{"id":71649,"date":"2003-02-24T12:00:18","date_gmt":"2003-02-24T11:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=71649"},"modified":"2023-03-01T16:42:30","modified_gmt":"2023-03-01T15:42:30","slug":"lkv-trio-barcelona-huesca-2003","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/lkv-trio-barcelona-huesca-2003\/","title":{"rendered":"LKV Trio (22 y 23 de febrero de 2003. Centro Cultural del Matadero, Huesca y La Paloma, Barcelona) Por Jes\u00fas Moreno y Bernat Comerna [Concierto de jazz] AKA [20 a\u00f1os no es nada]"},"content":{"rendered":"<h3>LKV Trio<\/h3>\n<ul>\n<li>Fecha: 22 de febrero de 2003. 22:30\n<ul>\n<li>Lugar: Centro cultural del matadero (Huesca)<\/li>\n<li>Entrada: A groso modo unas 300 personas.<\/li>\n<li>Precio de la entrada: 7 euros (5,25 euros con carnet joven o tarjeta del circuito)<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\"><\/li>\n<li>Fecha: 23 de febrero de 2003. 11:00.\n<ul>\n<li>Lugar: La Paloma (Barcelona).<\/li>\n<li>Entrada: A groso modo unas 200 personas.<\/li>\n<li>Precio de la entrada: 18 euros (anticipada) 21 euros en taquilla.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>M\u00fasicos:<\/strong><br \/>\nKen Vandermark: saxo tenor y clarinete<br \/>\nKent Kessler: contrabajo<br \/>\nPaul Lytton: bater\u00eda y percusi\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<figure id=\"attachment_71650\" aria-describedby=\"caption-attachment-71650\" style=\"width: 425px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-71650 size-full\" src=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/2003_lkv3-2.jpg\" alt=\"LKV\" width=\"425\" height=\"301\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/2003_lkv3-2.jpg 425w, https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/2003_lkv3-2-300x212.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 425px) 100vw, 425px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-71650\" class=\"wp-caption-text\">Cartel del concierto de LKV en Barcelona el 23 de febrero de 2003.<\/figcaption><\/figure>\n<h3>Comentario de Bernat Comerna:<\/h3>\n<p>Nota: adem\u00e1s del concierto de Huesca presenci\u00f3 al d\u00eda siguiente el concierto en Barcelona<\/p>\n<h4>LKV. Concierto en Huesca:<\/h4>\n<p>La sala estaba perfectamente acondicionada para el evento. El sonido de los instrumentos bien calibrado. La m\u00fasica se pod\u00eda escuchar a un buen volumen y sin deficiencias. El p\u00fablico fu\u00e9 muy atento, respetuoso y respondi\u00f3 correctamente al trabajo de los artistas. La duraci\u00f3n del concierto fu\u00e9 un tanto escasa, aproximadamente 1h 15&#8242;. Los temas ten\u00edan duraciones aproximadas a los veinte minutos aunque el bis de reglamento dur\u00f3 unos escasos dos minutos, como un ep\u00edlogo.<\/p>\n<p>El trio empez\u00f3 el concierto con un tema de tempo r\u00e1pido y suelto en pura improvisaci\u00f3n a tres bandas. Puro dominio de los instrumentos y su m\u00fasica como un inicio de viaje donde ya no puedes volver atr\u00e1s. M\u00fasica como de vuelta de todo, como una resoluci\u00f3n de complej\u00edsimos c\u00e1lculos matem\u00e1ticos aplicados a la m\u00fasica, a veces apasionada pero con cierta frialdad de fondo. Requer\u00eda\/captaba toda la atenci\u00f3n del oyente para \u00e9ste puediese asimilar todas las tramas y texturas musicales que la banda iba tejiendo con much\u00edsimo tes\u00f3n. Estas formas musicales ten\u00edan distintos aspectos pero todos abstractos. No era m\u00fasica f\u00e1cil en absoluto pero si captabas su mensaje te veias inmerso en un mar de sensaciones.<br \/>\nLKV es el resultado de una buena sincronizaci\u00f3n y homogeneidad instrumental que crean un mensaje bien definido y propio.<\/p>\n<p>Vandermark consegu\u00eda sacar de su saxo tenor y de su clarinete sonidos no atribuibles, a primera escucha, a esos instrumentos, como muestra palpable de su dominio t\u00e9cnico sobre ellos. En una ocasi\u00f3n toc\u00f3 unos fragmentos utilizando \u00fanicamente disonantes agudos, otras veces hac\u00eda chasquidos con s\u00fabitos soplidos. Se entreg\u00f3 a fondo en su interpretaci\u00f3n, lo que f\u00edsicamente le debi\u00f3 llevar un buen gasto. Esta entrega es la que impresiona cuando se puede observar a un buen saxofonista emplearse a fondo con su instrumento. Me vino a la cabeza un flash de cierto parentesco interpretativo, mezcla entre fr\u00edo a la vez que pasional, de Coltrane en su cu\u00e1druple \u00e1lbum Live in Japan, cuya libertad no tiene l\u00edmites.<\/p>\n<p>Kessler \u00abluchaba\u00bb figuradamente con su contrabajo. Las cuerdas de su arco estaban muy deshilachadas como muestra de su lucha, incluso en medio de un solo le saltaron sus gafas al suelo. Tambi\u00e9n di\u00f3 muestras de su inventiva t\u00e9cnica a la hora de tocar su contrabajo utilizando a veces el mango del arco para golpear ocasionalmente las cuerdas, otras veces utilizando los nudillos de las manos para sacar polifon\u00edas. Mucho nivel concentrado.<\/p>\n<p>Lytton, con su caracter\u00edstica pinta de profesor de f\u00edsica, estuvo magistral a la bater\u00eda ya que con un modesto set, le sac\u00f3 un buen partido. El charles era notoriamente m\u00e1s peque\u00f1o de lo normal. Muy r\u00e1pido (que no apresurado) y directo. Era incre\u00edble ver lo que podia hacer con esa bater\u00eda. Como si estuvienen varios bater\u00edas tocando simult\u00e1neamente. En cuanto a la percusi\u00f3n no se quedaba corto. Las partes de los temas con mayor presencia de percusi\u00f3n eran cuando m\u00e1s se abstra\u00eda la m\u00fasica. Llevaba toda una colecci\u00f3n de objetos percutivos como ranitas de madera de distintos tama\u00f1os, rasquetas met\u00e1licas, escobas de nylon, una cadena de mediano tama\u00f1o que dejaba caer sobre los timbales, unos peque\u00f1os platillos con forma de platos combados, una placa met\u00e1lica redonda del que sacaba un sonido agudo persistente y otros \u00abjuguetes\u00bb para sacar otros sonidos.<\/p>\n<p>La banda tuvo un fr\u00edo contacto personal con el p\u00fablico pero creo que al final notaron que su mensaje, por lo menos habia llegado. Tras el \u00faltimo bis, los espectadores nos quedamos un poco perplejos en parte por la densidad y calidad de la m\u00fasica interpretada, y por otra parte porque esper\u00e1bamos que nos hubiesen obsequiado con algunos minutos m\u00e1s de su magia.<\/p>\n<h4>LKV. Concierto en Barcelona:<\/h4>\n<p>Al haber asistido a ambos conciertos, no me cabe otro remedio que recurrir a las comparaciones.<\/p>\n<p>Hubo varios puntos que hicieron que este segundo concierto fuera algo m\u00e1s desangelado. El sonido era mucho peor, ya que no estaba suficientemente amplificado. En este sentido, un m\u00fasico profesional apunt\u00f3 la posibilidad de que esto fuera debido a la petici\u00f3n expresa de los m\u00fasicos.<\/p>\n<p>La sala era m\u00e1s grande por lo que se perd\u00eda ac\u00fastica y sonido m\u00e1s directo. Con esto, tuve que agarrar mi butaca y acercarla hasta la segunda fila para escuchar mejor.<\/p>\n<p>Habia p\u00fablico, presente en cuerpo pero absolutamente ausente en atenci\u00f3n, cuya principal dedicaci\u00f3n fu\u00e9 pasar de los oyentes y m\u00e1s de los m\u00fasicos y dedicarse cont\u00ednuamente a hablar entre ellos, reir alto, hacer ruido con los vasos. \u00c9stas fueron otras razones por la que desplac\u00e9 mi asiento.<\/p>\n<p>No se si los m\u00fasicos captaron esas malas vibraciones en parte del ambiente, el caso es que su actuaci\u00f3n en Barcelona fu\u00e9 a\u00fan m\u00e1s breve que en Huesca, incluyendo el bis de dos minutos, aunque hay que reconocer que no bajaron su nivel de calidad y entrega y que el concierto tambi\u00e9n tuvo magn\u00edficos momentos.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: right;\">Bernat Comerna, 2003<\/h3>\n<h3>Comentario de Jes\u00fas Moreno Nasarre del concierto de LKV en Huesca:<\/h3>\n<p>Nota: aparecido el d\u00eda 24 de febrero en el Diario del Alto Arag\u00f3n y reproducido con el permiso de su autor, Jes\u00fas Moreno Nasarre.<\/p>\n<p>A punto estuvo este s\u00e1bado, el saxofonista Ken Vandermark de colgar el \u201cno hay billetes\u201d en el Centro Cultural del Matadero, algo no habitual en una actuaci\u00f3n de jazz. Y m\u00e1xime porque la propuesta del tr\u00edo que completaba con el bajista Ken Kessler y el bater\u00eda Paul Lytton dista mucho de ese \u201cjazz\u201d de multinacional discogr\u00e1fica encarnado en vocalista de espectaculares piernas o bajo en calor\u00edas a lo \u201cradiotres\u201d con la que los programadores de festivales veraniegos \u2013u oto\u00f1ales- buscan (solo) este efecto.<\/p>\n<p>El LKV practica un jazz de urgencias expresivas. El expresionismo ayleriano pasado por la visi\u00f3n europea de Br\u00f6tzmann, reinvent\u00e1ndose en tiempo real. Mientras Paul Lytton utiliza su m\u00ednimo kit de bater\u00eda como mesa de trabajo en la que despliega una variada selecci\u00f3n de platos, muelles, cadenas y peque\u00f1os objetos de bricolaje para construir un discurso que por si mismo podr\u00eda ser plenamente aut\u00f3nomo, Vandermark y Kessler van adoptando diversas formas de interacci\u00f3n. Los momentos de mayor descarga de fuerza, el contrabajo queda libre, sonando el grupo en la l\u00ednea marcada por los cl\u00e1sicos tr\u00edos de la libreimprovisaci\u00f3n europea, mientras que para los momentos de transici\u00f3n y cierta vuelta a las formas y relax se pasa al walkin. El tenor es el protagonista de los momentos m\u00e1s fuertes en alocadas carreras a un paroxismo sin posibilidad de continuidad, quedando para los m\u00e1s escurridizos o quebrados el clarinete.<\/p>\n<p>Destacable del tr\u00edo es su madurez. Aunque est\u00e1 dando sus primeros pasos como tal (tienen colaboraciones conjuntas en bandas como la Territory), en esta gira europea que ha tra\u00eddo por primera vez a Espa\u00f1a a Vandermark, el grupo suena fluido en una l\u00ednea que en los \u00faltimos a\u00f1os esta resultando de las m\u00e1s fruct\u00edferas en el \u00e1rbol del jazz. Este \u201cnuevo proyecto de Vandermark\u201d es un ejemplo m\u00e1s de los buenos resultados que da la fusi\u00f3n de m\u00fasicos de la escena free\/post free de Chicago con improvisadores europeos.<\/p>\n<p>La buena acogida de \u201cpropuestas de riesgo\u201d como esta lleva a pensar que deber\u00edan tener mas espacio en los festivales al uso, pero al decir de aficionados que se desplazaron a Huesca desde otras ciudades esto no es extrapolable. \u00bfSer\u00e1 \u201cla magia\u201d?, \u00bfser\u00e1 el aire de la Sierra de Guara?&#8230; Todo un lujo que afortunadamente es apreciado.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: right;\"><strong>Jes\u00fas Moreno Nasarre, 2003<\/strong><\/h3>\n<h4>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Ken Vandermark<\/h4>\n<p><a href=\"https:\/\/kenvandermark.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/kenvandermark.com\/<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=ken+vandermark&amp;submit=Search\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=ken+vandermark&amp;submit=Search<\/a><\/p>\n<h4>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Paul Lytton<\/h4>\n<p><a href=\"https:\/\/paullytton.bandcamp.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/paullytton.bandcamp.com\/<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=paul+lytton&amp;submit=Search\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=paul+lytton&amp;submit=Search<\/a><\/p>\n<h4>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Kent Kessler<\/h4>\n<p><a href=\"https:\/\/artlitlab.org\/artists\/kent-kessler\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/artlitlab.org\/artists\/kent-kessler<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=kent+kessler&amp;submit=Search\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=kent+kessler&amp;submit=Search<\/a><\/p>\n<h4>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Bernat Comerna<\/h4>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=bernat+comerna&amp;submit=Search\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=bernat+comerna&amp;submit=Search<\/a><\/p>\n<h4>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Jes\u00fas Moreno<\/h4>\n<p><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=jes%C3%BAs+moreno&amp;submit=Search\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/tomajazz.com\/web\/?s=jes%C3%BAs+moreno&amp;submit=Search<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En 2003 public\u00e1bamos una rese\u00f1a doble de los primeros conciertos de Ken Vandermark en Espa\u00f1a, en el tr\u00edo colaborativo LKV. Recuperamos las cr\u00f3nicas de su paso por Huesca y Barcelona. <span class=\"more-link\"><a href=\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/lkv-trio-barcelona-huesca-2003\/\">Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":71650,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1038,4,15517],"tags":[24620,5103,446,9076,28455,5294],"class_list":["entry","author-pachi","has-excerpt","post-71649","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-contenidos","category-conciertos","category-textos","tag-bernat-comerna","tag-jesus-moreno","tag-ken-vandermark","tag-kent-kessler","tag-lkv","tag-paul-lytton"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/2003_lkv3-2.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":2764,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/veteranos-en-la-brecha-xxxii-peter-brotzmann\/","url_meta":{"origin":71649,"position":0},"title":"Peter Br\u00f6tzmann: Veteranos en la brecha (XXXII)","author":"Tomajazz","date":"9 noviembre, 2010","format":false,"excerpt":"Peter Br\u00f6tzmann (Remscheid, 6 de marzo de 1941) es una de las figuras capitales del free jazz europeo y de la libre improvisaci\u00f3n europea, gracias a cumbres como Machine Gun (FMP, 1968). 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Componentes: Peter Br\u00f6tzmann: clarinete, saxos tenor y alto Ken Vandermark: clarinete y saxo bar\u00edtono Mats Gustafsson: flut\u00f3fono y saxo bar\u00edtono Joe McPhee: trompeta de bolsillo Johannes Bauer: tromb\u00f3n Per Ake Holmlander: tuba y cimbasso Fred Longerg-Holm: violonchelo y electr\u00f3nica Kent Kessler: contrabajo Michael Zerang: bater\u00eda Paal Nilssen-Love: bater\u00eda \u00a9 2010 Sergio Cabanillas","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2010\/11\/peter_brotzmann_chicago_tentet_3306Madrid2010PhotoBySergioCabanillas.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":10012,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/all-jazz-sera-ken-vandermark\/","url_meta":{"origin":71649,"position":4},"title":"All Jazz Sera: Ken Vandermark","author":"Tomajazz","date":"21 enero, 2014","format":false,"excerpt":"Ken Vandermark Fire Room Centro Cultural del Matadero, Huesca. 2010-02-25 \u00a9 Sera Mart\u00edn, 2010","rel":"","context":"En \u00ab*_Sera Mart\u00edn\u00bb","block_context":{"text":"*_Sera Mart\u00edn","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/sera-martin\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/IMG_5073.JPG-ken-Vandemarkmarcowm.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":24842,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/ken-vandermark-paal-nilssen-love-en-concierto-cafe-berlin-madrid-2016-06-06-noticias\/","url_meta":{"origin":71649,"position":5},"title":"Ken Vandermark &#8211; Paal Nilssen-Love en concierto (Caf\u00e9 Berlin, Madrid. 2016-06-06) [Noticias]","author":"Tomajazz","date":"5 junio, 2016","format":false,"excerpt":"Ken Vandermark & Paal Nilssen-Love presentan The Lions Have Eaten One Of The Guards Lunes 6 de junio de 2016. 21:00 Entradas: 12 euros anticipada \/ 20 euros taquilla Caf\u00e9 Berlin C\/Costanilla de los \u00c1ngeles, 20 Madrid http:\/\/berlincafe.es\/","rel":"","context":"En \u00ab*_Redacci\u00f3n\u00bb","block_context":{"text":"*_Redacci\u00f3n","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/redaccion\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Vandermark-Paal-Nilssen-Love_Cafe-Berlin_2016-06-06.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Vandermark-Paal-Nilssen-Love_Cafe-Berlin_2016-06-06.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Vandermark-Paal-Nilssen-Love_Cafe-Berlin_2016-06-06.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x"},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71649","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=71649"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71649\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":71652,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71649\/revisions\/71652"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=71649"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=71649"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=71649"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}