{"id":51801,"date":"2020-08-29T12:52:24","date_gmt":"2020-08-29T10:52:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=51801"},"modified":"2020-09-06T11:44:43","modified_gmt":"2020-09-06T09:44:43","slug":"charlie-parker-el-centenario-del-nacimiento-de-un-genio-por-juan-f-trillo-articulo-de-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/charlie-parker-el-centenario-del-nacimiento-de-un-genio-por-juan-f-trillo-articulo-de-jazz\/","title":{"rendered":"Charlie \u201cBird\u201d Parker, cien a\u00f1os de leyenda. Por Jan Tilkut [Art\u00edculo de jazz]"},"content":{"rendered":"

Por\u00a0Jan Tilkut.<\/strong><\/p>\n

El pasado 29 de agosto se cumplieron cien a\u00f1os del nacimiento de quien estaba destinado a convertirse en una estrella fulgurante de la m\u00fasica jazz, una estrella que, como las de verdad, como las que est\u00e1n all\u00e1 arriba en el firmamento, contin\u00faa brillando mucho despu\u00e9s haberse ido.<\/p>\n

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Charlie Parker en el Three Deuces, 1947. Fotograf\u00eda por William P. Gottlieb – https:\/\/www.flickr.com\/photos\/library_of_congress\/4843755786\/<\/a>, Public Domain, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=20705291<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Con su nacimiento, el 29 de agosto de 1920, Parker dio comienzo a una d\u00e9cada excepcional en la que ir\u00edan llegando, una tras otra, figuras enormes, m\u00fasicos que iban a hacer historia en el jazz del siglo XX: Miles Davis, Chet Baker, Paul Desmond, Stan Getz, John Coltrane\u2026 No cabe duda, pues, de que los astros se alinearon durante esos a\u00f1os y marcaron el destino de estos m\u00fasicos excepcionales que vivieron r\u00e1pido, hicieron buena m\u00fasica y se fueron pronto, todos ellos.<\/p>\n

Pero hoy en Tomajazz homenajeamos a Charlie Parker, el primero en llegar y el primero en irse, ese del que dicen que fue capaz de dividir la m\u00fasica jazz en tan solo dos categor\u00edas: la que se hab\u00eda hecho antes de \u00e9l y la que se hizo a partir de su llegada. As\u00ed de grande fue la huella que dej\u00f3 este cat<\/em>, al que por una iron\u00eda del destino llamaban tambi\u00e9n bird<\/em>.<\/p>\n

El joven Charlie vino a nacer en Kansas City, pero en \u201cla buena\u201d, la que est\u00e1 en el estado de Kansas; no en \u201cla mala\u201d, que se encuentra en Missouri, a solo unos siete kil\u00f3metros de distancia, aunque lo cierto es que no iba a tardar mucho en darse cuenta de d\u00f3nde estaba la diversi\u00f3n de verdad. A los once a\u00f1os de edad, empez\u00f3 a tocar el saxof\u00f3n en las clases de m\u00fasica de la Penn School y un par de a\u00f1os m\u00e1s tarde en la Lincoln High School, en cuya banda de m\u00fasica tocaba el saxo bar\u00edtono, lo que a su madre no le hac\u00eda mucha gracia, porque era casi tan grande como \u00e9l y \u201cle empeque\u00f1ec\u00eda<\/em>\u201d. As\u00ed que, en cuanto pudo le compr\u00f3 un saxo alto, que, ir\u00f3nicamente y a pesar de su nombre, es m\u00e1s peque\u00f1o.<\/p>\n

El repertorio de los j\u00f3venes m\u00fasicos inclu\u00eda piezas cl\u00e1sicas, espirituales, y temas diversos de compositores afroamericanos, como Samuel Coleridge-Taylor, William L. Dawson o John Thomas Douglass. No fue gran cosa, pero esa iba a ser la \u00fanica formaci\u00f3n musical ortodoxa que recibir\u00eda en toda su vida. El resto de sus conocimientos los adquirir\u00eda a trav\u00e9s del contacto directo con m\u00fasicos profesionales, que, o bien le tomaban como aprendiz, o bien le serv\u00edan de modelos a los que imitar. Eso, una cantidad considerable de trabajo duro ensayando en patios traseros, y una buena dosis de talento personal \u2014el genio innato que Charlie Parker llevaba dentro\u2014, ser\u00eda lo que acabar\u00eda haciendo de \u00e9l en apenas unos a\u00f1os una figura legendaria en la historia del jazz.<\/p>\n

Sin embargo, de la escuela Penn, se llev\u00f3 algo m\u00e1s que le acompa\u00f1ar\u00eda durante el resto de su vida profesional: su apodo, yardbird<\/em>. Seg\u00fan contar\u00edan m\u00e1s tarde sus antiguos compa\u00f1eros, en cierta ocasi\u00f3n y para participar en un concurso de disfraces, los ni\u00f1os se vistieron de aves, con alas y plumas incluidas. En un momento dado, el profesor de m\u00fasica se dirigi\u00f3 a ellos dici\u00e9ndoles: \u201c\u00a1Vosotros, \u2018yardbirds\u2019<\/em> (aves de corral, gallinas, pollos), entrad en la escuela!<\/em>\u201d. Al peque\u00f1o Charlie el t\u00e9rmino se le qued\u00f3 grabado y desde entonces comenz\u00f3 a referirse al \u201cpollo\u201d, su comida favorita por aquel entonces, como \u201cyardbird\u201d, algo que al resto de sus compa\u00f1eros les hac\u00eda mucha gracia y, ya se sabe lo que son estas cosas, yardbird<\/em> se convirti\u00f3 desde aquel momento en el sobrenombre que le seguir\u00eda a todas partes, si bien con los a\u00f1os quedar\u00eda reducido a \u201cbird<\/em>\u201d, Charlie \u201cBird\u201d Parker.<\/p>\n

Los compa\u00f1eros de escuela guardar\u00edan buen recuerdo del joven Charlie y hablar\u00edan, m\u00e1s tarde, de un chico inteligente y agradable, que repet\u00eda una y otra vez que quer\u00eda ser m\u00fasico. Es cierto que no destacaba en los estudios, pero tampoco se met\u00eda nunca en problemas y eso, en aquellos momentos, ya era mucho. De todas formas y como decimos m\u00e1s arriba, Charlie no tard\u00f3 en darse cuenta de que la diversi\u00f3n de verdad estaba los nightclubs<\/em> de la Kansas City de Missouri, en donde se estaba gestando una nueva corriente jazz\u00edstica separada de lo que en aquel momento hac\u00edan las big bands<\/em>.<\/p>\n

Y este es el momento de detenerse a hablar un poco del lugar donde esta peque\u00f1a revoluci\u00f3n musical estaba ocurriendo, y no por casualidad, sino porque a menudo los cambios se producen en lugares as\u00ed. Decir que Kansas City, durante los a\u00f1os treinta, era una \u201cciudad sin ley\u201d ser\u00eda un poco exagerado, pero la realidad no andaba lejos. Fueron los a\u00f1os del alcalde Tom Pendergast, que dirig\u00eda el municipio en el mejor estilo del pol\u00edtico corrupto y sin escr\u00fapulos que el cine convertir\u00eda en t\u00f3pico algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde. Durante su mandato, las drogas, el juego y la prostituci\u00f3n estaban al alcance de la mano de quien quisiera tomarlos, por lo que Kansas City (la de Missouri, que quede claro) se gan\u00f3 el merecido apodo de Ciudad del Vicio.<\/p>\n

Situada en el centro del pa\u00eds era un aut\u00e9ntico cruce de caminos, tanto del ferrocarril como de las reci\u00e9n nacidas l\u00edneas a\u00e9reas; todo el mundo se deten\u00eda all\u00ed, antes de seguir su camino a otra parte. Hab\u00eda un dicho que resum\u00eda el estado de cosas y que, m\u00e1s o menos era como sigue: \u201cVe a Kansas City, p\u00e1satelo bien, y l\u00e1rgate cuanto antes<\/em>\u201d. En lugares como este, donde se encuentran gentes procedentes de sitios muy diversos y con bagajes culturales \u2014musicales, en este caso\u2014 muy distintos, a menudo se produce una mezcla, una fusi\u00f3n de todo ello, que da lugar a nuevas formas de expresi\u00f3n. Surgen elementos que comienzan siendo h\u00edbridos y que terminan como algo totalmente original.<\/p>\n

As\u00ed pues, los gatos<\/em> de Kansas City pronto desarrollaron un estilo propio que los hac\u00eda reconocibles all\u00ed donde quiera que fuesen. Hab\u00eda clubs nocturnos con m\u00fasica en directo por toda la ciudad, pero en especial en el centro, en las inmediaciones del cruce de la Calle 18 con Vine, y solo sus nombres ya dan una idea del ambiente que se respiraba en ellos: Hell\u2019s Kitchen, Hay Hay Club, Hawaiian Gardens, Dante\u2019s Inferno\u2026 Las sesiones se extend\u00edan a menudo hasta el amanecer, y surgi\u00f3 entre los m\u00fasicos una dura competencia por ofrecer lo mejor de s\u00ed mismos, por ir m\u00e1s all\u00e1 que los del club de al lado. Era un ambiente que estimulaba la creatividad, y los solos de los instrumentistas se convirtieron en exhibiciones que pretend\u00edan mostrar algo m\u00e1s que la mera habilidad musical.<\/p>\n

Los m\u00fasicos de Kansas City se enorgullec\u00edan de interpretar las piezas de memoria, sin partitura, lo que inevitablemente terminaba generando una cierta espontaneidad e improvisaci\u00f3n. As\u00ed que, quien quisiera integrarse en una de estas bandas ten\u00eda que ser capaz de seguir a los dem\u00e1s m\u00fasicos cuando estos decid\u00edan apartarse de la melod\u00eda tradicional y comenzaban a explorar por territorios desconocidos. Uno de los elementos que terminar\u00edan convirti\u00e9ndose en un rasgo de identidad de la m\u00fasica proveniente de Kansas City eran los complejos ostinatos<\/em> o riffs<\/em>, introducidos en la melod\u00eda principal por dos o m\u00e1s m\u00fasicos, o secciones de instrumentos, que \u201ccreaban una frase musical\u201d nueva, repetida a lo largo del tema.<\/p>\n

El \u201cinvento\u201d no tard\u00f3 en ser exportado a otras partes del pa\u00eds, con la banda de Count Basie como su mejor exponente y la de Glenn Miller, que lo lanz\u00f3 al mundo con su composici\u00f3n \u201cIn the Mood\u201d. Algunas d\u00e9cadas despu\u00e9s, ser\u00edan bandas de rock bien conocidas \u2014Black Sabbath, The Kinks, Radiohead\u2014 quienes har\u00edan uso frecuente de los riffs<\/em> en sus canciones.<\/p>\n

Esa ven\u00eda a ser la situaci\u00f3n, musicalmente hablando, cuando Charlie hizo su aparici\u00f3n, dej\u00e1ndose caer por los nightclubs<\/em>, siempre con su saxo a cuestas, observando a bandas como las de Count Basie o Bennie Moten o al saxofonista Lester Young, aprendiendo de lo que o\u00eda y, en ocasiones incluso haciendo sus pinitos cuando le dejaban subir al escenario. Por desgracia, fue en esa \u00e9poca cuando empez\u00f3 tambi\u00e9n su relaci\u00f3n con la droga, que ya no abandonar\u00eda nunca. La hero\u00edna fue durante muchos a\u00f1os omnipresente en los backstages<\/em> del jazz y fueron muchos los m\u00fasicos que destrozaron su vida por culpa de la aguja.\u00a0 Parker: \u201cTodo vino por entrar en la vida nocturna demasiado pronto\u2026 Cuando no has madurado lo suficiente para saber qu\u00e9 est\u00e1 pasando, la cagas<\/em>\u201d. Ten\u00eda quince a\u00f1os.<\/p>\n

Al a\u00f1o siguiente, en el Reno Club, tuvo lugar un incidente que se menciona a menudo: al joven e inexperto Charlie le han dejado unirse a una jam session<\/em> en la que toman parte m\u00fasicos veteranos, muchos de ellos miembros de la banda de Basie. Interpretan \u201cHoneysuckle Rose\u201d y Charlie se lanza con un solo, pero se equivoca en un comp\u00e1s. Inmediatamente, el bater\u00eda Jo Jones arroja uno de los platos de su instrumento a la pista de baile, imitando el sonido del gong con el que Edward Bowes se\u00f1alaba los errores de los m\u00fasicos en su famoso programa de radio \u201cAmateur Hour\u201d. Risas generalizadas. Charlie, humillado, recoge sus cosas y se marcha a su casa, trag\u00e1ndose la rabia.<\/p>\n

No le sent\u00f3 nada bien y en los meses siguientes se dedicar\u00eda a practicar incansable en el patio trasero de su casa. Ese a\u00f1o, 1936, fue complicado para \u00e9l: aparte del incidente en el Reno Club, se casa por primera vez y sufre un grave accidente de tr\u00e1fico, que le deja secuelas permanentes y le provoca intensos dolores que requieren del uso de morfina para hacerlos soportables. Si tenemos en cuenta que ya hab\u00eda adquirido el h\u00e1bito de consumir hero\u00edna, bien podemos decir que se junt\u00f3 el hambre con las ganas de comer.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda de William P. Gottlieb. The Library of Congress – [Retrato de Charlie Parker, Carnegie Hall, New York, N.Y., ca. 1947] (LOC), Public Domain, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=42836547<\/a><\/figcaption><\/figure><\/center>
\nEn todo caso, Charlie Parker est\u00e1 decidido a hacer carrera como m\u00fasico y se esfuerza todo lo que puede por mejorar con su instrumento. Al a\u00f1o siguiente, en 1937, lo contratan en los hoteles de veraneo de las Monta\u00f1as Ozark, donde forma parte de la banda del cantante George E. Lee, y para cuando vuelve asombra a todos con la destreza adquirida. Se une al grupo de Jay McShann, con quien hace buenas migas y donde aprende del veterano saxofonista Henry \u201cBuster\u201d Smith, pero sigue consumiendo regularmente y McShann es estricto en este tema. Tras varios avisos le echa de banda.<\/p>\n

Hacia 1939, las cosas empiezan a ponerse feas en Kansas City. Se producen varios tiroteos entre los hombres del alcalde Pendergast y los federales, le acusan de evadir impuestos (\u00a1del dinero cobrado por sobornos!), y lo meten en la c\u00e1rcel. Fue el toque de queda para advertir a todo el mundo que la fiesta se hab\u00eda terminado. Los clubs cierran y los m\u00fasicos, nunca mejor dicho, se desbandan. Charlie re\u00fane un poco de dinero y se marcha a Nueva York, siguiendo a McShann y con la esperanza de que le readmita en el grupo.<\/p>\n

En esa \u00e9poca y seg\u00fan diversos testimonios, su estado es lamentable. Lleva una vida dura en la que se dedica a limpiar locales y a lavar platos en los nightclubs<\/em>. Por otro lado, es innegable que sabe tocar su instrumento, no es del mont\u00f3n ni mucho menos, y poco a poco consigue volver a subir a los escenarios. Es entonces cuando se produce una especie de epifan\u00eda, mientras interpreta el tema \u201cCherokee\u201d, de Ray Noble, junto con el guitarrista \u201cBiddy\u201d Fleet. M\u00e1s tarde, los amigos de Charlie a quienes les cont\u00f3 el incidente ayudar\u00edan a reconstruir, m\u00e1s o menos, su relato de los hechos: \u201cRecuerdo que una noche est\u00e1bamos en una jam, en un local de la S\u00e9ptima Avenida. Era diciembre de 1939. Yo estaba un poco aburrido de los cambios estereotipados que se utilizaban por aquel entonces. Yo o\u00eda algo (en mi cabeza), a veces, pero no era capaz de tocarlo. Bueno, pues esa noche, mientras interpretaba \u201cCherokee\u201d, me di cuenta de que utilizando los intervalos m\u00e1s altos de un acorde como una l\u00ednea mel\u00f3dica y apoy\u00e1ndola con los cambios apropiados, pod\u00eda tocar lo que escuchaba. Sent\u00ed que volv\u00eda a la vida\u201d.<\/em> Aquello fue el origen de un nuevo estilo, el bebop<\/em>.<\/p>\n

Si musicalmente fue un buen momento memorable, lo cierto es que su vida privada era un desastre y desaparec\u00eda durante semanas sin que nadie supiese nada de \u00e9l. Finalmente, regresa a Kansas City, al hogar familiar para asistir al entierro de su padre. Se junta por un tiempo con la banda de Harlan Leonard y m\u00e1s tarde convence a Jay McShann para que le deje unirse a ellos una vez m\u00e1s.<\/p>\n

Cuando comienza la d\u00e9cada de los cuarenta, Parker tiene diecinueve a\u00f1os, pero, como suele decirse, ha vivido mucho y musicalmente ha ido acumulando una valiosa experiencia, aprendiendo siempre de los m\u00fasicos con los que toca. Continua con McShann durante casi tres a\u00f1os, y si bien sus problemas con la droga (no olvidemos que no era el \u00fanico m\u00fasico que los ten\u00eda, ni mucho menos) siguen presentes, el ambiente de creatividad y excitaci\u00f3n musical ante nuevas formas de interpretar que aporta al grupo hace que para todos sean a\u00f1os muy valiosos. Gene Ramey recuerda: \u201cLa banda de Jay McShann era la \u00fanica que conoc\u00ed en la que los m\u00fasicos se pasaban su tiempo libre ensayando y probando cosas nuevas. Todo inspirado por Bird, por las nuevas ideas que \u00e9l aportaba, haciendo que todos estuviesen ansiosos por tocar\u201d<\/em>.<\/p>\n

En 1944 Billy Eckstine decide formar una banda que terminar\u00e1 siendo la primera en hacer jazz bebop<\/em> y ficha a Parker y a m\u00fasicos destacados, como Dizzy Gillespie, Shorty McConnell, Bennie Green o Howard Scott, entre otros, y como vocalistas al propio Ekstine y a Sarah Vaughan. Era, en realidad, una big band<\/em> de altos vuelos. La cosa funciona durante alg\u00fan tiempo, pero no tarda en echar de menos la libertad que le proporciona estar en una banda peque\u00f1a donde pueda dar rienda suelta a su creatividad.<\/p>\n

Por otro lado, para los m\u00fasicos es una \u00e9poca complicada porque coincide con problemas sindicales que impiden todo tipo de grabaciones comerciales durante un par de a\u00f1os, lo que significa que para quien tuviese algo nuevo que aportar, como era el caso de Parker y su nuevo estilo, era realmente dif\u00edcil hacerlo llegar a un p\u00fablico extenso o a otros m\u00fasicos.<\/p>\n

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Parker junto a (de derecha a izquierda) Tommy Potter, Max Roach, Miles Davis, y Duke Jordan, en the Three Deuces, New York, en 1945. Fotograf\u00eda por William P. Gottlieb.\u00a0 Public Domain, https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=11087275<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

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Sin embargo, despu\u00e9s de la noche viene el d\u00eda; hacia 1945 la prohibici\u00f3n desaparece, y las grabaciones vuelven a circular por todo el pa\u00eds. El sello Savoy apuesta por el bebop<\/em> y el estilo se extiende con rapidez. Charlie Parker vuelve a tocar en la Gran Manzana comienza a grabar con figuras bien asentadas en el panorama jazz\u00edstico, como Dizzy Gillespie (con quien compone cl\u00e1sicos como \u201cAnthropology\u201d o \u201cMoose the Mooche\u201d), Max Roach o Bud Powell y el resultado son grabaciones hist\u00f3ricas. Sin lugar a dudas son los a\u00f1os m\u00e1s productivos de \u201cBird\u201d Parker. Escribe \u201cScrapple from the Apple\u201d, bas\u00e1ndose en la progresi\u00f3n de acordes del tema \u201cHoneysuckle Rose\u201d, aquel con el que le hab\u00edan humillado en el Reno Club tiempo atr\u00e1s y, en un hermoso desquite musical, lo convierte en un cl\u00e1sico del bebop<\/em>.<\/p>\n

Una visita con Gillespie a California para intentar llegar al p\u00fablico de la Costa Oeste se frustra por un problema de intendencia; aqu\u00ed la hero\u00edna es dif\u00edcil de conseguir, as\u00ed que Parker intenta sustituirla por el alcohol y termina ingresado durante seis meses en el Hospital Mental de Camarillo. Al salir vuelve a Nueva York, donde no hay problemas para conseguir una dosis siempre que la necesite. Curiosamente, empieza entonces un segundo periodo muy productivo, con grabaciones para los sellos Savoy, Dial y Verve, siempre acompa\u00f1ado de los mejores del momento: el bater\u00eda Max Roach, su amigo Dizzy Gilespie, Erroll Garner en el piano, Curly Russell al contrabajo y a la trompeta un chico que por aquel entonces estaba empezando, Miles Davis.<\/p>\n

Se interesa cada vez m\u00e1s por lo que est\u00e1n haciendo en esos momentos compositores cl\u00e1sicos modernos como Igor Stravinski y en su visita a Par\u00eds, para tomar parte en el Festival Internacional de Jazz de 1949, abre su concierto con unos acordes de La Consagraci\u00f3n de la Primavera<\/em>, que hab\u00eda sido interpretada por primera vez en esa ciudad, treinta y seis a\u00f1os antes. Se embarca en proyectos en los que mezcla m\u00fasicos de jazz con una peque\u00f1a orquesta de c\u00e1mara. El resultado es un \u00e1lbum excepcional, Charlie Parker with Strings<\/em> (1950).<\/p>\n

Se une sentimentalmente a Chan Richardson, quien se convierte en pareja de hecho, a pesar de que segu\u00eda casado con su segunda esposa, Doris, y en los a\u00f1os siguientes tienen dos hijos en com\u00fan; un ni\u00f1o y una ni\u00f1a. Sin embargo, lejos de proporcionarle la estabilidad familiar que hubiese necesitado para poder centrarse en su carrera musical, su vida personal va deterior\u00e1ndose e, inevitablemente, termina por afectar a su desempe\u00f1o art\u00edstico. En 1954 incluso le proh\u00edben la entrada en el club neoyorkino que hab\u00edan bautizado con su nombre, el Birdland y \u00e9l, desesperado, intenta suicidarse.<\/p>\n

Su hija Pree fallece de neumon\u00eda ese mismo a\u00f1o y eso aumenta su consumo de alcohol, lo que a su vez agrava sus \u00falceras estomacales. Entra en una espiral depresiva y de nuevo intenta suicidarse. Todo parece indicar que el final est\u00e1 a la vuelta de la esquina y su amigo Gillespie dir\u00eda alg\u00fan tiempo despu\u00e9s: \u201cJusto antes de irme a Europa para una nueva gira me habl\u00f3 de juntarnos una vez m\u00e1s, a\u00f1adiendo \u2018antes de que sea demasiado tarde\u2019. Por desgracia, ya era demasiado tarde. No necesito decir que he tenido algunas de las mejores experiencias de mi vida tocando con Charlie Parker\u201d<\/em>.<\/p>\n

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Por Berthold Faust<\/a> – From the creater, Berthold Faust, CC BY-SA 4.0<\/a>, Link<\/a><\/figcaption><\/figure><\/CENTER><\/p>\n

Las circunstancias exactas de su fallecimiento son confusas. De acuerdo con la versi\u00f3n m\u00e1s extendida, el 9 de marzo de 1955, antes de dejar Nueva York para dirigirse a Boston, visita a su amiga, la baronesa Pannonica \u201cNica\u201d de Koenigswarter, en el Manhattan\u2019s Stanhope Hotel. Parker empieza a sentirse mal y vomita sangre. Llaman a un m\u00e9dico que dictamina un agravamiento de las \u00falceras de est\u00f3mago y cirrosis hep\u00e1tica. Recomienda su traslado a un hospital, pero Parker se niega. De acuerdo con su anfitriona, acepta quedarse unos d\u00edas en el apartamento y recibir visitas diarias del m\u00e9dico. El 12 de ese mismo mes, parece haber mejorado un poco y se encuentra viendo a Jimmy Dorsey en la televisi\u00f3n, cuando de repente se ahoga, se pone en pie, pero da un traspi\u00e9s y cae muerto al suelo. M\u00e1s tarde, de Koeningswarter asegurar\u00eda haber escuchado un trueno en ese mismo instante.<\/p>\n

Ten\u00eda 34 a\u00f1os, pero su salud estaba tan deteriorada que el m\u00e9dico que examin\u00f3 su cad\u00e1ver crey\u00f3 que ten\u00eda, al menos, quince a\u00f1os m\u00e1s. Su bi\u00f3grafo, Robert Reisner dijo en Bird, the Legend of Charlie Parker<\/em>, que \u201cnadie hab\u00eda intentado nunca matarse con tanta intensidad<\/em>\u201d.<\/p>\n

Si las circunstancias de su vida personal hab\u00edan sido dram\u00e1ticas, su aportaci\u00f3n a la m\u00fasica jazz fue enorme, inspirando a otros m\u00fasicos e introduciendo cambios en la forma de entender los solos y la improvisaci\u00f3n que siguen hoy en d\u00eda vigentes. Charlie \u201cBird\u201d Parker, a los cien a\u00f1os de su nacimiento, desde Tomajazz le saludamos, dondequiera que est\u00e9.<\/p>\n

Texto: \u00a9 Jan Tilkut<\/strong>, 2020 \/ https:\/\/siunleonhablase.wordpress.com\/<\/a> – https:\/\/www.facebook.com\/jan.tilkut<\/a><\/p>\n

Fotograf\u00edas e ilustraci\u00f3n: \u00a9 inclu\u00eddo en cada elemento empleado<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jan Tilkut repasa la biograf\u00eda de Charlie Parker, \u00abBird\u00bb, en el centenario del nacimiento de este genio del jazz. Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35417,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[24822,24824,78,15504,24829,9531,9,15517,1038],"tags":[24821,7079,24820,9050],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-51801","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articulos","category-_jan-tilkut","category-afondo","category-articulos-afondo","category-charlie-parker-cien-anos-de-un-genio","category-especial-contenidos","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-berthold-faust","tag-charlie-parker","tag-jan-tilkut","tag-william-p-gottlieb"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/Portrait_of_Charlie_Parker_in_1947.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":37529,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/razones-para-el-jazz-un-club-de-jazz-three-deuces-444\/","url_meta":{"origin":51801,"position":0},"title":"Razones para el jazz. 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