{"id":6605,"date":"2012-02-01T11:25:31","date_gmt":"2012-02-01T10:25:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=6605"},"modified":"2016-11-13T21:28:56","modified_gmt":"2016-11-13T20:28:56","slug":"carlos-sir-charles-gonzalez-entrevista-por-sergio-cabanillas-enrique-farelo-y-carlos-lara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/carlos-sir-charles-gonzalez-entrevista-por-sergio-cabanillas-enrique-farelo-y-carlos-lara\/","title":{"rendered":"Carlos \u00abSir Charles\u00bb Gonz\u00e1lez. Entrevista por Sergio Cabanillas, Enrique Farelo y Carlos Lara"},"content":{"rendered":"

Carlos \u201cSir Charles\u201d Gonz\u00e1lez es uno de los nombres m\u00e1s veteranos de la escena jazz\u00edstica espa\u00f1ola. En 2011 ha visto la luz De Aqu\u00ed<\/em>, la materializaci\u00f3n de su proyecto personal madurado en los \u00faltimos a\u00f1os que mira desde el jazz a la m\u00fasica cl\u00e1sica espa\u00f1ola. Conversamos con \u00e9l sobre este trabajo en el programa radiof\u00f3nico Universos Paralelos<\/em> que dirige Sergio Cabanillas en Onda Verde Madrid 107.9 FM.<\/strong><\/p>\n

\"Carlos<\/a><\/center><\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Estamos ante un proyecto nacido en Espa\u00f1a, aunque fue estrenado en el Festival de Jazz de T\u00e1nger en 2007. H\u00e1blanos de c\u00f3mo empez\u00f3 todo.<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: La cosa se inici\u00f3 a finales del 2006 cuando contact\u00e9 con el maestro Pablo M\u00fazquiz de la Orquesta Nacional de Espa\u00f1a y le propuse si se atrev\u00eda a arreglar a compositores espa\u00f1oles desde un punto de vista jazz\u00edstico. Acept\u00f3 el reto y en diciembre de 2006 nos pusimos a trabajar con la elecci\u00f3n del material y a planificar el trabajo. Un mes m\u00e1s tarde, ya con alg\u00fan que otro arreglo terminado, empezamos a ensayar. La formaci\u00f3n original del proyecto era trompeta, saxo, chelo, tuba y bater\u00eda. Pero un mes antes del estreno, la chelista nos dej\u00f3. En ese momento hube de rehacer el grupo y tuve suerte, porque el tubista Antonio Mart\u00edn tambi\u00e9n tocaba el fliscorno bajo (en la misma tesitura que el violonchelo) y pudo hacer la parte correspondiente al chelo. Encontrar otro tubista iba a ser complicado y entonces llam\u00e9 a Richie Ferrer, y as\u00ed comenzamos nuestra andadura. Despu\u00e9s de este tiempo puedo decir que me gusta m\u00e1s como suena el grupo con la formaci\u00f3n actual que con la primitiva.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Llama la atenci\u00f3n que un proyecto de esta envergadura fuera a estrenarse en T\u00e1nger, \u00bfc\u00f3mo funcion\u00f3 la experiencia?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Me llam\u00f3 el organizador Philippe Lorin, porque estaba interesado. Pero para ello necesitaba ayuda y la pidi\u00f3 al Instituto Cervantes, que sorprendentemente la concedi\u00f3 y as\u00ed se financi\u00f3 la actuaci\u00f3n. Hay que decir que despu\u00e9s de esta actuaci\u00f3n el Instituto Cervantes no me ha vuelto a dar \u201cbola\u201d aunque creo que no conozco un producto m\u00e1s vendible que este. Desconozco en base a qu\u00e9 criterios se deciden estas cosas.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Tanto como l\u00edder de un grupo o como acompa\u00f1ante, \u00bfes esta la obra m\u00e1s elaborada en la que has participado?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: La verdad es que el repertorio est\u00e1 muy arreglado. Hay mucha m\u00fasica escrita. Uno de los temas, el que escribi\u00f3 Tom\u00e1s Marco, es claramente free <\/em>, pero exceptuando esta pieza, hay mucho arreglo. En el proyecto \u201cTributo a Oliver Nelson\u201d tambi\u00e9n hab\u00eda mucha obra escrita, pero quiz\u00e1 este sea un poco m\u00e1s complejo.<\/p>\n

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\"Sir<\/a>
Sir Charles \u00a1De aqu\u00ed! En Directo desde el \u00abFender Club\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 crees que opinar\u00edan los compositores del tratamiento y de los arreglos que has hecho de sus obras?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Depende de la mentalidad que tuviesen estos compositores. Imagino que a Federico Mompou s\u00ed que le habr\u00eda gustado. Quiz\u00e1 Arriaga, si escucha la versi\u00f3n que hemos hecho de \u201cLos Esclavos Felices\u201d nos dar\u00eda con una vara en la cabeza… no lo s\u00e9. Lo que puedo decir al respecto es que es un trabajo absolutamente honesto. He pensado mucho en c\u00f3mo dar forma a los temas. Pablo M\u00fazquiz ha realizado un buen trabajo y tambi\u00e9n ha habido algunas cosas que hemos tenido que ir puliendo conforme iban sonando.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Y en cuanto a la reacci\u00f3n del aficionado. \u00bfA qui\u00e9n va dirigido el disco, al amante de cl\u00e1sica o al aficionado al jazz?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Realmente lo que suena es jazz.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Pero, \u00bfqu\u00e9 puede opinar una persona no aficionada al jazz?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Las veces que hemos tocado en directo ha gustado much\u00edsimo. Desconozco el motivo, quiz\u00e1 porque es un proyecto sorprendente. Lo que se me escapa es el tipo de gente que va: si son todos aficionados del jazz o tambi\u00e9n les gusta la m\u00fasica cl\u00e1sica. Lo que si es cierto es que ten\u00eda un miedo enorme a la respuesta de la gente. Cuando tocamos despu\u00e9s de T\u00e1nger en el Imaxina Sons del 2007 en Vigo, a la gente le encant\u00f3 y descans\u00e9 porque no sab\u00eda bien como se iba a tomar el proyecto. Gust\u00f3 mucho y esto me anim\u00f3 a seguir en la brecha.<\/p>\n

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\"<\/a>
Sir Charles + 4 en el San Juan Evangelista (Madrid), 2010<\/figcaption><\/figure>\n

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CARLOS LARA: \u00bfConoces si existe una idea similar en Espa\u00f1a?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: La idea me viene del a\u00f1o 85-86, cuando estaba con el cuarteto de Pedro Iturralde, que en aquel a\u00f1o hac\u00eda un arreglo de Joaqu\u00edn Turina, aunque no estaba tan elaborado como lo nuestro. Entonces me plante\u00e9 la cuesti\u00f3n de por qu\u00e9 vamos a estar siempre viviendo de standards <\/em>, cuando tenemos en Espa\u00f1a una m\u00fasica cl\u00e1sica de buen\u00edsima calidad. Desde aquella \u00e9poca me qued\u00e9 con esa idea. Lo que pasa es que cuando empec\u00e9 a acometerla no encontraba m\u00fasicos que quisieran participar. Pero como soy muy cabezota he seguido insistiendo hasta que he dado con el concepto y las personas adecuadas.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Este es un proyecto m\u00e1s tuyo, pero has formado parte de muchos otros, como Neobop, el tr\u00edo vanguardista BAC, los Missing Stompers… \u00bfcon cu\u00e1l te has sentido m\u00e1s identificado?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Mi aut\u00e9ntico proyecto es \u00e9ste. La idea que tengo est\u00e1 muy bien plasmada, as\u00ed como el concepto del trabajo que tienen que hacer los solistas. Aqu\u00ed toco lo que me da la gana. Despu\u00e9s toco con otros grupos con los que estoy muy a gusto.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfPor encima de los originarios Neobop?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Han pasado muchos a\u00f1os desde aquello y tocamos mucha mejor m\u00fasica ahora.<\/p>\n

CARLOS LARA: Desde tu punto de vista y con ese bagaje del que habl\u00e1bamos antes, \u00bfc\u00f3mo entiendes la funci\u00f3n del bater\u00eda en un grupo de jazz?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Nuestra funci\u00f3n es complicada, ya que tenemos mucha responsabilidad por el aspecto din\u00e1mico de la m\u00fasica. Desde la bater\u00eda mandamos mucho. No es lo mismo tocar un pasaje muy piano <\/em> que uno con tres efes (ndr \u2013 FFF, forte fortissimo <\/em>). Simplemente a nivel de din\u00e1mica nuestro papel es de alta responsabilidad. El bajista en el aspecto din\u00e1mico no manda tanto como el baterista. La din\u00e1mica en la m\u00fasica es muy importante, cosa que en jazz no se suele hacer y a m\u00ed me gusta mucho cuidar el tempo. Mi camino es buscar el contraste din\u00e1mico para darle a la m\u00fasica un trato adecuado y equilibrado.<\/p>\n

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\"Partitura<\/a>
Partitura de \u00abAsturias\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

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CARLOS LARA: En el disco se incluye un tema interpretado solo con bater\u00eda, \u00bfC\u00f3mo fue incluir este tema?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: En el proyecto hab\u00edamos seleccionado un tema de Manuel de Falla, en concreto \u201cLa Danza del Fuego\u201d. Cuando ya ten\u00edamos el arreglo se pidieron los permisos correspondientes. Lleg\u00f3 el momento de ir a la Fundaci\u00f3n Falla a por los derechos y nos los denegaron. Entonces pens\u00e9 que era inconcebible que en un proyecto de m\u00fasica espa\u00f1ola no hubiera nada de Falla. Como me gusta mucho el aspecto mel\u00f3dico de la percusi\u00f3n hice un tema dedicado a Manuel de Falla. Esta es mi visi\u00f3n de su m\u00fasica.<\/p>\n

CARLOS LARA: \u00bfEn cu\u00e1nto a bateristas, cu\u00e1les son tu debilidad?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Por supuesto no puedo olvidarme de m\u00fasicos como Gerry Hemingway, Michael Vatcher, Jim Black y el Joe Chambers de los 60.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Una cosa son los bater\u00edas modernos, y otra los que cultivan el bop <\/em> o el hard bop <\/em>. La v\u00eda moderna aglutinada en el sello ECM est\u00e1 abanderada por Jon Christensen o Jack DeJohnette, \u00bfQu\u00e9 diferencias ves entre este tipo de bateristas con el resto?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Jon Christensen es un bater\u00eda de caerse de espaldas por lo bueno que es. Pero seguro que tiene un bagaje t\u00edpico de hard bop <\/em>, habiendo estudiado a Philly Joe Jones, Art Blakey, Roy Haynes o Elvin Jones. Lo que pasa es que despu\u00e9s de ese aprendizaje, \u00e9l ha puesto sus propios conceptos. A m\u00ed tambi\u00e9n me gustan mucho estos bateristas y he aprendido mucho de ellos, pero no quiero tocar como ellos, aunque pudiese. Quiero tocar con mi estilo. Aunque Jon Christensen tenga su forma de tocar, no creo que exista una escuela europea. Podemos citar a varios bateristas europeos que no se asemejan en nada. Lo bueno de esta m\u00fasica es que la personalidad del m\u00fasico se impone sobre el instrumento en s\u00ed. Por tanto, no veo que exista una contraposici\u00f3n ente bateristas europeos y norteamericanos. Lo que s\u00ed aprecio es que la m\u00fasica de jazz que se hace en Europa es un poco diferente a la que se hace en Estados Unidos. Si el m\u00fasico es bueno, se adapta siempre al contexto en el que est\u00e1 tocando.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfPiensas que el clima atmosf\u00e9rico donde viva el artista influye para que la m\u00fasica tenga unas determinadas caracter\u00edsticas?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Creo que s\u00ed y sin duda. Los n\u00f3rdicos no ven el sol y su m\u00fasica suena de una manera y los jamaicanos tocan as\u00ed por todo lo contrario.<\/p>\n

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\"Sir<\/a>
Sir Charles en el San Juan Evangelista (Madrid), 2010<\/figcaption><\/figure>\n

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CARLOS LARA: \u00bfEn qu\u00e9 estilo te sientes m\u00e1s a gusto tocando?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Lo que m\u00e1s me gusta tocar es free <\/em>. Mucha gente me empez\u00f3 a conocer esta faceta m\u00eda con el tr\u00edo BAC y sobre todo cuando empec\u00e9 a tocar con Jeanne Lee, una cantante que, cuando hac\u00edamos las giras con el tr\u00edo Milestones, se adaptaba m\u00e1s a nuestro territorio que nosotros al suyo. Pero hab\u00eda momentos en que nos \u00edbamos al free <\/em>. Incluso ten\u00eda un tema con ella a d\u00fao tocando free <\/em>. Creo que es el estilo m\u00e1s dif\u00edcil. Desde hace dos a\u00f1os Baldo Mart\u00ednez, Marcelo Peralta y yo tenemos un tr\u00edo, con el que s\u00f3lo hemos tocado una vez en directo y solemos hacer free <\/em> en el estudio. Pero tambi\u00e9n me encanta tocar otros estilos. Me gusta el free <\/em> porque es donde te expresas sin ning\u00fan tipo de atadura y para m\u00ed esa es la m\u00fasica en estado puro.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Hablabas de los buenos momentos, \u00bfQu\u00e9 se siente al tocar en el San Juan Evangelista y m\u00e1s con la que est\u00e1 cayendo?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Mucha emoci\u00f3n, porque he estado tantas veces all\u00ed al otro lado del escenario y he visto a tantos enormes m\u00fasicos que, de repente verte arriba, es emocionante. Aparte del buen trato que te dispensa toda la gente del San Juan. Ese trato a los m\u00fasicos deber\u00eda ser lo normal, y cuando ocurre lo agradeces doblemente.<\/p>\n

CARLOS LARA: A eso a\u00f1ades la faceta de asistir a los conciertos de jazz, cosa que muchos m\u00fasicos no suelen hacer…<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Es cierto, porque en el San Juan Evangelista hay una programaci\u00f3n que normalmente me interesa mucho con m\u00fasicos que no se suelen ver en otros festivales. Entonces siempre que puedo estoy all\u00ed, ya que se aprende mucho viendo a otros m\u00fasicos.<\/p>\n

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\""Sir<\/a>
\u00abSir Charles\u00bb en 2002<\/figcaption><\/figure>\n

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SERGIO CABANILLAS: \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si el \u201cJohnny\u201d desapareciera?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Pues ser\u00eda una tristeza muy grande, porque nadie iba a tomar las riendas del asunto y ser\u00eda muy dif\u00edcil que apareciera otro \u201cJohnny\u201d en los tiempos que corren. Ser\u00eda una noticia desastrosa.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Hay mucho mejores m\u00fasicos de jazz ahora que hace 20 \u00f3 30 a\u00f1os y sin embargo hay menos aficionados, \u00bfPor qu\u00e9 crees que sucede?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Es realmente preocupante que la gente no salga de su casa para ver conciertos o comprar m\u00fasica. Ahora, el nivel de los m\u00fasicos espa\u00f1oles es muy alto en l\u00edneas generales. En los 70 y 80 hab\u00eda buenos m\u00fasicos de jazz, pero ahora hay m\u00e1s. Y sin embargo es cierto que hay menos p\u00fablico. No s\u00e9 a qu\u00e9 se debe. Tampoco se hac\u00eda mucha promoci\u00f3n del jazz, pero pod\u00edamos encontrar los discos en las tiendas. Hab\u00eda un inter\u00e9s que se ha perdido.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Creo que hoy en d\u00eda que te guste el jazz o cualquier otra m\u00fasica creativa hace que te vean como si fueras un hereje, te miran mal y se r\u00eden de ti.<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Lamentablemente coincido contigo. No s\u00f3lo en el jazz, sino en otras artes creativas. En la pintura pasa lo mismo. No existe un inter\u00e9s real. La gente va a los sitios porque es lo que se lleva en el momento, sea un Festival o una exposici\u00f3n en El Prado. No ha habido relevo generacional en el jazz y los j\u00f3venes est\u00e1n acostumbrados a que se lo den todo hecho, no se molestan en buscar algo que si lo escuchasen a lo mejor les gustar\u00eda.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Creo que es achacable al apego que existe a los art\u00edculos de consumo f\u00e1cil y el jazz y otro tipo de m\u00fasicas cultas exigen un esfuerzo que hoy en d\u00eda no se est\u00e1 dispuesto a hacer. Una de las cosas que he o\u00eddo es que el jazz es una m\u00fasica muy complicada. Cuando algo requiere de uno algo m\u00e1s que vegetar, genera rechazo.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfEs una cuesti\u00f3n de que est\u00e1n adormecidos y no hay ganas de buscar y arriesgarse con cosas nuevas?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: No lo conozco exactamente, porque no tengo hijos, pero el resultado es que cuando vamos a tocar a los clubes o bares no hay mucha gente.<\/p>\n

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\""Sir<\/a>
\u00abSir Charles\u00bb en el Festival de M\u00f3stoles, 2006<\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: Como m\u00fasico que has viajado mucho, \u00bfc\u00f3mo est\u00e1 el panorama en Europa?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Estoy en contacto con m\u00fasicos franceses y te puedo decir que en Francia, que ha sido la cuna del jazz europeo, las cosas est\u00e1n fatal. No tanto como aqu\u00ed, pero los m\u00fasicos ya est\u00e1n tocando por poco dinero.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfc\u00f3mo sobrevive un m\u00fasico de jazz hoy en d\u00eda?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Esa es la pregunta del mill\u00f3n. La \u00fanica salida que existe es dar clases, m\u00e1s que tocar.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfY c\u00f3mo te mantienes en forma?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Estudio todos los d\u00edas un m\u00ednimo de cinco horas. Sin embargo, lo que realmente te da el bagaje es tocar en directo. Si no tocas en directo es muy dif\u00edcil progresar. Realmente la m\u00fasica sale cuando est\u00e1s tocando con m\u00e1s gente y se da la interacci\u00f3n necesaria. \u00c9se es el problema que tenemos, que no tocamos mucho y as\u00ed es verdaderamente dif\u00edcil progresar notablemente.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: En tu caso, por no perder esa agilidad, \u00bfser\u00edas capaz de embarcarte en otros proyectos m\u00e1s comerciales?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Conozco compa\u00f1eros que han entrado en ese otro mundo que no tiene nada que ver con el jazz, donde lo que prima es la imagen antes que la m\u00fasica. Est\u00e1 claro que por la edad ya no puedes entrar y que se toque bien o mal no le importa a nadie. Por tanto, si quisiera dar ese paso tampoco me iban a contratar.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: En la parte trasera del disco aparece el nombre de Isabel Manteca Mart\u00ednez…<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Es mi compa\u00f1era y es la que ha hecho el dise\u00f1o del ced\u00e9. Me gusta tanto el dise\u00f1o como la m\u00fasica. Es un dise\u00f1o que lo ha visto gente que entiende de pintura y le ha encantado el trabajo que se ha hecho para el disco. Se pens\u00f3 as\u00ed, se trataba de que la m\u00fasica y el dise\u00f1o tuvieran una correlaci\u00f3n.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: Sobre algunos de los m\u00fasicos que tocan contigo ya conocemos los antecedentes porque hay muchas colaboraciones de por medio, \u00bfpero qu\u00e9 puedes decir sobre todo de Pablo Guti\u00e9rrez al \u00f3rgano?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: Le conoc\u00ed cuando en el Caf\u00e9 Berl\u00edn, donde toc\u00e1bamos asiduamente con la big band <\/em> de Santiago de la Muela. Pablo vino un d\u00eda a sustituir a la pianista Marta S\u00e1nchez. Y la verdad es que estuvo perfecto. Posteriormente, Santiago me dijo que Pablo tambi\u00e9n tocaba el Hammond <\/em> y se me abrieron los ojos, porque ya se conoce que mi debilidad es este tipo de \u00f3rgano. Entonces decidimos probar y ensayamos dos \u00f3 tres d\u00edas. Tocamos en el Berl\u00edn asiduamente durante dos a\u00f1os y cada vez sonaba mejor el tr\u00edo con \u00f3rgano.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Llevas ya muchos a\u00f1os en el mundo del jazz. Despu\u00e9s de inclinarte por esta profesi\u00f3n de m\u00fasico en lugar de cualquier otra, \u00bfcrees que te ha merecido la pena decantarte por la m\u00fasica?<\/p>\n

CARLOS \u201cSIR CHARLES\u201d GONZ\u00c1LEZ: No me arrepiento en absoluto. A pesar de que las cosas est\u00e9n mal. Llevo 30 a\u00f1os en esto, vivo de ello y estoy feliz. Tal y como se ha puesto la situaci\u00f3n ahora, si tuviera que dejarlo, ser\u00eda una decepci\u00f3n horrible y no s\u00e9 que ser\u00eda capaz de hacer. Esto pasar\u00e1… la gente del jazz somos incombustibles.<\/p>\n

Entrevista: \u00a9 Sergio Cabanillas, Enrique Farelo y Carlos Lara, 2012
\nTranscripci\u00f3n: \u00a9 Carlos Lara, 2012
\nFotograf\u00edas del concierto de Sir Charles + 4 en el San Juan Evangelista (Madrid), el 26 de marzo de 2010 (salvo las indicadas): \u00a9 Sergio Cabanillas<\/a>, 2012<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carlos \u201cSir Charles\u201d Gonz\u00e1lez es uno de los nombres m\u00e1s veteranos de la escena jazz\u00edstica espa\u00f1ola. En 2011 ha visto la luz De Aqu\u00ed, la materializaci\u00f3n de su proyecto personal madurado en los \u00faltimos a\u00f1os que mira desde el jazz a la m\u00fasica cl\u00e1sica espa\u00f1ola. 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