![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/Savoy-Ballroom.jpg\" "\\"\\"")
<\/center>Los millenials salvar\u00e1n el jazz. Es lo que no paro de leer en muchos medios. Que cada vez son m\u00e1s y m\u00e1s j\u00f3venes los que se animan a revolucionar el jazz mezcl\u00e1ndolo con el hip hop, la m\u00fasica electr\u00f3nica y todo tipo de ritmos urbanos. Y desde un determinado punto de vista, est\u00e1<\/strong>n en lo cierto<\/strong>. Ah\u00ed est\u00e1n Kamasi Washington<\/a>, Nubya Garcia, Kendrick Lamar o Robert Glasper<\/a> para demostrarlo. Pero oye, luego vas a cualquier concierto y se cuentan con los dedos de una mano los espectadores cuya edad baja de los 40<\/strong>. Si ya nos vamos a menos de 30, lo que nos encontramos es un erial.<\/p>\nDicho de otra forma: aunque los conservatorios y las instituciones acad\u00e9micas se est\u00e1n llenando de j\u00f3venes a los que les interesa el jazz, el inter\u00e9s del p\u00fablico, parece ir por otra parte. En el caso de Espa\u00f1a, no hay m\u00e1s que comprobar las listas de \u201cm\u00e1s escuchados\u201d en Spotify: trap<\/strong> y reggaet\u00f3n<\/strong> para empezar, reggaet\u00f3n y trap de postre.<\/p>\n No es que el jazz haya sido casi nunca un g\u00e9nero mayoritario. Pero mucho menos ahora. Vayamos al estudio de mercado que hace Nielsen en 2017<\/strong>. Seg\u00fan la consultora, el jazz representa tan solo el 1% de la m\u00fasica que se escucha, tanto en formato f\u00edsico como en digital. Probablemente, solo la \u201cm\u00fasica cl\u00e1sica\u201d se escucha menos. Aunque las percepciones siempre son subjetivas, las matem\u00e1ticas no enga\u00f1an. Si solo un 1% de la poblaci\u00f3n que escucha m\u00fasica, elige el jazz, no podemos esperar que los conciertos se llenen de millenials<\/em>, centennials<\/em> y las que seguir\u00e1n.<\/p>\n Lejos de lamentarnos sin embargo, merece la pena reflexionar sobre por qu\u00e9 pasa. \u00bfQu\u00e9 ha ocurrido para que salvo para los que vivimos encerrados en nuestra burbuja, el jazz se haya convertido en algo casi marginal? \u00bfPor qu\u00e9 no es capaz de conectar con los menores de 30? \u00bfHay a pesar de todo motivos para la esperanza?<\/p>\n Con una duraci\u00f3n media de seis o siete minutos por tema y con propuestas musicales que a menudo abarcan el \u00e1lbum completo, el jazz escapa al \u201ccorte\u201d de 30 segundos, al consumo inmediato<\/strong>, al fast food musical.<\/p>\n Su complejidad, que no sea una m\u00fasica accesible, que haya que \u201ccomprenderla\u201d, la relega al \u201ccircuito cultural\u201d, ese que no se toca con el mainstream<\/em> o la cultura de masas. Hay medios, como JazzFM<\/a>, que lo est\u00e1n intentando por supuesto, pero hacen falta muchos m\u00e1s. \u00a1Bienvenidos sean los podcasts!<\/p>\n Si la falta de medios es evidente incluso en la cuna del jazz, \u00bfqu\u00e9 decir de un pa\u00eds como Espa\u00f1a? A esto hay que sumar el hecho de que desde el propio sector tambi\u00e9n se ha cultivado esa imagen de \u201cm\u00fasica para iniciados\u201d, esa que necesariamente revela un secreto que hay que descifrar. Si el jazz es minoritario es porque en buena medida, muchos han hecho todo lo posible para que as\u00ed sea. Dicho de otra forma: ha perdido su car\u00e1cter popular.<\/p>\n Y as\u00ed sigue si\u00e9ndolo hasta finales de los a\u00f1os \u201860 cuando tras estirar sus formas casi al m\u00e1ximo, llega un momento que parece necesario \u201csacralizar\u201d el jazz; guardar sus formas originales en una c\u00e1psula del tiempo, como el mayor legado musical que puede aportar la cultura americana. A partir de aqu\u00ed, cualquier cosa que se salga del canon, se mira con sospecha.<\/p>\n Lo explica Nate Chinen<\/strong> en su \u201d<\/em>Playing Changes<\/em>\u201d<\/em> cuando afirma que se crea el sentimiento popular de que \u201cel jazz hab\u00eda alcanzado su grado m\u00e1ximo de madurez en alguna parte de mediados del siglo XX. Cualquier cosa que ocurriera desde entonces deber\u00eda ser vista de forma auto-referencial o nost\u00e1lgica, como si nos contasen una historia familiar. Si eso significaba que hab\u00eda que guardar el jazz y sus tradiciones bajo un marco de cristal, aisl\u00e1ndolo de la cultura pop, mucho mejor. \u00bfNo es lo m\u00ednimo que se merece el jazz? Sus h\u00e9roes han luchado con valor, pero su momento ha terminado y llega el momento de descansar\u201d.<\/p>\n \u00bfNo es as\u00ed? Preguntadle a cualquiera por tres nombres de m\u00fasicos de jazz: probablemente solo acertar\u00e1 a pronunciar el nombre de Louis Armstrong<\/strong>. Lo que nos lleva a…<\/p>\n Siendo como es el jazz probablemente la manifestaci<\/strong>\u00f3n art\u00ed<\/strong>stica m<\/strong>\u00e1<\/strong>s importante del siglo XX<\/strong>, resulta como m\u00ednimo parad\u00f3jico, que sistem\u00e1ticamente haya quedado fuera de todos los temarios (como tambi\u00e9n ocurre con el rock, el pop, el hip hop…) La soluci\u00f3n por supuesto es que \u201cHistoria de la m\u00fasica\u201d deje de ser esa \u201c<\/em>mar\u00eda\u201d<\/em> que se ense\u00f1a a rega\u00f1adientes y se convierta no en una materia m\u00e1s, sino una que, con la misma categor\u00eda de la historia, se ense\u00f1e en todas las etapas.<\/p>\n Que se ense\u00f1e jazz en la escuela no equivale autom\u00e1ticamente a que los estudiantes se conviertan en \u00e1vidos oyentes de Dexter Gordon o Gerald Clayton, pero s\u00ed que descubran que existe esa posibilidad; que no hay que \u201csalir a buscarla\u201d luchando frente a los elementos, sino que se les presenta en bandeja.<\/p>\n Los nuevos Charlie Parker, Miles Davis, John Coltrane se llaman ahora Esperanza Spalding, Moses Boyd o Shabaka Hutchings. \u00bfPor qu\u00e9? Porque como sus predecesores, tienen esa capacidad para atraer a nuevos aficionados, a llegar a los m\u00e1s j\u00f3venes, a conectar con aquellos que (esperemos que cada vez m\u00e1s), no soportan el reggaet\u00f3n.<\/p>\n La imagen en el siglo XXI es casi todo. Y si es verdad que las generaciones anteriores dejaron pasar por alto la revoluci\u00f3n que supuso la MTV y los v\u00eddeos musicales, ahora no parecen dispuestos a que les pase lo mismo con Instagram y otras redes sociales, donde han conseguido conectar con miles de seguidores; en Twitch desde donde conversan con sus fans o en YouTube, donde retransmiten conciertos en directo. Son nuestra esperanza.<\/p>\n Suya es la responsabilidad de dar un paso al frente y demostrar si es verdad eso de que hay un \u201cjazz para millenials\u201d o como afirman los m\u00e1s optimistas, si est\u00e1 comenzando una segunda \u00e9poca dorada para el mundo del jazz…Esperemos que en Espa\u00f1a, aunque llegue tarde como casi siempre, al menos no tarde demasiado.<\/p>\n Texto: \u00a9 Rudy de Juana<\/strong>, 2021. http:\/\/www.caravanjazz.es\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfLos millenials salvar\u00e1n el jazz? Rudy de Juana analiza el estado actual del jazz en el art\u00edculo \u00ab\u00bfDel reggaet\u00f3n a la segunda \u00e9poca dorada del jazz?\u00bb<\/p>\nExposici\u00f3n y nuevos medios<\/h1>\n
![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Robert-Glasper_Black_Radio-200x200.jpg\" "\\"\\"")
Las cosas como son. Faltan medios para la difusi\u00f3n del jazz. Durante d\u00e9cadas, el formato radiof\u00f3rmula, se ha mostrado refractario a este estilo musical. No es culpa de nadie en realidad.<\/p>\nDe m\u00fasica popular a m\u00fasica sagrada<\/h1>\n
![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/Louis-Armstrong-and-his-orchestra-1931-1932-200x200.jpg\" "\\"\\"")
Cualquiera que escuche la m\u00fasica que sonaba hasta los a\u00f1os 50, no tardar\u00e1 en descubrir que el jazz era una m\u00fasica que nac\u00eda del pueblo y para el pueblo, altamente bailable y disfrutable.<\/p>\nLa educaci\u00f3n musical no vale nada<\/h1>\n
![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/Esperanza-Spalding.jpg\" "\\"\\"")
Si a esa misma persona que por la calle s\u00f3lo pronuncia el nombre de Louis Armstrong cuando se le pregunta por m\u00fasicos de jazz, se le pregunta sobre la \u201chistoria de la m\u00fasica\u201d que estudi\u00f3 en el colegio o en el instituto, nos hablar\u00e1 de un temario corto y mal explicado, que arrancaba en Bach y acababa en el siglo XIX. \u00bfY que hay de la m\u00fasica en el siglo XX? Probablemente poco m\u00e1s que un resumen muy general, condensado en un par de p\u00e1ginas, contado con aut\u00e9ntica desgana.<\/p>\nNuevos referentes<\/h1>\n
![\"\"](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Shabaka-and-the-Ancestors_We-Are-Sent-Here-by-History-200x200.jpg\" "\\"\\"")
Habl\u00e1bamos al principio de este art\u00edculo de Kamasi Washington, de Robert Glasper o de Nubya Garcia. Si el mundo del jazz los necesita, no es tanto por la indiscutible calidad de su m\u00fasica (que tambi\u00e9n), sino por su capacidad para convertirse en nuevos referentes.<\/p>\n