{"id":6676,"date":"2011-06-02T21:48:46","date_gmt":"2011-06-02T19:48:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=6676"},"modified":"2016-11-13T21:28:57","modified_gmt":"2016-11-13T20:28:57","slug":"tomajazz-recupera-magnus-ostrom-el-hilo-de-la-vida-por-arturo-mora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-magnus-ostrom-el-hilo-de-la-vida-por-arturo-mora\/","title":{"rendered":"Magnus \u00d6strom. El hilo de la vida. Por Arturo Mora AKA Magnus \u00d6str\u00f6m: Thread Of Life (ACT, 2011; CD)"},"content":{"rendered":"
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\"Magnus<\/a><\/span><\/strong><\/div>\n
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Que Esbj\u00f6rn Svensson ha sido uno de los m\u00fasicos m\u00e1s revolucionarios de los \u00faltimos a\u00f1os no lo duda nadie. Que e.s.t. er\u00e1 m\u00e1s que Esbj\u00f6rn Svensson tampoco. El contrabajista Dan Berglund ya dio serias pistas de ello en el disco debut de su nuevo grupo Tonbruket, pero la aseveraci\u00f3n del bater\u00eda Magnus \u00d6str\u00f6m a trav\u00e9s de este Thread Of Life <\/em>es rotunda, demoledora, aplastante.<\/p>\n

Ya hab\u00eda avisado Stuart Nicholson, cr\u00edtico brit\u00e1nico de la revista Jazzwise, que nos encontr\u00e1bamos ante un serio candidato a disco del a\u00f1o. M\u00e1s all\u00e1 de afianzar su personal estilo bater\u00edstico, \u00d6str\u00f6m se descubre como un excelente compositor, productor y, en definitiva, creador de amplio espectro. En condiciones de contar con todo un all star<\/em> de m\u00fasicos, ha elegido configurar un grupo estable y a\u00f1adir solamente dos estrellas (Pat Metheny y su ex compa\u00f1ero Berglund) para rendir tributo, en un tema, al difunto pianista.<\/p>\n

Las similitudes de Thread Of Life<\/em> con la m\u00fasica de e.s.t. son m\u00e1s que evidentes, pero este proyecto tiene personalidad y sigue un camino propio. No es casualidad que \u00d6str\u00f6m incorpore una guitarra, la de Andreas Hourdakis, con distorsi\u00f3n y wah-wah<\/em>, haciendo las veces del contrabajo de Dan Berglund en e.s.t.; como no es casualidad que el bajo, en este caso a cargo de Thobias Gabrielson, calle en varios pasajes mientras el piano y un bombo sutil cubren su funci\u00f3n. La estructura y el contorno din\u00e1mico de algunas piezas tambi\u00e9n recuerdan a la discograf\u00eda de la extinta banda sueca, dando cr\u00e9dito a \u00d6str\u00f6m sobre gran parte de su legado. El CD ofrece una estructura dividida en dos partes, una primera (temas 1 al 5) cargada de intensidad mel\u00f3dica y r\u00edtmica y una segunda (cortes 7 a 10) m\u00e1s est\u00e1tica y de desarrollos m\u00e1s lentos, a modo de ep\u00edlogo. Entre medias, \u201cBallad For E\u201d, el tributo a su amigo Esbj\u00f6rn.<\/p>\n

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\"Magnus<\/a>
Magnus \u00d6str\u00f6m. Foto: Per Kristiansen (cortes\u00eda de Karonte Records)<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

El contexto de continuidad y, a la vez, derivaci\u00f3n, se pone de manifiesto en el \u201cPrelude\u201d original, aparente continuaci\u00f3n del \u201cFaiding Maid Postludium\u201d de Tuesday Wonderland<\/em>, \u00faltimo trabajo en estudio de e.s.t. (si obviamos el experimental Leucocyte<\/em>). \u201cPiano Break Song\u201d es una pieza inolvidable, de alt\u00edsima intensidad, con una evoluci\u00f3n trabajada al detalle, especialmente en lo que a timbres y texturas s\u00f3nicas se refiere, con gui\u00f1os a un pasado muy cercano y con miras a un futuro que ya es presente. \u201cPiano Break Song\u201d es una de las rutas, una de las caras, una de las realidades del jazz en la actualidad. El riff<\/em> de teclado inicial recibe el apoyo de la bater\u00eda (bombo y escobillas sobre la caja, a\u00fan sin bajo). El bajo se une para dar la bienvenida a una melod\u00eda, como todas las del disco, cerebralmente elaborada y capaz de dejar un fuerte poso en el oyente. De repente el grupo cesa y el teclado repite el riff<\/em> original. Vuelta a la reproducci\u00f3n de la melod\u00eda, esta vez doblada por una segunda guitarra (el estudio de grabaci\u00f3n es un instrumento m\u00e1s en la m\u00fasica de \u00d6str\u00f6m). En 1\u201933\u201d llega uno de los interludios del tema, a base de notas de piano y teclados de sonido vibrafon\u00edstico entrelaz\u00e1ndose obsesivamente con ecos muy cercanos a la corriente minimalista (como ya hiciera Pat Metheny en The Way Up<\/em> y en Orchestrion<\/em>, dos trabajos que, al igual que Thread Of Life<\/em>, definen el momento hist\u00f3rico de su creaci\u00f3n y auguran lo que est\u00e1 por venir). Tras una tercera exposici\u00f3n mel\u00f3dica, el riff<\/em> sirve de fondo para el t\u00edmido comienzo del solo de guitarra, formado a partir de notas largas o est\u00e9riles escalas que no van a ninguna parte, exudando rabia contenida. Se trata de una improvisaci\u00f3n limitada por el estatismo arm\u00f3nico. Esto no es be-bop<\/em>. Todo son texturas, todo son colores, todo son materiales sonoros sobre los que basta con esparcir pinceladas para que el conjunto tenga sentido. La improvisaci\u00f3n muere sin pena ni gloria, sin efectismo ni agon\u00eda, para dar paso a un nuevo interludio (4\u201925\u201d) de car\u00e1cter \u00e9pico, con los sintetizadores recreando una armon\u00eda ascendente, un punto de luz, un halo de esperanza. Parece acabar, pero no hace m\u00e1s que afianzarse. Da paso al riff<\/em> inicial y este a la secci\u00f3n minimalista, esta vez arropada por todo el grupo. En 6\u201935\u201d la obsesi\u00f3n es total, en 6\u201950\u201d \u00d6str\u00f6m enga\u00f1a al oyente haci\u00e9ndole creer que va a rizar el rizo, pero tan solo le devuelve a la melod\u00eda original. Como se\u00f1al de madurez, la pieza no finaliza con una grandiosa cadencia. Se apaga poco a poco mientras la guitarra sigue quej\u00e1ndose de forma desgarradora. Jazz, minimalismo, pop instrumental, electr\u00f3nica. La declaraci\u00f3n de intenciones es clara. No se trata del ex bater\u00eda de e.s.t. Se trata de la carrera en solitario de Magnus \u00d6str\u00f6m. Punto.<\/p>\n

Descenso de revoluciones. \u201cLonging\u201d es un seis por cuatro melanc\u00f3lico donde Gustaf Karl\u00f6f lleva la batuta. Nuevamente las melod\u00edas est\u00e1n escritas con detalle y precisi\u00f3n. Con aires de chill out<\/em>, el poder de este tema radica en la repetici\u00f3n y la familiaridad, en la creaci\u00f3n de ambientes sonoros y la contenci\u00f3n de los contrastes. Dif\u00edciles herramientas con las que sobrepasar los ocho minutos y medio. \u00d6str\u00f6m y compa\u00f1\u00eda lo consiguen. En \u201cAfilia Me\u201d se atreve a cantar sobre una estructura r\u00edtmica que, a pesar de estar escrita en siete por cuatro, fluye con naturalidad. La tensi\u00f3n arm\u00f3nica inicial se mantiene durante casi dos minutos, si bien la bater\u00eda no cesa en su conducci\u00f3n del ritmo. El solo de guitarra vuelve a alejarse de los c\u00e1nones jazz\u00edsticos, con un piano insolente en constante di\u00e1logo. Se mantiene el tono triste y oscuro que rodea a todo el disco (portada incluida). Dicho tono es especialmente evidente en \u201cWeight Of Death\u201d. Arranca con un triste \u00f3rgano al que se unen los lamentos de la guitarra, acompa\u00f1ados posteriormente por bajo y teclados. La bater\u00eda no entra hasta 2\u201918\u201d. Ritmo de balada con ecos del pop ingl\u00e9s de los noventa, especialmente en el tejido t\u00edmbrico y, otra vez m\u00e1s, una melod\u00eda trabajad\u00edsima.<\/p>\n

\"Magnus<\/a>
Magnus \u00d6str\u00f6m. Foto: Sergio Cabanillas<\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

El punto de inflexi\u00f3n llega con \u201cBallad For E\u201d, el emotivo homenaje a Esbj\u00f6rn Svensson donde \u00d6str\u00f6m se reencuentra con el bajista Dan Berglund y completa el tr\u00edo con el que fuera inspiraci\u00f3n, colaborador y miembro oficioso (as\u00ed lo reconoc\u00edan tanto los suecos como \u00e9l mismo) de e.s.t.: ni m\u00e1s ni menos que Pat Metheny. El 3 de diciembre de 2010 Berglund y \u00d6str\u00f6m viajaron hasta Nueva York para encontrarse con el guitarrista y con Ake Linton, ex t\u00e9cnico de sonido de e.s.t., en el Studio Avatar (el antiguo Power Station). \u201cBallad For E\u201d fue la primera pieza que escribi\u00f3 Magnus tras el fallecimiento de Esbj\u00f6rn. A la hora de la verdad, Metheny se involucr\u00f3 tanto en la interpretaci\u00f3n que enmend\u00f3 partes de la armon\u00eda del tema y ampli\u00f3 su estructura (inicialmente no iba a exceder los cinco minutos. Acab\u00f3 rondando los diez). Se trata de un aut\u00e9ntico hito. El tr\u00edo funciona como una unidad, el contrabajo de Dan Berglund suena mejor que nunca, y la guitarra ac\u00fastica de Pat parece reclamar la obra para s\u00ed misma. En un blindfold test<\/em> muchos creer\u00edan que la composici\u00f3n es del guitarrista. La clave: un desarrollo calmado y paciente basado en tres acordes que aglutinan toda la emoci\u00f3n. Verdad, honestidad y esfuerzo (la versi\u00f3n grabada fue la quinta de seis tomas). Con un sonido puramente ac\u00fastico, y en claro contraste con el resto del material del CD, \u00d6str\u00f6m acompa\u00f1a con sutileza, como espectador de lujo. El solo de Metheny avala esa cualidad de \u201chipermel\u00f3dico\u201d con que le describe el cr\u00edtico Ben Ratliff y el final del mismo suspira quejumbroso gracias a un acorde repetido con sa\u00f1a. Tiempo para la improvisaci\u00f3n de un emotivo Dan Berglund que recuerda, por momentos, a Charlie Haden (\u00bfecos del Missouri Sky<\/em>?). Es dif\u00edcil no llorar escuchando el tema con atenci\u00f3n y conociendo su contexto. En 6\u201926\u201d Metheny reexpone el desarrollo mel\u00f3dico sin acompa\u00f1amiento. En 6\u201954\u201d cambia a la octava aguda a la vez que Dan y Magnus se incorporan. Brillante. El final, cargado de descontento, observa a Metheny apoy\u00e1ndose en el silencio para tirar brochazos de la melod\u00eda, a Berglund marcando un obsesivo pedal y a \u00d6str\u00f6m dando suaves retoques percusivos. La m\u00fasica ha cesado. Esbj\u00f6rn ya no est\u00e1 entre nosotros.<\/p>\n

\u201cThe Haunted Thoughts And The Endless Fall\u201d marca la transici\u00f3n hacia el final del disco en m\u00e9trica de cinco por cuatro, con ritmo roquero en la bater\u00eda, riff<\/em> obsesivo de teclados y Andreas Hourdakis entregado, nuevamente, al efecto wah-wah<\/em>. En \u201cBetween\u201d la l\u00e1mina textural generalmente ocupada por los teclados se transfiere, poco a poco, a la trompeta de Thobias Gabrielson. Karlof se dedica, entonces, a improvisar al piano. \u00d6str\u00f6m no aparece hasta 3\u201919\u201d. Paciencia, relajaci\u00f3n. A veces parece que el grupo busca la expresividad en un sufrimiento creativo que, por otro lado, funciona a la perfecci\u00f3n. El CD acaba con las dos partes de \u201cHymn (For The Past)\u201d, ese himno al pasado que, a lo largo de casi veinte minutos, sumerge al oyente en un estado de ag\u00f3nica resignaci\u00f3n, llevado en volandas por los ecos de la guitarra, el peso del bajo, la envoltura de los teclados y una bater\u00eda tan delicada como contundente.<\/p>\n

Lamentablemente cuando escribo estas l\u00edneas solo unas pocas fechas de concierto alumbran la p\u00e1gina web de Magnus \u00d6str\u00f6m (http:\/\/www.magnusostrom.com<\/a>). Esperemos que los contratantes venzan su timidez y podamos escuchar al cuarteto en directo lo antes posible. No es solo m\u00fasica, no es solo jazz. Es una realidad cultural actual y futura, europea y universal. Es el camino del arte, es decir, el hilo de la vida.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Texto \u00a9 2011 Arturo Mora Rioja<\/a><\/div>\n
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Magnus \u00d6str\u00f6m – Thread Of Life <\/em><\/strong><\/div>\n
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Composiciones: <\/strong>\u201cPrelude\u201d, \u201cPiano Break Song\u201d, \u201cLongin\u201d, \u201cAfilia Mi\u201d, \u201cWeight Of Death\u201d, \u201cBallad For E\u201d, \u201cThe Haunted Thoughts And The Endless Fall\u201d, \u201cBetween\u201d, \u201cHymn (For The Past) Part I\u201d, \u201cHymn (For The Past) Part II\u201d<\/p>\n

Todos los temas compuestos por Magnus \u00d6str\u00f6m.<\/p>\n

M\u00fasicos: <\/strong>Magnus \u00d6str\u00f6m (bater\u00eda, percusi\u00f3n, electr\u00f3nica, teclados adicionales, voz), Andreas Hourdakis (guitarras el\u00e9ctricas y ac\u00fasticas), Gustaf Karl\u00f6f (piano, teclados y Vocoder) y Thobias Gabrielson (bajo el\u00e9ctrico, bajo sintetizador, teclados y trompeta), con Pat Metheny (guitarra ac\u00fastica) y Dan Berglund (contrabajo).<\/p>\n

Grabado en Atlantis Studio (Estocolmo, Suecia), en octubre y noviembre de 2010. \u201cBallad For E\u201d grabada en Avatar Studio C (Nueva York, Estados Unidos) el 3 de diciembre de 2010.
\nACT 9025-2.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Que Esbj\u00f6rn Svensson ha sido uno de los m\u00fasicos m\u00e1s revolucionarios de los \u00faltimos a\u00f1os no lo duda nadie. Que e.s.t. er\u00e1 m\u00e1s que Esbj\u00f6rn Svensson tampoco. 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