http:\/\/www.martirioweb.com<\/a><\/p>\nEl \u00e1lbum se ha publicado a trav\u00e9s de Calle 54 Records-Sony\/BMG Music, y en \u00e9l Martirio est\u00e1 arropada por el tr\u00edo del pianista Kenny Drew Jr., con George Mraz al contrabajo y Dafnis Prieto a la bater\u00eda. Junto a estos m\u00fasicos tambi\u00e9n cont\u00f3 en algunos de los temas del disco con la colaboraci\u00f3n de Paquito D’Rivera (clarinete), Claudio Roditi (trompeta), Houston Person (saxo) y Edgardo Miranda (guitarra).<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/martirio_2007\/martirio_primavera.jpg\" "\\"\\"")
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Martirio\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0(Calle 54 Records – Sony\/Bmg, 2006)<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0contiene doce boleros, de los llamados\u00a0filin<\/em>. \u00bfQu\u00e9 es un bolero\u00a0filin<\/em>; en qu\u00e9 se diferencia del bolero al uso?<\/p>\nMARTIRIO: La caracter\u00edstica principal de los boleros\u00a0filin<\/em>\u00a0es que fueron compuestos en los a\u00f1os 40 y 50, cuando Cuba empezaba a impregnarse y a enloquecer con el jazz. Por tanto, se nota mucho que los compositores de ese estilo de boleros realizaron una gran s\u00edntesis po\u00e9tica, cit\u00e1ndonos en muy pocos versos todo un mundo. Son unos boleros que a nivel musical est\u00e1n muy cercanos al jazz, por lo que los m\u00fasicos de jazz los pueden desarrollar magn\u00edficamente. Esto lo constato con las bandas que me rodean , tanto en los que intervinieron en la grabaci\u00f3n del disco como en los que me acompa\u00f1an ahora en mis actuaciones, todos disfrutan much\u00edsimo desarrollando estos boleros que son una especie de baladas o\u00a0standards<\/em>\u00a0en castellano.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00bfFue ardua la tarea de seleccionar esos doce boleros? \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de selecci\u00f3n; quedaron muchos boleros fuera del disco que te hubiese gustado incluir?<\/p>\n
MARTIRIO: Bueno, siempre se quedan canciones que te gustan fuera de un disco, eso es inevitable. En cuanto al proceso, tanto Nat Chediak, el productor del disco, como yo estuvimos m\u00e1s de cuatro meses intercambi\u00e1ndonos correos electr\u00f3nicos y llamadas telef\u00f3nicas para afinar en la selecci\u00f3n de los temas del disco. Ten en cuenta que busc\u00e1bamos boleros que no fuesen muy conocidos, sobre todo aqu\u00ed en Espa\u00f1a, porque en Sudam\u00e9rica s\u00ed se conocen m\u00e1s los boleros de autores como Ren\u00e9 Touzet, Marta Vald\u00e9s o Jos\u00e9 Antonio M\u00e9ndez, pero aqu\u00ed menos. Es decir, busc\u00e1bamos boleros que no fuesen muy conocidos, que no estuviesen muy versionados, y que formasen una unidad, como si fuese un gui\u00f3n, para poder contar as\u00ed la historia de una mujer enamorada. En definitiva, lo que pretendimos fue que\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0fuese como un diario en el que se van anotando los distintos momentos de un proceso amoroso.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: \u00bfPrimavera en Nueva York<\/em>\u00a0ha sido quiz\u00e1s el disco tuyo donde m\u00e1s verdad de Martirio ha salido a la luz?<\/p>\nMARTIRIO:Bueno, yo siempre saco la verdad que tengo. Quiz\u00e1s es la \u00faltima verdad, pero siempre ense\u00f1o mi verdad. Si no fuese as\u00ed, nunca habr\u00eda podido cantar\u00a0Estoy mala<\/em>, por ejemplo, que est\u00e1 tan lejos en el tiempo (veinte a\u00f1os ya), y sin embargo conten\u00eda la misma dosis de verdad que ahora, en mi lenguaje de entonces. Lo que s\u00ed es cierto es que en\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0hay mucha desnudez. Ten en cuenta que me fui a Nueva York a grabar el disco sin conocer la ciudad y sin pr\u00e1cticamente conocer a los m\u00fasicos que me iban a acompa\u00f1ar en el disco. A excepci\u00f3n de Paquito D\u2019Rivera y de George Mraz, a quienes s\u00ed conoc\u00eda con anterioridad, a los dem\u00e1s solo los conoc\u00eda de admiraci\u00f3n. Ellos no sab\u00edan qui\u00e9n era Martirio ni c\u00f3mo cantaba. Y, sin embargo, todos estuvimos pendientes de la m\u00fasica, con el ego guardado en el bolsillo y con much\u00edsima emoci\u00f3n. Incluso el problema del idioma fue salvado con el lenguaje musical, ya que hubo mucha compenetraci\u00f3n entre todos nosotros, lo que propici\u00f3 que el disco se grabase en tan s\u00f3lo tres d\u00edas.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/martirio_2007\/martirio_1.jpg\" "\\"\\"")
\n\u00a9 Jes\u00fas Ugalde<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Si hacemos un repaso a la historia del bolero, vemos que el primer bolero naci\u00f3 en Cuba de la mano del compositor Jos\u00e9 S\u00e1nchez, quien titul\u00f3 a ese bolero como \u00abTristeza\u00bb. Despu\u00e9s fueron apareciendo otros, cuyos t\u00edtulos fueron \u00abMi\u00e9nteme m\u00e1s\u00bb, \u00abTe odio y te quiero\u00bb, \u00abAmor se escribe con llanto\u00bb, etc\u00e9tera.Desde tu opini\u00f3n, \u00bfel bolero qu\u00e9 condici\u00f3n humana simboliza?<\/p>\n
\u00a0<\/strong>MARTIRIO: Sobre todo al amor. El bolero, antes que al dolor o al desamor, canta al amor. Al amor y a todos sus componentes: desde la esperanza, pasando por el desarraigo y las penas, hasta el gusto por estar enamorado. Canta al momento en que dos almas se unen. \u00bfCuanta gente se habr\u00e1 enamorado con un bolero? Muchas, seguramente. Adem\u00e1s, el bolero ayuda y acompa\u00f1a desde un punto de vista terap\u00e9utico, como, por ejemplo, cuando te encuentras solo y fastidiado. Tambi\u00e9n en ese estado emocional sabes que hay un bolero destinado a ti.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Se cuenta que Consuelo Vel\u00e1zquez, la compositora mexicana, escribi\u00f3 su c\u00e9lebre bolero \u00abB\u00e9same mucho\u00bb sin haber probado las mieles de los besos. Para cantar acerca del amor, \u00bfconsideras que es condici\u00f3n\u00a0sine qua non<\/em>\u00a0haber ca\u00eddo en estado de enamoramiento?<\/p>\nMARTIRIO:No. Lo que s\u00ed considero necesario es conocer el amor intr\u00ednsecamente, haber sido capaz de entregarse, de haberlo vivido hasta sus \u00faltimas consecuencias, pero no creo que sea necesario estar en el momento de cantarlo en ese estado que mencionas.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Hasta ahora hab\u00edas trabajado con Chano Dom\u00ednguez en varios \u00e1lbumes, e incluso con tu hijo Ra\u00fal Rodr\u00edguez, quien te produjo y acompa\u00f1\u00f3 en los discos\u00a0Flor de piel<\/em>\u00a0y\u00a0Mucho coraz\u00f3n<\/em>. En cambio, en\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0has dado entrada a m\u00fasicos con los cuales no hab\u00edas trabajado hasta ahora. \u00bfEs s\u00f3lo un par\u00e9ntesis, o significa ello que vas a dejar de colaborar con Chano y con Ra\u00fal?<\/p>\nMARTIRIO: No, en absoluto. De hecho yo sigo trabajando en directo con Ra\u00fal Rodr\u00edguez en la formaci\u00f3n\u00a0Son de la Frontera<\/em>\u00a0y con el tr\u00edo de Chano Dom\u00ednguez. Tambi\u00e9n estoy con Jes\u00fas Lavilla y con Ra\u00fal Rodr\u00edguez en\u00a0Esencial<\/em>, otra de las formaciones en las que estoy inmersa. Tengo tantos frentes abiertos que algunos amigos me llaman \u00abMar\u00eda Repertorio\u00bb. No, no, en serio, con los citados anteriormente sigo trabajando, seguimos queri\u00e9ndonos y seguiremos colaborando si Dios quiere.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: El disco lo grabaste en Nueva York, y hace poco tiempo que estuviste present\u00e1ndolo en esa ciudad y en Miami. Cu\u00e9ntanos c\u00f3mo fue la acogida que tuviste en ambas ciudades.<\/p>\n
MARTIRIO: Magn\u00edfica. Tanto en Miami, donde estuve present\u00e1ndolo en el Teatro Artime, como en Nueva York, donde lo present\u00e9 en el Joe\u2019s Pub, un club emblem\u00e1tico por donde han pasado figuras de la talla de Ute Lemper, Elvis Costello o Laurie Anderson, la acogida fue magn\u00edfica.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Supongo que cantar en el Teatro Artime, que est\u00e1 ubicado en la Peque\u00f1a Habana de Miami, ser\u00eda como cantar en casa, \u00bfno?<\/p>\n
MARTIRIO:S\u00ed,as\u00ed fue. El p\u00fablico que acudi\u00f3 al Teatro Artime reconoc\u00eda cada una de las canciones de\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0nada m\u00e1s comenzar a sonar los primeros acordes. Y es que hay que tener en cuenta que la mayor\u00eda de las personas que asistieron a la presentaci\u00f3n del disco eran cubanos que se han criado con esas canciones. La verdad es que fue muy gratificante; tanto por el hecho de comprobar como las conoc\u00edan como por ver como aprobaban la vuelta que le hemos dado a esos boleros.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/martirio_2007\/martirio_2.jpg\" "\\"\\"")
\n\u00a9 Jes\u00fas Ugalde<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Y el p\u00fablico del Joe\u2019s Pub \u00bfte recibi\u00f3 de igual manera?<\/p>\nMARTIRIO: S\u00ed, fant\u00e1sticamente bien. Y muy lindo presentar all\u00ed el disco que hac\u00eda justo un a\u00f1o hab\u00eda grabado. Una cosa incre\u00edble; algo que no me hubiese podido imaginar. Incluso me sorprendi\u00f3 que hab\u00eda mucho p\u00fablico de origen latino, y me pidieron muchas canciones. Hubo un momento en que un espectador me pidi\u00f3 que cantase el \u00abHuevo con papas\u00bb (una sevillana m\u00eda del a\u00f1o 94), yo mir\u00e9 a mi pianista, Kenny Drew, y le dije: chiquillo, \u00bft\u00fa has visto a este hombre con pinta de palmero…? \u00bfC\u00f3mo me vas a pedir que cante \u00abel huevo con papas\u00bb? La verdad es que me emocion\u00f3 mucho. En el Joe\u2019s Pub hicimos dos pases por d\u00eda con un lleno absoluto.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Entre los boleros que incluyes en\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0est\u00e1 \u00abTengo\u00bb, de la compositora cubana Marta Vald\u00e9s. Con Marta creo que tienes una buena relaci\u00f3n de amistad. \u00bfCu\u00e1ndo surgi\u00f3 esa amistad?<\/p>\nMARTIRIO: Marta Vald\u00e9s vino a Espa\u00f1a en el a\u00f1o 1998 y tuve la oportunidad de conocerla, y a partir de ese momento comenzamos a querernos y a admirarnos mutuamente, y as\u00ed hasta hoy. A m\u00ed me ense\u00f1\u00f3 lo que era el bolero\u00a0filin<\/em>\u00a0y a mi hijo Ra\u00fal le ense\u00f1\u00f3 su m\u00fasica, que \u00e9l transform\u00f3 en falsetas flamencas. Ella nos abri\u00f3 una puerta magn\u00edfica con esa poes\u00eda y esa melod\u00eda que es capaz de hacer y con su cari\u00f1o. Y su gran capacidad para profundizar en el cancionero latino.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Antes hac\u00edas referencia a una de tus m\u00e1s c\u00e9lebres canciones, \u00abEstoy mala\u00bb, que cantaste por primera vez hace ya veinte a\u00f1os. Desde la perspectiva que ofrece el paso del tiempo, \u00bfc\u00f3mo ve Maribel Qui\u00f1ones a Martirio, y viceversa, despu\u00e9s de esos veinte a\u00f1os?<\/p>\nMARTIRIO: Pues mira, yo creo que sigo teniendo las mismas ganas de entonces. Incluso en intensidad, en ilusi\u00f3n, en ganas de investigar, en ser arque\u00f3loga de la m\u00fasica…, en ese sentido creo que sigo estando en el mismo punto que cuando empec\u00e9. Lo que ha cambiado es que el mensaje revolucionario que llevaba en aqu\u00e9l tiempo hoy se cambia por decir la verdad que me parece lo m\u00e1s revolucionario hoy e intentar cantar tan sinceramente que la gente conecte con sus propios sentimientos en vez de fijarse en c\u00f3mo canto yo.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>En muchos de los poemas de Vinicius de Moraes, plasmados despu\u00e9s en sus canciones, aparece el amor unido indisolublemente al dolor. Vinicius dec\u00eda que para amar verdaderamente hab\u00eda que sufrir. \u00bfCoincides con esa apreciaci\u00f3n?<\/p>\nMARTIRIO:Parece ser que es inherente. Da mucha pena reconocerlo, pero parece ser que es as\u00ed, qu\u00e9 le vamos a hacer. No obstante, hay que procurar sufrir lo menos posible. Hay que intentar quitarse la idea de que hay que amar aquello que no se puede poseer, o fijarse en quien no nos echa cuenta, o amar a quien nos hace da\u00f1o. Eso no, desde luego. Aunque hay que reconocer que realmente el amor y el dolor est\u00e1n bastante unidos.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>En cuestiones de amor, \u00bfcrees que la mujer arriesga m\u00e1s que el hombre?<\/p>\nMARTIRIO: Yo creo que s\u00ed. La mujer es m\u00e1s sentimental, se implica m\u00e1s, le da al amor m\u00e1s sitio en su vida.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Y lo vive m\u00e1s intensamente, \u00bfno?<\/p>\nMARTIRIO: S\u00ed, sin duda. Y lo sufre mucho m\u00e1s. Pero tambi\u00e9n es cierto que cuando una mujer termina una historia amorosa, en el desamor aprende much\u00edsimo. En cambio, el hombre parece que menos, siendo m\u00e1s proclive a buscarse en seguida otra pareja.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>\u00bfSaber perdonar facilita la tarea de rehacer la vida?<\/p>\nMARTIRIO: Creo es la \u00fanica manera. Hay que quitarse de encima cuanto antes los sentimientos de rencor y de venganza. Porque eso te engancha tanto que te ocupa el coraz\u00f3n y no te deja que brote de nuevo la flor del amor.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Si miramos la lista de los t\u00edtulos de los boleros podemos comprobar como la gran mayor\u00eda ha sido firmada por hombres. Con ese dato no ocurrir\u00e1 \u2013y perm\u00edteme el s\u00edmil\u2013 lo mismo que ha ocurrido hasta ahora con la cocina, que han sido las mujeres las que siempre han estado entre fogones y, sin embargo, son los cocineros los que sobresalen. \u00bfNo te parece que puede parecer una paradoja?, sobre todo teniendo en cuenta lo que t\u00fa manifestabas antes, que la mujer es mucho m\u00e1s sentimental que el hombre.<\/p>\n
MARTIRIO: [Risas] Para que t\u00fa veas. Pero, bueno, tambi\u00e9n hay compositoras que han destacado y que destacan much\u00edsimo, como, por ejemplo, Consuelo Vel\u00e1zquez, Mar\u00eda Grever, Marta Vald\u00e9s o Silvia Rexach, de quien enPrimavera en Nueva York<\/em>\u00a0hay un bolero de ella que se llama \u00abY entonces\u00bb. Yo siempre he dicho que \u00e9ste es el primer bolero feminista, porque dice unas frases contundentes que en los a\u00f1os cuarenta no se permit\u00eda decir a las mujeres.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Por \u00faltimo, \u00bfc\u00f3mo queda tu agenda para los pr\u00f3ximos meses en lo relativo a tus conciertos?<\/p>\nMARTIRIO: A principios de junio\u00a0[*]<\/strong>\u00a0me marcho a Latinoam\u00e9rica, concretamente a Bogot\u00e1, Medell\u00edn, Caracas y Maracay. Despu\u00e9s, a la vuelta de esa gira, seguir\u00e9 presentando\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>\u00a0en diversas galas por Espa\u00f1a, y en septiembre me voy con el grupo\u00a0Son de la Frontera<\/em>\u00a0a M\u00e9xico, donde vamos a ofrecer ocho conciertos. Ya en octubre me ir\u00e9 a Noruega, tambi\u00e9n con\u00a0Son de la Frontera<\/em>, donde tenemos concertadas diez actuaciones y en donde tambi\u00e9n incluiremos canciones de\u00a0Primavera en Nueva York<\/em>.<\/p>\nSEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO:\u00a0<\/em>Bueno, en Noruega no vas a pasar calor, abr\u00edgate.<\/p>\nMARTIRIO: Nooo…. [risas]. Si supieras que la primera vez que fui a Noruega me hab\u00eda aprendido un mont\u00f3n de cosas en ingl\u00e9s, y cuando en la primera de mis actuaciones comenc\u00e9 a hablar en ese idioma todo el mundo empez\u00f3 a decirme que hablara en castellano. Hab\u00eda mucho argentino y mucha gente que viene aqu\u00ed de vacaciones y conoce el idioma. Fue lo que menos me pod\u00eda esperar.<\/p>\n
SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Martirio, much\u00edsimas gracias.<\/p>\n
MARTIRIO: Gracias a vosotros.<\/p>\n
(*) La entrevista se realiz\u00f3 el pasado 27 de mayo de 2007.<\/p>\n
Texto: \u00a9 Sebasti\u00e1n \u00cd\u00f1igo, Tomajazz, 2007<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\u00a9 Jes\u00fas Ugalde Uno puede llegar a intuir que, si hay una caracter\u00edstica que define la trayectoria musical de Martirio, esa es que no defrauda a nadie. Entre otras razones, porque va con la verdad siempre por delante, desnuda de alma entera. Como el instinto primigenio de los pintores, queContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7352,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[78,15537,9,15517,1038],"tags":[12790,12791,13,6938,1974,6937,77],"class_list":["entry","author-pachi","post-7346","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-afondo","category-entrevistas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-entrevista","tag-interview","tag-jazz","tag-jesus-ugalde","tag-martirio","tag-sebastian-inigo","tag-tomajazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/Martirio-Fotografia-por-Jesus-Ugalde.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":7351,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-martirio-primavera-en-nueva-york-entrevista-por-sebastian-inigo\/","url_meta":{"origin":7346,"position":0},"title":"Tomajazz recupera… Martirio: primavera en Nueva York. 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