{"id":52766,"date":"2020-10-28T11:30:28","date_gmt":"2020-10-28T10:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=52766"},"modified":"2020-10-27T22:07:24","modified_gmt":"2020-10-27T21:07:24","slug":"nate-chinen-playing-changes-jazz-para-el-nuevo-siglo-alpha-decay-2020-libro-de-jazz-por-julian-ruesga-bono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/nate-chinen-playing-changes-jazz-para-el-nuevo-siglo-alpha-decay-2020-libro-de-jazz-por-julian-ruesga-bono\/","title":{"rendered":"Nate Chinen: Playing Changes. Jazz para el nuevo siglo (Alpha Decay, 2020) [Libro de jazz] Por Juli\u00e1n Ruesga Bono"},"content":{"rendered":"

\"\"Este libro presenta una mirada al jazz contempor\u00e1neo y su funcionamiento p\u00fablico en Estados Unidos. Nate Chinen, su autor, no s\u00f3lo escribe sobre la m\u00fasica de jazz que hoy se hace en Norteam\u00e9rica, tambi\u00e9n sit\u00faa esta m\u00fasica en relaci\u00f3n a los m\u00fasicos que la hacen, los eventos culturales y art\u00edsticos entre los que circula p\u00fablicamente y las instituciones que hacen posible que todo esto suceda y sea posible. Se puede objetar que Estados Unidos no es Espa\u00f1a, pero eso no desmerece el inter\u00e9s sobre los contenidos del libro. Al contrario. Conocer la visi\u00f3n del funcionamiento del jazz que Nate Chinen presenta en el libro puede servir al lector avispado para situarse en el contexto espa\u00f1ol calibrar diferencias y sacar conclusiones sobre el funcionamiento de las instituciones culturales, la prensa especializada, la escritura period\u00edstica, la supervivencia econ\u00f3mica de los m\u00fasicos y algunos otros elementos que forman parte del espacio cultural de la escena jazz nacional. Al resto les ser\u00e1 \u00fatil para conocer el contexto actual en el que se hace la mayor parte de la m\u00fasica de jazz que escuchan y disfrutan. A lo largo de los doce cap\u00edtulos que componen el libro van apareciendo, Kamasi Washington, Charles Lloyd, Wynton Marsalis, Brad Mehldau, Joshua Redman, Dave Douglas, John Zorn, Geri Allen, Steve Coleman, Cassandra Wilson, Keith Jarret, Wadada Leo Smith, Jason Moran, Henry Threadgill, Greg Osby, Esperanza Spalding, Vijay Iyer, Rudresh Mahanthappa, Ibrahim Maalouf, Danilo P\u00e9rez, Miguel Zen\u00f3n, Melissa Aldana, y m\u00e1s m\u00fasicos actuales adem\u00e1s de los patriarcas hist\u00f3ricos del jazz.<\/p>\n

La lectura de Playing Changes, jazz para el nuevo siglo,<\/em> es muy recomendable. Oxigena. Jazz de hoy, ahora, desde una mirada period\u00edstica. Hemos entresacado varios p\u00e1rrafos del pr\u00f3logo y del ep\u00edlogo del libro para que el lector pueda hacerse una idea por si mismo de la perspectiva desde la que el autor enfoca su trabajo.<\/p>\n

PR\u00d3LOGO <\/strong>(pags. 13 y 14)<\/p>\n

\/\u2026\/ Lo que las investigaciones y cr\u00f3nicas m\u00e1s recientes del jazz suelen pasar por alto es la eclosi\u00f3n de nuevas t\u00e9cnicas, acentos y protocolos que definen el estado del jazz en nuestra \u00e9poca. En parte esta eclosi\u00f3n ha sido la respuesta a una turbulencia generalizada. A medida que esta forma art\u00edstica empezaba a asentarse en su segundo siglo, sus practicantes se han encontrado haciendo frente a unas condiciones m\u00e1s duras que ninguna generaci\u00f3n previa: una infraestructura rota, un rumbo incierto y una base de consumidores distra\u00edda o incluso alienada.<\/p>\n

Pero m\u00e1s de una ola de artistas de la improvisaci\u00f3n ha hecho frente a este tumulto, arrog\u00e1ndose el permiso para crear unas formas de arte m\u00e1s libres y autosuficientes. Criados con un acceso sin precedentes a la informaci\u00f3n, exploran la historia del jazz ya no en busca de una narraci\u00f3n lineal, sino de una red de posibilidades. Su marco de referencia es lo bastante amplio como para promover todas las formas posibles de hibridaci\u00f3n. Entienden el jazz como algo que no es una categor\u00eda estable. Y su trabajo ha hecho evolucionar la m\u00fasica en materia de coloraci\u00f3n arm\u00f3nica, fluir din\u00e1mico, compenetraci\u00f3n de grupo y expresi\u00f3n compleja pero estilizada del ritmo.<\/p>\n

El jazz siempre ha sido una frontera de exploraci\u00f3n y de experimentaci\u00f3n en registros m\u00faltiples. Esto es tan cierto ahora como lo ha sido siempre. Hoy en d\u00eda, sin embargo, las pr\u00e1cticas de la vanguardia y las invenciones formales se han infiltrado en una medida asombrosa en la corriente central del g\u00e9nero, desplazando el centro est\u00e9tico de la m\u00fasica. Ni siquiera una corriente renaciente de hot jazz de anticuario \u2013el territorio de los nost\u00e1lgicos recalcitrantes\u2013 puede detener la tendencia actual al hipermodernismo pol\u00edglota, a los compuestos y convergencias inesperados.<\/p>\n

Este libro arranca con una reflexi\u00f3n sobre la crisis de confianza que distorsion\u00f3 el ecosistema del jazz durante las fases finales del siglo XX. Trazando una estrategia historicista que se materializ\u00f3 en la d\u00e9cada de 1970, se moviliz\u00f3 en los a\u00f1os ochenta y se volvi\u00f3 tir\u00e1nica en los noventa, esta corriente estableci\u00f3 un contexto importante para el actual momento de abundancia. A medida que la m\u00fasica efectuaba la transici\u00f3n para salir del siglo pasado, fue quedando cada vez m\u00e1s claro que la estrategia de tener un pie concienzudamente plantado en la tradici\u00f3n pod\u00eda operar en t\u00e1ndem pac\u00edfico con muchas otras que quedaban fuera de una definici\u00f3n estricta del jazz. La idea misma de una definici\u00f3n, de hecho, ha empezado a parecer anticuada e inerte. Da igual c\u00f3mo decidas llamar a la m\u00fasica, el \u00abjazz\u00bb es igual de vol\u00e1til y fecundo ahora que en cualquier otro momento desde sus inicios. En vez de rigurosas oposiciones binarias y de facciones enfrentadas, lo que tenemos delante ahora es un embrollo de alineamientos contingentes. En vez de una presi\u00f3n para definir y de un estilo predominante, tenemos permutaciones sin l\u00edmites y carentes de par\u00e1metros fijos. Esa multiplicidad reside precisamente en el coraz\u00f3n de la nueva est\u00e9tica, y es el motor de su gran promesa de futuro.<\/p><\/blockquote>\n

EPILOGO <\/strong>(pgs. 340 a 344)<\/p>\n

Desde que se empez\u00f3 a hablar del jazz, nos hemos preguntado a donde estaba yendo. La conversaci\u00f3n se basa en el doble presupuesto del avance hacia delante y del proyecto colectivo. Pero aunque hay m\u00fasicos que han aceptado esta premisa, otros se han negado a seguirla. Un entrevistador bienintencionado le pregunt\u00f3 una vez a Thelonious Monk adonde cre\u00eda que estaba yendo el jazz, y el pianista le contest\u00f3: \u00abNo s\u00e9 adonde est\u00e1 yendo. Quiz\u00e1s se est\u00e9 yendo a la mierda. No se puede hacer que nada vaya a ninguna parte. Simplemente pasa\u00bb.<\/p>\n

La r\u00e9plica de Monk, digna de enmarcar, refleja la sabidur\u00eda de la intuici\u00f3n. No hay forma de pronosticar el futuro del jazz, ni siquiera su trayectoria precisa, porque es un g\u00e9nero que no sigue un eje lineal. El impulso evolutivo de la m\u00fasica es real, pero no hay que confundirlo con una motivaci\u00f3n. El jazz no tiene una agenda locomotriz inherente, como algunas facciones quieren hacernos creer, ni tampoco es ese monolito que otras facciones luchan con u\u00f1as y dientes para preservar. La historia en marcha del g\u00e9nero se puede entender mejor en t\u00e9rminos clim\u00e1ticos: un clima vol\u00e1til, variable, sometido a fuerzas invisibles que nadie puede controlar directamente.<\/p>\n

Esto es lo que podemos decir en la fase actual: la m\u00fasica que llamamos jazz sigue encontrando terreno abonado en una amplia gama de condiciones. Sus avances son m\u00faltiples y proceden de muchos frentes. Y no existe en un vac\u00edo; la mayor\u00eda de m\u00fasicos improvisadores mantienen una relaci\u00f3n con la cultura popular, por tenue o circunscrita que sea. El nivel b\u00e1sico de competencia sigue subiendo y no paran de surgir nuevos artistas vitales, a menudo para aprovechar sus oportunidades en sus propios t\u00e9rminos. La descentralizaci\u00f3n de lo que sol\u00edamos llamar \u00abla escena\u00bb del jazz puede resultar desconcertante, pero tambi\u00e9n una bendici\u00f3n.<\/p>\n

\/\u2026\/<\/p>\n

A lo largo de todo el espectro de estilos, la tendencia en alza es un mayor \u00e9nfasis en las ideas. Para ser un jazzista de \u00e9xito hoy en d\u00eda hay que ser, en cierto nivel, un artista conceptual. No es una simple cuesti\u00f3n de buscar la aprobaci\u00f3n de la instituciones, de intentar conseguir becas y comisiones; aunque es cierto que muchos m\u00fasicos dependen de esa infraestructura financiera. A medida que varias generaciones de artistas han madurado sin la promesa de un camino a seguir bien hollado por la industria, se han visto obligados a plantearse de entrada las preguntas m\u00e1s fundamentales: \u00bfpor qu\u00e9 hago esto? \u00bfCu\u00e1l es mi aportaci\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 quiero decir, y cu\u00e1l es la mejor manera de transmitirlo? Estos artistas, con la vista puesta en unos modelos a emular muy ambiciosos, se han embarcado contracorriente con su talento. Para los m\u00e1s disciplinados de ellos, esto es una receta de posibilidades creativas puras, de abrir formas nuevas de ver el g\u00e9nero, y no solo mirando hacia delante.<\/p>\n

\/\u2026\/<\/p>\n

Este evento, Monk@ioo (homenaje a Thelonious Monk), ofrec\u00eda una mir\u00edada de perspectivas distintas del homenajeado. Iverson lider\u00f3 una secci\u00f3n r\u00edtmica de swing de la vieja escuela detr\u00e1s de una serie de saxofonistas invitados \u2013Houston Person, Joshua Redman, Melissa Aldana, Ravi Coltrane y Chris Potter\u2013 en lo que result\u00f3 ser una disquisici\u00f3n sobre el formato instrumental m\u00e1s habitual de Monk. Moran abstrajo las composiciones de Monk en formato de d\u00fao con Tyshawn Sorey. Un concierto de pianos en solitario ofreci\u00f3 aquellas composiciones para que las interpretaran Iverson y cuatro colegas, entre ellos Orrin Evans, su sustituto en The Bad Plus. Otras formaciones creativas ten\u00edan entre sus miembros al pianista Gerald Clayton y al guitarrista Bill Frisell.<\/p>\n

La abundancia de perspectivas del evento no solo fue intencionada sino tambi\u00e9n instructiva, porque honraba el esp\u00edritu de multiplicidad que predomina hoy en d\u00eda. No hay forma de saber si Monk habr\u00eda aprobado el Monk@ioo, pero seguramente habr\u00eda apreciado la idea de que no haya una \u00fanica visi\u00f3n de su m\u00fasica que se imponga sobre las dem\u00e1s.<\/p>\n

Y como pasa a menudo con el jazz, el impulso hist\u00f3rico de la programaci\u00f3n centraba todav\u00eda m\u00e1s la mirada en el momento presente y en sus posibilidades ilimitadas. Casi no hace ni falta mencionar el progreso. La m\u00fasica fluir\u00e1 y fluctuar\u00e1, seguir\u00e1 viviendo. \u00bfY adonde ir\u00e1? Adonde sea. Simplemente pasa.<\/p><\/blockquote>\n

Sobre el autor<\/strong><\/p>\n

Nate Chinen lleva m\u00e1s de veinte a\u00f1os escribiendo sobre jazz. Doce de ellos los ha pasado trabajando como cr\u00edtico para The New York Times, y es el responsable de una longeva columna de opini\u00f3n en Jazz Times, adem\u00e1s de colaborar en diferentes programas en la radio p\u00fablica de Estados Unidos. Ha ganado en once ocasiones el premio Helen Dance\/Robert Palmer a la excelencia en la escritura concedido por la Jazz Journalists Association.<\/p>\n

\u00a9 Juli\u00e1n Ruesga Bono, 2020<\/p>\n

\"\"T\u00edtulo: Playing Changes, jazz para el nuevo siglo
\n<\/em>Autor: Nate Chinen
\nP\u00e1ginas: 368 p\u00e1ginas
\nDimensiones: 14 x 1.9 x 21.2 cm. Tapa blanda
\nIdioma: Espa\u00f1ol
\nTraducci\u00f3n: Javier Calvo Perales
\nEdita: Alpha Decay, Barcelona
\nA\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2019
\nISBN: 978-84-949581-7-5<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juli\u00e1n Ruesga Bono repasa el libro \u00abPlaying Changes. Jazz para el nuevo siglo\u00bb de Nate Chinen.Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":52767,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3,17854,15517,1038],"tags":[10834,603,24929],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-52766","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-libros","category-julian-ruesga-bono","category-textos","category-contenidos","tag-alpha-decay","tag-julian-ruesga-bono","tag-nate-chinen"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Nate-Chinen_Playing-Changes.-Jazz-para-el-nuevo-siglo.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":100004,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/todo-es-flamenco-rock-efe-eme-2025\/","url_meta":{"origin":52766,"position":0},"title":"Todo es flamenco rock (Efe Eme; 2025) por Antonio Jes\u00fas Garc\u00eda y Ram\u00f3n Garc\u00eda. 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