{"id":83340,"date":"2024-02-01T20:14:28","date_gmt":"2024-02-01T19:14:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=83340"},"modified":"2024-02-01T20:23:11","modified_gmt":"2024-02-01T19:23:11","slug":"antonio-carlos-jobim-brazil-tr37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/antonio-carlos-jobim-brazil-tr37\/","title":{"rendered":"Antonio Carlos Jobim. \u201cBrazil\u201d. Por Juan F. Trillo. Tomajazz Remembers #37 [Minipodcast de jazz]"},"content":{"rendered":"

\"Antonio
Portada de Stone Flower de Antonio Carlos Jobim<\/figcaption><\/figure>Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim, \u201cTom\u201d Jobim para los amigos, pasa por ser el padre de la bossa nova<\/em>, un sonido nuevo que en los sesenta representaba de forma tan precisa el esp\u00edritu brasile\u00f1o (al menos el de aquellos d\u00edas), que durante mucho tiempo ambos t\u00e9rminos fueron casi sin\u00f3nimos. Pero antes, mucho antes, en aquellas tierras ya hab\u00eda compositores que loaban esa mezcla especial de j\u00fabilo y melancol\u00eda que no se encuentra en ninguna otra parte. As\u00ed, en 1939 (a\u00f1o aciago donde los haya), Ary Barroso, pianista, compositor y comentarista de f\u00fatbol, compuso una canci\u00f3n que llevaba en sus notas la semilla que m\u00e1s tarde Tom Jobim convertir\u00eda en todo un g\u00e9nero musical: \u201cAcuarela de Brasil\u201d. Para entonces, Barroso ya era bien conocido y muy apreciado, tanto en su pa\u00eds como en Hollywood, y sus canciones era interpretadas por artistas como Carmen Miranda (la de los sombreros-fruteros) o Joao Gilberto.<\/p>\n

Ocurri\u00f3 que una noche Barroso tuvo que quedarse en casa porque m\u00e1s que llover, diluviaba. Una lluvia de esas tan persistentes y tan intensas que da igual si vas o no con paraguas, porque en cinco minutos est\u00e1s empapado. De esas que, por aqu\u00ed al menos, ya no se suelen ver. El caso es que, aburrido y sin ganas de irse a la cama, Barroso se puso a componer, dej\u00e1ndose llevar por el sonido inspirador de la lluvia golpeando contra las ventanas y los primeros acordes le vinieron de forma natural. A partir de ah\u00ed y en sus propias palabras, \u201cel resto, m\u00fasica y letra, lleg\u00f3 de forma natural<\/em>\u201d. El t\u00edtulo refleja a la vez el agua de la lluvia, la luz del tr\u00f3pico y los colores vibrantes de la vegetaci\u00f3n brasile\u00f1a.<\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o, fue grabada por Francisco de Morais Alves y m\u00e1s tarde por Araci Cort\u00e9s, pero a pesar del prestigio de ambos artistas, el tema pas\u00f3 sin pena ni gloria. De hecho, ni siquiera fue incluida entre las tres canciones m\u00e1s populares del Carnaval de R\u00edo del a\u00f1o siguiente, 1940, lo que dio lugar a una agr\u00eda disputa entre Barroso y el presidente del jurado, el gran compositor Heitor Villa-Lobos, e hizo que ambos estuviesen quince a\u00f1os sin volver a hablarse. Se tomaban en serio estas cosas por aquellos pagos.<\/p>\n

Ir\u00f3nicamente, fue preciso que, ese mismo a\u00f1o, Walt Disney la metiese en la banda sonora de Saludos Amigos<\/em> (1940), pel\u00edcula que combinaba personajes reales y animaci\u00f3n, al estilo de Roger Rabbit<\/em>. A partir de ah\u00ed se desat\u00f3 la locura: en la radio no paraban de ponerla, todo el mundo quer\u00eda grabarla y la gente la tarareaba a todas horas. Xavier Cugat, Django Reinhardt, Ray Conniff, Paul Anka, Bing Crosby\u2026 todos quer\u00edan hacer su propia versi\u00f3n de un tema que sab\u00edan que ser\u00eda un \u00e9xito seguro.<\/p>\n

En cuanto a la letra, pues es un emotivo himno a Brasil, compuesto por alguien que amaba a su pa\u00eds con todas sus fuerzas y curiosamente esto, que deber\u00eda haberse interpretado como una virtud, acab\u00f3 siendo pol\u00edticamente mal interpretado, tanto por el gobierno de Brasil como por la oposici\u00f3n. Por una lado, a la censura del dictador Getulio Vargas, simpatizante de los nazis europeos, no le gustaba el verso que dice que Brasil es \u201ctierra de samba y de pandereta<\/em>\u201d \u2014\u201cterra do samba e do pandeiro<\/em>\u201d\u2014, porque le parec\u00eda despectivo (por aqu\u00ed el t\u00e9rmino \u201cpandereta\u201d tambi\u00e9n tiene unas connotaciones feas), pero la realidad es que la pandereta \u2014el pandeiro<\/em>\u2014 es el instrumento que m\u00e1s se ve en manos de quienes participan en las escuelas de samba. Por otra parte, los opositores de Vargas consideraban que la canci\u00f3n, con su exacerbado nacionalismo, era un gesto de apoyo al dictador. Hay gente que nunca est\u00e1 contenta.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hab\u00eda quienes atacaban la canci\u00f3n alegando que era simplona y sin gracia y lo cierto es que algunos versos no son lo que se dice alta poes\u00eda \u2014 \u201cmi Brasil brasile\u00f1o<\/em>\u201d, \u201cese cocotero que da cocos<\/em>\u201d,\u2026 \u2014, pero bueno, las letras de las canciones, ya se sabe c\u00f3mo son; si nos ponemos a sacar pegas, aqu\u00ed no se salva nadie.<\/p>\n

En fin, el caso es que en 1970, cuando la bossa nova pegaba con toda su fuerza en los Estados Unidos, Tom Jobim incluy\u00f3 esta versi\u00f3n en su disco Stone Flower<\/em> (CTI, 1970) y le sali\u00f3 lo que se dice redonda. Nota curiosa: entre los m\u00fasicos acompa\u00f1antes se encontraba el tambi\u00e9n brasile\u00f1o Eumir Deodato, de quien hablaremos en Tomajazz Remembers dentro de algunos cap\u00edtulos. Mientras tanto, disfruten de este soberbio tema, magn\u00edficamente interpretado, y dejen volar la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

Tomajazz: \u00a9 Juan F. Trillo<\/strong>, 2024 \/ https:\/\/jantilkut.wordpress.com\/<\/a>\u00a0\u2013\u00a0https:\/\/www.facebook.com\/jan.tilkut<\/a><\/p>\n

Escucha Antonio Carlos Jobim. \u201cBrazil\u201d<\/h3>\n