{"id":57068,"date":"2021-09-15T11:00:18","date_gmt":"2021-09-15T09:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=57068"},"modified":"2021-09-15T11:35:52","modified_gmt":"2021-09-15T09:35:52","slug":"guillermo-bazzola-around-kenny-entrevista-de-jazz-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/guillermo-bazzola-around-kenny-entrevista-de-jazz-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Guillermo Bazzola: Around Kenny [Entrevista de jazz] Por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"

Guillermo Bazzola<\/strong>, m\u00fasico madrile\u00f1o de adopci\u00f3n, ha publicado en 2021 Lost And Found. Some Thoughts On Kenny Wheeler <\/em>(GNU Records)<\/a>. Un homenaje al compositor y trompetista Kenny Wheeler<\/strong>, que tiene la peculiaridad de que en \u00e9l no suena ning\u00fan tema de Wheeler, sino que todas son composiciones del propio Bazzola<\/a>. Con ese motivo, Pachi Tapiz entrevist\u00f3 por medio del correo electr\u00f3nico al guitarrista.<\/p>\n

\"\"En las notas del disco indicas que descubriste la m\u00fasica de Kenny Wheeler en 1979, con 17 a\u00f1os. Supongo que a todos los amantes de la m\u00fasica nos ha ocurrido que un tema, o una parte de un tema, provoque un click en el cerebro y esa m\u00fasica se convierta en algo muy especial. \u00bfRecuerdas cu\u00e1l fue ese tema o esa grabaci\u00f3n?<\/p>\n

Me gustaba el Jazz-Rock y mucho Allan Holdsworth. Leyendo una revista supe de la existencia de Feels Good to Me<\/em>, un muy buen disco de Bill Bruford en el que est\u00e1n Holdsworth, Annette Peacock y Jeff Berlin. Kenny Wheeler toca de invitado en unos pocos temas. Ah\u00ed lo escuch\u00e9 por primera vez. Poco despu\u00e9s de eso descubr\u00ed por la radio (lo grab\u00e9 en un cassette, as\u00ed que lo escuch\u00e9 muchas veces) el tema \u201cSmatter\u201d, perteneciente a su \u00e1lbum \u201cGnu High\u201d, gran obra maestra grabada junto a Keith Jarrett, Dave Holland y Jack DeJohnette<\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s te llama la atenci\u00f3n de la m\u00fasica de Mr. Wheeler?<\/p>\n

Lo primero que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n y lo sigue haciendo es la amplitud de su sonido. Ya a medida que fui meti\u00e9ndome m\u00e1s en su m\u00fasica pude descubrir una cantidad de cosas que son realmente fascinantes. El \u201cUniverso Wheeler\u201d tiene una cantidad enorme de rincones preciosos. Fue un m\u00fasico de un nivel extraordinario. Como instrumentista no s\u00f3lo fue un solista de gran categor\u00eda sino un muy requerido m\u00fasico de fila y toc\u00f3 con muchas de las mejores orquestas. Fue un gran melodista, un muy original creador de progresiones arm\u00f3nicas y un exquisito cultor del contrapunto. Eso lo convierte en uno de los grandes compositores del g\u00e9nero. Merece estar al lado de Ellington, Strayhorn, Mingus, Monk, Silver y Shorter. Manej\u00f3 una amplia variedad de estilos. Se form\u00f3 en las Big Bands y el Swing y pas\u00f3 por el Jazz Modal y el Free, y lo m\u00e1s notable es que fue capaz de volcar todo eso en su propia m\u00fasica y lo hizo de manera org\u00e1nica y fluida.<\/strong><\/p>\n

\"\"Autorretrato por Guillermo Bazzola
\n\u00a9 Guillermo Bazzola, 2021<\/p>\n

En Lost & Found<\/em> me llama la atenci\u00f3n que no haya ning\u00fan tema de Wheeler. \u00bfEs de esperar una grabaci\u00f3n con recreaciones de sus temas?<\/p>\n

Por el momento no tengo pensado hacer un proyecto de esas caracter\u00edsticas, aunque hace unos a\u00f1os Steve Brown y yo grabamos uno de sus temas (\u201cThe Jigsaw\u201d, en el \u00e1lbum Una Peque\u00f1a Alegr\u00eda<\/em>) y siempre me gusta tocar su m\u00fasica. Mi idea fue homenajearlo no tanto a trav\u00e9s de la recreaci\u00f3n de sus temas, que ya fueron grabados (y magn\u00edficamente) por \u00e9l mismo sino a trav\u00e9s de un trabajo que me permitiera expresar algo de lo que yo aprend\u00ed de \u00e9l y su m\u00fasica. Suelo usar composiciones suyas como repertorio para combos de jazz de la escuela o como material de estudio para alumnos. Es m\u00fasica tan buena, tan consistente, que considero que puede ser inspiradora para otros del mismo modo que lo fue para m\u00ed.<\/strong><\/p>\n

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Guillermo Bazzola: CD y material de Kenny Wheeler
\n\u00a9 Guillermo Bazzola, 2021<\/p>\n

Conociendo la m\u00fasica de Wheeler, \u00bftienes en tu casa guardada una carpeta con esos posibles temas a los que me refer\u00eda antes?<\/p>\n

A lo largo de todos estos a\u00f1os, ya m\u00e1s de 40, me dediqu\u00e9 a recopilar grabaciones, transcribir y tambi\u00e9n conseguir material escrito. Hace unos cuantos a\u00f1os sali\u00f3 un muy buen libro con composiciones y arreglos suyos (Collected Works on ECM<\/em>, Universal Edition) y por distintas v\u00edas obtuve transcripciones ajenas y algunos facs\u00edmiles de sus originales. Tambi\u00e9n art\u00edculos interesantes y tesis universitarias de otros investigadores. Internet facilit\u00f3 mucho las cosas, pero hasta hace unos a\u00f1os era bastante dif\u00edcil conseguir material suyo. <\/strong><\/p>\n

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Concierto en El Despertar, Madrid. Febrero 2020
\n\u00a9 Stefano Melgrati @stefanomelgrati<\/p>\n

El disco fue compuesto y arreglado entre abril y octubre de 2018 en Madrid, aunque finalmente se present\u00f3 en directo y se grab\u00f3 en noviembre de 2018 en Buenos Aires. Me llama enormemente la atenci\u00f3n lo bien ensamblado que suena el quinteto, cuando \u00fanicamente hay ocho d\u00edas de diferencia entre su presentaci\u00f3n en concierto y la grabaci\u00f3n en estudio. \u00bfGrabasteis muchas tomas de los temas? \u00bfCu\u00e1nto trabajo previo hubo a la presentaci\u00f3n en directo y la grabaci\u00f3n?<\/p>\n

A fines de 2017 solicit\u00e9 a la Fundaci\u00f3n SGAE una ayuda para la composici\u00f3n de m\u00fasica original. Durante ese a\u00f1o hab\u00eda editado Rebound<\/em> y me interesaba seguir trabajando con el formato de dos vientos y secci\u00f3n r\u00edtmica. Present\u00e9 este proyecto y por suerte me lo aceptaron en marzo de 2018. Ten\u00eda plazo hasta noviembre, pero como ten\u00eda que viajar a Argentina se me ocurri\u00f3 proponer el estreno de esta m\u00fasica en el Festival de Buenos Aires, que tambi\u00e9n se hace en noviembre. A Adri\u00e1n Iaies, el director, le gust\u00f3 la idea as\u00ed que decid\u00ed terminar de escribir la m\u00fasica tan pronto como fuera posible. Termin\u00e9 a fines de octubre y mand\u00e9 lo que ten\u00eda. Con algo de complicaci\u00f3n, pero finalmente con mucha suerte logr\u00e9 formar el grupo con amigos de muchos a\u00f1os (incluido Natalio Sued, que vive en Holanda pero iba a estar en Buenos Aires para esas fechas) que sab\u00eda que iban a comprender la m\u00fasica r\u00e1pidamente.\u00a0 Fue as\u00ed, y menos mal, porque tuvimos dos ensayos parciales (el primero sin Natalio, el segundo sin Hern\u00e1n Mandelman), e hicimos el concierto. Como me gust\u00f3 pens\u00e9 en grabar y aunque cost\u00f3 cuadrar las fechas, en un d\u00eda de estudio pudimos hacer todo. Alg\u00fan tema cost\u00f3 m\u00e1s, pero en general sacamos todo en una o a lo sumo dos tomas. Mi consejo para j\u00f3venes artistas: que se aprendan bien la m\u00fasica, que la lleven bien escrita y que busquen buenos m\u00fasicos.<\/strong><\/p>\n

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\nGuillermo Bazzola con Jim Hall (Buenos Aires, 1992)
\n\u00a9 Marcelo Mart\u00ednez<\/p>\n

No s\u00e9 si es una opini\u00f3n equivocada, pero me da la impresi\u00f3n de que Kenny Wheeler es un m\u00fasico para m\u00fasicos, es decir, que no es un m\u00fasico que sea demasiado popular entre los aficionados. \u00bfA qu\u00e9 crees que se debe eso? \u2026si es que es cierta esa impresi\u00f3n m\u00eda.<\/p>\n

Creo ante todo que es menos conocido de lo que deber\u00eda. Cuando alguien lo descubre (un aficionado, un m\u00fasico, un estudiante) en general aprecia su m\u00fasica. La pregunta ser\u00eda entonces por qu\u00e9 no es m\u00e1s conocido, por qu\u00e9 en vida no se lo difundi\u00f3 m\u00e1s, y eso no lo s\u00e9. Quiz\u00e1s por alg\u00fan prejuicio contra el jazz producido en Europa. La parte amable de todo esto es que pese a ello Kenny Wheeler tambi\u00e9n fue muy valorado y por esa raz\u00f3n dej\u00f3 mucha m\u00fasica grabada, lo que es de agradecer.<\/strong><\/p>\n

Si no me falla la memoria, creo que en un determinado momento, aunque al final no lleg\u00f3 a buen puerto, Evan Parker le dio a Agust\u00ed Fern\u00e1ndez un carpet\u00f3n con composiciones de Kenny Wheeler. Si no me estoy imaginando esta historia, creo que comenz\u00f3 a trabajar en esas composiciones, aunque finalmente no lleg\u00f3 a grabar ese proyecto.<\/p>\n

No sab\u00eda eso. Me parece una idea muy interesante. Relacionado con lo que habl\u00e1bamos antes, la colaboraci\u00f3n de Kenny Wheeler con Evan Parker es fascinante porque se dio en sentido doble. Wheeler ya a fines de los \u201860s se adapt\u00f3 bien a la m\u00fasica completamente improvisada, el terreno preferido de Parker, pero tambi\u00e9n lo supo integrar a su m\u00fasica, que ya es un campo con el que uno puede suponer que Parker no est\u00e1 familiarizado, y sin embargo es un \u00e9xito: toca lo que tiene que tocar y a su vez Wheeler le deja espacios para que haga lo que mejor sabe. Y el resultado es impecable*, no suena como un injerto sino como algo org\u00e1nico. Una gran lecci\u00f3n de m\u00fasica. <\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Gnu Trio 2007. De izquierda a derecha: Guillermo Bazzola, Marcelo Peralta y Andr\u00e9s Litwin
\n\u00a9 Elena Garc\u00eda<\/p>\n

Otra cosa que me llama la atenci\u00f3n es que el sello en el que publicas tus grabaciones es Gnu Town<\/a>\u2026 supongo que el nombre tendr\u00e1 reminiscencias a ese disco que mencionabas, el enorme Gnu High<\/em>\u2026 que adem\u00e1s de una obra maestra de Wheeler, es una de las contadas oportunidades (si obviamos sus colaboraciones junto a Charles Lloyd), en las que se puede escuchar a Keith Jarrett como integrante de un grupo que no est\u00e9 liderado por \u00e9l mismo.<\/p>\n

Esto viene de tiempos del Gnu Trio, con Marcelo Peralta y Andr\u00e9s Litwin, 2007 m\u00e1s o menos. La primera vez que tocamos no ten\u00edamos nombre y yo suger\u00ed este porque me gustaba la palabra, ya que remit\u00eda al \u00e1lbum de Kenny Wheeler. En alguna entrevista \u00e9l (que era muy afecto a los juegos de palabras, muchas veces inventadas), cuenta que \u201cGnu High\u201d se refer\u00eda a un nuevo (gnu=new) nivel, un nuevo list\u00f3n musical, cada vez m\u00e1s alto. Fue un m\u00f3dico homenaje a Kenny. Coincidentemente, en esa \u00e9poca yo ten\u00eda un lugar para ensayar y grabar en el barrio de Pueblo Nuevo, en Madrid, as\u00ed que decid\u00ed llamar as\u00ed al estudio. Como justo ten\u00eda ganas de iniciar un sello discogr\u00e1fico (siempre fue un sue\u00f1o que tuve), en el que sacar los discos que fuera haciendo, le puse ese nombre tambi\u00e9n al sello.<\/strong><\/p>\n

El quinteto con el que grabaste Lost & Found<\/em> es un cuarteto internacional, porque los m\u00fasicos que participasteis en \u00e9l est\u00e1is ac\u00e1 y all\u00e1 (Espa\u00f1a, Holanda, Argentina\u2026). \u00bfHabr\u00e1 la posibilidad de poder ver este proyecto en directo, quiz\u00e1s con otros m\u00fasicos? \u00bfLlegaste a presentar el disco en Espa\u00f1a?<\/p>\n

Todos somos argentinos y a pesar de que esta es la primera vez que tocamos juntos como quinteto, lo hemos hecho antes en diferentes combinaciones miles de veces a lo largo de m\u00e1s de 20 a\u00f1os, literalmente. Juntar al quinteto original puede llegar a ser complicado pero la m\u00fasica (esta y alguna otra) est\u00e1 ah\u00ed, disponible para ser tocada cuando haya oportunidad. Lamentablemente la salida del disco (estaba planeada para fines de marzo de 2020 y obviamente se retras\u00f3 unos meses) coincidi\u00f3 con el surgimiento de la pandemia y esto complic\u00f3 m\u00e1s las cosas, pero desde ya que no abandono la esperanza de continuar haciendo cosas en este formato, con el que me siento muy c\u00f3modo, para tocar y para escribir.<\/strong><\/p>\n

\"Guillermo<\/p>\n

Guillermo Bazzola
\n\u00a9 Sole Gonz\u00e1lez<\/p>\n

Mencionabas la ense\u00f1anza, que es un pilar muy importante en el desarrollo de la carrera profesional de los m\u00fasicos. \u00bfC\u00f3mo enfocas la ense\u00f1anza del jazz?<\/p>\n

En t\u00e9rminos muy generales te dir\u00eda que hay dos planos. Uno t\u00e9cnico, que en principio es el de la instrucci\u00f3n musical, los rudimentos, la necesidad de tocar bien el instrumento, leer, conocer la teor\u00eda. En s\u00edntesis, la formaci\u00f3n musical convencional, que es necesaria. En un grado m\u00e1s avanzado, lo t\u00e9cnico aplicado al jazz: conocer los estilos, recursos, el funcionamiento de un grupo etc. El otro plano tiene m\u00e1s que ver con lo expresivo. Es, si se quiere, m\u00e1s filos\u00f3fico y se vincula a c\u00f3mo usar los elementos t\u00e9cnicos o a c\u00f3mo desarrollar un discurso art\u00edstico personal. Aqu\u00ed es algo m\u00e1s individual y es el artista el que tiene que encontrar su propio camino. Lo que el maestro puede hacer es recomendar, orientar en la b\u00fasqueda, mostrar opciones acerca de qu\u00e9 se puede hacer con las cosas que vamos encontrando. El campo musical es virtualmente infinito, inabarcable, pero conocer distintos \u201crincones\u201d musicales puede contribuir a que cada uno encuentre su propio lugar.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Franco D’Andrea y Guillermo Bazzola. Ziano Di Fiemme 2007
\n\u00a9 Walter Cainelli<\/p>\n

En toda entrevista es obligada la pregunta de cu\u00e1les ser\u00e1n tus pr\u00f3ximos proyectos.<\/p>\n

Desde 2019 trabajo en cuarteto con Miguel L\u00f3pez (piano), Daniel Bat\u00e1n (bajo el\u00e9ctrico) y Pier Bruera (bater\u00eda). 2020 fue un a\u00f1o pr\u00e1cticamente perdido pero a pesar de eso tuvimos un concierto en noviembre en el C.C. Carril del Conde. Sigue vigente Kotka, el tr\u00edo con Risto Vuolanne (contrabajo) y Fernando Lamas (bater\u00eda). Ya tenemos dos discos y hay un tercero en camino, grabado en Helsinki en 2017 junto a dos grandes saxofonistas finlandeses: Juhani Aaltonen y Eero Koivistoinen. Tambi\u00e9n espero sacar Impasse<\/em>, un disco en solitario con guitarras que grab\u00e9 durante el confinamiento. Finalmente, hace un tiempo nos hemos empezado a reunir Baldo Mart\u00ednez y yo y tenemos pensado grabar un material que estuvimos preparando. Tambi\u00e9n me gustar\u00eda reeditar en formato digital algunos de los discos que hice en Argentina antes de 2001, ya que hace tiempo que est\u00e1n fuera de cat\u00e1logo.<\/strong><\/p>\n

Por el lado de la ense\u00f1anza quiero seguir trabajando como hasta ahora y empezar a hacer algunas cosas online, ya que a causa de la pandemia esta modalidad tom\u00f3 impulso y pude ver que tiene bastantes posibilidades.<\/strong><\/p>\n

Tomajazz:
\nEntrevista: \u00a9 Pachi Tapiz<\/strong>, 2021
\nFotograf\u00edas: autor\u00eda indicada en los pies de cada una de ellas.<\/p>\n

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Notas:<\/p>\n