{"id":82155,"date":"2024-01-02T12:30:25","date_gmt":"2024-01-02T11:30:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=82155"},"modified":"2024-07-10T21:46:04","modified_gmt":"2024-07-10T19:46:04","slug":"cosas-que-se-sobre-tete-montoliu-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/cosas-que-se-sobre-tete-montoliu-2024\/","title":{"rendered":"Dos o tres cosas que s\u00e9 sobre Tete Montoliu (A prop\u00f3sito de \u00b4Round about Tete \u2013 Una mirada coral a la vida y obra de Tete Montoliu) Por Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez [Art\u00edculo de jazz]"},"content":{"rendered":"

Dos o tres cosas que s\u00e9 sobre Tete Montoliu
\n<\/strong>A prop\u00f3sito de \u00b4Round about Tete \u2013 Una mirada coral a la vida y obra de Tete Montoliu <\/em>de Pere Pons Macias<\/strong>
\nPor Chema Garc\u00eda Mart\u00ednez<\/h3>\n

\"Dos
Portada de \u00b4Round about Tete. Una mirada coral a la vida y obra de Tete Montoliu. Escrito por Pere Pons Macias. Editado por Libros del Kultrum (2023)<\/figcaption><\/figure>Pere Pons ha escrito un libro sobre Tete Montoliu, s\u00f3lo que no lo ha escrito, m\u00e1s bien ha dejado que otros lo hagan por \u00e9l. Es lo que se llama un \u201cretrato coral\u201d, las avispas – quienes compartieron escenario, mantel y\/o lecho con el artista – dando vueltas en torno al panal de rica miel, venga luego el lector y saque sus propias conclusiones.<\/p>\n

El libro de P.P. es extraordinario por m\u00e1s de un motivo. Es el \u00fanico, que uno sepa, en que el biografiado pone a caer de un burro al prologuista, bien sea por boca de un tercero (Jorge, o Jordi, Rossy). Que este, el autor del pr\u00f3logo, acudiera como ponente a la presentaci\u00f3n del libro en Barcelona, y a\u00fan repitiera como oyente en una segunda ocasi\u00f3n, me lleva a pensar que, muy probablemente, no lo ha le\u00eddo.<\/p>\n

Luego, que uno abre el libro de Pere y se encuentra con el biografiado siendo descrito como un ser mezquino, consentido, ego\u00edsta, d\u00e9spota y egoc\u00e9ntrico, adem\u00e1s de un retr\u00f3grado y un reaccionario (Rossy, de nuevo). Algo que suena a un ajuste de cuentas con efectos retroactivos (Rossy, mayormente).<\/p>\n

A Montserrat Garc\u00eda-Albea, se\u00f1ora de Montoliu, estas cosas le ponen de los nervios, l\u00f3gico. \u201cT\u00fa sabes c\u00f3mo era Tete de verdad\u201d. Yo, a decir verdad, lo intu\u00eda m\u00e1s bien. Sucede que nunca vi a Tete de otra manera que no fuera en contrapicado y desde la distancia, como un ser superior e inaccesible. Tete impon\u00eda respeto. Al menos, a m\u00ed me lo impon\u00eda. Problema m\u00edo, seguramente.<\/p>\n

Tete, primera parte<\/h3>\n

\"Dos
Tete Montoliu. Fotograf\u00eda \u00a9 Coral Hern\u00e1ndez<\/figcaption><\/figure>Yo no s\u00e9 por qu\u00e9 nadie deber\u00eda escribir sobre un libro, o lo que sea, sobre Tete Montoliu. Ni sobre John Coltrane, o Miles Davis o, pongamos por caso, Dodo Marmarosa. Por m\u00e1s que me lo cuentan, no lo entiendo.<\/p>\n

Uno escribe un texto, o lo que sea, sobre Tete sabiendo que, mejor, estar\u00eda contemplando la ca\u00edda de la hoja en oto\u00f1o. \u00bfC\u00f3mo \u201cexplicar\u201d a Tete Montoliu a qui\u00e9n nunca lo tuvo delante?.<\/p>\n

Para quienes no le vivieron, Tete es un concepto ser\u00e1fico, vaporoso, un art\u00edculo de fe… una idea y media docena de discos, y ya se sabe que una cosa son los discos y otra la m\u00fasica. Lo explica Ortega cuando habla sobre la circunstancia que hace al monje o al pianista de jazz. Volver\u00e9 sobre el tema.<\/p>\n

Tete, el real y verdadero, est\u00e1 en el compartir de soledades que define, o defin\u00eda, al g\u00e9nero, cuando todo lo que hab\u00eda era la m\u00fasica y el creador descubr\u00eda el jazz a cada paso, cada bolo. De cuando la palabra \u201cjazz\u201d significaba tocar todos los d\u00edas \u201cAll the things you are\u201d porque \u201ca\u00fan no he encontrado un motivo para dejar de hacerlo\u201d (Lee Konitz). El jazz era el pianista envuelto en la penumbra, tocando para nadie, para m\u00ed, ignor\u00e1ndome ol\u00edmpicamente.<\/p>\n

A eso lo llamaron bebop<\/em>.<\/p>\n

Tete, segunda parte<\/h3>\n

Hubo un tiempo en que Tete andaba con la mosca tras de la oreja: \u201cest\u00e1n esperando a que me muera para darme la medalla de la Generalitat\u201d. Las cosas no le iban bien, ni en lo en lo personal, ni en lo profesional. Pocos conciertos y mal pagados. \u201cProgramar a Tete no era garant\u00eda de nada, no reventaba la sala cada vez que actuaba\u201d (Anna Mas, responsable de la sala Jamboree, en lo de Pere). \u201cNo, si al final va a resultar que nuestro jazzista m\u00e1s universal es un ser humano\u201d, ven\u00eda a decir Mingus B. Formentor en alguna de sus cr\u00f3nicas, si no con estas palabras, con parecidas.<\/p>\n

La transici\u00f3n democr\u00e1tica, a Tete, le vino de perlas. Llegado a su madurez, nuestro jazzista m\u00e1s universal fue paseado de festival en festival, condecorado como un h\u00e9roe nacional o un m\u00e1rtir, y aupado a lo m\u00e1s alto del cartel junto a lo m\u00e1s granado de la profesi\u00f3n. Tete, hay que decirlo, estuvo a la altura de los acontecimientos, de bien nacido, etc.<\/p>\n

El 30 de junio de 1997 ofreci\u00f3 su \u00faltimo concierto en la iglesia del monasterio cisterciense de Santa Mar\u00eda de Veruela, provincia de Zaragoza. Cincuenta y cinco d\u00edas despu\u00e9s falleci\u00f3 como consecuencia de un c\u00e1ncer de pulm\u00f3n.<\/p>\n

Pudiera pensarse que, con su desaparici\u00f3n, las aguas volver\u00edan a su cauce y el nombre de Tete quedar\u00eda arrinconado en alg\u00fan rinc\u00f3n obscuro de la memoria del aficionado. No s\u00f3lo no fue as\u00ed sino que m\u00e1s bien fue todo lo contrario. Nunca se ha hablado m\u00e1s de Tete ni se han escuchado m\u00e1s sus discos, gentes de cien mil raleas que nunca asistieron a un recital del susodicho evocando su nombre con la reverencia que se debe a qui\u00e9n abri\u00f3 el camino que otros muchos siguieron tras \u00e9l; quienes todav\u00eda andaban pegados a la teta de su madre cuando Tete nos dec\u00eda adi\u00f3s, auf Wiedersehen<\/em>, mir\u00e1ndose al espejo del jazzista poli\u00e9drico y contumaz, el \u00fanico m\u00fasico de jazz en un pa\u00eds sin jazz ni cosa que se la pareciera.<\/p>\n

Un cuarto de siglo despu\u00e9s de su fallecimiento, asistimos perplejos a una concentraci\u00f3n orgi\u00e1stica de sentidos homenajes al pianista, admirables tributos a su figura, los tantos conjuntos pr\u00eat-\u00e0-porter<\/em> surcando la pen\u00ednsula de Norte a Sur para recordarnos que hubo una vez un pianista llamado Tete Montoliu que tocaba jazz, el propio Pere batiendo alg\u00fan r\u00e9cord mundial de presentaciones con su libro\u2026 uno, que es como es, piensa que, acaso, este sea un s\u00edntoma de algo que deber\u00eda alarmarnos (pero esta es otra historia, felizmente).<\/p>\n

Nos queda la palabra<\/h3>\n

\"Dos
Portada de Qu\u00e1rtica Jazz en la que Miquel Jurado entrevistaba en profundidad a Tete Montoliu<\/figcaption><\/figure>Un r\u00e1pido recuento de lo escrito\/dibujado\/filmado sobre Montoliu, y sin pretender ser exhaustivo, nos lleva hasta la Quasi autobiografia<\/em>\u00a0de Miquel Jurado (en versi\u00f3n catalana publicada por P\u00f2rtic, y castellana, por la Fundaci\u00f3n Autor), a la que se suma la larga entrevista \u2013 casi un libro por s\u00ed misma \u2013 del mismo autor, que public\u00f3 la revista Quartica Jazz<\/em> y reedit\u00f3 el portal Web TomaJazz con notas explicativas<\/a>. De ah\u00ed, al libro de Pere y a la tesis de Teresa Luj\u00e1n, profesora de Canto Jazz en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Navarra. Su t\u00edtulo: La recepci\u00f3n del jazz moderno en Barcelona en los a\u00f1os 1940: la aportaci\u00f3n de Tete Montoliu<\/em>.<\/p>\n

Programas televisivos sobre Tete hay unos cuantos, con una ventaja: la mayor\u00eda est\u00e1n disponibles en Youtube. Los casos de Tete Montoliu: maestro del piano y azulgrana impenitente<\/em> (TVE, 1984), Del piano a la big band<\/em> (TVE 1988), Tete, una mirada<\/em> (editado por la revista Ja\u00e7) y los dos Jazz entre amigos<\/em> dedicados al pianista, de 1986. Por haber, hay, incluso, un comic dedicado al pianista con ilustraciones del albano-kosovar Gani Jakupi (Montoliu plays Tete<\/em>, editado en 2005 por Discmedi). Y para los muy-muy, las reediciones mejoradas de Fresh Sound con todo lo que hay que saber sobre el pianista desde su m\u00e1s tierna infancia (https:\/\/www.freshsoundrecords.com\/10500-tete-montoliu-albums<\/a>).<\/p>\n

Tete, y 3<\/strong><\/h3>\n

\"Dos
Tete Montoliu en el San Juan<\/figcaption><\/figure>Tom Schnabel incluye a Tete en la lista de 6 pianistas \u201cduros de roer\u201d al lado de Keith Jarrett y Monk: \u201ccuando le entrevist\u00e9 en 1980, dio un grito despu\u00e9s que le introdujera como \u2018un pianista de jazz espa\u00f1ol\u2019, \u2018!soy catal\u00e1n!\u2019\u201d. Entre que no me pod\u00eda o\u00edr y que la KCRW, entonces, no ten\u00eda un piano, fue una entrevista dif\u00edcil\u201d (https:\/\/www.kcrw.com\/music\/articles\/six-great-jazz-pianists-six-longish-haikus<\/a> )<\/p>\n

Tete, todos lo sab\u00edamos, no lo pon\u00eda f\u00e1cil. Empezando porque muy pocos ten\u00edan acceso a su convulso mundo interior. Pere lo intenta a trav\u00e9s de quienes recuerdan al m\u00fasico\/esposo\/padre de familia. En \u00faltima instancia, su libro encierra m\u00e1s preguntas que respuestas (pero eso ya nos lo presupon\u00edamos). Es lo que se conoce como \u201cel efecto del esfuerzo invertido\u201d: cuanto m\u00e1s nos acercamos al personaje, m\u00e1s se aleja este.<\/p>\n

A Tete le daban repel\u00fas los mediocres, los meapilas, los sobrados de s\u00ed mismos y el pepino, y ello le granje\u00f3 la fama de arrogante que le acompa\u00f1\u00f3 hasta su \u00faltimos d\u00edas (no porque no le gustara el pepino, por lo anterior). Solo que, quiz\u00e1s, no fuera tan as\u00ed. Lo trata de explicar Horacio Fumero en su entrevista para el diario Ara: \u201ccuando le preguntaban c\u00f3mo tocaba, Tete respond\u00eda: ‘estoy tocando mucho mejor’\u201d. Pero a\u00f1ad\u00eda: \u201cporque es mi obligaci\u00f3n\u201d. Si te quedas con la primera parte, dices: \u201c!qu\u00e9 cara tiene este tipo!\u201d, pero la frase entera es: \u201cporque es mi obligaci\u00f3n\u201d. Y esto es humildad.<\/p>\n

A lo dicho anteriormente se sumaba la costumbre, tan suya (de Tete), de hacer de su capa un sayo, lo que contribuy\u00f3 a su fama de conflictivo, de donde las numerosas trifulcas en las que se vio envuelto, de las que da cuenta Pere en su cosa. As\u00ed,\u00a0 la serie de actuaciones a piano solo en el Caf\u00e9 Central de Madrid durante los mundiales del 92, con el veterano local al punto de la quiebra, lo que fue tenido por la parroquia capitalina como un acto heroico \u2013 \u201cTete salv\u00f3 el Central\u201d \u2013 y por una traici\u00f3n miserable por la mentada Anna Mas: \u201c(Tete) se port\u00f3 como un cabronazo ese verano\u201d. Y nosotros, claro, sin coscarnos de nada.<\/p>\n

Andoni<\/strong><\/h3>\n

Saben aquel que dice que es un pianista de jazz que tocaba con un pinganillo en la oreja\u2026<\/em><\/p><\/blockquote>\n

La an\u00e9cdota mil veces repetida, habla de la costumbre del pianista de escuchar la Radio los d\u00edas de partido sin importarle donde estuviera, fuera en el sal\u00f3n de su casa o en el palco del Palau de la M\u00fasica, por caso. Seg\u00fan la tal, Tete, supuestamente, usar\u00eda su principio de sordera para, supuestamente, colgarse un mini transistor en el bolsillo superior izquierdo de la americana haci\u00e9ndolo pasar, supuestamente, por un aud\u00edfono.<\/strong><\/p>\n

Cuestionado al respecto por el autor del libro, Horacio Fumero ni confirma ni desmiente el hecho. A \u00e9l, dice, no le consta. Pues bien, el pinganillo, haberlo, hab\u00edalo. Y que no era lo que parec\u00eda, eso era de general conocimiento en ciertos ambientes. El Johnny, por ejemplo.<\/p>\n

Siempre a la que salta, los colegiales del Johnny -algunos, no todos – idearon un sofisticado sistema de comunicaci\u00f3n transistor-pinganillo-sector de los habitu\u00e9es <\/em>que nos manten\u00eda al tanto a los habitu\u00e9es<\/em> del minuto y resultado con una antelaci\u00f3n de aprox. 30 segundos respecto a Tete. \u201cEcheverr\u00eda le ha metido uno a Zubizarrreta\u201d, fin de la transmisi\u00f3n. C\u00f3mo llegaron a ello las afiladas mentes colegiales es algo que escapa a mis escasas entendederas, pero por algo uno es de letras. El caso es que aquel delay <\/em>de medio minuto nos proporcionaba el tiempo suficiente para prepararnos emocionalmente y disfrutar del espect\u00e1culo a lo que daba. Que no es que fuera nada del otro mundo, una leve sacudida, un estremecimiento apenas sugerido, pero, para nosotros, todo aquello constitu\u00eda el m\u00e1s hilarante de los gags<\/em> cinematogr\u00e1ficos. Y lo m\u00e1s sorprendente: nunca, ni en las peores derrotas del Bar\u00e7a<\/em>, permiti\u00f3 el pianista que nada de lo sucedido se trasladara a su ejecuci\u00f3n sin m\u00e1cula.<\/p>\n

Nunca admiramos m\u00e1s a Tete que con las cantadas de Zubizarreta.<\/p>\n

Tete vs. Thelonious Sphere<\/strong><\/h3>\n

\"Dos
Anuncio de tres conciertos de Tete Montoliu en el Johnny (Club de Jazz San Juan Evangelista), en noviembre de 1982<\/figcaption><\/figure>A Tete \u2013 catal\u00e1n, anti espa\u00f1olista, seg\u00fan y c\u00f3mo; independentista – le dol\u00eda Catalu\u00f1a. No por la afici\u00f3n, que tambi\u00e9n, sino por el silencio institucional a que era sometido. A Tete, las palabras altisonantes, si no iban seguidas de hechos, le resbalaban.<\/p>\n

Tete no solo era catal\u00e1n y anti espa\u00f1olista, seg\u00fan y c\u00f3mo, sino que detestaba Madrid. Y, as\u00ed como detestaba Madrid, sent\u00eda predilecci\u00f3n por el Colegio Mayor San Juan Evangelista. Eran el \u201cJohnny\u201d, por un lado, y la Cova del Jazz de Terrassa, por el otro: los dos lugares en la pen\u00ednsula donde, de verdad, se sent\u00eda a gusto y en paz con el mundo.<\/p>\n

O sea que, por un lado, estaba \u201cel Madrid de las medias palabras, los grises y las sotanas\u201d (Jes\u00fas Franco), y la periferia rojeras de los curas obreros y los metal\u00fargicos en huelga, los colegios mayores universitarios (el Johnny, a la cabeza) y Salvador Espriu, en catal\u00e1n, en el \u00a0Teatro Nacional de C\u00e1mara y Ensayo (Ronda de mort a Sinera<\/em>, estrenada el 18 mayo 1966), por el otro. Aquel Madrid oculto\/transversal adoraba a Tete sea porque la distancia dotaba a a cada una de sus visitas a la Villa y Corte de un car\u00e1cter de excepcionalidad, o porque, con Franco, la progres\u00eda madrile\u00f1a adopt\u00f3 el concepto de \u201ccatalanidad\u201d como la intelectualidad en tiempos del rey Fernando VII que usaba palet\u00f3 y calzaba boina por debajo de la corona, el de \u201cafrancesado\u201d.<\/p>\n

Tete iba al Whisky & Jazz a sacarles los cuartos a los subsecretarios generales de Registros y el Notariado y sus fulanas, y al Johnny, los domingos por la tarde, a darse un ba\u00f1o de honestidad y multitudes. Y all\u00ed, en el Johnny, suced\u00edan cosas que no son para ser contadas. No siempre, pero casi.<\/p>\n

Por ejemplo, aquella tarde en que pudo verse \u201cla leve sonrisa en Tete que s\u00f3lo aparec\u00eda en sus labios cuando se lo pasaba como Dios\u201d (Jes\u00fas Franco). Tete con su medio sonrisa, sobrevolando alguna galaxia lejana \u2013 un torrente de creatividad desbordante, abrumadora – y la caterva estudiantil en un estado de excitaci\u00f3n propio de las grandes proezas deportivas, las grandes batallas y los festivales de Eurovisi\u00f3n, cuando Massiel.<\/p>\n

De s\u00fabito, una voz varonil, an\u00f3nima, desgarrada…<\/p>\n