{"id":5409,"date":"2013-03-11T22:39:48","date_gmt":"2013-03-11T21:39:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=5409"},"modified":"2016-11-13T21:28:45","modified_gmt":"2016-11-13T20:28:45","slug":"entrevista-stephen-keogh-gmf-la-conciencia-social-del-jazz-por-sergio-cabanillas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/entrevista-stephen-keogh-gmf-la-conciencia-social-del-jazz-por-sergio-cabanillas\/","title":{"rendered":"Entrevista Stephen Keogh & GMF: La conciencia social del Jazz. Por Sergio Cabanillas"},"content":{"rendered":"
\"Stephen<\/a>
Stephen Keogh \u00b7 Vila-Real, 2013\/03\/01<\/figcaption><\/figure>\n

Los aficionados al jazz pueden conocer a Stephen Keogh como el baterista irland\u00e9s que ha compartido escenario con nombres como Brad Mehldau, Sonny Fortune, Johnny Griffin, Lee Konitz, Mark Turner, Art Farmer, Benny Golson o Charles McPherson. Tambi\u00e9n puede que est\u00e9n al corriente sus actividades como miembro estable de los grupos de Bill Charlap o la leyenda brit\u00e1nica del saxo Peter King. Pero Keogh ofrece otra faceta personal menos conocida al frente de Global Music Foundation, una organizaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro que desde 2004 organiza seminarios y festivales en lugares como Londres<\/a>, Saarwellingen (Alemania) o Certaldo, en la Toscana (Italia), entre otros. Estas citas atraen a estudiantes de todo el mundo buscando un entorno educativo fresco y diferente con una lista de colaboradores del m\u00e1ximo nivel, tanto en el \u00e1mbito de la m\u00fasica como en otras ramas del arte como la poes\u00eda o la pintura. En esta charla en profundidad descubrimos a un m\u00fasico apasionado, comprometido con su entorno y dispuesto a cambiar el mundo del jazz para un futuro mejor.<\/strong><\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfPor qu\u00e9 se cre\u00f3 GMF?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Hab\u00eda un mill\u00f3n de razones para hacerlo. Una de ellas es que yo tuve formaci\u00f3n cl\u00e1sica en varios instrumentos diferentes. La forma en la que se ense\u00f1a m\u00fasica en algunas de estas instituciones puede ser muy mec\u00e1nica y a veces hunde a los alumnos. Quieren producir un tipo de estudiante determinado, y eso a veces mata el gozo de hacer m\u00fasica. As\u00ed que Global Music Foundation supuso una forma de crear un ambiente formativo que eliminara esta forma de ense\u00f1ar un tanto opresiva. Esa era una de las razones principales. Otra es que, muy a menudo, debido a lo que est\u00e1 ocurriendo en el negocio de la m\u00fasica, los m\u00fasicos han perdido en exceso el control de sus vidas y de su propio trabajo. Quer\u00edamos una organizaci\u00f3n dirigida por nosotros, porque de hecho no necesitamos a toda esta gente que creen saber c\u00f3mo organizarnos y controlarnos. Esto tambi\u00e9n lo hacemos bastante bien nosotros mismos. Podemos hacerlo y no necesitamos nada de eso.<\/p>\n

Los eventos de GMF demuestran tener \u00e9xito a nivel comercial. Estudiantes y amantes de la m\u00fasica llenan nuestros cursos, y los conciertos atraen a una audiencia cada vez mayor.<\/p>\n

\"Stephen<\/a>
Stephen Keogh \u00b7 Vila-Real, 2013\/03\/01<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfC\u00f3mo recauda fondos GMF?\u00a0\u00bfPueden contribuir los particulares?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: GMF es una organizaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro. Esto es importante porque nos permite centrarnos en la m\u00fasica. Intentamos hacer lo cursos y los conciertos lo m\u00e1s asequibles posible para que la m\u00fasica sea accesible al m\u00e1ximo de p\u00fablico posible. Recaudamos dinero de las tasas de los estudiantes y la venta de entradas. Establecemos convenios con organizaciones privadas y ayuntamientos en los distintos pa\u00edses donde realizamos eventos.<\/p>\n

La gente podr\u00e1 realizar donaciones a trav\u00e9s de nuestra web en breve. De momento, quien quiera realizar una donaci\u00f3n puede ponerse en contacto con nosotros y hacerlo a trav\u00e9s de un banco o PayPal.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfHab\u00e9is pensado en el \u201ccrowdfunding\u201d?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Para ser sincero, soy perezoso en cuanto a recaudar fondos (risas), es cierto. No me malinterpretes, necesitamos fondos, por supuesto, pero hay mucho que hacer y poco tiempo para hacerlo. A veces parece un milagro que estas cosas funcionen.<\/p>\n

Pueden ser preocupantes, terror\u00edficos incluso, los momentos previos a un evento, pero se autofinancian, y eso es algo que me alegra mucho, porque no tenemos ninguna financiaci\u00f3n p\u00fablica ni la hemos necesitado. Supongo que algo debemos estar haciendo bien.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfNo ten\u00e9is patrocinadores?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: No, muy pocos. Lo \u00fanico que tenemos de cara a King\u2019s Place es porque \u00a0Perico [Sambeat] promociona las leng\u00fcetas Rico, y se pusieron en contacto conmigo porque quer\u00edan hacer algo. Yo les dije \u201cdad una beca a un estudiante de saxo\u201d, y ellos lo han hecho. Concedimos la beca a Victor Jim\u00e9nez, un estudiante con mucho talento de Valencia, as\u00ed que Rico paga su viaje a King\u2019s Place. Queremos centrarnos en la m\u00fasica, no es una pr\u00e1ctica para ganar dinero.<\/p>\n

\"Stephen<\/a>
Stephen Keogh \u00b7 Vila-Real, 2013\/03\/01<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: A\u00fan as\u00ed existen gastos: billetes de avi\u00f3n, hoteles\u2026<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: S\u00ed, pero tocamos m\u00fasica que creo que la gente quiere escuchar, la venta de entradas va muy bien y los estudiantes vendr\u00e1n de todo el mundo. Vienen a Londres y a Alemania desde lugares tan lejanos como Jap\u00f3n, China, Nueva York\u2026 desde todo el mundo y pagan por ello, no mucho, porque tratamos de mantener los precios bajos, pero pagan vuelos, hoteles y las tasas del curso, as\u00ed que debemos de estar haciendo algo que merece la pena. Y no necesitamos contratar artistas que cuestan 150.000 euros por un solo concierto. Actualmente hay tantos m\u00fasicos extraordinarios\u2026 creo que el dinero deber\u00eda distribuirse de una manera m\u00e1s justa.<\/p>\n

Con un presupuesto de ese tama\u00f1o, dividido de una forma mejor y entregado directamente a los cabezas de cartel, compositores y arreglistas, o gente algo m\u00e1s imaginativa en sus programaciones, podr\u00edamos hacer 15 festivales, y atraer al p\u00fablico.<\/p>\n

Quiero destacar que, si los programadores de grandes festivales establecidos s\u00f3lo se centran en artistas que ya tienen un \u201cgran nombre\u201d, \u00bfc\u00f3mo pretenden tener futuro? De verdad, me gustar\u00eda escuchar su respuesta a esta pregunta. Y si artistas menos reconocidos pero de gran calidad \u2013y hay muchos- no tienen una oportunidad de ser escuchados, \u00bfc\u00f3mo va a haber un futuro? Los programadores \u2013aunque no todos- est\u00e1n a menudo obsesionados con las celebridades y mirando atr\u00e1s. Es un camino sin salida.<\/p>\n

Hay mucha gente que quiere escuchar esta m\u00fasica y sorprenderse con m\u00fasicos que puede que no conozcan anteriormente. Tambi\u00e9n creo firmemente que si el jazz tuviera una parte realista del presupuesto publicitario y la atenci\u00f3n medi\u00e1tica que se invierte en otros tipos de m\u00fasica, ver\u00edamos clubs y salas de conciertos llenas por todas partes, porque esta m\u00fasica est\u00e1 viva y en constante evoluci\u00f3n. Esta m\u00fasica la impulsan personas apasionadas que est\u00e1n preparadas para sacrificarlo casi todo por tocar, y esa es la raz\u00f3n por la que se aprovechan a menudo de los m\u00fasicos. Ese es el principal motivo por el que Ronnie Scott y Peter King montaron su club hace tantos a\u00f1os.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfSe paga adecuadamente a los m\u00fasicos en las actividades de GMF?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: S\u00ed, todo el mundo cobra. Y si alguien quiere hacer un extra o contribuir m\u00e1s, puede hacerlo. La mayor\u00eda de los m\u00fasicos tienen un esp\u00edritu generoso y aman la m\u00fasica, y cuando se les trata con el respeto que merecen, que todo el mundo merece, quieren dar m\u00e1s.<\/p>\n

Mirando la situaci\u00f3n actual por un momento, creo que uno de los grandes problemas que tenemos ahora es que la gente no parece darse cuenta de que los m\u00fasicos tienen facturas que pagar y necesitan comer, como todo el mundo. \u00bfC\u00f3mo esperan algunos clubs que toquemos una vez al a\u00f1o y cobremos 100 euros? Estar\u00eda bien si fuera una vez a la semana o incluso una vez cada dos semanas, pero a menudo es una vez al a\u00f1o si eres l\u00edder de un grupo. Simplemente, no es viable. Si el equilibrio no cambia pronto, habr\u00e1 mucha menos gente que intente ganarse la vida con esto. En esta situaci\u00f3n actual, en la que nadie quiere pagar por la m\u00fasica, nadie quiere comprar CDs, todo el mundo quiere todo gratis\u2026 no habr\u00e1 futuro si esto sigue as\u00ed.<\/p>\n

\"Stephen<\/a>
Stephen Keogh \u00b7 Vila-Real, 2013\/03\/01<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: Parece un problema com\u00fan a todas las artes. Todo lo que te ofrecen es \u201cvisibilidad\u201d.<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Ese es un aspecto importante, y es otra gran raz\u00f3n para crear Global Music Foundation. Muchos de nosotros estamos hartos de eso. Era el momento de retomar el control de nuestras vidas y decir \u201cbien, no vamos a tocar gratis all\u00ed, preferimos hacer nuestro proyecto\u201d y, por lo menos, crear nuestra propia escena y nuestro propio sustento.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Eso suena a recuperar la dignidad.<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Eso es. Es lo que m\u00fasicos y artistas necesitan hacer. No necesitamos a esa gente que cre\u00edamos necesitar, podemos hacerlo todo nosotros mismos.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfCu\u00e1l es el perfil de los estudiantes en los seminarios de GMF?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Vienen de todas partes del mundo, y el rango de edades va desde los 18 a\u00f1os en adelante. Desde estudiantes avanzados que aspiran a una carrera en la m\u00fasica, gente que quiso ser m\u00fasico pero eligi\u00f3 una carrera diferente y quieren volver a la m\u00fasica. Profesionales y profesores que quieren experimentar algo fresco. Es muy variado.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: La lista de artistas colaboradores impresiona. \u00bfC\u00f3mo un m\u00fasico o un artista pasan a formar parte de GMF?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Sobre todo por invitaci\u00f3n, aunque puede ocurrir de forma org\u00e1nica, o incluso m\u00e1gica en ocasiones.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfCu\u00e1l es el calendario de actividades de GMF para 2013?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Primero tenemos el GMF London Jazz Workshop and Music Festival, del 18 de Marzo al 1 de Abril en King\u2019s Place, que es un nuevo e impresionante centro cultural en Londres, despu\u00e9s el International Jazz Workshop Europe en Saarwellingen, del 9 al 14 de Agosto, y el Guinness Cork Jazz Festival en Irlanda, del 25 al 28 de Octubre. Estamos arrancando un convenio con el Jazz Standard de Nueva York con su Jazz Discovery Programme en Abril de este a\u00f1o, y estamos muy entusiasmados por ello, porque seguramente conllevar\u00e1 cosas positivas en el futuro. Estos son nuestros eventos principales, pero hay festivales y cursos m\u00e1s peque\u00f1os en la Toscana, en Italia, a lo largo del verano. Tenemos una relaci\u00f3n fruct\u00edfera con el Pizza Express Jazz Club de Londres donde programamos conciertos a lo largo de todo el a\u00f1o. Lo mejor para estar informados es echar un vistazo a nuestra web.<\/p>\n

\"Libor<\/a>
Libor \u0160moldas, Stephen Keogh \u00b7 Vila-Real, 2013\/03\/01<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfC\u00f3mo conociste a los miembros espa\u00f1oles de GMF Fernando Marco, Albert Sanz y Perico Sambeat?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Me contrataron en un concierto con Perico cuando me mud\u00e9 a Barcelona en 1990. Me encant\u00f3 su forma de tocar desde la primera nota. A lo largo de los a\u00f1os hemos trabajado juntos espor\u00e1dicamente, y por un tiempo llegamos a tener un cuarteto con Brad Mehldau que toc\u00f3 en Ronnie Scott\u2019s varias veces e hizo giras por Irlanda e Inglaterra. Perico es uno de mis m\u00fasicos favoritos desde siempre y tambi\u00e9n es un buen amigo. Conoc\u00ed a Fernando Marco y Toni Porcar cuando ten\u00edan el club de jazz Caf\u00e9 del Mar. La gente como ellos es muy importante para la supervivencia de esta m\u00fasica. Ha aportado mucho. Les aprecio por lo que son y lo que hacen, y siguen haci\u00e9ndolo incluso en tiempos tan dif\u00edciles. Tambi\u00e9n estaban involucrados en los primeros seminarios que hice. Albert Sanz es un m\u00fasico maravillosamente creativo y con mucho swing<\/em>. Hace solos muy bellos, pero tambi\u00e9n toca para el grupo, y eso es importante para m\u00ed. Sol\u00eda llamarle para acompa\u00f1ar a muchos artistas visitantes a finales de los \u201990 y principios de los 2000. Se fue a Estados Unidos y nos reencontramos hace s\u00f3lo unos meses. Haremos unas cuantas cosas juntos a lo largo de 2013.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: GMF tambi\u00e9n est\u00e1 abierta a otras ramas del arte. \u00bfQu\u00e9 actividades ofrece en torno a la poes\u00eda y las artes visuales?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: S\u00ed, hemos hecho algunos proyectos con poes\u00eda, pintura e incluso artes marciales. Es algo filos\u00f3fico, y ser\u00e1 diferente para cada uno, supongo, pero para muchos artistas que conozco y yo mismo, en realidad no hay diferencia entre las artes desde cierto punto. De alg\u00fan modo, la persona desaparece cuando ocurre de verdad. Es una respuesta inmediata a lo que est\u00e1 pasando, no hay tiempo para que una \u201cpersona\u201d lo controle. Mucha de la gente que conozco en otras formas de arte relata las mismas experiencias. Puede que trabajen en un medio distinto, pero ocurre lo mismo. En relaci\u00f3n a la poes\u00eda, hicimos un proyecto con dos grandes poetas llamados Pere Rovira y Meritxell Nus. Simplemente escuch\u00e1bamos sus poemas con Frank Harrison, un gran pianista, y toc\u00e1bamos seg\u00fan lo que sent\u00edamos, lo que nos evocaba el poema, no necesariamente las palabras, sino el sentimiento. Hicimos varios conciertos y un disco sobre ello. Con GMF establecimos varios cert\u00e1menes de poes\u00eda en diferentes pa\u00edses. Lo hicimos en Croacia, en Italia, en Alemania y dos veces en China, en Viejo Shanghai y Nuevo Shanghai. La entrega de premios en China fue una experiencia incre\u00edble. Est\u00e1bamos acostumbrados a hacerlo en ciudades peque\u00f1as donde pod\u00eda haber diez finalistas en una regi\u00f3n con unas 20 escuelas. Cuando fuimos a Shanghai, de repente nos encontramos con 80.000 escolares reducidos a 60 finalistas, es lo m\u00e1s peque\u00f1o que pudieron hacer. La ceremonia en Pudong, la parte sur de Shanghai, donde leyeron sus poemas, fue como algo sacado de los juegos ol\u00edmpicos, por la forma en la que coordinaron todo\u2026 era algo asombroso de ver. Hicimos otro certamen con la Universidad de Lenguas Extranjeras de Sanghai que culmin\u00f3 en una de las m\u00e1s intensas experiencias con la poes\u00eda que he presenciado. El subdirector de la escuela ley\u00f3 un poema \u2013creo que del emperador poeta, de la dinast\u00eda T\u2019ang-, y nunca antes hab\u00eda o\u00eddo recitar un poema as\u00ed. No entend\u00ed una sola palabra, porque todo estaba en chino, pero fue una de las representaciones m\u00e1s potentes que he escuchado. Eso demuestra que la m\u00fasica necesariamente no tiene que ver con las notas, ni la poes\u00eda con el lenguaje, tiene que ver con\u00a0 comunicar algo m\u00e1s, mucho m\u00e1s grande.<\/p>\n

\"Deborah<\/a>
Deborah Brown, Stephen Keogh \u00b7 Pe\u00f1iscola, 2012\/07\/27<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfLos cert\u00e1menes son competitivos?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Realmente s\u00f3lo fue un incentivo a los j\u00f3venes para que escribieran poes\u00eda. De momento, no hay perspectivas de volver a hacerlo. Hemos organizado premios para m\u00fasicos con el Cork Jazz Festival. Hicimos algo llamado \u201cJazz Futures\u201d, pero no era tanto una competici\u00f3n como una v\u00eda para los j\u00f3venes int\u00e9rpretes de tener un escenario. El certamen es una excusa para dar a algunos int\u00e9rpretes una oportunidad de ser escuchados.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfHay seminarios de pintura entre las actividades de GMF?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: No, normalmente hacemos una exposici\u00f3n en nuestros festivales cuando es posible. De hecho, en King\u2019s Place haremos algo que llamamos \u201cA Brush With Jazz\u201d. Habr\u00e1 m\u00fasicos tocando, un par de artistas e incluso un modelo o un bailar\u00edn movi\u00e9ndose o expresando lo que sientan, y los espectadores podr\u00e1n ir y venir, y ver c\u00f3mo todo se desarrolla.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Te mudaste a Barcelona en 1990, as\u00ed que conoces un poco la escena jazz\u00edstica espa\u00f1ola. \u00bfCrees que un proyecto como GMF es viable en Espa\u00f1a?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Lo hicimos en Benicassim y Vila-Real. Estaba negociando para hacerlo en Barcelona hace 2 a\u00f1os, cuando la crisis \u201cfinanciera\u201d atac\u00f3. Es viable en todas partes. Lo hemos hecho en China, Croacia y muchos otros lugares. All\u00e1 donde haya un alcalde o un promotor que quiera cooperar y apreciar las ventajas a muchos niveles es totalmente viable y posible. Atrae arte, intercambio cultural y amistad, turismo, comercio y m\u00e1s. Por los beneficios que retornan, no es en absoluto caro llevarlo a cabo.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfTen\u00e9is idea de ofrecer seminarios en Espa\u00f1a en el futuro?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: De momento no, pero no es porque no queramos. Si surgiera la oportunidad empezar\u00eda a trabajar en ello ma\u00f1ana mismo.<\/p>\n

\"Bobby<\/a>
Bobby Watson, Bruce Barth, Duncan Hopkins, Stephen Keogh \u00b7 Pe\u00f1iscola, 2012\/07\/27<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: Cambiando de tema, tocas con m\u00fasicos de jazz de todo el mundo. \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 afectando la crisis a los m\u00fasicos?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: La crisis no afecta a la m\u00fasica de ninguna manera, no tiene nada que ver con ella, afecta a si realmente podemos comer o no (risas). Los m\u00fasicos de jazz est\u00e1n acostumbrados a las mejores y las peores circunstancias, todo sube y baja siempre, es algo transitorio. Creo que es m\u00e1s duro para m\u00fasicos y artistas simplemente arregl\u00e1rselas en cada momento. Debo decir que algunos pa\u00edses son conscientes del valor de las artes como algo muy necesario para una sociedad sana. Otros pa\u00edses no lo son, y sufren a consecuencia de ello problemas sociales que no deber\u00edan experimentar. Si tienes una vida cultural sana, la sociedad, los negocios\u2026 todo es m\u00e1s sano. Las artes no son un lujo, y no deber\u00edan contemplarse como un art\u00edculo de lujo. De hecho, son necesarios para una sociedad saludable.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Cuando he viajado a Londres, la imagen que he tra\u00eddo de vuelta a Espa\u00f1a es que la cultura se considera una necesidad social en Inglaterra y el p\u00fablico demanda estas actividades regularmente, mientras en Espa\u00f1a el primer presupuesto que se recorta cuando disminuyen los fondos es el de cultura.<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Bueno, es una pena, pero eso ocurre tambi\u00e9n en Inglaterra, en Irlanda y en un mont\u00f3n de lugares, pero creo que si los pol\u00edticos fueran conscientes de lo valiosa que es\u2026 es lo que mantiene la sociedad unida. Si faltara, todo se caer\u00eda a pedazos. Es mucho peor que quitar el dinero, porque aunque falte, la gente a\u00fan puede compartir en compa\u00f1\u00eda momentos con la m\u00fasica y el arte\u2026<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u2026y compartir sentimientos tambi\u00e9n. Deshumanizan la sociedad.<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: S\u00ed, es una pol\u00edtica peligrosa recortar en arte y en cultura.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfDe veras est\u00e1n recortando en cultura en Inglaterra?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: Oh, s\u00ed, sin duda. El seminario en Alemania lo organizamos en un peque\u00f1o municipio en medio de ninguna parte, pero tienen, no una asesora de cultura, sino una directora de cultura asalariada. Es su trabajo ocuparse de la cultura en esta peque\u00f1a ciudad, y esa es la norma en Alemania. Nadie puede discutir que Alemania es un pa\u00eds muy saludable en este momento. La cantidad de m\u00fasica y arte que sale de este pa\u00eds es impactante a trav\u00e9s de los a\u00f1os. Dan a la m\u00fasica y las artes un lugar de importancia, y no dependen de una persona electa de un ayuntamiento que no cobra por ello. Pagan a alguien para hacerlo, y los resultados se ven.<\/p>\n

\"Albert<\/a>
Albert Sanz, Flo Moore, Stephen Keogh \u00b7 Vila-Real, 2013\/03\/01<\/figcaption><\/figure>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfEl responsable de cultura es un funcionario?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: S\u00ed, es parte del estado. Parte de los impuestos de la comunidad sufragan el salario de esta persona, que tiene la responsabilidad de producir actividades que sean de inter\u00e9s para el municipio, pero tambi\u00e9n de acudir a los bancos y decir \u201csoy el director de cultura, tienes que patrocinar lo que ocurre en esta ciudad\u201d, una gesti\u00f3n complementa la otra. Los negocios locales contribuyen, no necesariamente en grandes cantidades, pero la mayor\u00eda contribuye con algo, de modo que es un esfuerzo comunitario. Todo el mundo se toma inter\u00e9s y viene a ver qu\u00e9 ocurre. Desde las regiones vecinas al lugar donde organizamos el festival en Alemania han empezado a llegar personas y ahora, gente de Francia, Luxemburgo y de m\u00e1s lejos vienen s\u00f3lo a ver los conciertos. As\u00ed que se crea turismo y se une a la gente, y creo que eso es porque el objetivo principal no es tanto sacar el mayor beneficio posible como compartir una experiencia, una comunicaci\u00f3n con otros, se puede sentir en la atm\u00f3sfera del evento.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: \u00bfQu\u00e9 nivel de apoyo dan, en tu opini\u00f3n, las instituciones espa\u00f1olas a la m\u00fasica, espec\u00edficamente el jazz, comparado con otros pa\u00edses europeos?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: \u00bfEs que ahora hay alguno? No dispongo de la informaci\u00f3n. S\u00e9 que han elevado el I.V.A. de la cultura del 8% al 21%. Es como si cargaran de veneno un enorme ca\u00f1\u00f3n y nos dispararan con \u00e9l.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Para terminar, \u00bfcu\u00e1les han sido, como m\u00fasico, tus trabajos m\u00e1s recientes y cu\u00e1les son tus planes de futuro?<\/p>\n

STEPHEN KEOGH: En este momento estoy trabajando en el festival de King\u2019s Place, as\u00ed que estoy muy ocupado. Tambi\u00e9n estoy metido en otro proyecto ligeramente diferente que se centra en la m\u00fasica de cine de Hollywood, la alta sociedad cubana, Italia, Francia y Espa\u00f1a \u2013Almodovar- con dos grandes cantantes, una de argentina y otra de Inglaterra. Acabamos de grabarlo y se publicar\u00e1 el disco en Abril con el nombre de \u201cM\u00fasica Paradiso\u201d. Es m\u00e1s algo esc\u00e9nico que un disco de jazz, pero hay un mont\u00f3n de grandes canciones, y me encantan. Por eso me met\u00ed en esta m\u00fasica, porque hay grandes canciones y hay mucho swing<\/em>, que es lo importante. Tambi\u00e9n ir\u00e9 a Nueva York en Abril para comenzar una colaboraci\u00f3n con el Jazz Standard, con vistas a organizar uno de estos festivales en Nueva York en 2014, estoy entusiasmado con esto, porque hace mucho tiempo desde que estuve en Nueva York. Parece que trabajaremos con un mont\u00f3n de grandes m\u00fasicos. Despu\u00e9s tengo el festival de verano en Saarwellingen, Alemania, y el Festival de Jazz de Cork. \u00c9ste \u00faltimo lo haremos con Rene Marie, Albert Sanz, un joven contrabajista de Londres y tambi\u00e9n con Perico [Sambeat]. Eso es suficiente para mantenerme ocupado (risas).<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n en Global Music Foundation<\/a> y GMF London Jazz Workshop And Music Festival<\/a>.<\/p>\n

\u00a9 Texto y fotograf\u00edas: Sergio Cabanillas, 2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los aficionados al jazz pueden conocer a Stephen Keogh como el baterista irland\u00e9s que ha compartido escenario con nombres como Brad Mehldau, Sonny Fortune, Johnny Griffin, Lee Konitz, Mark Turner, Art Farmer, Benny Golson o Charles McPherson. 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