{"id":8445,"date":"2007-10-02T21:42:17","date_gmt":"2007-10-02T19:42:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=8445"},"modified":"2022-08-25T20:56:29","modified_gmt":"2022-08-25T18:56:29","slug":"antonio-bravo-un-musico-de-presente-y-de-futuro-por-enrique-farelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/antonio-bravo-un-musico-de-presente-y-de-futuro-por-enrique-farelo\/","title":{"rendered":"Antonio Bravo, un m\u00fasico de presente y de futuro por Enrique Farelo"},"content":{"rendered":"

Antonio Bravo<\/strong> es un guitarrista que se ha desarrollado y ha madurado al lado del carism\u00e1tico y creativo Baldo Mart\u00ednez, algo que siempre marca y define. Bravo ha tenido la paciencia del sabio para dar a luz su primer \u00e1lbum, Tangentes<\/em>, tan esperado como deseado. Enrique Farelo<\/strong> charl\u00f3 con \u00e9l para Tomajazz.<\/p>\n

\"Portada<\/a><\/center><\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfPor qu\u00e9 has tardado tanto tiempo en grabar como l\u00edder?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Realmente lo importante es estar activo musicalmente y haciendo m\u00fasica que nos gusta. El jazz y la m\u00fasica improvisada son estilos que permiten al int\u00e9rprete expresarse independientemente de que sea l\u00edder o no. En los \u00faltimos a\u00f1os he grabado y tocado con bastante gente. En este caso se dieron las circunstancias para que \u00e9ste disco lo coordinase yo. Esas circunstancias son b\u00e1sicamente dos: la implicaci\u00f3n en el proyecto de los m\u00fasicos Santiago Rapallo, David Herrington y Christian P\u00e9rez, y por otra parte la oferta de \u201cProducciones Ef\u00edmeras\u201d, el sello discogr\u00e1fico. Para m\u00ed es un proyecto compartido.<\/p>\n

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\"Antonio<\/a>
Antonio Bravo<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: \u00bfC\u00f3mo surge la idea de este trabajo? \u00bfPor qu\u00e9 Tangentes?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Hace tiempo que Santiago Rapallo y yo quer\u00edamos tocar y grabar juntos. Conozco a David Herrington desde hace a\u00f1os y hemos trabajado mucho juntos, coincidiendo en formaciones como el quinteto de Baldo Mart\u00ednez. Cuando Christian P\u00e9rez lleg\u00f3 a Madrid (antes viv\u00eda en Washington), el grupo empez\u00f3 a sonar y decidimos que merec\u00eda la pena intentar grabarlo. Tangentes es tanto el t\u00edtulo del disco como del proyecto. Es un disco de jazz pero con apertura de miras. Puede sonar como jazz cl\u00e1sico y abrirse hacia el free jazz o la m\u00fasica improvisada, un intento de convivencia de distintas visiones de la improvisaci\u00f3n que no se mezclan tantas veces como yo quisiera. L\u00edneas que se tocan en un punto pero sin cruzarse.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 ideas quer\u00edas desarrollar en \u00e9l?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Precisamente esa libertad de expresi\u00f3n de la que est\u00e1bamos hablando. Siempre he estado a caballo entre proyectos cercanos al jazz de ra\u00edz norteamericana, al jazz europeo, el free jazz o la m\u00fasica improvisada. En cierto modo, debido a la actitud de los m\u00fasicos, cuando tocamos en uno de estos estilos, se excluyen los otros. Sin embargo conviven bien y se enriquecen mutuamente. Como m\u00fasico es interesante abarcar la improvisaci\u00f3n desde distintos \u00e1ngulos en un mismo proyecto. Desarrollar un lenguaje diverso y sin prejuicios es para m\u00ed un objetivo. Quiero trabajar eso.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u201c\u00c1frica\u201d, es un tema dedicado a los condenados por haber nacido en ese continente. \u00bfQu\u00e9 grado de implicaci\u00f3n tiene un m\u00fasico con respecto a lo que est\u00e1 aconteciendo a nivel mundial?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: La misma implicaci\u00f3n que cualquier otra persona, pero supongo que somos un poco m\u00e1s \u201cp\u00fablicos\u201d en algunos momentos, como ahora. Esta entrevista la leer\u00e1n unas cuantas personas. Los africanos sufren una condena en sus lugares de origen y cuando vienen aqu\u00ed es porque no les queda otra opci\u00f3n, son tratados como delincuentes. El efecto llamada es el hambrey la pobreza. Lo mismo que hizo que mi padre emigrase a Holanda en otros tiempos. La situaci\u00f3n podr\u00eda cambiar si la hipocres\u00eda de los pol\u00edticos, especialmente de la derecha europea, no se transmitiera a la gente con dos dedos de frente.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u201cMalabarista\u201d, cierra el disco y, est\u00e1 dedicado a los solistas de jazz. \u00bfAdem\u00e1s de malabaristas, los m\u00fasicos de jazz sois h\u00e9roes rom\u00e1nticos?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: El apelativo de h\u00e9roe ha sido totalmente degradado. Normalmente se asigna a militares a los que se les da una medalla despu\u00e9s de matar a un mont\u00f3n de gente. No puedo usar esa palabra. Rom\u00e1nticos, s\u00ed. Hace falta mucho cari\u00f1o para tocar una de las m\u00fasicas m\u00e1s dif\u00edciles y con peor infraestructura comercial. Hace falta ser rom\u00e1ntico y poco ambicioso econ\u00f3micamente.<\/p>\n

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\"Christian<\/a>
Christian P\u00e9rez<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: \u00bfC\u00f3mo reuniste a los m\u00fasicos participantes y por qu\u00e9 los elegiste?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Tengo la sensaci\u00f3n de que me eligieron ellos a m\u00ed. No concibo un proyecto en el que no est\u00e9n implicados de verdad todos los miembros. En este caso ha sucedido. Esta situaci\u00f3n no se da todos los d\u00edas y por eso hemos decidido grabar. Sobre todo me gusta el amplio registro sonoro de cada uno de ellos,y la suave convivencia, claro. Eso es imprescindible.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfCu\u00e1nto tiempo has invertido en componer los temas?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Hay de todo. Desde un tema de hace 5 o 6 a\u00f1os, hasta uno de la semana anterior. Pero en general son bastante recientes, como de cinco meses antes de la grabaci\u00f3n. Lo m\u00e1s trabajoso en estos casos es conseguir un repertorio equilibrado donde puedas decir lo que te has planteado y que el disco tenga una coherencia est\u00e9tica en su conjunto, como si fuese un libro o una pel\u00edcula.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u2026y \u00bfcu\u00e1nto en grabarlo? \u00bfEn cu\u00e1ntas sesiones?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: En este caso la grabaci\u00f3n fue muy r\u00e1pida. El disco qued\u00f3 grabado, mezclado y masterizado en tres d\u00edas. Hemos querido mantener un sentido est\u00e9tico de concierto en directo. En su gran mayor\u00eda son primeras tomas. No es que me plantee as\u00ed las grabaciones normalmente, pero en este caso la m\u00fasica no requiere m\u00e1s producci\u00f3n. Quer\u00edamos que se escuchase lo que hemos tocado, sin m\u00e1s.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 an\u00e9cdotas puedes contarnos de la grabaci\u00f3n?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Hab\u00eda unambiente muy relajado. Hubo un \u00fanico momento de tensi\u00f3n cuando tuvimos que repetir un tema tres veces, pues no nos convenc\u00edan las tomas. El equipo t\u00e9cnico y de producci\u00f3n estaba sorprendido, ya que, en ocasiones, invierten una semana en grabar solo tema. En nuestro caso lo repetimos tres veces, empleando en ello media hora entre discusiones y agobios. \u00a1Cosas de la vida! Afortunadamente a la tercera fue la vencida y otra vez todos contentos.<\/p>\n

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\"Antonio<\/a>
Antonio Bravo<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: En una reciente entrevista, Elvis Costello afirmabaque el tiempo en que los \u00e1lbumes ten\u00edan alg\u00fan sentido como objeto hab\u00eda terminado. \u00bfQu\u00e9 opinas al respecto? \u00bfC\u00f3mo ves el futuro discogr\u00e1fico?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Lo que si es posible es que est\u00e9n dejando de tener sentido pero no como objeto, sino como \u201cobjeto comercial\u201d. Para cualquier buen aficionado a la m\u00fasica sigue siendo interesante escuchar los trabajos de sus m\u00fasicos favoritos. Pero eso no implica que tengan que estar dispuestos a gastarse 40 euros cada semana en un par de discos si los pueden conseguir de otra manera. Por lo tanto el formato de CD puede cambiar, de igual manera que se ha cambiado del vinilo al CD, pero el \u00e1lbum es m\u00e1s que eso. Es la muestra de lo que el m\u00fasico hace y el oyente va a tener eso de una u otra manera.<\/p>\n

Lo que si est\u00e1 cambiando y, en gran medida hundiendo, es la industria discogr\u00e1fica a gran escala tal como estaba concebida. Sinceramente no puedo, en t\u00e9rminos generales, sentir l\u00e1stima por algunas grandes discogr\u00e1ficas. Han ganado suficiente para disfrutar de una feliz jubilaci\u00f3n.<\/p>\n

Como sabes, la venta de discos no es una importante fuente de ingresos para los int\u00e9rpretes de m\u00fasicas no comerciales. Para nosotros el disco es una especie de tarjeta de presentaci\u00f3n que nos permite conseguir conciertos, que es de lo que vivimos.<\/p>\n

En resumen: para m\u00ed el \u00e1lbum tiene un enorme valor art\u00edstico, pero no necesariamente econ\u00f3mico o comercial. Teniendo en cuenta que la mayor parte del dinero de un disco no se lo lleva el m\u00fasico, los afectados por estos cambios no deber\u00edamos ser nosotros.<\/p>\n

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\"Santiago<\/a>
Santiago Rapallo<\/span><\/em>
\u00a9 2007, Fernando Fuentes<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: Por cierto, \u00bfpuedes hablarnos de la discogr\u00e1fica con la que has grabado el disco?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Producciones Ef\u00edmeras es un sello que posiblemente sobrevivir\u00e1 a estos problemas citados anteriormente por una simple raz\u00f3n: no tienen un af\u00e1n desproporcionado de lucro. Los trabajos que producen no son seleccionados por su valor comercial. Evidentemente es un sello perfecto para Tangentes, ya que no est\u00e1 concebido en absoluto como producto comercial a gran escala. Estoy encantado de haber trabajado con ellos.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Cambiando de tema, \u00bfcu\u00e1les son tus fuentes de inspiraci\u00f3n guitarr\u00edstica?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: En principio citar\u00eda a algunos cl\u00e1sicos como Jim Hall, Wes Montgomery o Tal Farlow. De la siguiente generaci\u00f3n hay grandes como John Abercrombie o John Scofieldy, de lo que est\u00e1 sonando en Europa, me interesan Mark Ducret o Frank M\u00f6bus. Ya fuera del jazz, con un car\u00e1cter m\u00e1s experimental, he escuchado a Fred Frith o Derek Bailey. Tambi\u00e9n me gusta mucho el sonido ac\u00fastico, brasile\u00f1os como Gismonti o Yamand\u00fa Costa; en \u00e1mbitos m\u00e1s folcl\u00f3ricos especialmente este \u00faltimo.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfCu\u00e1l de ellos te ha marcado decisivamente?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Hubo una \u00e9poca que me identificaba mucho con Abercrombie y Fred Frith. No tienen nada que ver estil\u00edsticamente entre s\u00ed, pero una mezcla de los dos ser\u00eda interesante. Ahora mismo estoy un poco m\u00e1s perdido en ese sentido. Sigo buscando.<\/p>\n

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\"Antonio<\/a>
Antonio Bravo<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: \u00bfQu\u00e9 ha supuesto la figura de Baldo Mart\u00ednez en tu carrera?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Tocamos juntos desde hace unos diez a\u00f1os. Hemos grabado seis discos y hecho cientos de conciertos. Es uno de los m\u00fasicos de jazz espa\u00f1oles con m\u00e1s claridad de ideas y con m\u00e1s energ\u00eda para defenderlas. Cuando empec\u00e9 con el, yo tenia como 26 a\u00f1os y estaba reci\u00e9n llegado a Madrid. Hemos tocado en festivales como San Sebasti\u00e1n, Madrid, Munich, Colonia, M\u00e9xico DF, Luxemburgo\u2026 Para m\u00ed fue una \u00e9poca de desarrollo en mucho sentido.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: En cuanto a discos, \u00bfcu\u00e1les son tus favoritos en jazz? \u00bfY en otros estilos?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Es dif\u00edcil responder a eso. Valoro mucho dos cosas: originalidad (sonido personal) e imaginaci\u00f3n. Dejando al margen a los cl\u00e1sicos del jazz como Miles Davis, Wayne Shorter, Bill Evans, etc. , que se han convertido en cl\u00e1sicos precisamente por tener ese sonido personal del que habl\u00e1bamos, tenemos ahora un mont\u00f3n de m\u00fasicos que han hecho incluso que el lenguaje jazz\u00edstico haya evolucionado, como Dave Holland oDave Douglas y, gran cantidad de m\u00fasicos europeos como Michael Rissler, Michel Portal, Joachim Kh\u00fcn o Daniel Humair. Me interesan los trabajos discogr\u00e1ficos de esta gente porque siguen buscando cosas nuevas adem\u00e1s de poseer ya un lenguaje heredado de la tradici\u00f3n, sea jazz\u00edstica, cl\u00e1sica o contempor\u00e1nea (porque parad\u00f3jicamente ya podemos hablar de una \u201cTradici\u00f3n contempor\u00e1nea\u201d).<\/p>\n

De lo que huyo es del virtuosismo que a veces convierte a la m\u00fasica en una especie de deporte, del aplauso f\u00e1cil y de las cabezas duras que dicen que est\u00e1 mal todo lo que ellos no hacen.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfCon qu\u00e9 m\u00fasicos te gustar\u00eda tocar que no lo hayas hecho todav\u00eda?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Con cualquiera de los citados en la pregunta anterior y alg\u00fan imposible porque ya est\u00e1 muerto, como Lester Bowie. En este momento creo que encajar\u00eda mejor con los europeos por la forma de abordar la improvisaci\u00f3n. Pero lo que realmente me apetece es tocar con m\u00fasicos de mi entorno que est\u00e9n dispuestos a trabajar y arriesgar un poco. Que entre todos diversifiquemos el panorama musical en Espa\u00f1a, de igual manera que est\u00e1 pasando en pa\u00edses vecinos como Francia, Alemania o Italia.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: \u00bfQue escenarios consideras id\u00f3neos para interpretar tu m\u00fasica?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Encaja bien en ambientes de jazz, pero con apertura de miras. Para gente que no se asuste si en un momento dado los m\u00fasicos manipulan los instrumentos de forma no convencional. Esta actitud hacia la m\u00fasica no es nada nuevo. Ni siquiera podr\u00eda ya relacionarse con la vanguardia ya que, gente como Art Ensemble Of Chicago hac\u00edan cosas mucho m\u00e1s duras hace medio siglo. Creo que los programadores son los primeros que deben asumir su papel en este sentido. En los centros culturales espa\u00f1oles sigue habiendo programaciones culturales parecidas a las del franquismo: certamen de canci\u00f3n espa\u00f1ola, baile, sevillanas, etc. , y de ah\u00ed no se sale. Un programador o concejal de cultura deber\u00eda ser un experto en la materia. No es suficiente con que tenga la carrera de derecho.<\/p>\n

En fin. Todo llegar\u00e1. Hay muchos m\u00fasicos j\u00f3venes que no se conforman con tocar lo que le mandan sus profesores.<\/p>\n

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\"David<\/a>
David Herrington<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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ENRIQUE FARELO: \u00bfCu\u00e1ndo no te dedicas a la m\u00fasica, en que inviertes el tiempo libre?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Nada fuera de lo normal. Cine, leer, la naturaleza, viajar\u2026 la verdad es que, a veces, lo que hago en las \u00e9pocas tranquilas es seguir tocando, pero otras cosas, como guitarra cl\u00e1sica o brasile\u00f1a. Soy un poco obsesivo con la m\u00fasica. Es mi trabajo y mi afici\u00f3n al mismo tiempo.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Por cierto has sido miembro de la junta directiva de M\u00fasicalibre (asociaci\u00f3n para la difusi\u00f3n de la m\u00fasica improvisada) y Co-organizador del Festivalinternacional de m\u00fasica improvisada Hurta Cordel durante 2000, 2005 y 2006 en La Casa Encendida (Obra social de Cajamadrid). \u00bfQu\u00e9 puedes comentarnos al respecto? \u00bfY c\u00f3mo definir\u00edas la \u201cM\u00fasica Libre\u201d?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: S\u00ed, formo parte del colectivo M\u00fasicalibre desde su formaci\u00f3n hace unos 11 a\u00f1os y he participado en la organizaci\u00f3n de cuatro o cinco festivales. Como te dec\u00eda, me interesan especialmente los estilos musicales donde la improvisaci\u00f3n forma parte activa. La llamada improvisaci\u00f3n libre es uno de ellos. Aunque no me dedico a practicarla con continuidad, nunca he perdido el contacto con improvisadores de este estilo. Es enriquecedor explorar los l\u00edmites, te da la oportunidad de ampliar lenguaje, de sorprenderte a ti mismo. Entiendo que haya m\u00fasicos de jazz que no quieran saber nada de esta m\u00fasica y viceversa, pero para m\u00ed es vital estar entre el jazz, el free jazz y la m\u00fasica improvisada.<\/p>\n

Las dos grandes formas de crear m\u00fasica son la composici\u00f3n y la improvisaci\u00f3n. En el caso de la improvisaci\u00f3n libre se prescinde de la composici\u00f3n, pero eso no quiere decir que se est\u00e9 inventando lenguaje o dando notas al azar. Los buenos improvisadores, al igual que en el jazz, se expresan en un lenguaje que conocen a la perfecci\u00f3n. No estoy de acuerdo en definir la improvisaci\u00f3n como composici\u00f3n en el momento, eso es una simplificaci\u00f3n. Lo que me interesa es la capacidad del int\u00e9rprete para tomar decisiones continuamente y reaccionar a los sonidos que le rodean. En estos casos, las definiciones siempre pinchan por alg\u00fan lado. Mejor no mojarse. Lo que si es cierto es que para disfrutar de la improvisaci\u00f3n libre y de otras m\u00fasicas de vanguardia, hace falta tambi\u00e9n una escucha libre.<\/p>\n

ENRIQUE FARELO: Y por \u00faltimo, \u00bfcu\u00e1les son tus proyectos de cara al futuro?<\/p>\n

ANTONIO BRAVO: Lo primero hacer muchos conciertos con Tangentes y luego, al margen de los grupos donde ya estoy, est\u00e1 en gestaci\u00f3n un d\u00fao con el zanfo\u00f1ista Germ\u00e1n D\u00edaz y un proyecto para guitarra sola. Tambi\u00e9n hay alguna colaboraci\u00f3n con orquesta de c\u00e1mara. \u00a1Veremos qu\u00e9 pasa!<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n:<\/p>\n

http:\/\/www. sociedadsonora. com\/abravo. html<\/a>
\nhttp:\/\/www. tomajazz. com\/discos\/breves. php?d=2007-06-01#antonio_bravo_tangentes<\/a> (rese\u00f1a de Tangentes en Tomajazz)<\/p>\n

\u00a9 2007, Enrique Farelo, Tomajazz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Antonio Bravo es un guitarrista que se ha desarrollado y ha madurado al lado del carism\u00e1tico y creativo Baldo Mart\u00ednez, algo que siempre marca y define. Bravo ha tenido la paciencia del sabio para dar a luz su primer \u00e1lbum, Tangentes, tan esperado como deseado. 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Normalmente se asigna a militares a los que se les da una medalla despu\u00e9s de matar\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Enrique Farelo\u00bb","block_context":{"text":"*_Enrique Farelo","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/enrique-farelo\/"},"img":{"alt_text":"Antonio Bravo por Sergio Cabanillas","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bravo_1.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":4445,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/baldo-martinez-cuarteto-centro-cultural-carril-del-conde-madrid-25-i-2013\/","url_meta":{"origin":8445,"position":4},"title":"Baldo Mart\u00ednez Cuarteto (Centro Cultural Carril del Conde, Madrid, 25-I-2013)","author":"Tomajazz","date":"29 enero, 2013","format":false,"excerpt":"Fecha: 25 de enero de 2013 Lugar: Centro Cultural Carril del Conde (Madrid) Componentes: Baldo Mart\u00ednez Cuarteto Marcelo Peralta: saxos alto y soprano. Antonio Bravo: guitarra el\u00e9ctrica. 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Comentario: En estos tiempos que corren de penumbra cultural y uniformidad, a\u00fan perduran peque\u00f1as luces\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Carlos Lara\u00bb","block_context":{"text":"*_Carlos Lara","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/carlos-lara\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/01\/IMG_0957.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":16933,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/syncnestesia-jazz-un-experimento-de-improvisacion-y-pintura-o-pueden-los-sonidos-ser-atrapados-en-un-cuadro\/","url_meta":{"origin":8445,"position":5},"title":"Syncnestesia Jazz: un experimento de improvisaci\u00f3n y pintura o \u00bfpueden los sonidos ser atrapados en un cuadro?","author":"Tomajazz","date":"9 febrero, 2015","format":false,"excerpt":"La sala Manuel de Falla de la Sociedad General de Autores en Madrid ha sido el escenario del estreno del documental Syncnestesia Jazz, escrito y dirigido por los j\u00f3venes cineastas Area Mart\u00ednez y V\u00edctor Perezagua. 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