En 2023, con motivo del noventa aniversario del nacimiento del m\u00fasico de jazz m\u00e1s internacional y de la publicaci\u00f3n del libro de\u00a0Pere Pons Mac\u00edas<\/a>,\u00a0\u2018Round About Tete. Una mirada coral a la vida y obra de Tete Montoliu<\/em><\/a> (Libros del Kultrum, 2023), recuperamos la entrevista al periodista.<\/p>\n En este libro Miquel Jurado recoge una selecci\u00f3n de an\u00e9cdotas, comentarios y pensamientos de Tete Montoliu, contados por \u00e9ste al autor en las muchas conversaciones que mantuvieron ambos a lo largo de varias d\u00e9cadas de amistad. A trav\u00e9s de las 458 p\u00e1ginas que conforman la estructura narrativa, Jurado realiza un recorrido por la vida y obra del m\u00fasico, desde su nacimiento hasta sus \u00faltimos d\u00edas, mediante una detallada informaci\u00f3n sobre los diversos grupos que tuvo Tete a lo largo de su vida, as\u00ed como de los locales en los que actu\u00f3 y de los pa\u00edses en los que vivi\u00f3. Tambi\u00e9n describe las colaboraciones que Tete llevo a cabo con m\u00fasicos internacionales, as\u00ed como los festivales de jazz en los que particip\u00f3, acontecimientos ambos que propiciaron el reconocimiento de Tete Montoliu como un gran m\u00fasico de jazz a nivel internacional. Adem\u00e1s, y adentr\u00e1ndose en la personalidad del artista, nos detalla algunos de los rasgos m\u00e1s sobresalientes de Tete Montoliu, desde sus fobias hasta sus aficiones, finalizando el libro con una relaci\u00f3n minuciosa de los discos que grab\u00f3 Tete Montoliu en su dilatada carrera como m\u00fasico, bien como l\u00edder o como acompa\u00f1ante.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: \u00bfPor qu\u00e9 el hecho de haber titulado al libro como\u00a0Tete, casi una autobiograf\u00eda<\/em>, y no\u00a0Biograf\u00eda de Tete Montoliu\u00a0<\/em>o bien\u00a0Autobiograf\u00eda de Tete Montoliu\u00a0<\/em>a secas? \u00bfPor qu\u00e9 el adverbio \u00abcasi\u00bb?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Bueno, en realidad el libro se empez\u00f3 a escribir a dos manos, o sea, entre \u00e9l y yo. Lo pensamos as\u00ed; grabamos innumerables conversaciones en casete para despu\u00e9s hacer una autobiograf\u00eda, pero Tete cay\u00f3 gravemente enfermo y la idea qued\u00f3 totalmente aparcada por la tragedia del momento. Tete falleci\u00f3 y yo la recuper\u00e9 tiempo despu\u00e9s, sobre todo por la insistencia de su viuda, Montserrat Garc\u00eda-Albea. Entonces, claro, no es una autobiograf\u00eda porque no todo est\u00e1 contado en primera persona, hay cosas que no las ha explicado Tete y las explico yo, por decirlo de alguna manera. Por eso el \u00abcasi autobiograf\u00eda\u00bb.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N I\u00d1IGO: Teniendo en cuenta que entre Tete Montoliu y t\u00fa hab\u00eda una diferencia de edad de dieciocho a\u00f1os, \u00bfcu\u00e1ndo y de qu\u00e9 manera lo conociste?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Yo lo conoc\u00ed siendo un\u00a0fan\u00a0<\/em>suyo. Calculo que ser\u00eda sobre el a\u00f1o 78 o 79 cuando lo conoc\u00ed en el Satchmo, un club de Barcelona que estaba en los bajos de un restaurante er\u00f3tico que se llamaba \u00abCrazy Horse\u00bb, y que pertenec\u00eda a los mismos due\u00f1os. Ellos, como eran grandes aficionados al jazz, montaron su propio garito, el Satchmo, un local muy reducido en el cual se pod\u00eda escuchar jazz muy directamente y en\u00a0petit comit\u00e9<\/em>. Aunque, claro, era un sitio totalmente deficitario, pero lo cubr\u00edan con las ganancias de arriba, del \u00abCrazy Horse\u00bb. Ah\u00ed, y de esa manera, fue como conoc\u00ed a Tete Montoliu. Hablamos muchas veces, yo como\u00a0fan\u00a0<\/em>y \u00e9l como el gran pianista que ya era, puesto que era uno de los m\u00fasicos que m\u00e1s tocaban all\u00ed. Posteriormente, la verdadera amistad naci\u00f3 en el a\u00f1o 80: en esos momentos yo estaba preparando una revista de jazz, en cuyo primer n\u00famero quer\u00eda que saliera en portada Tete Montoliu e incluir una gran entrevista con \u00e9l. Le llam\u00e9 por tel\u00e9fono para hacerle una macroentrevista, que dur\u00f3 unos dos o tres d\u00edas, y a partir de ah\u00ed naci\u00f3 una continuidad de visitas, hasta el punto de que cuando Tete estaba en Barcelona, dos o tres veces por semana, nos ve\u00edamos y tom\u00e1bamos un caf\u00e9, o d\u00e1bamos una vuelta, o simplemente escuch\u00e1bamos discos.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Como producto de esa amistad, incluso le acompa\u00f1aste en 1985 a un viaje a Nueva York.<\/p>\n MIQUEL JURADO: Hice varios viajes con \u00e9l, sobre todo porque Tete era un ciego muy dependiente, no nos hemos de enga\u00f1ar. Dependiente de las cosas del d\u00eda a d\u00eda, quiero decir. Las mujeres de su vida, empezando por su madre, le hab\u00edan acostumbrado muy mal, entonces no era el ciego t\u00edpico que puede hacer un viaje solo; no pod\u00eda, era imposible. Cuando le conoc\u00ed siempre le acompa\u00f1aba su compa\u00f1era de entonces, Carmina Aymami, pero Carmina empez\u00f3 a tener problemas f\u00edsicos, primero una diabetes que despu\u00e9s se complic\u00f3 con otras historias, y esto le imposibilitaba hacer largos viajes, o incluso hasta cortos. Al no poder Carmina, yo acompa\u00f1\u00e9 a Tete Montoliu en dos viajes, tanto a Nueva York como a Par\u00eds, e incluso en una peque\u00f1a gira por Italia. Y tambi\u00e9n por muchos lugares de Catalu\u00f1a. \u00c9l me llamaba y me dec\u00eda: \u00abNen<\/em>, \u00bfpuedes venir conmigo a Lleida esta noche?\u00bb, y yo le respond\u00eda: \u00abpues, v\u00e1monos a L\u00e9rida\u00bb. O sea, en este plan, no como acompa\u00f1ante fijo, pero… no obstante, el viaje a Nueva York en 1985, que es el que precisamente abre el libro, me marc\u00f3 mucho porque fue una manera de descubrir que en Barcelona, donde yo trataba con Tete habitualmente, los vecinos y la gente de la calle le saludaban porque era un personaje relativamente p\u00fablico, como pod\u00eda ser un ilusionista o un jugador de f\u00fatbol, pero nadie le valoraba por su m\u00fasica. Y, en cambio, llegamos a Nueva York y all\u00ed fue una especie de ba\u00f1o de…, no sabr\u00eda explicarlo: la gente le paraba por la calle; lleg\u00e1bamos a un local y nos sentaban en la mejor mesa, nos invitaban, o sea, realmente Tete all\u00ed no era considerado como un catal\u00e1n universal, expresi\u00f3n que tenemos en Barcelona y que me produce mucha gracia, sino que era considerado realmente como un gran m\u00fasico de jazz. All\u00ed comprob\u00e9 que en una ciudad tan importante para el jazz como es Nueva York, Tete Montoliu era reconocido por su m\u00fasica.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: \u00bfSe puede decir, entonces, que Tete Montoliu fue un m\u00fasico m\u00e1s reconocido fuera de nuestras fronteras que dentro de ellas?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Musicalmente hablando, por supuesto. En Jap\u00f3n, por ejemplo, Tete Montoliu era, y todav\u00eda sigue siendo, un m\u00fasico realmente muy apreciado. Aqu\u00ed, como m\u00ednimo en Catalu\u00f1a, se le apreciaba como personaje p\u00fablico; o sea, a todo el mundo le gusta que gente de su comunidad tenga repercusi\u00f3n internacional y se hable de \u00e9l, lo que dec\u00eda antes, \u00abCatal\u00e1n Universal\u00bb. Pues Tete era un poco eso, un catal\u00e1n universal, y, por tanto, la gente de su Catalu\u00f1a, de su Barcelona, le quer\u00edan y le admiraban por eso, pero no especialmente por su m\u00fasica. Yo siempre he estado convencido de que el ochenta por ciento de la gente que sab\u00eda qui\u00e9n era Tete Montoliu no hab\u00eda escuchado en su vida un disco entero de Tete; eso si dejamos a un lado los discos dedicados a Serrat y cosas de \u00e9stas, digamos, m\u00e1s populares.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Y sin embargo, Tete Montoliu fue el mayor defensor que hubo aqu\u00ed del\u00a0be bop<\/em>\u00a0\u00bfno?<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed, exactamente. Cuando yo conoc\u00ed a Tete ya no era necesario defender el\u00a0be bop<\/em>, pero en los a\u00f1os cincuenta \u00e9l fue uno de los grandes defensores del\u00a0be bop<\/em>. Se atrevi\u00f3, incluso, a publicar art\u00edculos defendiendo el\u00a0be bop<\/em>\u00a0en revistas como \u00abRitmo y Melod\u00eda\u00bb y otras revistas de la \u00e9poca, en las cuales el\u00a0be bop\u00a0<\/em>era considerado como el gran enemigo del jazz. O sea, no s\u00f3lo \u00abno jazz\u00bb sino \u00abel gran enemigo del jazz\u00bb. Y Tete ten\u00eda las narices de defenderlo y, adem\u00e1s, escribirlo en esas revistas, y de llamar a su primer grupo \u00abCuarteto Be Bop\u00bb, lo cual tambi\u00e9n era en aquel momento toda una provocaci\u00f3n.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Cuando en aquellos tiempos, quiz\u00e1s, los locales de Barcelona apenas programaban jazz, y seguramente muy poco\u00a0be bop<\/em>.<\/p>\n MIQUEL JURADO:\u00a0Be bop\u00a0<\/em>en absoluto. Jazz se programaba bastante, porque en los a\u00f1os treinta y cuarenta en toda Espa\u00f1a, y en Catalu\u00f1a en particular, hab\u00eda muchos restaurantes, muchas granjas, muchos locales que organizaban el doblete. Es decir: por las tardes amenizaban el chocolate con pastas de las se\u00f1oras con jazz suavecito, muy asimilable, en el cual se mezclaban, tocadas de forma muy\u00a0sui generis<\/em>, melod\u00edas populares de la \u00e9poca; por las noches, despu\u00e9s de la cena, si hab\u00eda espect\u00e1culo acompa\u00f1aban al espect\u00e1culo, y al acabar el espect\u00e1culo se abr\u00edan las jam sessions con baile de jazz. La gente, por tanto, iba a bailar jazz \u00abprebe bop\u00bb, claro est\u00e1. Esto en Catalu\u00f1a era algo bastante normal, porque en esos momentos el jazz no estaba considerado como una cosa rara, ni intelectual, ni nada parecido, sino que era una m\u00fasica popular y la gente la bailaba; bailaba el\u00a0fox trot<\/em>, como bailaba el vals o como bailaba el pasodoble, por ejemplo.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Antes hac\u00edas referencia a un art\u00edculo que public\u00f3 Tete Montoliu en 1950 en la revista \u00abRitmo y Melod\u00eda\u00bb, y que t\u00fa lo incluyes en tu libro, en el que Tete dejaba entrever claramente lo que para \u00e9l ten\u00eda que ser la evoluci\u00f3n del jazz, la introducci\u00f3n del\u00a0be bop<\/em>, etc\u00e9tera. Pero estamos hablando de un Tete Montoliu que en aquella \u00e9poca ten\u00eda tan s\u00f3lo 17 a\u00f1os de edad. \u00bfQuiere decir esto que ya desde una temprana edad Tete Montoliu era un m\u00fasico adelantado de su \u00e9poca?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Tete Montoliu tuvo mucha suerte en su infancia y en su juventud, puesto que tuvo una madre apasionada por el jazz y que coleccionaba discos. Eso en la Barcelona de los a\u00f1os treinta no era muy habitual, y mucho menos que alguien coleccionase discos, porque eran un objeto casi de lujo, y aun mucho menos que \u00e9stos fueran de jazz. Por otro lado, Tete ten\u00eda un padre m\u00fasico, excepcional como int\u00e9rprete, que combinaba la Orquesta del Teatro del Liceo con la Banda Municipal y con sus grupos de jazz y de m\u00fasicas comerciales de la \u00e9poca; de hecho dej\u00f3 alg\u00fan disco de m\u00fasica comercial con tonos jazz\u00edsticos que a\u00fan se oye hoy con cierto agrado. Pues bien, como te dec\u00eda, tuvo la suerte de vivir en ese ambiente, y tuvo la suerte tambi\u00e9n de que cuando \u00e9l era un cr\u00edo, con 14 a\u00f1os, su padre conoci\u00f3 a Don Byas, quien hab\u00eda venido a Barcelona para tocar en la misma orquesta en la tocaba su padre. \u00c9ste invit\u00f3 un d\u00eda a Don Byas a comer a su casa, y parece ser que Don Byas se enamor\u00f3 de las paellas que hac\u00eda la madre de Tete, con lo cual se convirti\u00f3 en un asiduo a la casa de los Montoliu, y all\u00ed el \u00abnene\u00bb pudo, no s\u00f3lo tocar jazz, sino conocer, hablar y ver como era un m\u00fasico de jazz . Aunque Don Byas hab\u00eda venido a Bacelona para tocar m\u00fasica comercial, en aquel momento ya era uno de los pivotes de ese\u00a0be bop\u00a0<\/em>que estaba empezando en los EE. UU. Por tanto, el hecho de conocer a Don Byas le marc\u00f3 mucho como m\u00fasico y como persona. Tanto es as\u00ed, que le abri\u00f3 las miras en el aspecto jazz\u00edstico, o sea, no quedarse s\u00f3lo con el\u00a0swing\u00a0<\/em>de la \u00e9poca, al tiempo que le abri\u00f3 tambi\u00e9n las miras como int\u00e9rprete: no importa el instrumento ni lo que hagas, sino c\u00f3mo lo hagas.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Entonces, \u00bfse puede se\u00f1alar a Don Byas como el primer referente del mundo del jazz en la vida de Tete Montoliu? Aparte de los discos que Tete o\u00eda de su madre, claro est\u00e1.<\/p>\n MIQUEL JURADO: Exacto. Aparte de los m\u00fasicos que \u00e9l o\u00eda de la colecci\u00f3n de su madre, s\u00ed, por supuesto. En ese sentido, \u00e9l ya ten\u00eda los referentes de Duke Ellington y Fats Waller; pero, a nivel personal, desde luego que fue Don Byas su primer referente.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: T\u00fa cuentas en el libro que Tete Montoliu te hab\u00eda comentado que Don Byas le hab\u00eda ense\u00f1ado fundamentalmente dos cosas: la primera, a tratar a una mujer, y la segunda, a beber co\u00f1ac.<\/p>\n MIQUEL JURADO: Don Byas, en el a\u00f1o 47, a\u00f1o que pas\u00f3 en Barcelona, desgraciadamente era ya un alcoh\u00f3lico impenitente. Ya entonces dec\u00eda que lo mejor que hab\u00eda encontrado en Espa\u00f1a era a su primo Gonz\u00e1lez Byass. Se pasaba el d\u00eda realmente alcoholizado. Se cuentan muchas an\u00e9cdotas del paso de Don Byas por Barcelona. Una de ellas cuenta que, cuando estuvo tocando en la Parrilla del Ritz, un hotel de gran lujo, Don Byas llegaba tan alcoholizado a escena que se sentaba en su pupitre y se quedaba dormido. Entonces el m\u00fasico de al lado le daba un codazo cuando le tocaba el solo, Don Byas se levantaba como una bala del asiento con el saxo en la mano, hac\u00eda sus doce o veinticuatro compases, y se volv\u00eda a sentar y a quedar dormido.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Perm\u00edteme que te comente, porque soy jerezano y conozco el terreno, que pongo en duda que Don Byas fuese familiar de los Gonzalez Byass; nombre, por cierto, de una de las firmas bodegueras jerezanas m\u00e1s conocidas.<\/p>\n MIQUEL JURADO: [Risas] Eso ya lo supon\u00edamos todos. Pero, bueno, \u00e9l lo iba diciendo siempre por ah\u00ed, aunque yo creo que lo hac\u00eda por ver si colaba la historia.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: A lo largo del libro haces un recorrido por la vida de Tete Montoliu y por su obra musical. En cuanto a su vida, el hecho de haber nacido ciego \u00bfen qu\u00e9 medida consideras t\u00fa que marc\u00f3 su car\u00e1cter? \u00bfC\u00f3mo era realmente Tete Montoliu como persona?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Es complicado de explicar c\u00f3mo era Tete Montoliu, puesto que si hablas con cien personas que le conocieron, cada una de ellas te va a dar una versi\u00f3n diferente. Y es as\u00ed, porque yo me lo he encontrado. El ser ciego le marc\u00f3, por supuesto, eso es indudable. Hoy en d\u00eda, un ciego puede desde utilizar un ordenador a esquiar o nadar, etc\u00e9tera…, pero, una persona ciega en la Barcelona de los a\u00f1os treinta, y esto lo dec\u00eda el propio Tete, adem\u00e1s de ciega era considerada tonta. Es decir, el ciego era una persona a la que se le consideraba que no serv\u00eda para nada. Entonces, \u00e9l tuvo que luchar primero contra eso; despu\u00e9s tuvo que luchar contra unos profesores que no quer\u00edan ense\u00f1arle m\u00fasica porque era ciego y, por \u00faltimo, tuvo que luchar contra una sociedad que en ning\u00fan momento estaba preparada para los discapacitados. Todo eso marca un car\u00e1cter desde dos puntos de vista: desconfianza y lucha. Desconfianza, porque no sabes lo que te rodea, por lo cual no te f\u00edas de nadie. Lucha, porque tienes que luchar para conseguir lo que quieres. Estas dos cosas le marcaron mucho. Hay una tercera que tambi\u00e9n le marc\u00f3 a partir de los \u00faltimos quince a\u00f1os de su vida: una sordera que fue avanzando, y que a \u00e9l le ten\u00eda muy asustado. Tete lleg\u00f3 a decir que, el d\u00eda que me llegue a quedar sordo me tiro por la ventana, porque ciego y sordo \u00bfque puedo hacer en esta vida si no puedo ni siquiera escuchar m\u00fasica?. Afortunadamente eso no pas\u00f3. No obstante, a pesar de que Tete llevaba puesto un aud\u00edfono de \u00faltima generaci\u00f3n y perfectamente dise\u00f1ado, esa sordera provoc\u00f3 que Tete tuviese fama de persona que no quer\u00eda hablar con la gente, de persona muy arisca, poco comunicativa, y muchas veces lo que ocurr\u00eda era sencillamente que no se daba cuenta de que le estaban hablando, no se enteraba de lo que le estaban diciendo. Entonces hab\u00eda que acercarse a \u00e9l y dec\u00edrselo, ten\u00edas que hacerte entender.<\/p>\n Pero, salvando esos puntos, tenemos al Tete exigente; porque \u00e9l era muy exigente. Eso hac\u00eda que casi todos los m\u00fasicos le tuviesen en muy poca estima, porque Tete no se callaba una, y cuando un m\u00fasico no funcionaba o cuando hac\u00eda lo que no le gustaba a \u00e9l, pues se lo dec\u00eda, y, claro, eso hac\u00eda que pocos m\u00fasicos quisiesen tocar con \u00e9l aqu\u00ed en Espa\u00f1a, porque todos ten\u00edan miedo y todos acababan diciendo que Tete Montoliu era lo que era. En cambio, si traspasamos la barrera de su relaci\u00f3n con el mundo exterior, Tete era una persona entra\u00f1able, una persona sumamente cari\u00f1osa con su familia y sus amigos, con su entorno. Era una persona muy detallista, se acordaba de todas las fechas y de todos los datos, \u00e9l era el primero que dec\u00eda cualquier cosa. El contacto que mantuvimos con \u00e9l \u2013mi familia y yo\u2013 fue siempre de una persona muy entra\u00f1able, una de las grandes p\u00e9rdidas que he tenido en todos los a\u00f1os de mi vida.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Supongo que tambi\u00e9n ser\u00eda una persona sensible, puesto que narras que cuando interpretaba la composici\u00f3n \u00abPel teu amor\u00bb, literalmente se le saltaban las l\u00e1grimas.<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed. La canci\u00f3n que se conoce como \u00abRos\u00f3\u00bb, y que por cierto no es tradicional, aunque aqu\u00ed en Catalu\u00f1a nos pensamos que s\u00ed lo es. El \u00abPel teu amor\u00bb es una canci\u00f3n que despu\u00e9s de much\u00edsimos a\u00f1os ha pasado a ser del acervo popular. Y s\u00ed, realmente con esa canci\u00f3n a Tete yo le he visto llorar en directo. Igual que tampoco quer\u00eda tocar, y lo hac\u00eda muy pocas veces en directo, \u00abEls Segadors\u00bb, que es el himno nacional de Catalu\u00f1a, porque tambi\u00e9n le emocionaba. A Tete, escuchar determinadas cosas, leer determinados libros, le afectaban en el aspecto positivo de la palabra afectar, y era realmente sensible con todo lo que era esa m\u00fasica. Tete, adem\u00e1s, era una persona que le\u00eda much\u00edsimo, aunque parezca incre\u00edble. Gran parte del dinero que gan\u00f3 Tete lo gast\u00f3 en hacerse traducir al sistema Braille las novelas de los autores que m\u00e1s le gustaban, porque se pasaba el d\u00eda leyendo. Esto es una cosa que ya es dif\u00edcil encontrarla en gente que tenemos vista y que s\u00f3lo tenemos que gastarnos quince euros en un libro, pero, imag\u00ednate si t\u00fa tuvieras que hacerte traducir todos los libros de la gente que puedes suponer que te gustara. Eso ya implica un grado de sensibilidad, y de necesidad de trabajar esa sensibilidad, realmente muy alto.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Ahora que has mencionado a \u00abEls Segadors\u00bb…, Tete era un hombre profundamente barcelon\u00e9s y catalanista \u00bfno?<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed, por supuesto, ambas cosas. Y tambi\u00e9n barcelonista, puesto que amaba al Bar\u00e7a, su club de f\u00fatbol de toda la vida. \u00c9l era barcelon\u00e9s y, por extensi\u00f3n, catalanista. Ahora bien, en los \u00faltimos a\u00f1os, cuando se habla de nacionalismos, y de catalanismo en particular, siempre se habla de nacionalismos excluyentes. Y hay muchos tipos de nacionalismos, aqu\u00ed en Catalu\u00f1a tenemos muchos, eso es verdad, y Tete era de este tipo de nacionalismo en absoluto excluyente, o sea, \u00e9l era catalanista, pero sin ning\u00fan tipo de enfrentamiento con nadie. Al final de su vida se cas\u00f3 con una madrile\u00f1a y se fue a vivir a Madrid; aunque, eso s\u00ed, si el Real Madrid ganaba la liga se pon\u00eda de mal humor. Pero esta era otra cuesti\u00f3n. Yo creo que el nacionalismo de Tete Montoliu era, como el de much\u00edsimas otras personas, un nacionalismo no excluyente, todo lo contrario: abierto al mundo. Y creo que es un nacionalismo muy sano, y Tete as\u00ed lo viv\u00eda. \u00c9l pod\u00eda ser barcelon\u00e9s, catal\u00e1n y despu\u00e9s ya era hombre del mundo, eso por supuesto.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Otra de las caracter\u00edsticas de la personalidad de Tete Montoliu era la de ser un hombre con un gran sentido del humor. De hecho, \u00e9l te coment\u00f3 que cuando se iba a casar con Pilar Morales, una cantante de boleros que fue la primera esposa de Tete y madre de su \u00fanica hija, Nuria, muchos le recordaban que Pilar era una mujer de piel negra, a lo que Tete respond\u00eda que \u00e9l, cuando se miraba al espejo, tambi\u00e9n lo ve\u00eda todo negro.<\/p>\n MIQUEL JURADO: Por aqu\u00e9lla \u00e9poca Tete iba un poco a contracorriente, o sea, era un rebelde. Por eso, cuando todo el mundo le dijo: \u00aboye, no te cases con Pilar, que es negra\u00bb, entonces Tete lo vio clar\u00edsimo, y se dijo: \u00a1\u00e9sta es la mujer! En cuanto a la an\u00e9cdota que comentas de cuando \u00e9l se miraba al espejo y se ve\u00eda negro, esto lo contaba siempre el propio Tete. \u00c9l dec\u00eda que era un m\u00fasico negro, no por lo que tocaba sino por c\u00f3mo se ve\u00eda delante del espejo. Tete ten\u00eda un humor muy de ciego, porque despu\u00e9s he conocido, gracias a \u00e9l o a trav\u00e9s de \u00e9l, a otros ciegos, y he comprobado que los ciegos cultivan mucho el humor negro y, sobre todo, cuentan muchos chistes de ciegos. Y Tete ten\u00eda ese humor, y desde luego se lo aplicaba siempre que pod\u00eda.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Hablando de Pilar Morales, \u00bffue quiz\u00e1s ella una de las personas m\u00e1s sacrificadas en la vida de Tete Montoliu?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Pilar Morales vino a Espa\u00f1a en 1955 con la orquesta de Jaime Camino, y con esta orquesta Tete la conoci\u00f3 en Madrid y se enamor\u00f3 perdidamente de ella. Y s\u00ed, yo creo que Pilar Morales sacrific\u00f3 por Tete su vida profesional, puesto que ella era una cantante de boleros con una voz sumamente profunda y muy potente, que pudo haber hecho grandes cosas en el mundo del bolero. Pero, en un momento determinado, dado que la carrera musical de Tete estaba en alza en toda Europa y la suya era a\u00fan incipiente en aquel momento, aunque pod\u00eda tener futuro, uno de los dos ten\u00eda que sacrificarse o separarse. Como por entonces ambos estaban muy unidos como pareja, Pilar decidi\u00f3 dejar su carrera de lado y dedicarse a hacer de\u00a0road manager\u00a0<\/em>de Tete Montoliu, acompa\u00f1\u00e1ndole a todos los sitios y tal… Y aunque ella despu\u00e9s grab\u00f3 alg\u00fan disco o alguna cancioncilla m\u00e1s, siempre fue como algo anecd\u00f3tico. Por tanto, siempre nos quedaremos sin saber si la voz de Pilar Morales pod\u00eda haber explotado o no, pero ella escogi\u00f3 la familia, escogi\u00f3 a su compa\u00f1ero, y eso siempre tendremos que agradec\u00e9rselo.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Despu\u00e9s de que se casaran, Pilar Morales y Tete Montoliu se fueron a vivir a Copenhague. \u00bfPor qu\u00e9 motivo?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Estuvieron viviendo en diversos sitios, como en Copenhague o Berl\u00edn. Aunque antes comentaba que en la Barcelona de los a\u00f1os cuarenta exist\u00edan granjas, hoteles y restaurantes que hac\u00edan\u00a0jam sessions\u00a0<\/em>y cosas parecidas, en los a\u00f1os cincuenta eso dej\u00f3 de existir pr\u00e1cticamente, y s\u00f3lo se consum\u00eda m\u00fasica comercial. Lo que se dice jazz, jazz, era dificil\u00edsimo de encontrar en Barcelona, y s\u00f3lo en un par de sitios y un par de veces a la semana. Entonces Tete, despu\u00e9s de tener algunas experiencias europeas muy positivas en un par de festivales de jazz y de que el mismo Lionel Hampton le exaltara y le invitara a tocar en uno de sus discos y a participar en algunos conciertos con \u00e9l, vio que \u00e9l pod\u00eda salir adelante haciendo s\u00f3lo jazz. Y al plantearse esa decisi\u00f3n de hacer s\u00f3lo jazz, evidentemente el corolario era marcharse de Espa\u00f1a. Aqu\u00ed no se pod\u00eda hacer s\u00f3lo jazz, no se ha podido hacer pr\u00e1cticamente nunca, incluso hoy en d\u00eda a\u00fan es muy dif\u00edcil encontrar un m\u00fasico que viva exclusivamente del jazz, por lo que Tete no tuvo m\u00e1s remedio que emigrar. El primer destino fue Berl\u00edn e inmediatamente Copenhague, donde hab\u00eda una visi\u00f3n jazz\u00edstica muy importante, y all\u00ed fue donde Tete Montoliu comenz\u00f3 a labrarse un nombre como gran m\u00fasico y donde tuvo la oportunidad de tocar con los m\u00e1s grandes, como Dexter Gordon, Roland Kirk, Ben Webster… con \u00e9ste \u00faltimo tuvo un cuarteto y grab\u00f3, incluso, varios discos.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Acerca de lo que acabas de mencionar, creo que conoces una an\u00e9cdota sobre un \u00e1lbum que grab\u00f3 Tete Montoliu con Ben Webster, el que se titul\u00f3\u00a0Gentle Ben<\/em>. \u00bfNos la cuentas?<\/p>\n MIQUEL JURADO: El \u00e1lbum\u00a0Gentle Ben\u00a0<\/em>lo grabaron en Barcelona en 1972, y lo sac\u00f3 una casa de discos, Ensayo, que se dedicaba hasta ese momento a hacer cosas de m\u00fasica cl\u00e1sica. Esta historia me la coment\u00f3 el due\u00f1o de una tienda de discos de Barcelona que todav\u00eda existe. El vendedor de la discogr\u00e1fica estaba acostumbrado a vender sus discos cl\u00e1sicos y al presentarle el disco de Tete y Webster le dijo: \u00abmira tengo un disco de Tete Montoliu y un saxofonista norteamericano, pero no hace falta que te lo escuches porque es muy malo, se le escapa el aire por la ca\u00f1a\u00bb.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: T\u00fa comentas en el libro que Tete Montoliu era muy ordenado a la hora de escuchar m\u00fasica. \u00bfC\u00f3mo lo hac\u00eda?<\/p>\n MIQUEL JURADO: En la \u00e9poca en la que yo conviv\u00ed con \u00e9l, s\u00ed lo era. En esa \u00e9poca era muy ordenado porque en un momento dado lleg\u00f3 a una determinaci\u00f3n, puesto que se dio cuenta que ten\u00eda muchos discos; aunque, eso s\u00ed, s\u00f3lo ten\u00eda los discos que le interesaban. Los que compraba y no le interesaban, sencillamente los tiraba o los regalaba. Pues bien, un d\u00eda se dio cuenta de que ten\u00eda mucha m\u00fasica y que posiblemente se morir\u00eda antes de poderla escuchar toda otra vez, cosa que desgraciadamente fue cierta. Entonces, decidi\u00f3 volver a escuchar todos los discos uno por uno. Y para hacer eso se puso una rutina: empez\u00f3 a escucharla por orden alfab\u00e9tico y por instrumentos. Por ejemplo, trompetas: la \u00abA\u00bb, Louis Armstrong; despu\u00e9s, la \u00abB\u00bb, Bix Beiderbecke, y as\u00ed hasta el \u00faltima letra del abecedario. Cuando terminaba con las trompetas comenzaba con los pianistas, por ejemplo, y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Con Tete Montoliu, por cierto, compartiste programa de radio en Catalunya R\u00e0dio a principios de los a\u00f1os ochenta, \u00bfno?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Exacto. Eso fue en 1983, el a\u00f1o en que se inaugur\u00f3 Catalunya R\u00e0dio, la radio nacional de Catalu\u00f1a, una emisora promovida por la Generalitat. Yo ven\u00eda de la radio, hab\u00eda estado primero en Radio Club 25 de Tarrasa, y despu\u00e9s pas\u00e9 a Barcelona a la Cadena Ser y siempre que pod\u00eda me llevaba a Tete para hacerle alguna entrevista. Aunque en la radio hac\u00eda otras muchas cosas, el centro de lo que hac\u00eda era el jazz, y por tanto siempre que pod\u00eda pescar a Tete me lo llevaba; vamos, que me aprovechaba de \u00e9l, en una palabra. El primer a\u00f1o de Catalunya R\u00e0dio fue un a\u00f1o diferente en todos los aspectos, puesto que en cierta medida era crear una emisora de la nada. Nuestro director nos inculcaba que ten\u00eda que ser una emisora que tuviera el punto intermedio entre la BBC Cultural y Radio Pica, una emisora pirata que hac\u00eda m\u00fasica contracultural en aquellos momentos, y eso era lo que intent\u00e1bamos. Por ejemplo, todas las noches ten\u00edamos un programa de jazz, que dirig\u00eda yo, y cada noche era un programa diferente. Y aqu\u00ed fue donde enganch\u00e9 a Tete y le dije: \u00abnen<\/em>, hemos de hacerlo\u00bb. Entonces a \u00e9l le pareci\u00f3 una idea magn\u00edfica, a la que puso una sola condici\u00f3n: que no prepar\u00e1semos nada. Ten\u00eda que ser un programa de jazz jazz\u00edstico, o sea, improvisado, y as\u00ed lo hac\u00edamos los domingos, aunque muchas veces ten\u00eda que ser grabado debido a las giras de Tete. Pero, aunque fuese grabado, lo grab\u00e1bamos en tiempo real, sin repetir ni cortar nunca nada. \u00c9l y yo tra\u00edamos discos, los pon\u00edamos y los coment\u00e1bamos. Nunca sab\u00edamos ni lo que pasar\u00eda, ni de donde ven\u00edamos ni donde ir\u00edamos. El programa se llamaba \u00abAl voltant del jazz: Converses amb Tete Montoliu\u00bb (Alrededor del jazz: Conversaciones con Tete Montoliu). El programa dur\u00f3 el primer a\u00f1o de Catalunya R\u00e0dio, un a\u00f1o en el cual yo creo que los que trabaj\u00e1bamos para la emisora viv\u00edamos al margen de los pol\u00edticos. Acabado ese a\u00f1o, los pol\u00edticos se dieron cuenta que ten\u00edan una emisora que no les serv\u00eda para nada, y entonces decidieron meter mano y nos echaron a todos a la calle. Tanto es as\u00ed, que el programa que hac\u00eda con Tete lo cortaron de un d\u00eda para otro; no nos dieron ni tiempo para despedirnos de la audiencia. A Tete le ofrecieron seguir, porque, claro, no era lo mismo deshacerse de Miquel Jurado que de Tete Montoliu, pero Tete dijo que no.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: \u00bfSe guarda alguna copia grabada de aquel programa de radio?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Yo tengo alg\u00fan programa en casete, aunque grabado por m\u00ed. Pero en la emisora no se guard\u00f3 nada. Precisamente, cuando hice la revisi\u00f3n para el castellano de la autobiograf\u00eda, me puse en contacto con Catalunya R\u00e0dio para ver qu\u00e9 es lo que hab\u00eda sobrevivido de mis programas con Tete, porque me hubiese gustado reproducir algunas cosas en el libro, pero desgraciadamente no se guard\u00f3 nada.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Si en 1983 colaborasteis en radio, en 1992 volvisteis a trabajar juntos, pero en esa ocasi\u00f3n en un libro. \u00bfEs as\u00ed?<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed. El Ayuntamiento de Barcelona propuso en 1992, el a\u00f1o de las Olimpiadas, a diferentes artistas, intelectuales, cient\u00edficos, etc\u00e9tera, la creaci\u00f3n de un libro,\u00a0Di\u00e0legs a Barcelona<\/em>\u00a0(Di\u00e1logos en Barcelona), en el que se recog\u00edan conversaciones que despu\u00e9s de ser grabadas se transcrib\u00edan y se publicaban en una colecci\u00f3n. Y, entre ellos, nos propusieron a Tete y a mi que nos sent\u00e1ramos a conversar. Esas conversaciones se grabaron y despu\u00e9s se public\u00f3 en esa colecci\u00f3n a la que alud\u00eda. SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: En ese libro,\u00a0Di\u00e0legs a Barcelona<\/em>, Tete sentenciaba quiz\u00e1s una de las cosas m\u00e1s contundentes de las que pronunci\u00f3 a lo largo de su vida: cuando un m\u00fasico es mediocre y no lo sabe, es porque humanamente todav\u00eda es m\u00e1s mediocre.<\/p>\n MIQUEL JURADO: Eso es algo que Tete lo dec\u00eda siempre. O sea, cuando se encontraba con un m\u00fasico o le presentaban a un m\u00fasico con el que ten\u00eda que tocar, Tete no le preguntaba por los m\u00fasicos que le gustaba, sino que le preguntaba por las novelas que hab\u00eda le\u00eddo \u00faltimamente. Si el m\u00fasico respond\u00eda: \u00abpues no lo s\u00e9, hace tiempo que no leo\u00bb, Tete me dec\u00eda: \u00ab\u00a1uh!, malo, este m\u00fasico no sirve,\u00a0nen<\/em>\u00ab. Tete Montoliu dec\u00eda que, a la hora de tocar, le influenciaba m\u00e1s un relato de Cortazar que toda la discograf\u00eda de Charlie Parker. Y eso \u00e9l lo valoraba mucho: que los m\u00fasicos no se centraran s\u00f3lo en sus cosas, sino que fuesen abiertos. Cuando \u00edbamos a un concierto, Tete siempre me preguntaba: \u00bfhay alg\u00fan m\u00fasico por aqu\u00ed?, y a continuaci\u00f3n dec\u00eda: los m\u00fasicos no van a los conciertos, no van al cine, no van al teatro, no leen, no van a las exposiciones…. entonces: \u00bfc\u00f3mo pueden hacer arte si no hacen todo eso?<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: En tu libro\u00a0Tete casi autobiograf\u00eda<\/em>\u00a0haces un recorrido por la vida y obra de Tete Montoliu, y, entre otras de las muchas informaciones que ofreces, est\u00e1 la cuesti\u00f3n de la discograf\u00eda de Tete Montoliu, desde que \u00e9l form\u00f3 su primer grupo, el Conjunto Tete Montoliu, pasando por Beb Bop Tr\u00edo, Cuarteto Be Bop, hasta llegar a su \u00faltima grabaci\u00f3n, \u00abPalau de la M\u00fasica Catalana\u00bb. Uno de los discos codiciados por los coleccionistas \u2013aunque, con el paso del tiempo, Tete Montoliu lleg\u00f3 a avergonzarse un poco de su grabaci\u00f3n\u2013 es el que Tete grab\u00f3 en Holanda bajo el nombre de \u00abLatin Quartet\u00bb, grabaci\u00f3n que creo que Discmedi est\u00e1 a punto de publicar, y en el que t\u00fa creo que tienes algo que ver. \u00bfPara cuando su publicaci\u00f3n?<\/p>\n MIQUEL JURADO: Bueno, no es que se vaya a publicar, es que ya se ha publicado. Hace aproximadamente dos meses que Discmedi lo sac\u00f3 al mercado bajo el nombre de \u00abPrimeros pasos\u00bb. Es un disco en el cual se incluye las dos grabaciones que realiz\u00f3 en Holanda Tete Montoliu con el Latin Quartet, en el a\u00f1o 1954. Es un disco bastante original y de una \u00e9poca concreta de Tete: la \u00e9poca pre-jazz\u00edstica, de m\u00fasico comercial con aires latinos, y sus primeros temas de jazz junto a Lionel Hampton. Curioso porque su primera grabaci\u00f3n es un tema llamado \u00abSuperhombre\u00bb, en el que cantan los cuatro miembros del grupo, y cuyo estribillo, algo demoledor, dice: \u00abp\u00edntame de colores para que me llamen superm\u00e1n\u00bb [risas]. Ah\u00ed est\u00e1 Tete, por \u00fanica vez en su vida discogr\u00e1fica, cantando.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Lo que tocaban y cantaban en esa grabaci\u00f3n era m\u00fasica latina \u00bfno?<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed, m\u00fasica latina. Ellos ven\u00edan de las orquestas, sobre todo de la de Lorenzo Gonz\u00e1lez, con lo cual en ese disco aparecen temas de boleros y de mambos, al estilo de los de P\u00e9rez Prado. Ten en cuenta que Tete tambi\u00e9n tuvo un grupo que se llamaba \u00abConjunto Tropical\u00bb, en el cual hasta la vestimenta ten\u00eda que ver con ese estilo de m\u00fasica. Evidentemente, esto ocurri\u00f3 en una \u00e9poca anterior a la que Tete se dio cuenta de que pod\u00eda y de que deb\u00eda vivir s\u00f3lo del jazz, pero son grabaciones que sirven para comprender la evoluci\u00f3n de Tete Montoliu y su decidida apuesta, a partir de entonces, de dedicarse y evolucionar s\u00f3lo en el jazz.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Por cierto, y hasta ahora no te lo hab\u00eda preguntado, \u00bfde d\u00f3nde le vino el apelativo de Tete? \u00bfEs, quiz\u00e1s, el hipocor\u00edstico de Vicen\u00e7?<\/p>\n MIQUEL JURADO: No; no tiene nada que ver con eso. Simplemente ocurri\u00f3 que al nacer Vicen\u00e7 Montoliu, un t\u00edo de \u00e9l dijo: \u00ab\u00a1Oh!, ha nacido el Tete\u00bb. En Catalu\u00f1a se utiliza este t\u00e9rmino para designar al hermano peque\u00f1o de la familia, aunque en el caso concreto de Tete Montoliu era hijo \u00fanico, pero tambi\u00e9n se le aplic\u00f3.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Por \u00faltimo, a ti te toc\u00f3 vivir al lado de Tete los \u00faltimos momentos de su vida. Tanto es as\u00ed que t\u00fa fuiste una de las pocas personas, uno de los amigos, que esparcisteis las cenizas de Tete Montoliu en su querida monta\u00f1a de Montserrat.<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed, as\u00ed fue. Es un recuerdo triste, pero tambi\u00e9n bonito, porque a \u00e9l le gustaba mucho esa monta\u00f1a, as\u00ed como la coherencia de los monjes de Montserrat en su catolicismo y en su catalanismo. Aunque Tete no era cat\u00f3lico, amaba la monta\u00f1a de Montserrat, hab\u00eda ido all\u00ed much\u00edsimas veces a conversar con los monjes y siempre nos dijo que quer\u00eda descansar all\u00ed. Y all\u00ed le llevamos.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Adem\u00e1s, y curiosidades de la vida, Tete Montoliu vivi\u00f3 muy feliz en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida precisamente al lado de una persona que llevaba el nombre de su querida monta\u00f1a, Montserrat Garc\u00eda-Albea, con quien Tete se cas\u00f3 pocos a\u00f1os antes de fallecer.<\/p>\n MIQUEL JURADO: S\u00ed, muy feliz. Yo le vi pasar por \u00e9pocas muy buenas y muy malas, y despu\u00e9s realmente muy malas, coincidiendo con la muerte de su anterior compa\u00f1era, Carmina Aymami, \u00e9poca en la que Tete tuvo excesos con el alcohol. Drogas nunca, pero con el alcohol desgraciadamente s\u00ed. Tete se sumergi\u00f3 en una \u00e9poca realmente muy negra de la cual sali\u00f3 disparado gracias a Montserrat Garc\u00eda-Albea, con la que vivi\u00f3 unos a\u00f1os felic\u00edsimos, representando para Tete una nueva juventud. Pero, desgraciadamente, cuando la vida le sonre\u00eda, cuando estaba en el mejor momento, tanto personal como musical, porque si escuchamos sus \u00faltimos discos notaremos que se sal\u00eda del piano, reflejo de la vida personal tan rica que llevaba en ese momento, le sobrevino la enfermedad y despu\u00e9s la muerte.<\/p>\n SEBASTI\u00c1N \u00cd\u00d1IGO: Miquel Jurado, muchas gracias por habernos atendido y por habernos contado tantas cosas acerca de Tete Montoliu, aunque haya sido s\u00f3lo un aperitivo de todo lo que t\u00fa cuentas en el libro.<\/p>\n MIQUEL JURADO: Excepto estos \u00faltimos momentos en los que he tenido que recordar las cosas m\u00e1s tristes, ha sido para m\u00ed un placer hablar de Tete, y ojal\u00e1 sirva para que los lectores saquen la conclusi\u00f3n de que Tete Montoliu era algo m\u00e1s que un disco que poner, ya que Tete era un hombre de grandes sentimientos, y que tal vez, si nos gusta su m\u00fasica, es por esos sentimientos que ten\u00eda detr\u00e1s.<\/p>\n http:\/\/www.jazzdiscography.com\/Artists\/Montoliu\/<\/a><\/p>\n
\nMiquel Jurado: Tete, casi Autobiograf\u00eda (Homenaje a Tete Montoliu) por Sebasti\u00e1n \u00cd\u00f1igo (Entrevista publicada originalmente en 2007)<\/h3>\n
![\"Miquel](\"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Tete-Casi-Autobiografia-Miquel-Jurado-374x600.jpg\" "\\"Miquel")
\n![\"\"](\"https:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/mique_jurado\/tete_jurado_montse.jpg\" "\\"\\"")
\nMonserrat Garc\u00eda Albea, Miquel Jurado y Tete Montoliu<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/mique_jurado\/webster_tete.jpg\" "\\"\\"")
\nBen Webster – Tete Montoliu Trio.\u00a0Getle Ben<\/em>. Discos Ensayo<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/mique_jurado\/tete_jurado.jpg\" "\\"\\"")
\nMiquel Jurado y Tete Montoliu<\/p>\n
\nFue un libro peque\u00f1ito, en el que no se retoc\u00f3 nada, sali\u00f3 tal cual como se hab\u00eda recogido en la grabaci\u00f3n, pero que cre\u00f3 bastante pol\u00e9mica en su momento, puesto que en \u00e9l opin\u00e1bamos sobre, por ejemplo, las Escuelas de Jazz, de las cuales Tete era, repito que en aquel momento, bastante cr\u00edtico, ya que consideraba que de esas escuelas sal\u00edan m\u00fasicos cl\u00f3nicos. Todo el mundo sal\u00eda tocando como John Coltrane, pero nadie sal\u00eda tocando como s\u00ed mismo, y eso a Tete, en esa sinceridad de la que he hablado anteriormente, le molestaba much\u00edsimo. Lo dijo en el libro, y yo le segu\u00ed, por supuesto, porque tambi\u00e9n considero que no es bueno crear clones. Curiosamente, las mismas escuelas se dieron cuenta tiempo despu\u00e9s de que el sistema no era el ideal, por lo que fueron cambiando, y afortunadamente en la actualidad existen muchas escuelas que pueden, si no formar a un m\u00fasico de jazz, que yo creo que es bastante dif\u00edcil, s\u00ed al menos dar como m\u00ednimo las bases para que un m\u00fasico pueda tocar jazz. En su momento tuvimos, como digo, una contestaci\u00f3n muy airada por parte, sobre todo, de Llu\u00eds Cabrera y el Taller de M\u00fasicos de Barcelona, aunque despu\u00e9s se fueron aplacando las cosas y finalmente terminamos siendo todos muy amigos.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/mique_jurado\/tete_palau.jpg\" "\\"\\"")
\nTete Montoliu.\u00a0Palau de la M\u00fasica Catalana. Piano Solo 21-03-1997<\/em><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/mique_jurado\/montoliu_primeros_pasos.jpg\" "\\"\\"")
\nTete Montoliu.\u00a0Primeros pasos<\/em>. Discmedi<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.tomajazz.com\/perfiles\/mique_jurado\/tete_conjunto_tropical.jpg\" "\\"\\"")
\nTete Montoliu y su conjunto tropica.\u00a0Eso es el Amor<\/em>. EP. Columbia<\/p>\nM\u00e1s informaci\u00f3n sobre Tete Montoliu<\/h3>\n