{"id":78588,"date":"2023-09-20T12:30:51","date_gmt":"2023-09-20T10:30:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=78588"},"modified":"2023-09-19T22:13:31","modified_gmt":"2023-09-19T20:13:31","slug":"tete-montoliu-entrevista-1981","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tete-montoliu-entrevista-1981\/","title":{"rendered":"Tete Montoliu: entrevista con Miquel Jurado (Qu\u00e0rtica Jazz #1, Abril 1981) [Tomajazz recupera… una entrevista de jazz]"},"content":{"rendered":"
\"Tete
Tete Montoliu en portada del n\u00famero 1 de la revista Qu\u00e0rtica Jazz (abril de 1981). El precio del ejemplar eran 200 pesetas, 1’20 \u20ac.<\/figcaption><\/figure>\n

Presentaci\u00f3n a\u00f1o 2023: en el 90\u00ba aniversario del nacimiento de Tete Montoliu por Pachi Tapiz<\/h3>\n

En el a\u00f1o 2007, con motivo del d\u00e9cimo aniversario del fallecimiento de Tete Montoliu, en Tomajazz publicamos una serie de contenidos relacionados con el gran pianista catal\u00e1n. Tuvimos la enorme fortuna de obtener el permiso de Miquel Jurado para publicar, en dos entregas (aqu\u00ed la primera<\/a> y aqu\u00ed la segunda<\/a>), la extensa entrevista que realiz\u00f3 al gran pianista y que se public\u00f3 en el primer n\u00famero de la revista Qu\u00e0rtica Jazz en abril de 1981.<\/p>\n

En 2023, en el a\u00f1o en que se cumple el 90\u00ba Aniversario del nacimiento del m\u00fasico catal\u00e1n, y coincidiendo con la publicaci\u00f3n del libro de Pere Pons Mac\u00edas<\/a>, ‘Round About Tete. Una mirada coral a la vida y obra de Tete Montoliu<\/em><\/a> (Libros del Kultrum, 2023), recuperamos la entrevista al m\u00fasico de jazz espa\u00f1ol m\u00e1s internacional. Adem\u00e1s de las notas originales, se incluyan las notas adicionales que Agust\u00edn P\u00e9rez Gasco (un fan\u00e1tico del jazz y experto en la obra del insigne pianista), a\u00f1adi\u00f3 a la entrevista y que se publicaron originalmente en Tomajazz.<\/p>\n

\u00a9 Pachi Tapiz, 2023<\/p>\n

Presentaci\u00f3n a\u00f1o 2007: en el d\u00e9cimo aniversario del fallecimiento de Tete Montoliu por Agust\u00edn P\u00e9rez Gasco<\/h3>\n

El periodista Miquel Jurado, que por aquel entonces trabajaba en Radio Barcelona (Cadena Ser), entrevist\u00f3 a finales de 1980 al pianista Tete Montoliu. A lo largo de los dos o tres d\u00edas que dur\u00f3 la entrevista, Jurado y Tete repasaron extensamente la carrera del pianista barcelon\u00e9s y desmenuzaron con bastante detalle su visi\u00f3n del jazz y sus gustos (y fobias) musicales. De esta manera se ciment\u00f3 lo que ser\u00eda una s\u00f3lida amistad que durar\u00eda hasta la prematura muerte de Tete en agosto de 1997.<\/p>\n

La entrevista se public\u00f3 en el n\u00famero 1 de Qu\u00e0rtica Jazz, revista de corta vida y de la que Jurado fue editor hasta el n\u00famero 8.<\/p>\n

En el marco del d\u00e9cimo aniversario del fallecimiento de Tete Montoliu, rescatamos ahora en Tomajazz el texto \u00edntegro de esta entrevista y que reproducimos con autorizaci\u00f3n expresa de Miquel Jurado.<\/p>\n

Hemos a\u00f1adido algunas notas aclaratorias que complementan o corrigen algunos datos citados en la entrevista. Para m\u00e1s detalles sobre la cronolog\u00eda de Tete Montoliu, puede consultarse\u00a0Jazz Discography \u2013 Tete Montoliu Discography<\/a>, que se encuentra en continua actualizaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00a9 Agust\u00edn P\u00e9rez Gasco, 2007<\/p>\n

Tete Montoliu, por Miquel Jurado (Qu\u00e0rtica Jazz #1, Abril 1981)\u00a0<\/strong><\/h3>\n

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Aqu\u00ed siempre ha existido \u2013y lamentablemente pervive todav\u00eda\u2013 la pertinaz y un\u00e1nime costumbre de infravalorar lo propio para sobrevalorar lo ajeno. \u00abNadie es profeta en su tierra\u00bb, gusta de afirmar nuestra gente con la mayor impudicia. Y en el jazz, el caso t\u00edpico se llama Tete Montoliu. Pues bien, dej\u00e9mosle de una vez la palabra para que \u00e9l mismo desmienta \u2013sin se\u00f1alar a nadie\u2013 el sambenito del \u00abno somos nada\u00bb que tantos se autoimponen cual medalla justificadora. Al menos \u00e9l, tal como figura en el r\u00f3tulo dorado que adorna su puerta, es\u00a0\u00abV. TETE MONTOLIU I MASSANA \u2013 PIANISTA\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

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MIQUEL JURADO: VICENS MONTOLIU I MASSANA naci\u00f3 en Barcelona el 28 de marzo de 1933, hijo de un conocido m\u00fasico barcelon\u00e9s que era miembro de la Banda Municipal y de la Orquesta del Gran Teatro del Liceo.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: En mi casa, al ser mi padre m\u00fasico, hab\u00eda un piano, y a los cuatro a\u00f1os ya empec\u00e9 a ponerle las manos encima. Nunca hice tonter\u00edas con el piano; tocaba cosas normales con uno, dos o tres dedos, como pod\u00eda. En el primer colegio de ciegos al que asist\u00ed, ten\u00eda un profesor de piano con el que, adem\u00e1s de seguir estudiando el instrumento, aprend\u00ed solfeo. Mi padre nunca pudo ense\u00f1arme nada, porque yo no le hac\u00eda ning\u00fan caso. \u00c9l tocaba el oboe y el corno ingl\u00e9s como m\u00fasico cl\u00e1sico, adem\u00e1s del saxo alto y el clarinete como m\u00fasico comercial, porque nunca lleg\u00f3 a interpretar verdaderamente jazz, aunque \u00e9l dijera que s\u00ed… Entr\u00e9 en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Barcelona en 1946, cuando ten\u00eda trece a\u00f1os, y recuerdo que el primer d\u00eda toqu\u00e9 para el entonces director, el Sr. Zamacois, ya fallecido, y al finalizar dijo: \u00abMe parece muy bien, pero tienen que pensar que esto no es un colegio de ciegos\u00bb [pronuncia esta frase con aire de falsa solemnidad]. No fue un principio muy alentador. De todas maneras, los profesores se responsabilizaron de m\u00ed, y todo fue siempre perfecto. Comenc\u00e9 estudiando directamente tercer curso de piano y cuarto de solfeo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Mientras estabas estudiando en el Conservatorio, \u00bftuviste alguna experiencia p\u00fablica como m\u00fasico cl\u00e1sico?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No, nunca. Siempre he tocado muy mal la m\u00fasica cl\u00e1sica, lo que se dice muy mal. Por esta raz\u00f3n, nunca me ha interesado como int\u00e9rprete. Ahora bien, considero que es importante haber recibido una formaci\u00f3n cl\u00e1sica. Y ello por una raz\u00f3n muy l\u00f3gica y sencilla. Si t\u00fa quieres ser m\u00e9dico, \u00bfqu\u00e9 debes hacer? Estudiar medicina. Luego, si quieres ser m\u00fasico, debes estudiar m\u00fasica. Tienes que adquirir la t\u00e9cnica para despu\u00e9s dosificarla y que te sirva de recurso para tocar lo que quieres tocar.<\/p>\n

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MIQUEL JURADO: \u00bfEn qu\u00e9 medida es importante la t\u00e9cnica para interpretar jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Muy importante, pero no para utilizarla siempre, sino para desarrollar las ideas que tienes.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Sabes perfectamente que entre los m\u00fasicos de jazz, y sobre todo en los principios de esta m\u00fasica, un gran n\u00famero de int\u00e9rpretes era totalmente autodidacta.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Eran, eran, eran [repite, haciendo mucho hincapi\u00e9]. Los tradicionalistas s\u00ed, los tipos como Armstrong y gente as\u00ed. Pero cuando un se\u00f1or quiere expresarse en el lenguaje de hoy, tiene que hacerlo correctamente, hablando bien ese lenguaje. La t\u00e9cnica ha cambiado, la m\u00fasica ha evolucionado, la vida ha evolucionado. Actualmente no hay m\u00e1s narices que tener recursos para poder tocar. Si despu\u00e9s los utilizas o no, eso es otra cuesti\u00f3n. Si piensas que ma\u00f1ana har\u00e1 buen d\u00eda, puedes decirlo en muchas palabras o en pocas; si quieres decirlo en muchas, has de tener recursos para poder hacerlo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En los \u00faltimos a\u00f1os se ha hablado mucho de la crisis de los Conservatorios en Espa\u00f1a. \u00bfEn qu\u00e9 aspectos te sirvi\u00f3 esa ense\u00f1anza a ti, como m\u00fasico de jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: \u00bfConcretamente me preguntas si me sirvi\u00f3 como m\u00fasico de jazz? [piensa detenidamente la contestaci\u00f3n]. La respuesta es no. Me sirvi\u00f3 como pianista, para saber tocar el piano, y de todas maneras no demasiado, pues al finalizar en el Conservatorio comprend\u00ed que no sab\u00eda tocar bien y tuve que seguir estudiando con un profesor particular, el maestro Caminals.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfC\u00f3mo era el ambiente jazz\u00edstico en la Barcelona de tu juventud? \u00bfCon qu\u00e9 intensidad se viv\u00eda el jazz… ?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Con mucho inter\u00e9s, era mucho m\u00e1s bonito que ahora [contesta muy r\u00e1pido, practicamente sin dejar concluir la pregunta]. Buenos o malos, hab\u00eda m\u00fasicos que siempre actuaban. Yo era muy peque\u00f1o, pero lo recuerdo perfectamente. Hab\u00eda orquestas de baile que tocaban temas americanos. Bien o mal, supongo que ser\u00eda mal, esto no lo recuerdo. Pero lo importante es que lo hac\u00edan. Entre los m\u00fasicos hab\u00eda una inquietud que, por el contrario, no exist\u00eda entre el publico. Ahora es al rev\u00e9s: la inquietud est\u00e1 en el p\u00fablico, entre los m\u00fasicos no la hay.<\/p>\n

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MIQUEL JURADO: \u00bfY por qu\u00e9 crees que se ha perdido?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Por culpa de los guitarreros y de los pelos largos. S\u00ed, ver\u00e1s: cuando aparecieron los conjuntos de guitarreros en Londres o en donde fuera y dieron pie a que los chicos de aqu\u00ed formasen conjuntos iguales, imit\u00e1ndoles, dej\u00e1ndose melena y empezando a ganar cuatro mil duros cada m\u00fasico por bolo\u2026 \u00a1Imag\u00ednate, veinte mil pesetas por m\u00fasico y por actuaci\u00f3n! Cuando esto pasa, el jazz se va a la mierda. Aqu\u00ed el jazz nunca produjo dinero a nadie, o al menos a ning\u00fan m\u00fasico. Mi padre nunca vivi\u00f3 de esta m\u00fasica.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Se habla mucho del jazz, pero \u00bfqu\u00e9 es exactamente el jazz para Tete Montoliu?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Es muy dif\u00edcil responder a esa pregunta, muy peliagudo. Yo vivo de esta m\u00fasica; entonces, ante todo, debo decir que para m\u00ed el jazz es un\u00a0modus vivendi<\/em>. Si no pensase as\u00ed, me morir\u00eda de hambre. Todo lo dem\u00e1s ya son t\u00f3picos\u2026 El jazz es mi modo de expresi\u00f3n, la forma m\u00e1s sencilla que tengo de expresarme, el lenguaje musical que m\u00e1s me gusta. \u00bfQu\u00e9 es la m\u00fasica de jazz? Simplemente m\u00fasica, y la m\u00fasica es ilimitada; los que somos limitados somos nosotros. Que yo diga: \u00abesto es el jazz, esto no es el jazz\u00bb, s\u00f3lo tiene valor para m\u00ed. A lo mejor lo que para m\u00ed no es jazz, para ti o para cualquier otro s\u00ed que lo es, y entonces yo no tengo nada que discutir.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfC\u00f3mo fueron tus inicios en el campo del jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Mal o bien, yo siempre hab\u00eda intentado tocar jazz. Mi primer contacto real fue a trav\u00e9s de Don Byas, que vivi\u00f3 durante dos a\u00f1os en Barcelona. Lleg\u00f3 con la orquesta de Bernard Hilda y despu\u00e9s estuvo actuando, solo, en todo tipo de locales y con la orquesta de Llu\u00eds Rovira\u2026 Don Byas ven\u00eda casi cada d\u00eda a comer a mi casa. All\u00ed tuve ocasi\u00f3n de tratarle a fondo. Yo ten\u00eda doce o trece a\u00f1os cuando le conoc\u00ed, y lo primero que me ense\u00f1\u00f3 fue a beber co\u00f1ac. Fue m\u00e1s que un amigo: fue un padre, musicalmente. Cuando ven\u00eda a comer a mi casa, siempre se pon\u00eda a tocar el saxo con el nene peque\u00f1o de la familia, que era yo, y tocaba el piano. Sin decirme nunca: \u00abesto es as\u00ed\u00bb o \u00abesto es de la otra manera\u00bb, me ense\u00f1\u00f3 a hacer las cosas como tienen que hacerse.<\/p>\n

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\nTete Montoliu y Miquel Jurado en 1992,
\ndurante el descanso de la grabaci\u00f3n
\nde un programa para la televisi\u00f3n francesa.
\nDe la colecci\u00f3n privada de Miquel Jurado<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfActuasteis juntos en p\u00fablico?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, en muchas ocasiones. En el Bolero, un club de la Rambla de Catalu\u00f1a que ya no existe, y en el Rigat, que tampoco existe.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY cu\u00e1l fue tu debut como m\u00fasico de jazz? \u00bfEs cierto que comenzaste en una formaci\u00f3n llamada El Lirio Campestre, que t\u00fa rebautizaste como Quartet Be-bop?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Nunca toqu\u00e9 realmente con El Lirio Campestre. Era un grupo de estudiantes pedantes, antip\u00e1ticos\u2026 S\u00ed, s\u00ed, esto puedes publicarlo con letras bien grandes: pedantes, antip\u00e1ticos, presumidos, presuntuosos, \u00abpaveros\u00bb. Cuando los conoc\u00ed me qued\u00e9 con el guitarrista, que era tan antip\u00e1tico como ellos, pero tocaba mucho mejor. Se llamaba Jordi P\u00e9rez y al final llegamos a ser buenos amigos, porque yo tambi\u00e9n soy antip\u00e1tico, presuntuoso y todo eso. O al menos lo era, pero tocaba mejor que ellos. El Quartet Be-bop naci\u00f3 en 1950 y dur\u00f3 hasta 1954. Adem\u00e1s de Jordi P\u00e9rez estaban: al contrabajo, un hermano de la pianista Alicia de Larrocha, Ram\u00f3n, al que llam\u00e1bamos Jerry y, a la bater\u00eda, un dibujante muy bueno que ahora vive en Par\u00eds, Juli Ribera.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En 1955 conociste a Lionel Hampton en Barcelona\u2026<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Yo tocaba cha-cha-ch\u00e1s con Pilar Morales en un club de maricas de la plaza Calvo Sotelo, el Atelier Club\u2026<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfAll\u00ed conociste a Hampton?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No, no. Fui a escucharle al Teatro Windsor y al finalizar el concierto, baj\u00e9 al escenario. Los m\u00fasicos se quedaron all\u00ed y siguieron tocando; yo me sent\u00e9 al piano y me un\u00ed a la fiesta [I]. Hampton me invit\u00f3 a participar con su orquesta en una gira de tres semanas por Francia. Al finalizar ten\u00edamos que viajar a los Estados Unidos, pero la mujer de Hampton, que adem\u00e1s era la que llevaba los asuntos de la orquesta, se opuso diciendo que en Am\u00e9rica no pod\u00eda presentarse con un pianista blanco. Tuve que volver a Barcelona y seguir tocando comercial en salas de fiesta como el Bikini de la Diagonal.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Por esa \u00e9poca, grabaste dos discos como jazzman para una editora llamada Saef.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, aunque un poco antes hab\u00eda grabado, en un disco con Pilar Morales, dos temas de jazz; los otros dos eran boleros [II]. Los discos para Saef [III] vinieron despu\u00e9s. En el grupo, que nunca fue un conjunto estable, estaban Francesc Burrull, Ricard Roda, Ram\u00f3n Farr\u00e1n y un contrabajista que actualmente trabaja en Madrid para la televisi\u00f3n, Eduard Gracia. Entonces todos trabaj\u00e1bamos en lugares diferentes, y al acabar el trabajo, a las tres de la madrugada, \u00edbamos al estudio y nos encerr\u00e1bamos hasta las nueve de la ma\u00f1ana. Los dos discos se grabaron igual.<\/p>\n

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MIQUEL JURADO: Por cierto que en el segundo de ellos hay un solo de piano: \u00abWillow Weep For Me\u00bb. El primero de tu carrera.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Exacto, fue el primer tema que me atrev\u00ed a tocar en solitario. Supongo que se lo escuch\u00e9 a Art Tatum y me dije que yo tambi\u00e9n quer\u00eda hacerlo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfConsideras que \u00e9stos fueron tus primeros pasos importantes en el jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No. Sin duda, el primer paso importante fue el Festival Internacional de Jazz de Cannes de 1958, porque all\u00ed se me brind\u00f3 la gran oportunidad de hacer lo que verdaderamente quer\u00eda. Inmediatamente vino el Festival de Jazz de San Remo, en febrero de 1959 (1) [IV]. Gracias a estos dos festivales pude, al a\u00f1o siguiente, actuar en Frankfurt con el quinteto del trombonista Albert Mangelsdorff. Cuando regres\u00e9 a Barcelona empec\u00e9 a tocar en el Jamboree con una serie de individuos que acabaron todos en la c\u00e1rcel, complicados en un famoso crimen. Por fin, en 1961 me invitaron a participar en el Festival de Jazz de Berl\u00edn, y \u00e9ste fue realmente mi lanzamiento. El Festival contaba con importantes figuras americanas como Monk, pero adem\u00e1s se form\u00f3 una orquesta con un m\u00fasico de cada pa\u00eds europeo: hab\u00eda suecos, daneses, ingleses, franceses… Los pianistas \u00e9ramos dos: Martial Solal, que actuaba con la orquesta, y yo, que actuaba con el peque\u00f1o conjunto. All\u00ed debutamos verdaderamente como m\u00fasicos de jazz, una cantante danesa, Monica Zetterlund, y yo (2) [V].<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En este mismo a\u00f1o, 1961, actuaste en el fin de fiesta del III Festival de la Canci\u00f3n Mediterr\u00e1nea con la Orquesta Maravilla, interpretando dos temas del entonces representante oficial de Tailandia en Espa\u00f1a: Suwit Bowornwathan. \u00bfC\u00f3mo se mont\u00f3 esta historia?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, pero antes, al regreso de Berl\u00edn, tuve ocasi\u00f3n de formar mi propio quinteto regular (3). En cuanto a lo del festival barcelon\u00e9s, todo vino porque aquel a\u00f1o se produjeron unas grandes inundaciones en Catalu\u00f1a, que causaron grandes estragos. El c\u00f3nsul en cuesti\u00f3n compuso dos temas y quiso que los fondos que se recaudaran fuesen para los damnificados. Supongo que nunca nadie vio ni un c\u00e9ntimo de ese dinero, desde luego yo no vi ni cinco. Pero, en fin\u2026 Cuando me lo pidieron, yo le dije a Francesc Burrull que preparase los arreglos para la Orquesta Maravilla, incluyendo a los m\u00fasicos de mi grupo. Burrull dirigi\u00f3 la orquesta. Fue todo muy bien. Despu\u00e9s ya no supe nada m\u00e1s.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Posteriormente apareci\u00f3 un disco con cuatro temas,\u00a0Fantas\u00eda Musical Tailandesa<\/em>, a nombre de la Orquesta Montoliu.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, era la orquesta de mi padre y el pianista era Burrull. Yo no pude tocar porque en aquel momento ten\u00eda un contrato en exclusiva con otra firma. En junio de 1962 se disolvi\u00f3 mi quinteto y ese mismo a\u00f1o acompa\u00f1\u00e9 a St\u00e9phane Grappelli en Jamboree, con Eric Peter al contrabajo y un bater\u00eda del que no me acuerdo en absoluto; deb\u00eda de ser muy malo, cuando no lo recuerdo. Yo con los bater\u00edas tengo siempre problemas muy grandes. Normalmente se creen que est\u00e1n en una ri\u00f1a: no saben que la bater\u00eda es un instrumento que tambi\u00e9n hace m\u00fasica y solamente la golpean de un modo impresionante.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfHas tocado con alg\u00fan bater\u00eda del que guardes un buen recuerdo?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Por supuesto. Del que guardo mejores recuerdos es de Billy Higgins, que me ha acompa\u00f1ado durante mucho tiempo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY Elvin Jones, con el que tambi\u00e9n has actuado?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Una experiencia muy interesante, pero Elvin se considera un concertista de bater\u00eda acompa\u00f1ado por otros dos se\u00f1ores. Actuar en tr\u00edo significa que las tres personas formamos un equipo, algo compacto, sin molestarnos los unos a los otros. Hemos de pensar igual, tener el mismo sentimiento musical. Si no es as\u00ed, no se puede hacer nada.<\/p>\n

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MIQUEL JURADO: Est\u00e1bamos en junio de 1962, en el momento de la disoluci\u00f3n de tu quinteto\u2026<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Al disolverse el quinteto fui a Madrid para actuar en el Whisky Jazz con varios m\u00fasicos americanos, entre ellos uno muy bueno, Chuck Israels. Hab\u00eda tambi\u00e9n un clarinete llamado Perry Robinson. Permanec\u00ed en el Whisky Jazz hasta que, en 1963, Peter Trunk me llam\u00f3 para inaugurar un club en Berl\u00edn, el Blue Note. Estuve actuando all\u00ed desde febrero hasta agosto, con Albert Mangelsdorff, Herb Geller, Benny Bailey, Sahib Shihab. Gracias a estas actuaciones pude presentarme durante quince d\u00edas en el Montmartre Jazzhus de Copenhague [VI]. En aquel entonces conoc\u00ed a Dexter Gordon, pero no llegamos a tocar juntos. Dexter era la estrella, mientras que yo era el malo del programa, y el malo tocaba con m\u00fasicos daneses; por ejemplo \u00d8rsted-Pedersen, que ten\u00eda 17 a\u00f1os y utilizaba el contrabajo igual de bien que ahora. Despu\u00e9s de una peque\u00f1a experiencia en Berl\u00edn, en octubre regres\u00e9 al Montmartre para quedarme durante un a\u00f1o. Empec\u00e9 actuando con un quinteto llamado New York Contemporary Five [VII], compuesto por Archie Shepp, Don Cherry, John Tchicai, Don Moore y un bater\u00eda ya fallecido, J. C. Moses; estuvimos tocando juntos durante veintid\u00f3s d\u00edas. Con este grupo me sucedi\u00f3 una an\u00e9cdota muy divertida: la primera noche que actu\u00e1bamos juntos, Archie nos dijo que toc\u00e1ramos un blues. Pues bien, marcamos el tiempo y empezaron los cinco a hacer unas cosas extra\u00f1\u00edsimas; aquello no era un blues ni nada. Yo estaba totalmente desconectado, sin saber que hacer… Decid\u00ed hacer escalas y arpegios como si estuviera estudiando, do-re-mi-fa-sol, y as\u00ed todo el rato. Al finalizar, vino Don Cherry muy contento y me dijo: \u00abAhora tienes el mensaje, ahora hascomprendido esta m\u00fasica\u00bb. Despu\u00e9s actu\u00e9 con el quinteto de Roland Kirk, con Kenny Dorham y con Dexter Gordon, a quien acompa\u00f1\u00e9 durante casi seis meses junto con Pedersen y un bater\u00eda dan\u00e9s llamado Alex Riel.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfEn esta \u00e9poca grabaste con Dexter Gordon?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, pero no. No hicimos ning\u00fan disco, pero actu\u00e1bamos varias veces en la radio, y hace algunos a\u00f1os el Sr. Winther, de SteepleChase, compr\u00f3 esos programas y nos pidi\u00f3 permiso para publicarlos, por supuesto pagando. En Copenhague es muy com\u00fan hacer programas de radio en directo: nosotros actu\u00e1bamos los jueves por la noche.<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Fue entonces cuando acompa\u00f1aste a Chet Baker y Benny Golson.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, por separado. Chet Baker lleg\u00f3 una noche al Montmartre con un contrato por dos semanas. Lleg\u00f3 totalmente pinchado, tan pinchado que ya no le quedaba ni un solo trozo de piel donde vaciar la jeringuilla. Hicimos el primer\u00a0set<\/em>\u00a0juntos; al acabar nos pidi\u00f3 que le esper\u00e1ramos un momento y ya no volvi\u00f3. Arm\u00f3 una bronca en una farmacia y le metieron en la c\u00e1rcel. Tuvimos que acabar el contrato en tr\u00edo. Nunca m\u00e1s he vuelto a verle [VIII]. En cambio, con Golson fue muy diferente. Una experiencia inolvidable. Actu\u00e9 en el Festival de Molde, en Noruega, dos d\u00edas con Golson y dos d\u00edas con Dexter. Estaban tambi\u00e9n Pedersen y Riel. Luego fuimos juntos al Festival de Lugano y al acabar \u00e9ste recib\u00ed un telegrama de George Wein explic\u00e1ndome que Roland Kirk quer\u00eda tenerme en su grupo para la gira del Newport Jazz Festival. Recorrimos toda Europa, menos Espa\u00f1a. Fue horroroso, 21 conciertos en 21 d\u00edas consecutivos con 25 viajes en avi\u00f3n.<\/p>\n

Nosotros actu\u00e1bamos con Tommy Potter y Kenny Clarke. Adem\u00e1s estaban Coleman Hawkins, el quinteto de Miles Davis, Dave Brubeck, Roy Eldridge, Sister Rosetta Tharpe, un tradicionalista que se llamaba Oscar Papa Celestin o algo as\u00ed, el Charlie Parker Memorial con Sonny Stitt, J. J. Johnson y Howard McGhee\u2026 [IX] \u00c9ramos 53 m\u00fasicos en total. Despu\u00e9s volv\u00ed al Whisky Jazz de Madrid para tocar con Dexter, Jean-Luc Ponty, Donna Hightower, que todav\u00eda cantaba jazz, y con muchos otros. Aqu\u00ed fue la primera vez que actu\u00e9 en tr\u00edo con Eric Peter y Peer Wyboris.<\/p>\n

En mayo de 1965 regres\u00e9 a Barcelona, al Jamboree, con Booker Ervin y Pony Poindexter. Pony era un m\u00fasico formidable. Actualmente est\u00e1 muy enfermo, present\u00f3 una trombosis cerebral y le han trasladado a San Francisco, muy grave, con medio cuerpo paralizado. Despu\u00e9s vinieron Art Farmer, Ornette Coleman\u2026<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Por cierto, Ornette actu\u00f3 en Jamboree con su tr\u00edo habitual de entonces: Moffett e Izenzon, \u00bfverdad?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, pero tambi\u00e9n toc\u00f3 con nosotros, con Eric Peter al contrabajo y Billy Brooks a la bater\u00eda. Despu\u00e9s volvi\u00f3 Dexter y un trombonista sueco muy interesante, Eje Thelin. Tras lo cual, en 1966, acompa\u00f1\u00e9 a Johnny Griffin en el Festival de Bolonia, y luego, siempre con Peter y Billy, fui al Festival de Antibes para acompa\u00f1ar a una se\u00f1ora que est\u00e1 totalmente loca, como una cabra: Anita O’Day. En realidad todas las cantantes est\u00e1n locas. No pienso acompa\u00f1ar nunca m\u00e1s a ninguna. Por ejemplo, te dicen: \u00abTete, guapo, este tema me lo haces demasiado alto, se ha de tocar medio tono m\u00e1s bajo\u00bb. Entonces, yo se lo toco medio tono m\u00e1s alto todav\u00eda y ellas reaccionan exclamando: \u00abEstupendo, ahora est\u00e1 perfecto\u00bb. No me ha fallado nunca.<\/p>\n

\"\"\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Pero t\u00fa has actuado con otras cantantes como N\u00faria Feliu.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Bien, s\u00ed. Pero estamos hablando de cantantes de jazz. N\u00faria es muy buena chica, pero no canta jazz. Haciendo cupl\u00e9s o cosas de la Mistinguet est\u00e1 muy bien, pero jazz no. Por cierto que grabamos dos discos juntos y en uno no pone mi nombre porque ten\u00eda contrato con la casa Concentric y la N\u00faria, con Edigsa [X]. Yo toco en varios temas y todo el mundo preguntaba: \u00ab\u00bfA qui\u00e9n me recuerda este pianista?\u00bb. En fin, la \u00fanica cantante con clase a la que he acompa\u00f1ado es Cleo Laine: es un pozo de m\u00fasica, algo absolutamente distinto a las otras cantantes. Tambi\u00e9n acompa\u00f1\u00e9 a Elia Fleta, la \u00fanica cantante de jazz que hemos tenido. Si se hubiese cuidado, hubiese aprendido ingl\u00e9s y se lo hubiese tomado en serio, podr\u00eda haber llegado lejos.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY los cantantes masculinos?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Recuerdo sobre todo a uno que se llamaba Winn Morris. Era un tipo muy especial, que antes de cantar ten\u00eda que chupar un lim\u00f3n y rezar. Actuamos juntos en Jamboree y dimos algunos conciertos. Un d\u00eda, en Granollers, en un teatro de gente muy seria, el t\u00edo sali\u00f3 a cantar con el lim\u00f3n\u2026<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En el verano de 1967 [XI] fuiste a Nueva York, invitado por la C\u00e1mara de Comercio Espa\u00f1ola.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Cierto, se celebraba la Semana de Barcelona en Nueva York y yo fui acompa\u00f1ado de N\u00faria Feliu. Actuamos en d\u00fao. Despu\u00e9s, N\u00faria se volvi\u00f3 a Barcelona y a m\u00ed me contrataron para actuar en solitario en el Village Gate, gracias a mi amistad con Willis Conover, el productor de programas de jazz de La Voz de Am\u00e9rica. Fui por dos semanas y me qued\u00e9 dos meses y medio. Constituy\u00f3 una experiencia muy interesante para m\u00ed. En Nueva York tuve ocasi\u00f3n de escucharlo todo, lo bueno y lo malo. Recuerdo especialmente la orquesta de Thad Jones-Mel Lewis, y, por supuesto, Bill Evans, que actuaba con su tr\u00edo en el Village Vanguard. Scotty LaFaro ya hab\u00eda muerto y el contrabajista era un antiguo amigo m\u00edo del Whisky Jazz de Madrid, Chuck Israels. En la bater\u00eda estaba Philly Joe Jones. Un conjunto formidable. Yo iba a escucharles todos los domingos, mi d\u00eda festivo y \u00e9l me devolv\u00eda la visita todos los lunes por la noche. Bill era un tipo estupendo. Llor\u00e9 mucho cuando muri\u00f3. Di un concierto en su memoria en Zeleste, donde adem\u00e1s de tocar explicaba an\u00e9cdotas. Desde entonces, al contratarme quieren que tambi\u00e9n hable. Pero en general no me gusta hablar, porque no tengo nada que decir.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Este contacto con Bill Evans \u00bfte influy\u00f3 musicalmente de alguna manera?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Musicalmente, no [respuesta r\u00e1pida y taxativa].<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfCu\u00e1les consideras que son tus verdaderas influencias musicales?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No tengo ning\u00fan inconveniente en reconocerlas. Aunque pueda sorprender, no hay ning\u00fan pianista. Si miras en mi discoteca ver\u00e1s pocos discos de pianistas. He tratado siempre de escuchar saxofonistas, trompetistas, trombonistas\u2026 El piano es un instrumento muy engolosinador [\u00abllaminer\u00bb] es como un pastel grande, muy grande, de chocolate y hojaldre, que uno se comer\u00eda entero. Quiero decir que el pianista toca siempre como un pianista. Un pianista de jazz, con la mano derecha tendr\u00eda que hacer lo que har\u00eda un saxofonista, y con la mano izquierda acompa\u00f1arse. Teniendo en cuenta esto, mis influencias fueron, ya de muy joven, Lester Young, despu\u00e9s Parker, Dizzy, Miles y, la m\u00e1s grande de todas, Coltrane.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY realmente ning\u00fan pianista, en ning\u00fan momento?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, pero no\u2026 Hay uno en especial al que todos los pianistas hemos copiado, y si alguno dice lo contrario, es un embustero. Todos estamos amargados porque ninguno llegar\u00e1 a tocar nunca como \u00e9l. Es Art Tatum. Al decir copiar me refiero a intentar tocar como \u00e9l, tan bien como \u00e9l. Si encuentras un pianista de jazz que te dice que esto no es cierto, cont\u00e9stale que \u00abja, ja\u00bb.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Veo, por tus comentarios, que consideras el saxo o la trompeta como instrumentos m\u00e1s arraigados en el jazz que el piano.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Lo que ves es que yo, cuando improviso, no lo hago como un pianista, sino como un saxofonista o un trompetista.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfNunca has tenido la tentaci\u00f3n de tocar otro instrumento?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Nunca. Ni lo he pensado ni he sentido la necesidad de hacerlo. Soy de los que creo que es mejor tocar un instrumento, pero bien, que dos mal.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfConsideras la improvisaci\u00f3n como la base del jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: L\u00f3gicamente, si no tocar\u00edamos m\u00fasica sinf\u00f3nica.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY crees en la improvisaci\u00f3n total?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: \u00bfSin tema y sin nada? Entonces vamos a parar al jazz libre. Una improvisaci\u00f3n total ser\u00eda \u00abporquemirahoyd\u00edaluneshacebuentiempojuevestranv\u00edasabadoalassietedelatarde\u00bb, y esto no tiene nada que ver con el jazz. Normalmente, los m\u00fasicos que tocan libre son unos estafadores. Son unos se\u00f1ores que tocan el instrumento as\u00ed para ocultar su ignorancia del instrumento. O al menos eso creo, en general.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Entonces, \u00bfqu\u00e9 opinas de pianistas como Cecil Taylor?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No me gusta nada, nada, nada. Y no me gusta nada porque no lo entiendo. Se enga\u00f1a a s\u00ed mismo. Si se cree lo que toca, es que est\u00e1 loco, y si est\u00e1 loco que lo encierren. Ha grabado un solo disco que me guste, \u00a1uno solo! Con Kenny Dorham, John Coltrane y Chuck Israels (4). Despu\u00e9s est\u00e1 el disco que grab\u00f3 con Mary Lou Williams en EE.UU., pero no lo he escuchado\u2026 Debe de ser como tomar horchata con almejas o algo as\u00ed (5).<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Otros pianistas, como por ejemplo, Keith Jarrett\u2026<\/p>\n

TETE MONTOLIU: \u00a1Ojo! [cortando la frase]. Jarrett no toca libre. Keith toca muy bien el piano. Adem\u00e1s, aparte de gustarme mucho, se trata de un verdadero amigo. Incluso hemos tocado juntos en una ocasi\u00f3n. En 1966, en el Festival de Antibes\/Juan-Les-Pins, me acompa\u00f1\u00f3 a la bater\u00eda. Toca tambi\u00e9n el saxo, la flauta y, muy bien, la bater\u00eda, adem\u00e1s del piano, por supuesto. Actuamos con Charles Lloyd, Cat Anderson y un contrabajo cuyo nombre no recuerdo. Era el que iba con Lloyd y Jarrett en aquella \u00e9poca [XII]. Tambi\u00e9n actu\u00f3 con nosotros, en otros temas, Jack DeJohnette. Es un caso curioso este individuo. Si le escuchas tocar el piano lo hace como Jarrett, igual.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En grupo, \u00bfves factible la improvisaci\u00f3n total?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No. S\u00f3lo si el grupo se entiende muy bien musical y humanamente. Y si antes se han puesto de acuerdo, aunque sea muy poco, en detalles como el tempo o qu\u00e9 tipo de cosa piensan hacer. Si no es as\u00ed, no puede existir entendimiento. Ser\u00eda como una conversaci\u00f3n en la que t\u00fa hablases en franc\u00e9s y yo en alem\u00e1n, otro tipo en ingl\u00e9s y otro en italiano; no nos entender\u00edamos nunca. Debemos meternos en la cabeza que la m\u00fasica de jazz es un lenguaje y el que toca est\u00e1 explicando cosas al p\u00fablico; no se limita a tocar, sino que trata de decir algo, de hacer llegar un mensaje al p\u00fablico. Yo, por ejemplo, he cambiado con la experiencia, con el paso de los a\u00f1os. Gracias a la posibilidad de poder tocar con gente mejor que yo, al conocimiento de la vida, de la gente, de la psicolog\u00eda de la gente. Gracias a que he aprendido a dejar todos mis problemas en casa, cuando los tengo, y a entregarme por completo a lo m\u00e1s respetable que hay en el mundo, que es el p\u00fablico. Mi aspiraci\u00f3n m\u00e1xima es tocar cada d\u00eda m\u00e1s humanamente, a lograr que la gente me entienda. No quiero descubrir nada nuevo, porque me gusta lo que hago. El d\u00eda que deje de tocar jazz, abandonar\u00e9 la m\u00fasica.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Antes has mencionado a una pianista. \u00bfQu\u00e9 opinas de las mujeres que practican el jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: A m\u00ed, por ejemplo, Mary Lou Williams me gusta mucho; es una gran pianista, lo mismo que la japonesa Toshiko Akiyoshi. Yo soy feminista, quiero decir que no tengo ning\u00fan prejuicio a este respecto, ninguna clase de discriminaci\u00f3n. En cambio no he tocado nunca con ninguna mujer instrumentista, s\u00f3lo con cantantes. Musicalmente nunca me he relacionado con ninguna mujer.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Pero s\u00ed has dedicado temas a varias mujeres, y esto es un tipo de relaci\u00f3n musical, \u00bfno?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, pero muy pocos: dos [y vacila] no, tres. Uno a una ni\u00f1a de mi colegio que se muri\u00f3. Otro a una danesa, \u00abApartament 512\u00bb, y el \u00faltimo, que por otra parte es el que mejor me ha salido, a la mujer real de mi vida. Es una tema que se titula \u00abJo Vull Que M’Acariciis\u00bb.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfTe consideras un compositor de jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No, en absoluto [contundente]. Mis composiciones no est\u00e1n nada pensadas. Por ejemplo, \u00abJo Vull Que M’Acariciis\u00bb naci\u00f3 porque la mujer a quien se lo he dedicado me dijo un d\u00eda esa frase y yo pens\u00e9: \u00abMira, esto tiene t\u00edtulo de tema\u00bb, y empec\u00e9 a cantarlo y ya est\u00e1, sali\u00f3 as\u00ed.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Est\u00e1bamos en el verano de 1967, en Nueva York. En esta \u00e9poca grabaste un disco con Richard Davis y Elvin Jones para el sello Impulse que todav\u00eda no se ha publicado. \u00bfPor qu\u00e9? [XIII]<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No se ha publicado, ni se publicar\u00e1 nunca, porque lo he prohibido. Yo toqu\u00e9 rematadamente mal y ellos dos muy bien. La grabaci\u00f3n no me gust\u00f3 en absoluto. Y era l\u00f3gico que fuese as\u00ed. A m\u00ed me preguntaron con qui\u00e9n me gustar\u00eda grabar y yo les dije los dos t\u00edos que m\u00e1s me gustaban, creyendo que me contestar\u00edan que no pod\u00eda ser, pero me dijeron que no hab\u00eda ning\u00fan inconveniente. \u00a1Hostia! \u00a1Richard Davis y Elvin Jones! Era la primera vez que me encontraba con dos personajes que, en aquel momento, eran muy superiores a m\u00ed. La verdad es que me vinieron muy grandes. Ellos tocaron muy bien y quedaron muy contentos con la grabaci\u00f3n; pero yo lo hice fatal. Ahora ser\u00eda todo diferente\u2026 Hasta he destruido las copias que ten\u00eda.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: A prop\u00f3sito de la gente con que has tocado, exist\u00eda la leyenda de que Tete Montoliu no quer\u00eda actuar con m\u00fasicos espa\u00f1oles. \u00bfQu\u00e9 hay de cierto en ello?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Esto es una mentira como una casa. Si hubiera dos o tres Tete Montoliu, yo lo que m\u00e1s querr\u00eda es tocar con m\u00fasicos espa\u00f1oles, y a poder ser catalanes. Entend\u00e1monos, aqu\u00ed m\u00fasicos hay a patadas y muy buenos; ahora bien, jazzman no conozco a ninguno, y si existe, que me lo presenten y estar\u00e9 encantado de tocar con \u00e9l.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Al regreso de Nueva York viajaste a Copenhague para acompa\u00f1ar a Griffin y, despu\u00e9s, a Yusef Lateef.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: As\u00ed es. Y luego, en 1968, volv\u00ed a Alemania para grabar un disco con Ben Webster y Don Byas. [XIV]<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfQu\u00e9 recuerdas de Ben Webster?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Era un tipo magn\u00edfico, muy amable con todos. La pena es que yo le conoc\u00ed al final, casi acabado. Ten\u00eda que tocar sentado, estaba muy viejo y fastidiado, pero conservaba toda su dulzura. Era una gran persona.<\/p>\n

\"\"\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En 1968 tambi\u00e9n estuviste acompa\u00f1ando a Joan Manuel Serrat. \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Fue una etapa en que, por motivos pol\u00edticos y sentimentales, de amistad y hermandad (\u00abgermanor<\/em>\u00ab), estuve con Joan Manuel, ayud\u00e1ndole a que no hiciera m\u00e1s el burro y a que el p\u00fablico lo aceptase. Esto dur\u00f3 desde abril a septiembre, hasta que el chico (\u00abnano<\/em>\u00ab) pudo ir solo otra vez y yo volv\u00ed a lo m\u00edo. Fueron d\u00edas muy agradables, en los que lo pas\u00e9 muy bien, muy bien. Incluso tuvimos que correr en alguna ocasi\u00f3n delante de la polic\u00eda. Recuerdo que una vez, en Pamplona, nos persegu\u00edan y nos insultaban: \u00abPerros catalanes, hijos de puta\u00bb. Muy bonito, muy bonito… Ayer noche estuve en el Palau, en la presentaci\u00f3n del \u00abnano<\/em>\u00ab. Fant\u00e1stico, sensacional. Ya s\u00e9 que no puedo hablar imparcialmente de \u00e9l: lo \u00fanico que te puedo decir es que pas\u00e9 toda la noche llorando. Me emocion\u00f3 mucho.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfQu\u00e9 diferencias encuentras entre acompa\u00f1ar a Joan Manuel Serrat o hacerlo con otros cantantes?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Existe una diferencia muy grande, la diferencia entre la persona que es un poeta y la que no lo es. Joan Manuel es un verdadero poeta, hace sus canciones sin saber m\u00fasica. Es un autodidacta, un verdadero fen\u00f3meno social y musical, y \u00e9l no lo sabe; por esto debe de serlo todav\u00eda. Es un t\u00edo que de loco no tiene nada, que hace exactamente lo que quiere hacer. Cuando est\u00e1bamos juntos, \u00e9l hac\u00eda su m\u00fasica y yo me limitaba a acompa\u00f1arle, a decirle c\u00f3mo sent\u00eda un determinado tema. Entonces, claro, las cosas sal\u00edan como yo las sent\u00eda; siempre me hac\u00eda caso.<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfPor qu\u00e9 no grabasteis juntos?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No hubo ninguna raz\u00f3n especial. A nadie se le ocurri\u00f3, nadie nos lo propuso. Pero creo que hubiese sido un \u00e9xito, hubi\u00e9ramos hecho la primera peseta. Hablando de Serrat, ayer noche, en el concierto, me presentaron a un chico de Boston que me hab\u00eda visto tocar en Am\u00e9rica. Me dijo que hace muy poco han publicado all\u00ed el disco\u00a0T\u00eate \u00c0 Tete<\/em> de SteepleChase y que en el \u00faltimo n\u00famero de Down Beat [XV] le han dado cinco estrellas, la puntuaci\u00f3n m\u00e1xima. Down Beat es una revista manipulada, pero mientras no se demuestre lo contrario, es la m\u00e1s importante del mundo, y no deja de ser interesante que le den cinco estrellas a un disco m\u00edo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfTe interesa la cr\u00edtica, en especial cuando trata de tus discos o de tus actuaciones?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: A los cr\u00edticos siempre les escucho. Si la cr\u00edtica es constructiva y hablan de la m\u00fasica que yo hago, l\u00f3gicamente debo tener un respeto muy grande por lo que dicen. Ahora bien, cuando el cr\u00edtico deja de serlo para convertirse en un se\u00f1or que se mete con la vida privada, entonces ya no. De todas maneras, existe poca gente preparada para hacer bien una cr\u00edtica musical. Es la misma historia de la que ya hemos hablado: no comprendo por qu\u00e9 los se\u00f1ores que hablan de arte o de cualquier manifestaci\u00f3n art\u00edstica, no estudian ese arte<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 despu\u00e9s de la experiencia con Serrat?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Volv\u00ed a Berl\u00edn para unas actuaciones, esta vez con Slide Hampton. Despu\u00e9s vagu\u00e9 por toda Europa, sin acompa\u00f1antes fijos, tocando con todo tipo de m\u00fasicos, buenos y malos. Por suerte, casi siempre eran buenos.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfNo te ha planteado problemas cambiar tan a menudo de acompa\u00f1antes?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Por supuesto. Pero siempre depende de qui\u00e9nes sean los acompa\u00f1antes. Si son dos personas que no piensan como t\u00fa, por muy buenos que sean, no hay posibilidad de hacer nada. En ocasiones es mejor encontrar dos desconocidos sin nombre ni fama, pero que se adapten a lo que yo toco, que por algo soy el solista. Ha de crearse una inteligencia m\u00e1s o menos af\u00edn, adapt\u00e1ndonos los tres a lo que estamos haciendo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Sigamos adelante, 1969…<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Empec\u00e9 el a\u00f1o en Madrid, en el Whisky Jazz con Eric y Peer. Al llegar el verano ten\u00eda ganas de nadar y me fui a Mallorca para tocar en un piano-bar en solitario. Vacaciones bien pagadas. Tocaba jazz, hac\u00eda lo que quer\u00eda y nadie me molestaba. Ten\u00eda un apartamento con piscina y me pasaba todo el d\u00eda en el agua.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfPor qu\u00e9 piano solo?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Si no encuentro dos m\u00fasicos que puedan pensar como yo, prefiero tocar solo. La primera vez que lo hice, durante una larga temporada, fue en Nueva York, en el Village Gate. Despu\u00e9s en Mallorca.<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Al a\u00f1o siguiente actuaste en el Domicile de Munich.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: As\u00ed es, a principio de a\u00f1o viaj\u00e9 a Munich. All\u00ed toqu\u00e9 con Dusko Goykovich, Ferdinand Povel, Slide Hampton, Art Farmer y Jon Hendricks, uno de los componentes del conjunto Lambert, Hendricks & Ross. Estuve en este club hasta junio, en que march\u00e9 a Yugoslavia con Dusko y Ferdinand Povel. Despu\u00e9s volv\u00ed a casa, concretamente a Sitges, para tocar tambi\u00e9n en solitario. Fui a Sitges por la raz\u00f3n que puedes imaginar: \u00a1hab\u00eda piscina! All\u00ed conoc\u00ed a una se\u00f1ora danesa de la que estuve muy enamorado. Le compuse un tema: \u00abApartament 512\u00bb, que despu\u00e9s inclu\u00ed en un disco muy malo:\u00a0Songs For Love<\/em>, para Enja. Es un disco realmente malo [\u00abuna merda lligada amb un cordill<\/em>\u00ab, puntualiza], que grab\u00e9 con mucha ilusi\u00f3n, pero r\u00e1pidamente dej\u00f3 de gustarme. Ahora ser\u00eda distinto. Yo me critico mucho, soy muy exigente conmigo mismo. Empiezo cada d\u00eda a tocar de nuevo. En fin, al terminar en Sitges fui otra vez a Munich, y as\u00ed pasaron el 70, el 71\u2026, viajando de Barcelona a Munich, de Munich a Holanda, de Holanda a Barcelona.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En esta \u00e9poca, otro habitual del Domicile de Munich era el pianista Friedrich Gulda, \u00bfcoincidisteis alguna vez?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, por supuesto. Somos muy buenos amigos. Todos los pianistas del mundo somos, por lo general, muy amigos. La raz\u00f3n es un poco ofensiva para los dem\u00e1s m\u00fasicos. Ver\u00e1s, los pianistas tenemos m\u00e1s cultura que el resto de m\u00fasicos. Pero, volviendo a Gulda, creo que es un jazzman frustrado. Lo que m\u00e1s hubiese querido es tocar jazz, pero no tiene swing, y \u00e9l lo sabe. Ahora bien, como le gusta hacer esta m\u00fasica, la hace a pesar de todo, y me parece muy bien\u2026 aunque no tenga swing, repito.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY qu\u00e9 es el swing para ti?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: El swing es una cosa muy subjetiva, cada cual la interpreta a su manera [duda un largo rato]. El swing, para m\u00ed, puede ser una tortilla de patatas bien hecha. Es muy dif\u00edcil hacer tortilla de patatas. Unos la hacen pasada, otros cruda y jugosa. Para muchos, la tortilla pasada tendr\u00e1 swing, para m\u00ed no. En cambio, una tortilla jugosa tiene mucho swing. Resumiendo, cualquier cosa que te llega puede tener swing. Porque el swing es la base del jazz y de todo. Por ejemplo, conozco personas que tienen mucho swing. Las calles de San Francisco tienen swing. Barcelona tiene mucho swing, cosa que no sucede con Madrid, al menos para m\u00ed.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Bien, est\u00e1bamos en 1971, en el Domicile de Munich\u2026<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, en el 71 y el 72 estuve en Alemania y por toda Centroeuropa, y en 1973, fui a Bilbao, a la Casa del Loco, un club de jazz que se mont\u00f3 ese a\u00f1o. El primer mes tocamos Lou Bennett y yo. Luego, ya con mi tr\u00edo, acompa\u00f1\u00e9 a una chica brasile\u00f1a, Erica Norimar. Fue medio protegida m\u00eda, le ense\u00f1\u00e9 a cantar jazz. Lo hace muy bien. No pasa nada, pero lo hace muy bien\u2026 En agosto particip\u00e9 en el Festival de Chateauvallon, en solitario, y despu\u00e9s vino una \u00e9poca de vacas flacas en que me qued\u00e9 en casa.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En 1974 realizaste un disco con Jordi Sabat\u00e9s [XVI] en el que tocas el piano el\u00e9ctrico. \u00bfQu\u00e9 dio lugar a esta experiencia?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Jordi me dijo que ten\u00eda varias composiciones para dos pianos y me pregunt\u00f3 si quer\u00eda colaborar con \u00e9l. Me pareci\u00f3 una cosa interesante y acept\u00e9. Fue una experiencia curiosa, porque yo no hab\u00eda tocado nunca el piano el\u00e9ctrico y probablemente no lo volver\u00e9 a hacer. Es como un juguete, y como tal resulta muy divertido, pero yo no puedo tocarlo seriamente. Tengo una pulsaci\u00f3n de pianista, de piano de verdad, y para tocar el piano el\u00e9ctrico se han de acariciar las teclas. Si aprieto fuerte no suena nada y tengo que estar todo el tiempo concentrado recordando esto. Es un verdadero martirio. Sin embargo, en ese disco no hicimos jazz; hicimos m\u00fasica \u00absabatera\u00bb. En otra ocasi\u00f3n, en 1976, colabor\u00e9 en dos temas de otro disco de Sabat\u00e9s [XVII]. No s\u00e9 exactamente qui\u00e9n m\u00e1s tocaba. Yo fui un d\u00eda al estudio, me puse unos auriculares y, mientras escuchaba lo que los otros hab\u00edan grabado anteriormente, fui haciendo mi parte. No s\u00e9 ni lo que toqu\u00e9, ni con qui\u00e9n toqu\u00e9.<\/p>\n

\"\"\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Pero hay pianistas que utilizan con frecuencia el piano el\u00e9ctrico e incluso el sintetizador. \u00bfQu\u00e9 opinas?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No tengo nada en contra. A priori soy abierto a todo tipo de m\u00fasica y a todo tipo de m\u00fasicos. No soy racista en ese sentido. Mientras lo hagan bien, me parece bien todo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Tambi\u00e9n en 1974, grabaste dos discos con Anthony Braxton [XVIII]. \u00bfQu\u00e9 recuerdos tienes de ellos?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Cuando los oigo, me tiro por el suelo de risa. Aquello fue una juerga. Aquel t\u00edo est\u00e1 m\u00e1s loco que las cantantes, est\u00e1 como una cabra. Los discos ten\u00edan que grabarse con Dexter, pero se puso enfermo y en el \u00faltimo momento vino Braxton. Pedersen, Heath y yo est\u00e1bamos muy asustados, esperando a ver qu\u00e9 har\u00eda. Ya sab\u00edamos que le gustaba tocar libre y un poco raro. Lleg\u00f3, dijo que quer\u00eda tocar s\u00f3lo standards, y nosotros pensamos que menos mal. Empez\u00f3 la sesi\u00f3n. El primer tema que propuso fue \u00abWhat’s New\u00bb. Toc\u00f3 el tema bien; un poco raro, pero todav\u00eda se entend\u00eda. Y al acabar el tema empez\u00f3 a soplar como un loco [Tete realiza numerosas muecas y se contorsiona sobre su silla] dej\u00e1ndonos asustados y pensando: \u00ab\u00bfY ahora qu\u00e9?\u00bb. Todo el disco fue as\u00ed.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Sin embargo, has acompa\u00f1ado a m\u00fasicos de esa misma l\u00ednea, como Cherry o Shepp.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, toqu\u00e9 con Shepp en varias ocasiones, despu\u00e9s de lo del New York Contemporary Five, y Shepp sabe tocar normal si quiere. Lo que pasa es que no quiere. \u00daltimamente toca m\u00e1s o menos normal otra vez; como m\u00ednimo el tema se entiende, aunque luego empieza a hacer el burro.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfEstableces una diferencia entre Braxton, Shepp o Mangelsdorff?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, por supuesto. Shepp y Braxton son negros y americanos, por lo tanto tocan en negro; en cambio, Mangelsdorff [XIX] es un cient\u00edfico, y adem\u00e1s es alem\u00e1n, lo cual aunque \u00e9l no tiene ninguna culpa, se le nota mucho.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Hablando de nombres propios, \u00bfnunca coincidiste con Albert Ayler?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Ayler [repite con evidente desaz\u00f3n], Ayler es lo m\u00e1s malo, lo m\u00e1s horrendo, lo m\u00e1s espantoso tocando que he o\u00eddo en toda mi vida. Toca tan mal, pero tan mal, que no se puede aguantar. No hay derecho. Es la antim\u00fasica. Horroroso.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY Ornette Coleman?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: \u00c9ste es diferente. Ornette, cuando quiere, hace el burro; pero sabe tocar blues y eso es muy importante. La evoluci\u00f3n de Ornette ha sido de bueno a peor. Tengo un disco suyo del a\u00f1o 59 o 60, donde toca con Don Cherry, pero est\u00e1n tambi\u00e9n Shelly Manne y Red Mitchell. Es una verdadera maravilla (6). Despu\u00e9s ha ido a buscar cosas. Si las ha encontrado o no, \u00e9l lo sabr\u00e1, pero siempre ha ido a buscar cosas.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Al hablar de tus influencias has citado nombres como Miles Davis o John Coltrane, cuyas carreras se caracterizan por tocar de manera cada vez m\u00e1s libre, lo que se contradice con tu opini\u00f3n general sobre los m\u00fasicos libres.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Es que, en realidad, Miles Davis, para m\u00ed, ahora no hace jazz. As\u00ed lo pienso. Coltrane ya es otra cosa, lo que hizo Trane poco antes de morir pod\u00eda ser de tendencia m\u00e1s o menos libre, pero siempre se sab\u00eda d\u00f3nde estaba, qu\u00e9 deseaba hacer. Son trayectorias muy diferentes. La evoluci\u00f3n de Miles al hacer lo que yo llamo no-jazz, o anti-jazz, o como quieras, se debe a que el t\u00edo ten\u00eda ganas de hacer dinero. Y lo ha conseguido, \u00a1qu\u00e9 duda cabe! O al menos, as\u00ed lo reconoce \u00e9l mismo. Pero ahora est\u00e1 muy enfermo, aunque no se le note\u2026 \u00daltimamente tambi\u00e9n toca el piano el\u00e9ctrico y el \u00f3rgano. \u00a1Est\u00e1 loco!<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En 1975 regresaste a casa y actuaste con Eric y Peer\u2026<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, fue en el verano y despu\u00e9s volv\u00ed a Holanda. Pr\u00e1cticamente, viv\u00ed en Holanda hasta finales de 1977, tocando con gente muy diferente, sobre todo acompa\u00f1ando a artistas americanos. Por cierto que 1977 fue un a\u00f1o musicalmente muy interesante. De entrada me contrat\u00f3 el Ronnie Scott’s de Londres, un club en el que es muy dif\u00edcil para un europeo actuar. Empec\u00e9 mis actuaciones en cuarteto con George Coleman, pero acabamos actuando \u00e9l y yo en d\u00fao, porque no nos gustaban el contrabajo ni el bater\u00eda ingleses que nos hab\u00edan puesto. Fue muy interesante, tanto desde el punto de vista musical como humano.<\/p>\n

Al acabar en Londres, Coleman y yo hicimos un disco en d\u00fao [XX]. Puedo decirte que todav\u00eda me gusta escucharlo. Lo encuentro musicalmente muy bueno y, adem\u00e1s, se ha vendido como caramelos en todo el mundo. Quedamos tan contentos los dos, que despu\u00e9s hicimos juntos una gira por Alemania y Holanda. Terminada la gira volv\u00ed a Londres, otra vez al Ronnie Scott’s, a petici\u00f3n del p\u00fablico, esta vez para actuar en solitario.<\/p>\n

Luego vino la experiencia japonesa. A ciencia cierta no s\u00e9 exactamente qu\u00e9 hice en el Jap\u00f3n, s\u00f3lo s\u00e9 que fui del avi\u00f3n al hotel, del hotel a la sala de conciertos, de la sala de conciertos al avi\u00f3n, y as\u00ed sin parar durante treinta y un d\u00edas. Recorr\u00ed todo Jap\u00f3n, siempre actuando en solitario y con un \u00e9xito incre\u00edble. Pienso volver el pr\u00f3ximo marzo, pero con un poco m\u00e1s de tranquilidad, porque no conozco nada, no tuve tiempo. Lo que s\u00ed pude apreciar es que tienen una gran cultura musical y un incre\u00edble respeto por todo. All\u00ed, por ejemplo me hablaron de Raimon, que hab\u00eda hecho una gira antes que yo, y lo apreciaban mucho. Lo que no he conseguido comprender es c\u00f3mo le entend\u00edan. Me explicar\u00e9: Raimon dec\u00eda cosas que nosotros pod\u00edamos entender\u2026, y que ahora ya no es necesario decirlas porque las dicen todos. \u00a1Pero aquella gente las comprend\u00eda! Y no es cuesti\u00f3n de traducir las palabras\u2026 Otro detalle que me sorprendi\u00f3 en Jap\u00f3n: una chica me pidi\u00f3 que tocara \u00abParaules D’Amor\u00bb de Serrat. Y este tema s\u00f3lo se ha publicado aqu\u00ed, en un antiguo Discophon. \u00a1Incre\u00edble!<\/p>\n

Al regreso del Jap\u00f3n actu\u00e9 un mes en B\u00e9lgica, con m\u00fasicos nativos y, en ocasiones, con Kai Winding. En octubre, estuve en Holanda y Par\u00eds junto a Dexter Gordon. Y en diciembre me cans\u00e9 de o\u00edr hablar holand\u00e9s y me volv\u00ed a Barcelona.<\/p>\n

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MIQUEL JURADO: Recuerdo que, a primeros de 1978, tocabas en un peque\u00f1o club de la calle Balmes, el Satchmo, actualmente cerrado.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Cierto, permanec\u00ed en el Satchmo hasta marzo y, luego, en agosto y octubre. En marzo, al acabar en el Satchmo, fui a Par\u00eds de la mano de Michel Roques. Estuve casi un mes, pero no pienso volver m\u00e1s. Tuve mucho \u00e9xito, pero tocaba en una cueva horrorosa, con un piano horrible, un martirio. El club se llamaba Riverbop. Lo que sucede exactamente en Par\u00eds es que hay demasiados franceses, y eso es terrible. Despu\u00e9s de Par\u00eds viaj\u00e9 a Madrid y actu\u00e9 en el Balboa, pues el Whisky ya no hac\u00eda jazz; se dedicaban a las sambas, con Jaime Marques. Hablando del Satchmo, debo confesar que fui muy feliz all\u00ed, tanto musical como an\u00edmicamente. Era un local muy peque\u00f1o y, por lo general, cuando no hab\u00eda borrachos, la gente ven\u00eda a escuchar m\u00fasica. Y los m\u00fasicos pod\u00edamos tocar a nuestro aire, muy relajados, sin problemas. A veces los problemas eran a la hora de cobrar.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfNo crees que, precisamente en este tipo de local, sobra la bater\u00eda porque rompe la intimidad?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Eso depend\u00eda, en este caso concreto, de si Peer se hab\u00eda peleado o no con su mujer. Yo, por ejemplo, los problemas personales me los dejo en casa cuando voy a actuar; nadie sabe si me sucede alguna cosa especial o no. Pero hay tipos que no son as\u00ed y que, cuando van a tocar, se llevan todos sus problemas consigo. Cuando esto pasaba, Peer se peleaba con su bater\u00eda y todo cambiaba.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Al a\u00f1o siguiente, 1979, cerraron el Satchmo.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Fue una l\u00e1stima. Nosotros estuvimos actuando casi hasta el \u00faltimo d\u00eda. Cuando la polic\u00eda lo clausur\u00f3 la primera vez, todos nuestros instrumentos estaban dentro. Llegamos y lo encontramos cerrado y sellado por orden gubernativa. Era un local demasiado peque\u00f1o para ser rentable y, adem\u00e1s, depend\u00eda del Crazy Horse, un restaurante con espect\u00e1culo que no funcionaba nada bien. La bater\u00eda y el contrabajo se quedaron dentro del Satchmo y no pudieron recuperarse hasta cinco d\u00edas despu\u00e9s.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Las situaciones sociales o pol\u00edticas, \u00bfen qu\u00e9 medida afectan a tu m\u00fasica?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Nunca he tenido problemas de este tipo [responde tajante]. Siempre he dejado estas cosas al margen de mi m\u00fasica.<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: En mayo de 1979, en un concierto que diste en el Palau de la M\u00fasica Catalana \u2013del que despu\u00e9s se publicar\u00eda un disco doble\u2013 [XXI], interpretaste varias canciones tradicionales catalanas. Ya anteriormente hab\u00edas grabado algunas en diversos discos. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a plasmar esos temas tradicionales de tu tierra en el lenguaje del jazz?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Yo hablo un idioma, el idioma del jazz. Es el \u00fanico que s\u00e9 hablar. Por lo tanto, es normal que en todo lo que interprete salga a relucir el idioma que yo hablo. Tocar jazz no significa que se tengan que tocar exclusivamente temas de jazz. El lenguaje jazz\u00edstico es una manera de expresarse, un lenguaje que puede comunicarse igualmente tocando \u00abLa Comparsita\u00bb, la \u00abCan\u00e7\u00f3 De Matinada\u00bb, \u00abRos\u00f3\u00bb, un bolero o un tema de lo que quieras. Por ejemplo, yo he tocado infinidad de boleros, me gustan mucho los boleros. Hice un disco con boleros y otros dos con temas sudamericanos y brasile\u00f1os [XXII]. De estos discos estoy muy contento. Toqu\u00e9 lo que me gustaba y me divert\u00ed mucho. Lo que toco aqu\u00ed es verdaderamente jazz, aunque los temas sean latinoamericanos.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Muchos m\u00fasicos y cr\u00edticos han comentado que tu mejor disco es\u00a0Catalonian Folksongs<\/em>. \u00bfQu\u00e9 opinas t\u00fa?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Est\u00e1 bien. Me gusta, aunque se podr\u00eda mejorar. Todo puede mejorarse, pero este disco est\u00e1 muy bien. De todas maneras, hay un disco en tr\u00edo que me gusta mucho m\u00e1s. Es\u00a0T\u00eate \u00c0 Tete;\u00a0<\/em>en una cara hay canciones tradicionales catalanas y en la otra temas americanos. Este es el disco que yo m\u00e1s he disfrutado haciendo, y el que todav\u00eda me gusta m\u00e1s de todos los m\u00edos. Lo grabamos muy r\u00e1pido. Yo grabo los discos en una hora. Cuando ya han probado todos los instrumentos y todos los aparatos, y los t\u00e9cnicos ya est\u00e1n preparados, entonces yo me siento al piano y les digo: \u00abSe\u00f1ores, pongan el aparato en marcha y cuando tengan material suficiente, av\u00edsenme\u00bb. No repito nunca nada, ser\u00eda peor [XXIII]. La segunda vez siempre es peor. Adem\u00e1s, prefiero que haya errores humanos porque todos somos humanos y un error es algo natural, incluso bonito. Es mucho mejor cometer equivocaci\u00f3n que tocar excesivamente perfecto, conseguir una cosa perfecta, pero aburrida. Yo no soy una m\u00e1quina. Personalmente, trato siempre de grabar un disco cuando todos los m\u00fasicos llevamos varios d\u00edas juntos, tocando, ensayando. Con Pedersen y Tootie Heath, antes de realizar los SteepleChase, llev\u00e1bamos m\u00e1s de una semana tocando juntos. Era una situaci\u00f3n muy bonita. Para nosotros, ensayar era tomar el caf\u00e9 o ir a comer a un restaurante chino, y luego tocar. No habl\u00e1bamos nunca de lo que tocar\u00edamos, pero toc\u00e1bamos despu\u00e9s de haber hablado de la vida, de cualquier cosa.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfCu\u00e1l es tu m\u00e9todo de trabajo? \u00bfPracticas regularmente el piano en tu casa?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No, no practico nunca o casi nunca. Tengo mucha pereza y, adem\u00e1s, me aburro mucho. Cuando trabajo regularmente no necesito practicar; el hecho de trabajar ya me sirve. Si no trabajo, intento tocar un poquito cada d\u00eda, para desentumecer los dedos. S\u00f3lo ejercicios mec\u00e1nicos. Nunca me ha gustado estudiar. Si hubiese estudiado lo que ten\u00eda que haber estudiado, ahora tocar\u00eda el doble mejor de lo que lo hago.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfExiste un estilo Montoliu?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, por dos razones: tengo una pulsaci\u00f3n especial al tocar el piano, todos reconocen enseguida que soy yo el que toca, y en segundo lugar, despu\u00e9s de tantos a\u00f1os de tratar de hacerlo lo mejor posible, l\u00f3gicamente tengo que haberme formado un estilo. Bueno, malo, bonito o feo, tengo que haber conseguido un estilo.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfExisten imitadores del estilo Montoliu?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, pero prefiero no hablar de ellos.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Nos hemos desviado un poco del tema. Est\u00e1bamos en mayo de 1979, despu\u00e9s del concierto del Palau.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Despu\u00e9s de eso me fui a la Bienal Musical de Zagreb, para actuar en solitario. En estos conciertos toqu\u00e9 temas tradicionales catalanes y el p\u00fablico respondi\u00f3 muy bien. Los temas tradicionales de Catalu\u00f1a son tan tristes como los yugoslavos y el p\u00fablico los entendi\u00f3 muy bien. En otros muchos pa\u00edses he tocado temas catalanes y la reacci\u00f3n del p\u00fablico es siempre muy buena. Adem\u00e1s, en Zagreb tambi\u00e9n interpret\u00e9 temas tradicionales yugoslavos. Dej\u00e9 al p\u00fablico parad\u00edsimo. Me los hab\u00eda ense\u00f1ado Dusko Goykovich.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n viaj\u00e9 a Londres, de nuevo al Ronnie Scott’s, y tras un par\u00e9ntesis aqu\u00ed visit\u00e9 otra vez los Estados Unidos. Actu\u00e9 en el Festival de Monterrey con un contrabajista blanco cuyo nombre no recuerdo. Sol\u00eda acompa\u00f1ar a Gerry Mulligan. En fin, si no consigo recordar su nombre es una se\u00f1al de que no debi\u00f3 gustarme demasiado. Luego me present\u00e9 en el famoso Lighthouse de Hermosa Beach, en Los Angeles, con John Heard y Tootie Heath, y m\u00e1s tarde en San Francisco, con Billy Higgins, en Seattle, Nueva York, Canad\u00e1 y varios lugares m\u00e1s.<\/p>\n

Fue en este viaje cuando conoc\u00ed a Chick Corea. Me telefone\u00f3, estuvimos hablando largo rato y me dijo que le gustar\u00eda mucho tocar conmigo. As\u00ed fue como grabamos el d\u00fao de pianos que aparece en mi disco para Contemporary. Lo grabamos entre mis actuaciones en San Francisco y Seattle. No s\u00e9 si lo han titulado\u00a0Blues After Lunch\u00a0<\/em>o\u00a0Blues Before Lunch,\u00a0<\/em>y no recuerdo ni uno solo de los temas que grab\u00e9. Nunca recuerdo los t\u00edtulos de los temas, para estas cosas tengo muy mala memoria. Todav\u00eda no me han enviado el disco, aunque s\u00e9 que ha salido porque lo escuch\u00e9 el otro d\u00eda en Valencia. Fui a tocar y hab\u00eda un t\u00edo que lo ten\u00eda. Es la hostia tener que ir a Valencia a escuchar un disco tuyo (7). No conozco ninguna compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica que funcione bien, son todas un desastre.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfEst\u00e1s contento de tu trabajo con Corea?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Chick toca muy bien el piano y adem\u00e1s es una gran persona. Lo que pasa es que se dedica a ganar dinero. Toca la m\u00fasica que cree que debe tocar para ganar dinero y ya est\u00e1. Pero es un gran m\u00fasico de jazz, cuando quiere. Conmigo toc\u00f3 jazz.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Corea tambi\u00e9n ha actuado a menudo con Braxton.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, hac\u00edan burradas juntos.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Aparte de esta experiencia con Corea y la que tuviste con Jordi Sabat\u00e9s, no has participado en ning\u00fan otro d\u00fao de pianos, ni en disco ni en p\u00fablico. \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: No me gustan los d\u00faos de pianos. Considero que ya es suficiente con un piano. \u00bfPara qu\u00e9 quieres dos? Es terrible, \u00a1dos pianos! A m\u00ed, a veces, me sobra con la mitad. Hay d\u00edas en los que te levantas mal y te sobra la mitad del teclado. Corea suele tocar en d\u00fao porque gana mucho dinero con ello. Es muy efectista, al gran p\u00fablico le impresiona mucho, pero musicalmente no pasa nada en absoluto.<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Est\u00e1bamos en Estados Unidos, \u00bfnunca has pensado en quedarte a vivir all\u00ed? Te\u00f3ricamente es el centro del jazz.<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Nunca, nunca [repite, casi exaltado]. La m\u00fasica es s\u00f3lo una parte de mi vida. Yo necesito pan con tomate, necesito las mujeres catalanas, necesito estar aqu\u00ed y poder escuchar el f\u00fatbol los domingos. Nunca podr\u00eda vivir con los americanos. La l\u00e1stima es que en Barcelona no haya un club de jazz serio, pero no hay duda de que lo habr\u00e1 en un futuro inmediato, seguro. Y si no, lo montar\u00e9 yo mismo. Simplemente \u00abTete’s\u00bb, es una idea que me agradar\u00eda mucho. Aqu\u00ed lo que la gente no quiere es a ir a escuchar al Pepe, al Juan, o al Ramiro, pero si vienen m\u00fasicos que valgan la pena hay bofetadas para entrar.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY qu\u00e9 opinas del panorama de aqu\u00ed? \u00bfCrees que se hacen cosas interesantes?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: A lo mejor s\u00ed, pero yo no las conozco. Sabat\u00e9s, M\u00fasica Urbana y todos \u00e9stos, para m\u00ed, no hacen jazz;\u00a0para m\u00ed<\/em>\u00a0[recalca]. No conozco a ninguno que haga jazz de verdad. Gente como Jazz-Om hace una copia de Coltrane o de Rollins, y eso lo hacen bien, me parece muy v\u00e1lido, pero no pasar\u00e1n de lo que est\u00e1n haciendo porque no hay calidad musical personal. En Madrid est\u00e1 Iturralde, con el que he tocado en muchas ocasiones. Es un m\u00fasico que domina muy bien su instrumento.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Te gusta vivir aqu\u00ed. \u00bfHas sido profeta en tu tierra?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, por supuesto. No puedo quejarme, todo lo contrario.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfQu\u00e9 hiciste al regresar de Am\u00e9rica en 1979?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Descans\u00e9 unos d\u00edas en mi casa, aqu\u00ed en Barcelona, y empec\u00e9 otra gira por Europa. Fue una gira criminalmente larga y pesada. Hac\u00edamos viajes de Lisboa a Finlandia para una actuaci\u00f3n y cosas as\u00ed. Me acompa\u00f1aron Billy Higgins y Herbie Lewis, y de tanto en tanto se nos un\u00eda Jackie McLean. Despu\u00e9s pas\u00e9 las Navidades otra vez en mi casa y regres\u00e9 a los Estados Unidos para una gira, en solitario, los dos primeros meses de 1980. Hab\u00eda d\u00edas en que no sab\u00eda d\u00f3nde estaba.<\/p>\n

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\n\u00a9 Qu\u00e0rtica Jazz, 1981<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfQu\u00e9 escucha Tete Montoliu en su casa cuando est\u00e1 solo?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: El f\u00fatbol en la radio todos los domingos [contesta r\u00e1pido]. Soy socio honorario del Bar\u00e7a. En cuanto a m\u00fasica, depende del momento de \u00e1nimo en que me encuentre. Lo que puedo asegurar es que no escucho nunca a Tete Montoliu.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfNo te gusta ese pianista?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: S\u00ed, mucho. Pero he hecho muchas planchas escuchando a Tete Montoliu. Una vez toqu\u00e9 en las Atarazanas con el tr\u00edo y me grabaron, sin que yo lo supiera. El d\u00eda que Dexter Gordon actu\u00f3 en Zeleste, durante el intermedio, o\u00ed un tr\u00edo que me gust\u00f3 y le dije a mi compa\u00f1era: \u00ab\u00bfDe d\u00f3nde habr\u00e1n sacado este disco? Este pianista es estupendo\u00bb. Y ella, todos, se mor\u00edan de risa. No me reconoc\u00ed.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: Como hemos podido comprobar, has recorrido pr\u00e1cticamente todos los escenarios jazz\u00edsticos del mundo en estos \u00faltimos 25 a\u00f1os. \u00bfCrees que ha cambiado el p\u00fablico de jazz desde que t\u00fa empezaste hasta ahora?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Por supuesto. Antes ya he dicho que el p\u00fablico, a diferencia de los m\u00fasicos, ha cambiado para mejorar. Ahora la juventud se est\u00e1 reencontrando una m\u00fasica en la que no se hab\u00eda fijado por culpa de la invasi\u00f3n rockera. Una m\u00fasica que les hace vibrar, que les gusta y, de paso, les hace pensar. En estos momentos la juventud se interesa por el jazz bastante m\u00e1s que antes. El p\u00fablico de jazz ya no es el mismo. Me estoy refiriendo exclusivamente a Catalu\u00f1a, pues el resto de Espa\u00f1a no lo conozco tanto. En los dem\u00e1s pa\u00edses del mundo el problema es muy diferente. Mejor dicho, no existe problema, porque escuchan jazz desde peque\u00f1os en los colegios. Yo mismo he actuado en varios colegios de Copenhague, en Bruselas y en otros lugares de Europa.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfHas notado alguna diferencia en el hecho de actuar en los Estados Unidos o en Europa?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: Existen diferencias esenciales. En Am\u00e9rica est\u00e1n m\u00e1s acostumbrados, saben m\u00e1s lo que est\u00e1n escuchando.<\/p>\n

MIQUEL JURADO: \u00bfY t\u00fa tocas diferente all\u00ed que aqu\u00ed?<\/p>\n

TETE MONTOLIU: En absoluto. Para m\u00ed es tan importante tocar en Matadepera como en Nueva York.<\/p>\n

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Notas de la entrevista en Qu\u00e0rtica Jazz<\/h3>\n
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  1. Los acompa\u00f1antes de Tete fueron, al contrabajo y la bater\u00eda respectivamente, Doug Watkins y Art Taylor en Cannes, y Arvell Shaw y J. C. Heard en San Remo.<\/li>\n
  2. Esta orquesta, bautizada con el nombre de European All Stars, la integraban (adem\u00e1s de los m\u00fasicos ya citados) Hans Koller (saxo tenor), Arne Domn\u00e9rus (saxo alto), Ronnie Ross (saxo bar\u00edtono), Dusko Goykovich y Maffy Falay (trompeta), Albert Mangelsdorff (tromb\u00f3n), Fats Sadi (vibr\u00e1fono), Franco Cerri (g), Eric Amundsen (contrabajo), William Schi\u00f6pffe (bater\u00eda) y Francy Boland (arreglos).<\/li>\n
  3. Con Dick Spencer (saxo alto), Bent Jaedig (saxo tenor), Peter Trunk (contrabajo) y Alfonso Bleses (bater\u00eda)<\/li>\n
  4. Cecil Taylor:\u00a0Hard Driving Jazz\u00a0<\/em>(1958), United Artists<\/li>\n
  5. Mary Lou Williams \u2013 Cecil Taylor:\u00a0Embraced\u00a0<\/em>(1970), Pablo.<\/li>\n
  6. Ornette Coleman:\u00a0Tomorrow Is The Question!\u00a0<\/em>(1959), Contemporary.<\/li>\n
  7. Tete recibi\u00f3 el disco de muestra dos semanas despu\u00e9s de nuestro primer encuentro. Una vez escuchado, coment\u00f3 simplemente: \u00abMe gusta c\u00f3mo ha quedado\u00bb. El t\u00edtulo definitivo es\u00a0Lunch In L.A.<\/em><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n
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    Notas a\u00f1adidas en la publicaci\u00f3n en Tomajazz en 2007<\/h3>\n

    [I] La jam-session a la que se refiere Tete, organizada por los miembros del Hot Club de Barcelona, tuvo lugar el 12 de marzo de 1956, tras el primero de los tres conciertos de la orquesta de Lionel Hampton en el Teatro Windsor. Al d\u00eda siguiente, Tete fue invitado a tocar dos temas en el concierto de la orquesta, \u00abOh! Lady Be Good\u00bb y \u00abTenderly\u00bb. Ambos eventos fueron grabados por los miembros del Hot Club, que editaron unas pocas copias en vinilo para uso privado con esas grabaciones.<\/p>\n

    [II] Philips EP 7″: 421 262 PE \u2014 Tete Montoliu Y Su Conjunto:\u00a0Canta Pilar Morales<\/em>.<\/p>\n

    [III] Saef EP 7″: SP 1000 \u2014 Tete Montoliu Y Su Cuarteto, Volumen 1 y Saef EP 7″: SP 1001 \u2014 Tete Montoliu Y Su Conjunto, Volumen 2, grabados en noviembre de 1958.<\/p>\n

    [IV] Seg\u00fan los registros de la televisi\u00f3n francesa (RTF), en el Festival de Jazz de Cannes de 1958 Tete toc\u00f3 tres temas el 11 de julio, acompa\u00f1ado por Doug Watkins y Art Taylor y dos temas el 12 de julio, acompa\u00f1ado por Riccardo Galeazzi y Ditto Edwards. Adem\u00e1s, tom\u00f3 parte en una interpretaci\u00f3n de \u00abBoogie Woogie Blues\u00bb a cargo de seis pianistas, distribuidos en tres pianos.<\/p>\n

    [V] Parte del concierto de 21 de mayo de 1961 del Festival de Berl\u00edn se edit\u00f3 en Telefunken LP 12″: BLE 14206-P \u2014 The European All Stars 1961. Tete interviene en cuatro temas.<\/p>\n

    [VI] En realidad, seg\u00fan los registros del Jazzhus Montmartre, la primera estancia de Tete dur\u00f3 todo el mes de agosto (librando los lunes). Tete tocaba a la una de la madrugada, acompa\u00f1ado por el bajista Benny Nielsen y el bater\u00eda William Schi\u00f6ppfe, tras la actuaci\u00f3n del cuarteto de Dexter Gordon.<\/p>\n

    [VII] John Tchicai, consultado al respecto, niega categ\u00f3ricamente que Tete Montoliu tocase con el New York Contemporary Five de forma estable durante ese per\u00edodo. Lo cierto es que, seg\u00fan los registros del Jazzhus Montmartre, Tete segu\u00eda tocando en el turno de noche, acompa\u00f1ado por Nielsen y Schi\u00f6ppfe.<\/p>\n

    [VIII]\u00a0Tete toc\u00f3 el 21 de enero de 1964 con Chet Baker en el club Blue Note de Berl\u00edn. Adem\u00e1s, existe una grabaci\u00f3n privada de un concierto en la Plaza Porticada de Santander, el 30 de julio de 1983, en el que Tete se incorpora al cuarteto de Chet Baker en cuatro temas, posterior a la fecha de esta entrevista.<\/span><\/p>\n

    [IX] Adem\u00e1s, formaban parte de ese festival ambulante el cuarteto de Dave Brubeck y el sexteto de George Russell. Oscar \u00abPapa\u00bb Celestin no intervino en dicho festival, puesto que hab\u00eda muerto en 1954. En realidad, se trataba de una banda homenaje a dicho cornetista, la Tuxedo Jazz Band Revival (el nombre era un tributo a la Original Tuxedo Jazz Orchestra, que dirigiera Papa Celestin desde la d\u00e9cada de 1910).<\/p>\n

    [X] El disco es Edigsa LP 12″:\u00a0CD 150L \u2014\u00a0N\u00faria Feliu, Lou Bennett I Els Seus Amics.<\/em><\/span><\/p>\n

    [XI] Seg\u00fan los listados de conciertos en clubes de la \u00e9poca (del semanario\u00a0The New Yorker<\/em>) y las rese\u00f1as aparecidas en los principales peri\u00f3dicos neoyorquinos, la estancia de Tete en Nueva York comenz\u00f3 a principios de abril de 1967 y finaliz\u00f3 a mediados de junio de ese mismo a\u00f1o.<\/p>\n

    [XII] Se trata de Cecil McBee, que luego ser\u00eda sustituido por Ron McClure en el grupo liderado por Charles Lloyd.<\/p>\n

    [XIII] El disco se grab\u00f3 el 21 y el 22 de abril de 1967 en directo en el Top Of The Gate (Village Gate), siendo el ingeniero de sonido Rudy Van Gelder. En el registro de esa sesi\u00f3n existente en los archivos de Impulse, no aparecen listados los temas interpretados (como curiosidad, en ese registro el apellido de Tete aparece como \u00abMontilu\u00bb). No se ha encontrado copia de la grabaci\u00f3n en dichos archivos.<\/p>\n

    [XIV] MPS LP 12″: 15 068 \u2014 Ben Webster Meets Don Byas<\/em>\u00a0(1968)<\/p>\n

    [XV] Down Beat, 47\/10 (Oct.1980), p\u00e1g. 33-34.<\/p>\n

    [XVI] BASF LP 12″: 3553859 \u2014\u00a0Vampyria<\/em>.<\/p>\n

    [XVII] Edigsa LP 12″: ESP 76 \u2014 Tot L’Enyor De Dema<\/em>\u00a0(1976).<\/p>\n

    [XVIII] Se trata de los discos SteepleChase LP 12″: SCS 1015 \u2014 In The Tradition<\/em>\u00a0(1974) y SteepleChase LP 12″: SCS 1045 \u2014\u00a0In The Tradition, Volume 2<\/em>\u00a0(1975), reeditados como CD individuales (SteepleChase 31015 y 31045) y como doble CD:SteepleChase CD: SCCD 37003\/04 \u2014\u00a0What’s New In The Tradition<\/em>\u00a0(1991).<\/p>\n

    [XIX] La \u00fanica grabaci\u00f3n conocida de Tete Montoliu con Albert Mangelsdorff est\u00e1 recogida en el single<\/em>\u00a0Opera EP 7″: 4362 \u2014\u00a0Deutschen Jazz-Salon Berlin 1961<\/em>. La cara A es una versi\u00f3n del tema \u00abGoldie\u00bb de Lee Morgan, a cargo del septeto de Mangelsdorff con Tete Montoliu. La cara B incluye a The Spree City Stompers, un grupo de\u00a0dixieland<\/em>\u00a0alem\u00e1n.<\/p>\n

    [XX] Timeless LP 12″: SJP 110 \u2014 Meditation\u00a0<\/em>(1977), reeditado en CD como Timeless CD: SJP 110 \u2014\u00a0Dynamic Duo\u00a0<\/em>(1992).<\/p>\n

    [XXI] Zeleste-Edigsa LP 12″: UM 2057\/58 \u2014 Al Palau<\/em>\u00a0(1979)<\/p>\n

    [XXII] Se trata de Ensayo LP 12″: ENY-305 \u2014 Boleros<\/em>\u00a0(grabado en 1977) y Ensayo LP 12″: ENY-302 \u2014\u00a0Temas Latinoamericanos\u00a0<\/em>y Ensayo LP 12″: ENY-303 \u2014\u00a0Temas Brasile\u00f1os<\/em>\u00a0(grabados en 1973).<\/p>\n

    [XXIII] En realidad, s\u00ed existen tomas alternativas en algunas grabaciones de Tete Montoliu, si bien es cierto que en menor cuant\u00eda que otros m\u00fasicos de jazz. Como ejemplo, en la sesi\u00f3n de 28 de Mayo de 1974, Tete grab\u00f3 hasta cinco versiones de \u00abBody And Soul\u00bb, dos de las cuales han sido publicadas.<\/p>\n

    M\u00e1s informaci\u00f3n sobre Tete Montoliu<\/h3>\n

    http:\/\/www.jazzdiscography.com\/Artists\/Montoliu\/<\/a><\/p>\n

    Pere Pons ‘Round About Tete. Entrevista por Pachi Tapiz [Entrevista de jazz]<\/a><\/p><\/blockquote>\n