{"id":57354,"date":"2021-09-28T09:30:40","date_gmt":"2021-09-28T07:30:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=57354"},"modified":"2022-01-23T22:20:06","modified_gmt":"2022-01-23T21:20:06","slug":"global-jazz-a-research-and-information-guide-de-clarence-bernard-henry-taylorfrancis-2021-noticias-de-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/global-jazz-a-research-and-information-guide-de-clarence-bernard-henry-taylorfrancis-2021-noticias-de-jazz\/","title":{"rendered":"Global Jazz: A Research and Information Guide de Clarence Bernard Henry (Taylor&Francis, 2021) [Noticias de jazz]"},"content":{"rendered":"

Por\u00a0Redacci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Global Jazz: A Research and Information Guide<\/em> es una bibliograf\u00eda comentada que explora el impacto global del jazz y detalla la evoluci\u00f3n de la tradici\u00f3n musical afroamericana a medida que ha sido absorbida, transformada y expandida en diferentes paisajes hist\u00f3ricos, pol\u00edticos y sociales del mundo. Con m\u00e1s de 1300 entradas comentadas, esta vasta compilaci\u00f3n cubre una amplia gama de temas, personas y regiones geogr\u00e1ficas relacionadas con la investigaci\u00f3n interdisciplinaria en los estudios del jazz. El resultado es la evidente demostraci\u00f3n de c\u00f3mo las culturas de todos los rincones del mundo han absorbido la m\u00fasica de jazz, a menudo considerado como la m\u00fasica cl\u00e1sica de Estados Unidos, dentro y m\u00e1s all\u00e1 de sus propias tradiciones musicales, creando nuevas formas art\u00edsticas en el proceso. Global Jazz: A Research and Information Guide,<\/em> presenta el jazz como un lenguaje musical com\u00fan en la diversidad de expresiones art\u00edsticas del paisaje global.<\/p>\n

Cap\u00edtulos<\/strong><\/h4>\n
    \n
  1. Am\u00e9rica del Norte: Estados Unidos y Canad\u00e1 \/ 2. Am\u00e9rica del Sur \/ Am\u00e9rica Latina y el Caribe \/ 3. Europa \/ 4. \u00c1frica y Oriente Medio \/ 5. Asia \/ 6. Australia, Nueva Zelanda, Ocean\u00eda \/ \u00cdndice de nombres \/ \u00cdndice de Pa\u00edses, regiones geogr\u00e1ficas y localidades \/ \u00cdndice de materias.<\/li>\n<\/ol>\n

    Prefacio <\/strong><\/h4>\n

    El jazz ha sido visto a menudo como la m\u00fasica cl\u00e1sica de Estados Unidos, una forma caracter\u00edstica de producci\u00f3n cultural y art\u00edstica estadounidense. Pero, a lo largo de los a\u00f1os, los sonidos y la creatividad del jazz se han expandido a muchas partes del mundo y han tenido un fuerte impacto en la producci\u00f3n musical entre los m\u00fasicos, int\u00e9rpretes, comunidades y p\u00fablicos de diversas maneras. En muchos sentidos, el jazz se ha convertido en una lengua franca musical, un lenguaje musical com\u00fan situado en el paisaje global de expresiones art\u00edsticas que se transforma constantemente e incluso recibe la influencia de personas, culturas de diferentes regiones del mundo. Por ello, nos parece apropiada la idea de compilar un libro sobre la investigaci\u00f3n del jazz dentro del paradigma de la \u00abglobalizaci\u00f3n\u00bb, en particular, centr\u00e1ndose en la difusi\u00f3n y las influencias del jazz en muchas partes del mundo. Tal vez, un argumento en apoyo de esta publicaci\u00f3n, sea la idea de que adem\u00e1s de Am\u00e9rica, existe una gran riqueza de jazz observada en otros muchos pa\u00edses, entre pueblos y culturas que han interactuado con \u00e9l, creando y contribuyendo a una diversidad de tradiciones musicales de jazz.<\/p>\n

    Al ahondar en la investigaci\u00f3n del jazz a nivel mundial, tambi\u00e9n nos podemos preguntare si el jazz sigue siendo \u00fanicamente un monolito estadounidense o ya est\u00e1 englobado a trav\u00e9s de diferentes ra\u00edces y engarces culturales en la cultura mundial. La creaci\u00f3n del jazz que comenz\u00f3 en la comunidad afroamericana de la sociedad estadounidense pertenece ahora al mundo. As\u00ed, el impacto y las influencias globales del jazz muestran algunas de las formas en las que el jazz, como tradici\u00f3n musical afroamericana, ha sido absorbido y traducido a diferentes paisajes sociales, pol\u00edticos, hist\u00f3ricos, musicales, ling\u00fc\u00edsticos y culturales, y descrito en los discursos acad\u00e9micos de muchas maneras: Ethio-Jazz, Ethno Jazz, Flamenco Jazz, World Jazz, Global Jazz, Manouche\/Gypsy Jazz, Mugham Jazz, Latin Jazz, Indo-Jazz, Jazz Fusion, jazz y transnacionalismo, jazz y regionalismo, jazz y difusi\u00f3n cultural, y otros.<\/p>\n

    El jazz y el panorama mundial<\/strong><\/h4>\n

    Muchos m\u00fasicos de jazz legendarios han contribuido a la presencia mundial y a la globalizaci\u00f3n del jazz a trav\u00e9s de sus logros no s\u00f3lo en la sociedad estadounidense, sino tambi\u00e9n en otras zonas geogr\u00e1ficas de Europa y m\u00e1s all\u00e1. Por ejemplo, m\u00fasicos como Louis Armstrong, Duke Ellington, Miles Davis, John Coltrane, Benny Goodman, Dave Brubeck y Quincy Jones impactaron en la escena mundial y contribuyeron a la difusi\u00f3n global del jazz a menudo interactuando con m\u00fasicos y p\u00fablicos extranjeros a trav\u00e9s de actuaciones, festivales internacionales de jazz y grabaciones. Otros m\u00fasicos de jazz, como Benny Bailey, Sidney Bechet, Don Byas, Kenny Clarke, Buck Clayton, Nathan Davis, Dexter Gordon, Johnny Griffin, Mezz Mezzrow, Art Simmons y Phil Woods, entre otros, tambi\u00e9n contribuyeron a la difusi\u00f3n del jazz fuera de la sociedad estadounidense como expatriados que resid\u00edan, trabajaban y actuaban en Europa y otros lugares.<\/p>\n

    La m\u00fasica y las actuaciones de jazz desempe\u00f1aron un papel importante como apoyo a la diplomacia global estadounidense que transform\u00f3 las relaciones entre las superpotencias durante la \u00e9poca de la Guerra Fr\u00eda, remodelando la imagen democr\u00e1tica de Estados Unidos en todo el mundo con la promoci\u00f3n de programas culturales gubernamentales en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y en otros pa\u00edses desde mediados de los a\u00f1os 50 hasta finales de los 70 (Von Eschen 2004). Durante esta \u00e9poca, el apoyo financiero del gobierno a los m\u00fasicos y bandas de jazz sirvi\u00f3 a menudo presentar la mejor imagen de la sociedad estadounidense al llevar la m\u00fasica de jazz a diversas partes del mundo. Por ejemplo, entre las ideas y estrategias en favor de la democracia que el gobierno estadounidense presentaba estaban las actuaciones de jazz en el extranjero como un poderoso s\u00edmbolo de la libertad, la creatividad y el optimismo estadounidenses. A trav\u00e9s de la Voz de Am\u00e9rica, programa de radio patrocinado por el gobierno, el jazz se escuchaba en Europa del Este, Oriente Medio y otras zonas del mundo controladas por los sovi\u00e9ticos (Davenport 2009). Adem\u00e1s, el gobierno estadounidense empez\u00f3 a encargar a m\u00fasicos de jazz que realizaran giras de buena voluntad patrocinadas por el Departamento de Estado a otros pa\u00edses, lo que dio la oportunidad a muchos m\u00fasicos de jazz afroamericanos de representar a Estados Unidos como embajadores culturales y musicales.<\/p>\n

    En 1956, Dizzy (John Birks) Gillespie, legendario trompetista y director de banda, fue seleccionado para reunir a un talentoso grupo de m\u00fasicos de jazz para la primera gira oficial de buena voluntad de Estados Unidos. La gira fue propuesta por el congresista de Harlem, Nueva York, Adam Clayton Powell, Jr., con la idea de establecer relaciones internacionales de buena voluntad con pa\u00edses extranjeros mediante la interpretaci\u00f3n de m\u00fasica popular afroamericana. Parte de la justificaci\u00f3n de la gira surgi\u00f3 de los acontecimientos relacionados con la Guerra Fr\u00eda de los a\u00f1os 50, la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y la lucha global del comunismo mundial contra la democracia.<\/p>\n

    Al organizar la gira de buena voluntad, en 1956, Gillespie nombr\u00f3 a Quincy Jones como director musical, trompetista de primera l\u00ednea y arreglista para los compromisos de la gira en Oriente Medio, Extremo Oriente y Sudam\u00e9rica. Adem\u00e1s de Jones, los miembros de la banda en la gira de buena voluntad de Gillespie inclu\u00edan m\u00fasicos de diferentes or\u00edgenes \u00e9tnicos: Idress Sulieman, Ermet Perry (trompetas), Jimmy Cleveland, Melba Liston, Frank Rehak (trombones), Sahib Shihab, Jerome Richardson, Lucky Thompson, Marty Flax, Ernie Wilkins (saxos), Charlie Persip (bater\u00eda), Nelson Boyd (bajo), Walter Davis (piano), C\u00e1ndido Camero (bongos y conga), y Herb Lance y Dottie Saulters (voz). Otros m\u00fasicos que se a\u00f1adieron posteriormente a la banda de la gira fueron Lee Morgan, Al Stewart, Carl Warwick, Joe Cariani, (trompetas), Rod Levitt (tromb\u00f3n), Phil Woods, Billy Mitchell, Jimmy Powell, Benny Golson (saxos), Al Haig (piano), Paul West (bajo) y Austin Cromes (voz). Marshall Stearns, estudioso del jazz y fundador del Instituto de Estudios de Jazz de la Universidad de Rutgers en Newark, Nueva Jersey, tambi\u00e9n acompa\u00f1\u00f3 a la banda en la gira como enlace de relaciones p\u00fablicas (Editorial 1956 a & b, Feather 1956, & Gillespie 1979).<\/p>\n

    La gira de buena voluntad del jazz reuni\u00f3 a m\u00fasicos de diferentes or\u00edgenes \u00e9tnicos en las giras de actuaciones durante los a\u00f1os 50 en un momento en el que Estados Unidos segu\u00eda siendo una sociedad racialmente segregada. Adem\u00e1s, los m\u00fasicos, como unidad de colaboraci\u00f3n, consideraban un gran honor haber sido seleccionados para participar en la gira del Departamento de Estado y tener la oportunidad de representar a Estados Unidos en asuntos culturales (Monson 2007: 118-119). Como director de banda afroamericano, Gillespie se convirti\u00f3 en el l\u00edder de una banda interracial y en muchos de los pa\u00edses incluidos en la gira de buena voluntad (por ejemplo, Grecia, Turqu\u00eda, Siria, Ir\u00e1n, Pakist\u00e1n y Argentina) no era extra\u00f1o que m\u00fasicos locales interactuaran con los m\u00fasicos de jazz. La gira tuvo \u00e9xito en cuanto a los intercambios interculturales entre el p\u00fablico y los m\u00fasicos. Tambi\u00e9n tuvo \u00e9xito como hito en la difusi\u00f3n del jazz a nivel mundial. Muchas de las actuaciones de jazz de buena voluntad se grabaron en \u00e1lbumes como Dizzy Gillespie World Statesman<\/em> (1956), Dizzy in Greece<\/em> (1956) y Dizzy in South America Official U.S. State Department Tour, Vols. 1 & 2<\/em> (1956).<\/p>\n

    Otros m\u00fasicos de jazz legendarios como Louis Armstrong, Duke Ellington, Dave Brubeck y Benny Goodman tambi\u00e9n contribuyeron a la difusi\u00f3n del jazz, como embajadores culturales y musicales, a trav\u00e9s de giras de buena voluntad. Las experiencias internacionales de estos m\u00fasicos de jazz, permiti\u00f3 un vibrante flujo de m\u00fasica de jazz y que una gran cantidad de m\u00fasicos con talento interactuaran con personas de diferentes culturas. Estas experiencias a menudo influyeron en las actitudes transnacionales sobre la m\u00fasica de jazz y la identidad cultural y \u00e9tnica, y tambi\u00e9n inspiraron a algunos m\u00fasicos de jazz a generar composiciones y grabaciones sobre sus experiencias globales, como en las obras de Duke Ellington, Far East Suite<\/em> (1966), Latin American Suite<\/em> (1968) y Afro-Eurasian Eclipse<\/em> (1970) basadas en sus vivencias e impresiones internacionales con el jazz (Meadows 2013; McManus 2012).<\/p>\n

    Jazz global: una gu\u00eda de investigaci\u00f3n e informaci\u00f3n<\/strong><\/h4>\n

    Global Jazz: A Research and Information Guide<\/em>, es una bibliograf\u00eda comentada que integra la investigaci\u00f3n sobre jazz dentro de los contextos de las m\u00fasicas del mundo, la etnomusicolog\u00eda, la musicolog\u00eda, la historia de la m\u00fasica, la m\u00fasica popular, los estudios interdisciplinarios culturales y otras \u00e1reas. La idea de esta gu\u00eda de investigaci\u00f3n e informaci\u00f3n surge de varios a\u00f1os de clasificaci\u00f3n de vastas cantidades de literatura e investigaci\u00f3n que sit\u00faan al jazz dentro de los paradigmas de la globalizaci\u00f3n y que puede ofrecer a los acad\u00e9micos, investigadores y p\u00fablico en general informaci\u00f3n importante sobre c\u00f3mo el jazz ha sido percibido, discutido, debatido e integrado en contextos locales\/globales y sobre cuestiones de identidad, poder, est\u00e9tica y estatus. Por ejemplo, en la literatura, existen interesantes libros y publicaciones editadas sobre el jazz global como Jazz Worlds\/Word Jazz<\/em> (Bohlman & Goffredo 2016), The Cultural Politics of Jazz Collectives<\/em>, publicado en la serie Transnational Studies in Jazz (Gebhardt & Whyton 2015), Jazz and Culture in a Global Age<\/em> (Nicholson 2014), y Jazz Planet<\/em> (Atkins 2003). Este tipo de publicaciones examinan las formas de difusi\u00f3n del jazz en diversas partes del mundo. Muchas de estas publicaciones tambi\u00e9n contribuyen a la investigaci\u00f3n de las perspectivas transculturales en el jazz -colectividad en las actuaciones de jazz, organizaciones, conceptos, improvisaci\u00f3n, etc.<\/p>\n

    Tambi\u00e9n hay muchos estudios de casos etnogr\u00e1ficos relacionados con la perspectiva global en jazz, publicados como art\u00edculos revisados por pares en revistas, como \u00abJazz Meets the World\u00bb (Berendt 1968), que se centra en la influencia del jazz en el mundo y analiza temas relacionados con la improvisaci\u00f3n, el ritmo, y otros; \u00abThe Global Circulations of Jazz\u00bb (Dorin 2016), que sostiene que el jazz tambi\u00e9n puede considerarse como una multiplicidad de narrativas que a veces son ramas paralelas y otras veces divergentes vinculadas a varios lugares (por ejemplo, Suecia, Francia, Grecia, India, Brasil y Portugal) y mundos sociales en los que se escuchaba y tocaba jazz; \u00abPuerto Rican Jazz and the Incorporation of Folk Music: An Analysis of New Musical Directions\u00bb (Pinckney 1989), que explora el latin jazz como algo que abarca el bebop americano y la m\u00fasica afrocaribe\u00f1a; y \u00abCultural Politics: The African American Connection in Asian American Jazz-Based Music\u00bb (Asai 2005), que presenta el argumento de que el periodo incipiente de la m\u00fasica asi\u00e1tico-americana basada en el jazz es un lugar adecuado para estudiar la influencia afroamericana en la pol\u00edtica y la cultura asi\u00e1tico-americana de las d\u00e9cadas de 1970 y 1980.<\/p>\n

    Hay otros trabajos publicados que contribuyen a profundizar en la diversidad de los estudios globales sobre jazz, como \u00abThe Development of Process of Dance Bands in Urban Tanzania in Connection with Changes in Socioeconomic and Political Circumstances from the Colonial Period to the 1980s\u00bb (Tsuruta 2011), un estudio que examina la actuaci\u00f3n de las bandas de baile tambi\u00e9n conocidas en \u00c1frica Oriental como jazz bands y parte integral de la cultura popular urbana en Tanzania; \u00abJazz and Karnatak Music: Intercultural Collaboration in Pedagogical Perspective\u00bb (Kalmanovitch 2005), que utiliza la premisa de las tradiciones musicales cl\u00e1sicas indias y la conciencia de la m\u00fasica india como parte de la conciencia del jazz contempor\u00e1neo; y \u00abJohn Coltrane and the Interpretation of Indian Concepts in Jazz Improvisation\u00bb (Clements 2009), un estudio que examina la influencia en John Coltrane de la m\u00fasica y la espiritualidad indias.<\/p>\n

    Adem\u00e1s de las publicaciones anteriores, otras publicaciones interesantes que contribuyen a los estudios globales sobre el jazz son \u00abCuba Street Parade: Identity, Authenticity and Self Expression in Contemporary Australasian Jazz Scenes\u00bb (Tipping 2014), que sostiene que, aunque el jazz se ha convertido en una forma de arte global, su historia y tambi\u00e9n gran parte de su presente siguen ligados a la actividad de m\u00fasicos de jazz de los EE. UU. en Australia y Nueva Zelanda; \u00abPerspectives on the Melbourne International Women’s Jazz Festival\u00bb (Denson 2014), que examina la importancia del Melbourne Women’s International Jazz Festival como evento anual de larga duraci\u00f3n que destaca las contribuciones de las mujeres m\u00fasicos de jazz a la cultura musical australiana; \u00abThe Blue Notes: South African Jazz and the Limits of Avant-Garde Solidarities in Late 1960s London\u00bb (Dalamba 2019), que explora los Blue Notes, un conjunto de m\u00fasicos de jazz sudafricanos residentes en Gran Breta\u00f1a y el movimiento de vanguardia del jazz brit\u00e1nico; \u00abShanghai Jazz Music from 1930 to 1949\u00bb (Thia & Toe 2018), un estudio anal\u00edtico que documenta y analiza la m\u00fasica de Shangh\u00e1i que se grab\u00f3 entre 1930 y 1949; y \u00abThe Early Performance of Jazz in Turkey\u00bb (Uyar & Karahasano\u011flu 2016), un estudio que investiga los a\u00f1os 1923 a 1941 con la aparici\u00f3n de la m\u00fasica de jazz en Turqu\u00eda y lo que se describe como el \u00abverdadero\u00bb jazz y las contribuciones de la banda conocida como Swing Amat\u00f6r.<\/p>\n

    Los cap\u00edtulos y las entradas comentadas<\/strong><\/h4>\n

    Toda la bibliograf\u00eda comentada representa una variedad de investigaciones sobre diferentes temas del jazz en una perspectiva global. Como bibliograf\u00eda comentada, Global Jazz: A Research and Information Guide<\/em> integra un compendio de literatura que presenta cuerpos de investigaci\u00f3n sobre las historias, culturas y tradiciones del jazz m\u00e1s all\u00e1 de las fronteras de los Estados Unidos y pretende ser una herramienta de investigaci\u00f3n primaria para ordenar la gran cantidad de publicaciones centradas en las tradiciones del jazz en el mundo. Adem\u00e1s, debido a su alcance interdisciplinario, esta gu\u00eda de investigaci\u00f3n e informaci\u00f3n puede utilizarse para complementar y\/o mejorar la literatura tradicional existente que se centra en el desarrollo y la influencia del jazz en la sociedad norteamericana, a la vez que puede servir como compendio de informaci\u00f3n sobre las combinaciones de los discursos del nuevo milenio en el jazz para los estudios y cursos acad\u00e9micos, as\u00ed como para proyectos de investigaci\u00f3n acad\u00e9mica y p\u00fablicos.<\/p>\n

    Global Jazz: A Research and Information Guide<\/em> comprende seis cap\u00edtulos que contienen m\u00e1s de 1.300 entradas anotadas. Los recursos de materiales reunidos para estas entradas anotadas se seleccionaron cuidadosamente para representar un aliento, alcance y minuciosidad de diversos temas que cubren los escritos relativos a las tradiciones, historias, estilos, tendencias y m\u00fasicos de jazz desde una perspectiva global. Estos recursos particulares tambi\u00e9n se seleccionaron porque no s\u00f3lo ofrecen grandes cantidades de investigaci\u00f3n acad\u00e9mica sobre el jazz global, sino que tambi\u00e9n incluyen bibliograf\u00edas adicionales y citas de referencia que pueden ayudar a los investigadores a encontrar materiales adicionales que cubran diferentes temas en la investigaci\u00f3n y los estudios sobre el jazz global.<\/p>\n

    Cap\u00edtulos<\/strong><\/h4>\n

    Las entradas anotadas seleccionadas en cada uno de los cap\u00edtulos se han compilado a partir de libros nacionales e internacionales, cap\u00edtulos, vol\u00famenes editados, biograf\u00edas, perfiles biogr\u00e1ficos, ensayos acad\u00e9micos de referencia, documentos de conferencias\/simposios, disertaciones y tesis, art\u00edculos de revistas revisadas por pares (materiales impresos y de recursos electr\u00f3nicos en l\u00ednea) y discograf\u00edas. La investigaci\u00f3n se genera a partir de una variedad de fuentes que incluyen Worl Catalog, Library of Congress Catalog, Music Index, RILM: Abstracts of Music Literature, Oxford & Grove Music Online, ProQuest, Academic Search Primer, JSTOR, Project Muse, International Index to Music Periodicals, Dissertation\/Theses Abstracts, y otras.<\/p>\n

    Las citas de las entradas anotadas seleccionadas que se presentan en cada cap\u00edtulo y secciones est\u00e1n ordenadas alfab\u00e9ticamente por nombres de autor\/autores y\/o editor\/editores y tambi\u00e9n est\u00e1n ordenadas por orden num\u00e9rico. Las entradas tambi\u00e9n incluyen las fechas de publicaci\u00f3n, los t\u00edtulos, la informaci\u00f3n sobre la editorial, los nombres de las instituciones acad\u00e9micas, los t\u00edtulos acad\u00e9micos (para la informaci\u00f3n sobre disertaciones y tesis), los t\u00edtulos de las series, los n\u00fameros de volumen, los n\u00fameros de p\u00e1gina, los n\u00fameros internacionales normalizados de los libros (ISBN), los n\u00fameros internacionales normalizados de las publicaciones en serie (ISSN) y\/o los n\u00fameros de OCLC. Las lenguas espec\u00edficas de una publicaci\u00f3n que no sea el ingl\u00e9s tambi\u00e9n se indican dentro de la cita, as\u00ed como la indicaci\u00f3n de un resumen en ingl\u00e9s y\/o una traducci\u00f3n. Asimismo, se proporciona una breve descripci\u00f3n de las caracter\u00edsticas especiales que acompa\u00f1an a la publicaci\u00f3n, como la inclusi\u00f3n de una bibliograf\u00eda, un \u00edndice, una filmograf\u00eda, una discograf\u00eda, ejemplos musicales, discos compactos, ilustraciones, mapas, facs\u00edmiles y retratos\/fotograf\u00edas. Tambi\u00e9n se presenta un resumen del contenido de la publicaci\u00f3n dentro de cada entrada anotada. Adem\u00e1s, se incluyen tres \u00edndices detallados relativos a las publicaciones y a las entradas numeradas: \u00cdndice de nombres (autores, m\u00fasicos, bandas, locales de jazz, organizaciones, etc.); \u00cdndice de pa\u00edses, regiones geogr\u00e1ficas y localidades; e \u00cdndice de materias. Cada \u00edndice est\u00e1 integrado con el n\u00famero correspondiente de cada entrada anotada.<\/p>\n

    Los temas de las publicaciones y las entradas comentadas son variados y pretenden ofrecer el mayor atractivo posible a un amplio p\u00fablico de investigadores. Algunos de los temas y asuntos son: Di\u00e1spora africana y \u00c1frica; Identidades y comunidades de jazz afrolatinas, latinas, chicanas y mexicoamericanas; Asi\u00e1ticos americanos, conexiones de jazz afroasi\u00e1ticas; Perspectivas interculturales; Danza; Educaci\u00f3n y pedagog\u00eda; Perspectivas etnomusicol\u00f3gicas; Estudios de g\u00e9nero y mujeres en el jazz; Perspectivas globales\/transnacionales; Estudios hist\u00f3ricos, cr\u00edticos, anal\u00edticos e interdisciplinarios; Improvisaci\u00f3n; Festivales internacionales de jazz; Fusi\u00f3n de jazz; Cr\u00edtica, cine y literatura de jazz; Estilos, tendencias e identidad regional de jazz; Herencia jud\u00eda, identidad jud\u00eda y jazz; Teor\u00eda y an\u00e1lisis de la m\u00fasica, Nativos americanos en el jazz; M\u00fasica del mundo; y otros que son relevantes para una amplia gama de publicaciones centradas en el jazz global.<\/p>\n

    Referencias<\/strong><\/h4>\n

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    Dalamba, Lindelwa. 2019. \u201cThe Blue Notes: South African Jazz and the Limits of Avant-Garde Solidarities in Late 1960s London.\u201d Safundi: The Journal of South African and American Studies<\/em> 20(2): 213\u2013238.<\/p>\n

    Davenport, Lisa E. 2009. Jazz Diplomacy: Promoting America in the Cold War<\/em>. Jackson: University Press of Mississippi.<\/p>\n

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    Global Jazz: A Research and Information Guide<\/h4>\n

    Autor: Clarence Bernard Henry
    \nEditorial: Taylor&Francis
    \nSerie: Routledge Music Bibliographies<\/a>
    \nISBN: 9781000430998
    \nIdioma: Ingl\u00e9s
    \nP\u00e1ginas: 378<\/p>\n

    El autor, Clarence Bernard Henry<\/strong> es un investigador acad\u00e9mico independiente y autor de otros t\u00edtulos c\u00f3mo, Miles Davis: A Research and Information Guide<\/em> (2017) y Quincy Jones: A Research and Information Guide<\/em> (2014).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El pasado 30 de agosto de 2021 se public\u00f3 Global Jazz: A Research and Information Guide, de Clarence Bernard Henry. Adem\u00e1s de dar cuenta de la noticia de su publicaci\u00f3n, en Tomajazz publicamos la traducci\u00f3n del prefacio.Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":57355,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17858,24822,15517,1038],"tags":[25805],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-57354","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-redaccion","category-articulos","category-textos","category-contenidos","tag-clarence-bernard-henry"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Global-Jazz_Portada.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":101741,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/henry-threadgill-listen-ship-2025\/","url_meta":{"origin":57354,"position":0},"title":"Henry Threadgill: Listen Ship (Pi Recordings; 2025) Por Carlos Lara [Grabaci\u00f3n de jazz]","author":"Tomajazz","date":"13 noviembre, 2025","format":false,"excerpt":"Listen Ship (Pi Recordings; 2025) es lo nuevo de Henry Threadgill. 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