{"id":57857,"date":"2021-10-18T11:00:26","date_gmt":"2021-10-18T09:00:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=57857"},"modified":"2024-02-26T22:45:42","modified_gmt":"2024-02-26T21:45:42","slug":"carla-bley-jazz-y-todo-lo-demas-libro-de-jazz-por-julian-ruesga-bono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/carla-bley-jazz-y-todo-lo-demas-libro-de-jazz-por-julian-ruesga-bono\/","title":{"rendered":"Carla Bley. Una vida en el jazz [Libro de jazz] Por Juli\u00e1n Ruesga Bono"},"content":{"rendered":"
\"Carla
Amy C. Beal: Carla Bley (Templo en el o\u00eddo)<\/figcaption><\/figure>\n

Creo que es muy importante la cuesti\u00f3n de los intereses que tenga cada uno. Alguna gente tiene tendencias vanguardistas y otras no, y no se le puede pedir a nadie que cambie eso. Alguna gente est\u00e1 interesada en transmitir una vieja tradici\u00f3n, y puede parecerle estimulante estar d\u00e1ndoles vueltas a los mismos patrones, sin ning\u00fan inter\u00e9s por encontrar nada nuevo. Pueden estar tocando lo mismo toda la vida. Se obsesionan con no limitarse a mantener una tradici\u00f3n, lo que quieren es perfeccionarla. Hay gente que busca la manera perfecta de combinar los viejos patrones, y para ellos eso es progreso. Otra gente quiere derribar los muros y descubrir un nuevo territorio. <\/em><\/p><\/blockquote>\n

Steve Lacy a Derek Bailey<\/strong><\/p>\n

Uno de los libros m\u00e1s interesantes de los publicados en los \u00faltimos a\u00f1os sobre el jazz y sus m\u00fasicos es Carla Bley,<\/em> de Amy C. Beal, editado por la editorial argentina Templo en el o\u00eddo<\/a> en 2016. Un recorrido por la vida profesional de la prol\u00edfica y ecl\u00e9ctica pianista, l\u00edder de banda, compositora, arreglista y empresaria norteamericana Carla Bley (1938). El perfil de Bley es el de una polifac\u00e9tica activista cultural que ha estado presente en casi todos los acontecimientos claves del jazz de los \u00faltimos sesenta a\u00f1os, ocupando siempre un papel relevante en ellos. Adem\u00e1s, con una producci\u00f3n musical fascinante, recogida en una extensa discograf\u00eda de la que el libro da cuenta. Bley ha desarrollado su carrera musical dentro del espacio y las instituciones del mundo del jazz aunque siempre en contacto con la vanguardia de la m\u00fasica acad\u00e9mica y del art-rock experimental. Su m\u00fasica, como la de otros muchos m\u00fasicos de jazz contempor\u00e1neos, ha sido calificada de postmoderna, vanguardista, mestiza, h\u00edbrida, experimental, \u2026, siempre situada en medio de un vac\u00edo nominal que la defina o represente en los t\u00e9rminos que se defin\u00eda o representaba el jazz a mitad del siglo XX.<\/p>\n

Su biograf\u00eda ayuda a visualizar el mundo del jazz actual; aporta al lector una importante informaci\u00f3n sobre el jazz de los \u00faltimos decenios a trav\u00e9s de la extensa red de colaboraciones que Bley ha desarrollado con otros m\u00fasicos a lo largo de su vida profesional \u2013Jimmy Giuffre, Charlie Haden, Don Cherry, Gato Barbieri, George Russell, Paul Motian, John McLaughlin, Paul Bley, Robert Wyatt, Gary Burton, Nick Mason, Peter Br\u00f6tzmann o Jack Bruce, son s\u00f3lo algunos de ellos. Adem\u00e1s, su presencia activa en los diferentes frentes culturales abiertos por los m\u00fasicos de jazz en la segunda mitad del siglo XX permite acercarnos a la estrecha relaci\u00f3n del jazz actual con la m\u00fasica popular y la m\u00fasica acad\u00e9mica de vanguardia \u2013del free jazz a la organizaci\u00f3n del New Music Distribution Service, NMDS (del que fue cofundadora junto a Michel Mantler) o su actual relaci\u00f3n con la discogr\u00e1fica alemana ECM (Edition of Contemporary Music) y los m\u00fasicos europeos.<\/p>\n

Al inicio de la d\u00e9cada de 1970, Bley, cre\u00f3 un estudio de grabaci\u00f3n, Grog Kill Studio, y un sello discogr\u00e1fico, Watt Works, con los que ha grabado y editado sus discos desde 1974 \u2013lo que le ha permitido el control creativo de su trabajo y una relativa autonom\u00eda y autosuficiencia como compositora y m\u00fasica dentro del mundo mercantil del jazz. El ahora desaparecido NMDS, New Music Distribution Service, fue una organizaci\u00f3n sin fines de lucro ideada para la distribuci\u00f3n y comercializaci\u00f3n de la producci\u00f3n discogr\u00e1fica de peque\u00f1os sellos independientes que publicaban m\u00fasica creativa que no ten\u00eda cabida en los circuitos comerciales. NMDS estaba orientado a la m\u00fasica contempor\u00e1nea entendida en un sentido amplio. Su cat\u00e1logo promov\u00eda las variantes menos comerciales del jazz, el rock y la m\u00fasica acad\u00e9mica de vanguardia, lo que simult\u00e1neamente a su labor mercantil creo un espacio de encuentro y colaboraci\u00f3n entre m\u00fasicos facilitando que todas las m\u00fasicas experimentales tuvieran cabida e interactuaran entre ellas. NMDS pretend\u00eda dar a los m\u00fasicos total control art\u00edstico y econ\u00f3mico sobre su obra discogr\u00e1fica. Lleg\u00f3 a distribuir los discos publicados por 350 sellos independientes. NMDS suspendi\u00f3 sus servicios en 1990. Entre la m\u00fasica distribuida hab\u00eda trabajos de m\u00fasicos como John Cage, Edgar Var\u00e8se, Laurie Anderson, Henry Cowell, Paulin Oliveros, Alvin Lucier, Cecil Taylor, Fred Frith, Anthony Braxton, John Zorn, Chick Corea o Philip Glass, sin duda, algunos de los m\u00fasicos m\u00e1s influyentes en la m\u00fasica occidental de la segunda mitad del siglo XX que platearon su trabajo inicial a contra corriente, fuera de las convenciones musicales occidentales y hoy son considerados pilares de la m\u00fasica actual.<\/p>\n

Cada uno de los diez cap\u00edtulos del libro est\u00e1n dedicados a un hito sobresaliente en la carrera de Bley. Hay algunos cap\u00edtulos dedicados a grabaciones y otros centrados en actividades importantes que la artista ha desarrollado, como la ya rese\u00f1ada New Music Distribution Service o sus trabajos para big bands o sus composiciones para m\u00fasica de c\u00e1mara. El cap\u00edtulo octavo est\u00e1 dedicado al sentido del humor en la m\u00fasica de Carla Bley: c\u00f3mo, en ocaciones, ha recurrido a la sat\u00edra, la parodia y la iron\u00eda, a veces a la payasada, para llamar la atenci\u00f3n sobre determinadas convenciones musicales y sociales. Tambi\u00e9n hay un cap\u00edtulo dedicdo al \u00e1lbum A Genuine Tong Funera<\/em>l, del vibrafonista Gary Burton, diez temas compuestos y arreglados por Carla Bley y grabados por Burton y su banda \u2013uno de los primeros \u00e1lbumes conceptuales en la historia del jazz.<\/p>\n

La m\u00fasica de Carla Bley, como la de muchos otros m\u00fasicos de su generaci\u00f3n, se ha fraguado bajo la influencia del eclecticismo estil\u00edstico y compositivo que el rock desarroll\u00f3 durante las d\u00e9cadas de 1960 y 1970 y las innovaciones conceptuales aportadas por la m\u00fasica electr\u00f3nica y la m\u00fasica de vanguardia. Para qui\u00e9n quiera acercarse al trabajo de Carla Bley se recomienda la escucha del \u00e1lbum recopilatorio publicado en la serie rarum<\/em> de la discogr\u00e1fica ECM, que re\u00fane una selecci\u00f3n de algunos de sus trabajos m\u00e1s memorables. Tambi\u00e9n se recomienda escuchar uno de sus m\u00e1s celebrados trabajos, la opera, Escalator Over The Hill <\/em>(JCOA\/EOTH, 1968), mezcla de jazz, rock y otras varias m\u00fasicas, y sobre todo escuchar sus \u00faltimos trabajos grabados junto a Andy Sheppard y Steve Swallow y distribuidos por ECM, Trios<\/em> (2013), Andando el Tiempo<\/em> (2016) y, Life Goes On<\/em> (2020).<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Carla<\/p>\n

 <\/p>\n

Tomajazz: \u00a9\u00a0Juli\u00e1n Ruesga Bono<\/strong>, 2021<\/p>\n

T\u00edtulo: Carla Bley<\/strong><\/em>
\nAutora: Beal, Amy C.<\/strong>
\nISBN: 978-987-46211-0-8
\nEditorial: Templo en el o\u00eddo<\/strong>
\nA\u00f1o de la edici\u00f3n: 2016
\nTraductora: Agostina Marchi
\nFormato: 15×23
\nP\u00e1ginas: 190
\nIdioma: Castellano<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juli\u00e1n Ruesga Bono repasa el libro sobre Carla Bley de Amy C. Beal que ha publicado en castellano la editorial Templo en el o\u00eddo. Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":57858,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17854,3,15517,1038],"tags":[25907,7512,11487,603,5365,25908],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-57857","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-julian-ruesga-bono","category-libros","category-textos","category-contenidos","tag-amy-c-beal","tag-carla-bley","tag-derek-bailey","tag-julian-ruesga-bono","tag-steve-lacy","tag-templo-en-el-oido"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Portada-Carla-Bley.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":100004,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/todo-es-flamenco-rock-efe-eme-2025\/","url_meta":{"origin":57857,"position":0},"title":"Todo es flamenco rock (Efe Eme; 2025) por Antonio Jes\u00fas Garc\u00eda y Ram\u00f3n Garc\u00eda. 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