u201d<\/em>.<\/p>\n

Se trata de una edici\u00f3n muy cuidada, con un hermoso dise\u00f1o (m\u00e9rito de Aaron Horkey y Cheri Dorr) y un booklet<\/em> en el que la compositora reflexiona sobre el efecto alienante que la tecnolog\u00eda est\u00e1 teniendo en nuestras vidas, los recuerdos de su infancia, que ella vivi\u00f3 en contacto con la naturaleza, la invasi\u00f3n de la privacidad de gigantes como Google o el advenimiento del dominio global de la inteligencia artificial.<\/p>\n

Schneider no es ninguna reci\u00e9n llegada a la escena del jazz m\u00e1s vanguardista, pues a lo largo de los a\u00f1os se ha labrado un s\u00f3lido prestigio internacional y este trabajo en concreto ha recibido numerosos parabienes de la cr\u00edtica especializada. Por consiguiente, y hasta d\u00f3nde yo s\u00e9, esta que est\u00e1n ustedes leyendo va a ser la \u00fanica rese\u00f1a que se salga de la l\u00ednea oficial, porque no he sido capaz de encontrar motivos de alabanza en la m\u00fasica de este doble \u00e1lbum.<\/p>\n

Y la culpa es m\u00eda lo admito. Pertenezco a la Vieja Escuela, la de quienes cre\u00edan que el Arte debe producir placer est\u00e9tico, una idea que pas\u00f3 de moda hace mucho tiempo y que me pone en aprietos cada vez que me piden mi opini\u00f3n acerca de una muestra de \u201carte moderno\u201d. Cuando veo una de esas enormes piezas de metal oxidado firmadas por Richard Serra, por ejemplo, me entra un dolor de cabeza acorde con su enorme tama\u00f1o. Un buen amigo m\u00edo, que est\u00e1 siempre a la \u00faltima y que tiene mayor sensibilidad que yo, se r\u00ede y me dice: \u201cNo lo entiendes<\/em>\u201d. Y tiene raz\u00f3n; no lo entiendo. Igual que no entiendo la m\u00fasica de Maria Schneider. Pero es que no creo que la m\u00fasica deba ser entendida<\/em>, no concibo la percepci\u00f3n de una composici\u00f3n como un ejercicio intelectual.<\/p>\n

Y esa es la cuesti\u00f3n, que el arte conceptual \u2014y aqu\u00ed podemos incluir la m\u00fasica de Schneider sin mayores problemas\u2014 requiere de una detallada explicaci\u00f3n de la propuesta est\u00e9tica, social o filos\u00f3fica que subyace tras su aspecto formal para poder ser apreciado. En este caso, cada tema llega acompa\u00f1ado de un texto en el que se describen los elementos inspiradores que llevaron a la compositora a crearlo. Por desgracia nada de todo este discurso es perceptible para quien se limite a escuchar la m\u00fasica sin haber le\u00eddo previamente las disquisiciones de la artista y buena prueba de ello est\u00e1 en el hecho de que, en las rese\u00f1as del \u00e1lbum, los comentaristas se limitan a reformular \u2014a veces casi literalmente\u2014 la informaci\u00f3n proporcionada junto con la grabaci\u00f3n.<\/p>\n

En otros casos los comentaristas, en un intento de describir, aunque solo sea aproximadamente, lo que est\u00e1n escuchando dicen que la m\u00fasica de la banda de Schneider provoca \u201cuna sensaci\u00f3n ominosa y apocal\u00edptica<\/em>\u201d y lo primero que pienso es: \u201cPues claro, porque ese es precisamente el efecto que los sonidos graves y discordantes provocan en el oyente<\/em>\u201d. Se tata se una respuesta mec\u00e1nica, algo as\u00ed como un reflejo condicionado. Por su parte, los temas del segundo de los \u00e1lbumes, Our Natural World<\/em>, que deber\u00edan remitirnos a la armon\u00eda de la naturaleza est\u00e1n lejos de lograr su objetivo, porque no tienen ninguna relaci\u00f3n con el entorno que supuestamente evocan.<\/p>\n

Y, sin embargo, ah\u00ed est\u00e1n los galardones de Maria Schneider para demostrar el aprecio que el establishment<\/em> musical otorga a quienes se separan de los est\u00e1ndares est\u00e9ticos del pasado, siempre y cuando lo hagan acompa\u00f1\u00e1ndose de un discurso posmoderno y reivindicativo. Dos premios Grammy en 2015 (por \u201cThe Thompson Fields\u201d y por los arreglos para la pieza de Bowie \u201cSue (or in a Season of Crime\u201d) y su National Endowments of Art Jazz Master del a\u00f1o pasado, 2019. Adem\u00e1s, el tema que da t\u00edtulo al \u00e1lbum fue encargado expresamente por la Fundaci\u00f3n Da Capo, de la Biblioteca del Congreso de los EE. UU. Dinero bien empleado, si se\u00f1or.<\/p>\n

Ya digo que no entiendo la m\u00fasica de Schneider, en cambio, lo que si entiendo es que la concepci\u00f3n est\u00e9tica del ser humano es muy diversa y estoy seguro de que en alg\u00fan lugar existe un porcentaje (peque\u00f1o, eso s\u00ed) de aficionados que disfrutar\u00e1 escuchando sonidos que Schneider y su banda (\u00a1de diecinueve m\u00fasicos!) producen. Les deseo lo mejor.<\/p>\n

Texto: \u00a9 Juan F. Trillo<\/strong>, 2020 \/ https:\/\/siunleonhablase.wordpress.com\/<\/a> – https:\/\/www.facebook.com\/jan.tilkut<\/a><\/p>\n

Maria Schneider: Data Lords<\/em> (2CD; ArtistShare, 2020) est\u00e1 disponible en https:\/\/www.artistshare.com\/Projects\/Experience\/1\/510\/1\/Maria-Schneider-Data-Lords<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por\u00a0Juan F. Trillo. Data Lords (2020) es el trabajo m\u00e1s reciente de Maria Schneider y nos llega en forma de \u00e1lbum doble, una divisi\u00f3n que atiende a razones conceptuales, enunciadas con los t\u00edtulos de cada una de las dos mitades. En la primera de ellos, The Digital World, la compositoraContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":51580,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[15517,24111,5,1038],"tags":[13684,24112,8106],"class_list":["entry","author-pachi","post-51579","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-textos","category-_juan-f-trillo","category-grabaciones","category-contenidos","tag-artistshare","tag-juan-f-trillo","tag-maria-schneider"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Maria-Schneider_Data-Lords.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":51779,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/maria-schneider-data-lords-artistshare-2020-grabacion-de-jazz\/","url_meta":{"origin":51579,"position":0},"title":"Maria Schneider: Data Lords (ArtistShare, 2020) [Grabaci\u00f3n de jazz]","author":"Tomajazz","date":"28 agosto, 2020","format":false,"excerpt":"Rudy de Juana revisa Data Lords (ArtistShare), la nueva grabaci\u00f3n en formato de doble CD, de Maria Schneider.","rel":"","context":"En \u00abGrabaciones...\u00bb","block_context":{"text":"Grabaciones...","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/contenidos\/textos\/grabaciones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Maria-Schneider_Data-Lords.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Maria-Schneider_Data-Lords.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Maria-Schneider_Data-Lords.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x"},"classes":[]},{"id":67009,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/terri-lyne-carrington-2022\/","url_meta":{"origin":51579,"position":1},"title":"Terri Lyne Carrington New Standards Vol. 1 (Candid Records, 2022) Por Juan F. 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