![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Cover-Bill-Evans-Ronnie-Scotts_peq-200x200.jpg\" "\\"\\"")
El sello Resonance Records acaba de publicar un doble \u00e1lbum que solo puede calificarse como una pieza de coleccionista realmente excepcional: las grabaciones de los conciertos que el tr\u00edo de Bill Evans \u2014Eddie G\u00f3mez, contrabajo; Jack DeJohnette, bater\u00eda; Evans, piano\u2014 dio durante el mes de julio de 1968 en Londres, UK.<\/p>\n
Bill Evans, 1929 \u2013 1980, form\u00f3 parte de aquella incre\u00edble generaci\u00f3n de jazzmen<\/em> que nacieron en los a\u00f1os veinte del pasado siglo, que dejaron una huella indeleble en la historia del jazz y murieron demasiado pronto por culpa de las drogas y\/o el alcohol. De formaci\u00f3n cl\u00e1sica, empez\u00f3 a dejarse ver por los clubs del Greenwich Village neoyorkino all\u00e1 por 1955, con la banda de Jerry Wald y m\u00e1s tarde con la de George Russell, que en aquellos momentos estaba desarrollando el modal jazz<\/em>, tendencia que iba a marcar a toda una generaci\u00f3n. Evans estuvo en el mismo centro de lo que en aquellos momentos estaba sucediendo<\/em> en el mundo del jazz. En 1958 se une a la banda de Miles Davis y al a\u00f1o siguiente graba con ellos el m\u00edtico Kind of Blue<\/em>, pero le queda tiempo para intervenir en Chet<\/em>, con Chet Baker y para formar su propio tr\u00edo, con el que iba a crear escuela.<\/p>\n Durante la siguiente d\u00e9cada, Evans asent\u00f3 su reputaci\u00f3n como m\u00fasico de jazz vanguardista, a la vez que su vida personal sufr\u00eda serios golpes debido a su adicci\u00f3n a la hero\u00edna. De lo producido en esa \u00e9poca destacan el \u00e1lbum Waltz for Debbie<\/em> (1961), en el que le acompa\u00f1an Scott LaFaro al contrabajo y Paul Motian en la bater\u00eda, y Bill Evans at the Montreux Jazz Festival<\/em> (1968), ya en compa\u00f1\u00eda de G\u00f3mez y DeJohnette, y por el que recibi\u00f3 un premio Grammy al Mejor \u00c1lbum de Jazz Instrumental. Por cierto, que Evans fue nominado treinta y una veces a lo largo de su carrera, y result\u00f3 premiado en siete ocasiones, lo que da buena idea de la calidad de su m\u00fasica y del reconocimiento alcanzado en vida.<\/p>\n Pues bien, el trio regresaba precisamente del Festival de Jazz de Montreux, Suiza, que hab\u00eda tenido lugar en junio, e hicieron una parada de un mes para actuar en el club londinense Ronnie Scott\u2019s. Lo interesante es que las grabaciones las realiz\u00f3 el percusionista DeJohnette con una grabadora de cuatro pistas y un micr\u00f3fono colocado entre el contrabajo y el piano. Como es f\u00e1cil imaginar, el sonido en vivo se \u201cpalpa\u201d y, a pesar del trabajo de masterizaci\u00f3n realizado por Bernie Grundman, sigue percibi\u00e9ndose la atm\u00f3sfera del directo. Esto, lejos de ser un h\u00e1ndicap, resulta a estas alturas un plus que har\u00e1 que los fans del pianista de Nueva Jersey disfruten a\u00fan m\u00e1s de este doble \u00e1lbum.<\/p>\n DeJohnette \u2014setenta y ocho a\u00f1os, en la actualidad\u2014 ha estado guardando estas grabaciones en un caj\u00f3n durante m\u00e1s de medio siglo y hay que felicitarse porque se haya decidido a darlas a la luz. Por otro lado, es preciso reconocer la labor de los productores, George Klabin, Zak Shelby-Szysko y Zev Feldman, quienes, conscientes de que ten\u00edan entre manos una valiosa pieza de la historia del jazz, no solo han cuidado la parte musical, sino que han preparado una documentaci\u00f3n acorde con la importancia de los veinte temas que componen los dos \u00e1lbumes. El booklet<\/em> incluye el relato del propio Feldman sobre el proceso de elaboraci\u00f3n y sobre las sesiones originales en el Ronnie Scott\u2019s: \u201cQuienes los escucharon durante aquel mes de actuaciones en el club, recuerdan que Bill y el trio estuvieron particularmente compenetrados y comunicativos; llegaron incluso a sentirse c\u00f3modos, algo que no es f\u00e1cil de lograr para quienes est\u00e1n de paso<\/em>\u201d. Seg\u00fan Feldman, las grabaciones originales son tan antiguas, que al principio no supieron utilizarlas correctamente, lo que no es de extra\u00f1ar, teniendo en cuenta c\u00f3mo ha cambiado la tecnolog\u00eda en los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os.<\/p>\n Se incluye tambi\u00e9n un extenso texto del periodista Brian Priestley, que asisti\u00f3 a los conciertos y escribi\u00f3 en su momento las rese\u00f1as para Jazz Monthly<\/em> y DownBeat<\/em>. Priestley: \u201cCreo que es importante destacar la influencia que tuvieron en la escena musical londinense los conciertos que el tr\u00edo de Bill Evans dio durante aquellas cuatro semanas<\/em>\u201d.<\/p>\n Y encontramos igualmente la transcripci\u00f3n de una interesante conversaci\u00f3n entre Chick Corea y DeJohnette, en la que reflexionan sobre la m\u00fasica y el legado de Bill Evans. Por \u00faltimo, es Eddie G\u00f3mez, el contrabajo, quien extrae de su memoria los recuerdos que todav\u00eda conserva de aquellas noches en el Ronnie Scott\u2019s: \u201cLa atm\u00f3sfera, el entorno nos invitaba a relajarnos. Tambi\u00e9n estaba la comida, bien cocinada. Y el ambiente, que era genial, lleno de buenas vibraciones, as\u00ed que todo era realmente agradable. Era una situaci\u00f3n perfecta, un momento \u00fanico para hacer m\u00fasica buena de verdad, con Bill y Jack<\/em>\u201d.<\/p>\n Tal y como hemos dicho al principio, una pieza \u00fanica; apropiada para disfrutar musicalmente hablando, pero tambi\u00e9n para realizar un apasionante viaje en el tiempo, gracias a la tecnolog\u00eda digital. Porque a veces se nos olvidan las cosas buenas que tiene el vivir en esta \u00e9poca tan rara que nos ha tocado.<\/p>\n Texto: \u00a9 Juan F. Trillo<\/strong>, 2020 \/ https:\/\/siunleonhablase.wordpress.com\/<\/a> – https:\/\/www.facebook.com\/jan.tilkut<\/a>![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Bill-Evans-Photo-\u00a9-Francois-Jacquenod-for-GM-Press-2-600x370.jpg\" "\\"\\"")
\nFotograf\u00eda (incluida en el libreto de la grabaci\u00f3n): Bill Evans \u00a9 Francois Jacquenod for GM Press<\/p>\n
\nFotograf\u00eda (incluida en el libreto de la grabaci\u00f3n): Bill Evans \u00a9 Francois Jacquenod<\/strong> for GM Press<\/p>\n