{"id":5663,"date":"2008-06-01T00:00:25","date_gmt":"2008-05-31T22:00:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=5663"},"modified":"2016-11-13T15:55:43","modified_gmt":"2016-11-13T14:55:43","slug":"leonardo-pavkovic-moonjune-records-y-la-luna-de-junio-entrevista-por-enrique-farelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/leonardo-pavkovic-moonjune-records-y-la-luna-de-junio-entrevista-por-enrique-farelo\/","title":{"rendered":"Leonardo Pavkovic (Moonjune Records) y la luna de junio. Entrevista por Enrique Farelo"},"content":{"rendered":"

\"leo_franz\"<\/a><\/p>\n

\u201cNo cabe duda que son malos tiempos para la l\u00edrica\u201d, como rezaba una canci\u00f3n de un conocido grupo\u00a0pop\u00a0<\/em>espa\u00f1ol de los a\u00f1os 80, y en esas estamos. Lo cierto es que no siempre tiene uno la fortuna de conversar de manera tan amigable y campechana como con Leonardo Pavkovic, a la saz\u00f3n due\u00f1o de los designios de MoonJune Records. (www.moonjune.com<\/a>)<\/p>\n

Y es que este hombre es abanderado de la sinceridad, y no duda en hablar claro sobre las cuestiones que le he planteado en esta breve, pero intensa entrevista.<\/p>\n

Espero que disfrut\u00e9is tanto como yo lo he hecho, y si adem\u00e1s sirve para que cada uno tome conciencia de los momentos por los que atraviesa el mundo de la m\u00fasica, pues \u201cmiel sobre hojuelas\u201d.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 motivo te llev\u00f3 a crear MoonJune?<\/p>\n

LEONARDO PAVKOVIC: Para cont\u00e1rtelo mejor deber\u00edamos ir a un taberna con buen vino y paella y charlar hasta el amanecer.<\/p>\n

Demasiado complejo para explicarlo, pero en pocas palabras: pas\u00f3 y ahora estoy aqu\u00ed en MoonJune conmigo mismo.<\/p>\n

Entre los a\u00f1os 1999 y 2000 estaba involucrado en una compa\u00f1\u00eda de jazz, y decid\u00ed que deb\u00eda tener la m\u00eda propia, de un sonido el\u00e9ctrico y ecl\u00e9ctico entre el jazz y el\u00a0rock<\/em>, que es lo que m\u00e1s me gusta, y as\u00ed poder incluir y programar la m\u00fasica de mis amigos. En una ocasi\u00f3n alguien me pregunt\u00f3 cu\u00e1l era el criterio para estar en MoonJune, a lo que yo respond\u00ed: \u201cTienes que ser mi amigo y tu m\u00fasica debe ser la que yo entiendo\u201d.
\nPor cierto, \u00bfdonde est\u00e1n ese vino y la paella de la que habl\u00e1bamos antes?<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfPor qu\u00e9 crear un sello discogr\u00e1fico en plena crisis?<\/p>\n

LEONARDO PAVKOVIC: La industria musical atraviesa una crisis importante, pero la m\u00fasica que yo represento no se puede comparar con la m\u00fasica de moda. Los registros de ventas son cada vez m\u00e1s y m\u00e1s bajos, pero si puedo recuperar los gastos de producci\u00f3n y pagar a los m\u00fasicos, ya me doy por satisfecho. Definitivamente, este no es un negocio para obtener ganancias. En realidad, nunca he obtenido ning\u00fan beneficio con mi sello, y no estoy seguro de que alguna vez lo obtenga, pero hago lo que me gusta, y no pierdo dinero. Pero por si acaso, t\u00fa no te dediques a lo mismo. Mis actividades principales est\u00e1n enfocadas a tener un cat\u00e1logo internacional.<\/p>\n

Deseo y espero, que pueda conseguir algunas ganancias con el sello, pero teniendo un cat\u00e1logo relativamente peque\u00f1o, no es f\u00e1cil. Las ventas de CD\u2019s de m\u00fasica en g\u00e9neros como el\u00a0rock<\/em>\u00a0progresivo, el\u00a0jazz-rock<\/em>, el\u00a0avant-jazz\u00a0<\/em>y similares, son un una broma, s\u00f3lo los artistas que hacen potentes giras como Porcupine Tree, Pat Metheny, King Crimson o John Scofield, podr\u00edan hacer algo de dinero a trav\u00e9s de la descarga, pero los artistas que tengo en mi sello serian unos ilusos si pensaran que podr\u00edan hacer lo mismo. En cuanto a las descargas digitales de las que hoy hablan todos, si gano unos pocos cientos de d\u00f3lares al a\u00f1o ya me podr\u00eda dar por satisfecho. Las compa\u00f1\u00edas de ventas digitales est\u00e1n teniendo r\u00e9cords de ganancias, no porque 10.000 artistas vendan mucho, sino porque el 1% de ellos vende mucho. As\u00ed es como se pueden conseguir r\u00e9cords de ventas.<\/p>\n

Si la industria dependiera solamente de la distribuci\u00f3n digital, el 99% de artistas se ir\u00eda fuera del negocio. Una vez que Britney Spears lanza un single, es f\u00e1cil que venda 10 millones de descargas de un solo tema en una semana o en un mes. Puedes llegar a tus propias conclusiones si consigo vender 200 d\u00f3lares en descargas digitales, por ejemplo: del discoFloating World Live<\/em>\u00a0de Soft Machine en un a\u00f1o.<\/p>\n

Esto es el puro caos, pero estoy seguro que algo pasar\u00e1, y nos adaptaremos todos a la nueva situaci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1l situaci\u00f3n? No tengo ni idea, ni tampoco tiempo para pensar en ello. Otro factor a tener en cuenta es que la gente compra los discos y los copia en CD para intercambiarlos con otros amigos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/i><\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfC\u00f3mo ves el futuro discogr\u00e1fico y, si los artistas seguir\u00e1n d\u00e1ndose a conocer a trav\u00e9s de discogr\u00e1ficas o por otro medio?<\/p>\n

LEONARDO PAVKOVIC: Hoy en d\u00eda es dif\u00edcil ser reconocido por las grandes audiencias. Por ejemplo, algunos de los m\u00e1s j\u00f3venes grupos de\u00a0rock<\/em>\u00a0de mi sello, como DFA, Tr\u00edPod o The Wrong Object, si fueran artistas ingleses o americanos surgidos en 1971\/1972, estar\u00edan en lo m\u00e1s alto entre los grupos de su g\u00e9nero. Hoy, s\u00f3lo si eres apoyado por discogr\u00e1ficas importantes, mucho dinero y grandes promotores, puedes conseguir \u00e9xito y reconocimiento. Pero tambi\u00e9n es cierto que los que tocan en vivo son los que pueden vender m\u00e1s e incrementar los ingresos.<\/p>\n

Esto tambi\u00e9n es v\u00e1lido para algunos de los artistas de jazz m\u00e1s j\u00f3venes de mi sello, a pesar de su talento como Jason Smith o Riza Arshad. Los promotores de los festivales se interesan s\u00f3lo por los grandes nombres, aquellos que pueden venderse de forma segura. Cuando les ofrezco una banda europea joven y prometedora, a\u00fan reconociendo su val\u00eda se niegan a contratarlos, prefiriendo grupos americanos \u2013aunque estos sean mediocres\u2013 o bien los conocidos y legendarios de Europa. S\u00e9 que en mi cat\u00e1logo tengo unos pocos artistas considerados como conocidos, leyendas del pasado, como Allan Holdsworth o Soft Machine Legacy, a los que es m\u00e1s f\u00e1cil vender que a otros grupos como simakDialog, DFA \u00f3 Jason Smith.<\/p>\n

El problema es que la calidad sufre debido a la cantidad, ya que creo que hay demasiada gente en el mundo que toca y graba m\u00fasica, que quiere ser m\u00fasico, y que el 90% de ellos simplemente est\u00e1 para aprovecharse, mientras que en los a\u00f1os 50, 60 y principios de los 70, la mayor parte de m\u00fasicos eran buenos.<\/p>\n

En estos momentos, los m\u00fasicos tal vez sean t\u00e9cnicamente m\u00e1s capaces que sus precursores de hace 20, 30 o 40 a\u00f1os, pero terriblemente, el factor genuino falla en la mayor parte de la m\u00fasica de hoy. La paradoja y la tragedia es que hoy la mayor parte de los artistas con menos talento consiguen m\u00e1s proyectos que los que tienen m\u00e1s. Esto es el caos intelectual, nada tiene sentido.<\/p>\n

Otro factor es que los promotores de los festivales no toman ning\u00fan riesgo. Prefieren promover una m\u00fasica menor que a sus ojos puede venderse, en vez de una m\u00fasica de calidad que no puede venderse. Realizando una gira de Soft Works por Italia en 2004, solicit\u00e9 a un promotor italiano la posibilidad de incluir a DFA, joven banda italiana de mi sello, como telonera, y tocando gratis. Ni siquiera gratis quisieron hacerlo, porque existe la idea, en este caso en Italia, de que la gente que va a un espect\u00e1culo no quiere ver un telonero, sobre todo si es de su propio pa\u00eds.<\/p>\n

El \u00fanico modo de mejorar las ventas de registros es hacer giras y tocar en directo. Las revistas no aumentan las ventas y la radio podr\u00eda ayudar un poco, pero lo \u00fanico que favorece las ventas es tocar en directo. Es dif\u00edcil ser conocido s\u00f3lo porque tienes un disco y hayas salido en 200 \u00f3 300 revistas en 20 \u00f3 30 idiomas.<\/p>\n

Mi querido amigo Steve Feigenbaum del gran sello Cuneiform Records, ha lanzado una orquesta de jazz contempor\u00e1neo de Barcelona, llamada Planeta Imaginario. Steve har\u00e1 una promoci\u00f3n excepcional, enviar\u00e1 toneladas de CD\u2019s, intervendr\u00e1 en la prensa, y estar\u00e1 en programas radiof\u00f3nicos especializados, pero si la banda no toca en directo, \u00bfc\u00f3mo conseguir\u00e1 el reconocimiento que merece? No tengo ninguna banda espa\u00f1ola, pero tengo una italiana, belga, e indonesia, todas j\u00f3venes y con mucho talento; son buenas bandas para venderse en festivales, pero la industria entera est\u00e1 jodida, porque hay millones y millones de artistas que quieren tocar, viajar, vender CD\u2019s, etc. No todo el mundo es bueno, porque la cantidad est\u00e1 matando la calidad y los promotores de festivales no quieren intentarlo con alguien que no es \u201cseguro\u201d.<\/p>\n

Desde luego experiencias como YouTube, Myspace, Facebook, Last.fm y similares pueden aumentar la popularidad de artistas emergentes, pero es dif\u00edcil tambi\u00e9n. Hay que moverse en un mundo donde la cantidad est\u00e1 contra la calidad. El futuro pasa por crear una imbricaci\u00f3n entre un sello y un artista y hacer las cosas juntos. Al menos esto es lo que sucede en mi caso, nos ayudamos el uno al otro. Nos necesitamos el uno al otro, pero tambi\u00e9n, tenemos que ser conscientes de la realidad. \u00a1Y de los da\u00f1os de esa realidad!<\/p>\n

\"\"<\/a><\/i><\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 ha sido de Mike Ratledge?<\/p>\n

LEONARDO PAVKOVIC: Mike Ratledge se retir\u00f3 en 1977 de Soft Machine involucr\u00e1ndose en los a\u00f1os 80 y 90 en el mundo de la publicidad con Karl Jenkins como socio, fue un negocio tremendamente exitoso.<\/p>\n

Igualmente particip\u00f3 con su colega en el primer proyecto\u00a0Adiemus<\/em>, vendiendo miles de discos.<\/p>\n

Despu\u00e9s de eso abandon\u00f3 completamente el negocio musical y dedic\u00f3 su tiempo a hacer todas las cosas que realmente le gustaban, como el estudio de la historia del arte, el renacimiento italiano, etc.<\/p>\n

Durante casi 15 a\u00f1os estuvo ausente de cualquier actividad musical y nunca dese\u00f3 volver a la m\u00fasica. En la actualidad no ha tocado ning\u00fan instrumento desde aproximadamente 20 a\u00f1os, y la \u00faltima vez que puso sus dedos en un teclado fue en un estudio, durante el proyecto\u00a0Adiemus<\/em>, no apareciendo en concierto desde 1976. No tiene ninguna relaci\u00f3n con miembro alguno de los fundadores de Soft Machine, a excepci\u00f3n hecha de John Etheridge, con quien mantiene una amistad ocasional que nada tiene que ver con la m\u00fasica.<\/p>\n

No ha asistido a ning\u00fan concierto de Soft Machine Legacy ni a ning\u00fan otro desde hace 25 a\u00f1os.<\/p>\n

Solo despu\u00e9s del concierto ofrecido por Soft Machine Legacy en el London\u2019s Pizza Express \u2013un conocido club de jazz de Londres\u2013 y con motivo del fallecimiento de Elton Dean, permaneci\u00f3 durante 45 minutos hablando con sus viejos amigos Hugh Hopper y John Marshall. Tambi\u00e9n asisti\u00f3 al funeral de mencionado Elton Dean.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfEs cierto que Soft Machine Legacy estar\u00e1 en Espa\u00f1a este verano?<\/p>\n

LEONARDO PAVKOVIC: S\u00ed, est\u00e1 confirmado el concierto en el Heineken Jazzaldia de San Sebasti\u00e1n el 27 de julio de este a\u00f1o y un d\u00eda antes, el 26, en Antequera Blues Festival, en Antequera (M\u00e1laga).<\/p>\n

\"\"<\/a><\/i><\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 bandas tienes en cartera de cara al futuro?<\/p>\n

LEONARDO PAVKOVIC: Estoy en contacto con la banda italiana que me recomendaste \u2013Catasto Elettrico\u2013, aunque no quiere decir que est\u00e9 interesado en contratarlos, si bien es cierto que el grupo me gusta y es una buena banda.<\/p>\n

Recibo much\u00edsimas demos, de las que el 90% no me gustan.<\/p>\n

Soy independiente y no puedo sacar todo lo que quisiera.<\/p>\n

Los pr\u00f3ximos dos discos de mi sello son: Hugh Hopper & Yumi Hara Cawkwell \u00abDune\u00bb, una colaboraci\u00f3n del legendario bajista de los Soft Machine, y la cantante\/pianista japonesa de vanguardia que vive en Londres.<\/p>\n

Tambi\u00e9n el nuevo disco en estudio de los italianos de Verona, D.F.A., 7 a\u00f1os despu\u00e9s del fenomenal disco en vivoWork In Progress Live<\/em>. Una banda incre\u00edble, no profesional, que cuenta con innumerables admiradores del\u00a0rock<\/em>progresivo, repartidos por todo el mundo.<\/p>\n

Espero un gran \u00e9xito de este nuevo disco que simplemente se titular\u00e1:\u00a04th (El Cuatro)<\/em>.<\/p>\n

D.F.A. es la banda de\u00a0rock\u00a0<\/em>progresivo que m\u00e1s me gusta de los \u00faltimos 15 \u00f3 20 a\u00f1os, junto a Deus Ex Machina y los belgas The Wrong Object, que bien hubieran podido tener igual o mayor repercusi\u00f3n que, por ejemplo, Flower Kings, de haber estado en activo los \u00faltimos 10 a\u00f1os.<\/p>\n

Pero por razones familiares y de trabajo no ha sido posible adaptar su carrera musical, ni tan siquiera semi-profesional. De cualquier manera, mejor as\u00ed, ya que seguir\u00e1 manteniendo su\u00a0status\u00a0<\/em>de grupo de culto.<\/p>\n

Tengo en mente sacar m\u00e1s discos de The Wrong Object y Soft Machine Legacy, e incluso un DVD de D.F.A.<\/p>\n

Y de las bandas j\u00f3venes, me gustar\u00eda hacer el nuevo disco de los indonesios de simakDIALOG. Tambi\u00e9n me interesa mucho una banda sueca, muy joven, Nude Fox Ensemble, que tienen un sonido inspirado en Zappa, Magma, Henry Cow, Soft Machine y Caravan.<\/p>\n

Y para terminar te dir\u00e9 que quiero hacer una compilaci\u00f3n llamada Elton Dean & Hugh Hopper,\u00a0Slightly all the Time<\/em>, con los temas en vivo entre los a\u00f1os 1999-2005 de varios proyectos \u00absoft\u00bb; como: Soft Ware (1999; Dean, Hopper, Tippett, Marshall), Soft Works (2002-2004; Dean, Hopper, Holdsworth, Marshall), Soft Machine Legacy (Dean, Hopper, Etheridge, Marshall \u00f3 Dean, Hopper, Etheridge y Genockey, que sustituy\u00f3 a John Marshall por enfermedad), Soft Bounds (2004; Hopper, Dean, Domancich, Goubert) y Soft Works Tr\u00cdo (Dean, Hopper, Marshall).<\/p>\n

Tengo mucho material. Discos en vivo de buena calidad de los que no puedo hablar todav\u00eda.<\/p>\n

\u00a9 2008\u00a0Enrique Farelo<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cNo cabe duda que son malos tiempos para la l\u00edrica\u201d, como rezaba una canci\u00f3n de un conocido grupo\u00a0pop\u00a0espa\u00f1ol de los a\u00f1os 80, y en esas estamos. 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