![\"CMS](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/cms_trio_1.jpg\" "\\"\\"")
<\/a>\u00a9 Jordi Arb\u00f3s<\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n
TOMAJAZZ: \u00bfEn qu\u00e9 momento y de qui\u00e9n fue la idea de formar el CMS Tr\u00edo?<\/p>\n
MARC MIRALTA: La verdad es que surgi\u00f3 como una selecci\u00f3n natural. Hemos tocado muchas veces juntos pero con diferentes formaciones, interpretando composiciones de cada uno de nosotros. Hace dos a\u00f1os con la ayuda y empuje de Contrabaix, nos planteamos hacer un repertorio propio para el tr\u00edo. Nos dijimos: vamos a juntarnos y crear un repertorio que sea de Colina, Miralta y Sambeat, y ello teniendo en cuenta que las otras formaciones siguen vigentes.<\/p>\n
TOMAJAZZ: \u00bfPor qu\u00e9 elegisteis suprimir instrumentos arm\u00f3nicos como la guitarra o el piano?<\/p>\n<\/div>\n
JAVIER COLINA: Si quer\u00edamos hacer un tr\u00edo hab\u00eda que elegir. Hemos trabajado bastante a tr\u00edo con piano, al igual que sin bater\u00eda. Los tres busc\u00e1bamos una cosa m\u00e1s r\u00edtmica, y entonces nos decidimos por la r\u00edtmica conservando el aspecto mel\u00f3dico. De esta forma, tenemos m\u00e1s espacios tanto para la l\u00ednea mel\u00f3dica como para el contrabajo. No supliendo, pero s\u00ed haciendo un poco el papel arm\u00f3nico que puede hacer un piano y la guitarra. Desde luego, no tocamos igual cuando lo hacemos en tr\u00edo sin piano que con piano. La cuesti\u00f3n est\u00e1 en amoldarse al nuevo formato. Creo que hay un aspecto divertido en todo esto que me resulta interesante.<\/p>\n
TOMAJAZZ: En el caso concreto de Marc Miralta, a lo largo de tu carrera has trabajado en distintas formaciones a tr\u00edo con m\u00fasicos como Seamus Blake o Avishai Cohen. \u00bfVuestro concepto actual de tr\u00edo tiene algo que ver con esa manera de entender esta formaci\u00f3n con la que ya te has prodigado por ejemplo en el sello Fresh Sound? \u00bfOs ha supuesto esto alguna ventaja?<\/p>\n<\/div>\n
MARC MIRALTA: Creo que no necesariamente. Como ha dicho Javier anteriormente todos hemos tocado en formaciones de tr\u00edo. Los tres tenemos experiencia con tr\u00edos en los que no hab\u00eda bater\u00eda u otros instrumentos. Creo que en este caso se trata de un tr\u00edo de personalidades m\u00e1s que de m\u00fasicos. Ha dado la coincidencia que es un tr\u00edo que no tiene un instrumento arm\u00f3nico, pero esto ha sido casi una casualidad entre comillas. Simplemente somos tres m\u00fasicos que llevamos muchos a\u00f1os tocando juntos y que nos hemos ido encontrando a lo largo de nuestra carrera musical y lo seguimos haciendo. En un momento dado decidimos hacerlo oficial y nos propuimos hacer algo, ya que nos entendemos tanto musicalmente y parece que la cosa funciona. Repito que no hay ninguna preconcepci\u00f3n que nos lleve a imitar o a parecernos a cualquier otro tr\u00edo. Creo que nuestro proyecto es m\u00e1s amplio que todo eso y que es la cuesti\u00f3n musical la que nos ha juntado.<\/p>\n
<\/a>\u00a9 Sergio Cabanillas, 2009<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n
JAVIER COLINA: Para m\u00ed, lo m\u00e1s importante de este tr\u00edo es su sonoridad, que nos permite hacer cosas que no son las m\u00e1s t\u00edpicas del swing<\/i>. Nos gusta como suena el bajo, la bater\u00eda y el saxo, y por eso hemos formado el tr\u00edo.<\/p>\n
TOMAJAZZ: Ya que hemos hablado del repertorio, \u00bfc\u00f3mo hab\u00e9is llevado a cabo la elecci\u00f3n de los temas, tanto del primero como del segundo disco?<\/p>\n
JAVIER COLINA: Este es un aspecto dificil\u00edsimo…<\/p>\n
PERICO SAMBEAT: Como dice Colina, es bastante complicado tener un repertorio que siga nuestra filosof\u00eda. En primer lugar, intentamos que la armon\u00eda sea transparente y que las melod\u00edas sean cant\u00e1biles de alguna forma. Estas dos caracter\u00edsticas hacen que el piano no sea necesario y ello ya restringe un mont\u00f3n de cuestiones abstractas m\u00e1s. No quiero decir que a nivel improvisatorio nos vayamos a lugares de armon\u00eda abierta, pero para las melod\u00edas y para encontrar temas, a la hora de escribir intento buscar aquellos temas en los que las melod\u00eda y el contrabajo canten la armon\u00eda perfectamente, que la r\u00edtmica siga tambi\u00e9n nuestra filosof\u00eda de no ce\u00f1irnos al canon y poder contar con una variedad de ritmos. Todo este proceso es muy complicado, pero es muy satisfactorio ver que a veces lo encontramos y que funciona muy bien. Incluso encontrar un standard<\/i> interpretado por buler\u00edas es muy dif\u00edcil que funcione de manera org\u00e1nica, ya que tiene que tener ciertas caracter\u00edsticas para que suene natural y digas \u201cguau: <\/i>\u00a1es como si lo hubieran escrito as\u00ed desde el principio!\u201d La verdad es que nos tiramos mucho tiempo para elegir repertorio.<\/p>\n
TOMAJAZZ: \u00bfOs consider\u00e1is un grupo vers\u00e1til que no tiene reparos a la hora de elegir repertorio del flamenco, del bop<\/i>, de los ritmos africanos o latinos…?<\/p>\n
PERICO SAMBEAT: Esta es la filosof\u00eda del grupo. Intentamos tocar con todo nuestro bagaje y la tradici\u00f3n jazz\u00edstica que tenemos, pero siempre abiertos a la riqueza r\u00edtmica del mundo y por tanto un poco esa filosof\u00eda obliga a la versatilidad, que atacamos con alegr\u00eda, una de nuestras se\u00f1as de identidad.<\/p>\n
TOMAJAZZ: \u00bfEl repertorio de este segundo disco ha sido nuevo para la ocasi\u00f3n o son temas que ya ten\u00edais conformados?<\/p>\n
JAVIER COLINA: Antes de la grabaci\u00f3n del nuevo disco, incorporamos en los conciertos algunos temas como buler\u00edas, pero tampoco fue mucho, porque hemos utilizado nuestro bagaje y ya sab\u00edamos como funcionaba el tr\u00edo. La grabaci\u00f3n de este segundo disco ha sido igual que el primero con un poco m\u00e1s de experiencia en hacerlo.<\/p>\n
<\/a>\u00a9 Sergio Cabanillas, 2009<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n
TOMAJAZZ: \u00bfQu\u00e9 aspectos diferencian New York Flamenco Reunion <\/i>y el CMS Tr\u00edo?<\/p>\n
MARC MIRALTA: Flamenco Reunion<\/i> es un proyecto m\u00e1s concreto enfocado con un quinteto hacia el flamenco, mientras que el tr\u00edo est\u00e1 abierto a cualquier influencia. Las influencias que tiene cada m\u00fasico siempre se notan, pero el New York Flamenco Reunion<\/i> es muy definido en cuanto a su estilo musical. Este tr\u00edo es un grupo de los tres y aqu\u00ed cada uno aporta su parte proporcional. Es un grupo m\u00e1s abierto que el Flamenco Reunion<\/i>.<\/p>\n
TOMAJAZZ: Puesto que cada uno sois de una ciudad diferente, \u00bfqu\u00e9 tiempo dedic\u00e1is al ensayo y sobre todo en qu\u00e9 lugares?<\/p>\n
JAVIER COLINA: Solamente ensayamos antes de los conciertos. Para el nuevo repertorio quedamos para ensayar antes de grabar. Creo que el repertorio lo tenemos tan asumido que no se necesita mucho tiempo de ensayo.<\/p>\n
PERICO SAMBEAT: El resultado de nuestra m\u00fasica se produce trav\u00e9s de la interacci\u00f3n que tenemos cuando tocamos y eso se consigue a partir de conciertos, de tocar muchas veces juntos y a base de conocernos mucho, m\u00e1s que por los ensayos que hagamos, porque el repertorio tampoco es tan dif\u00edcil formalmente, ni tiene melod\u00edas complicadas. Es m\u00e1s dif\u00edcil la manera en que lo afrontamos, donde se produce mucha interacci\u00f3n. En ese sentido, creo que no nos hace falta ensayar tanto como en otros grupos.<\/p>\n
MARC MIRALTA: Por decirlo de una forma clara, llevamos m\u00e1s de veinte a\u00f1os ensayando.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Para que salga este tr\u00edo ha tenido que pasar todo ese tiempo. Esto ha sido algo natural y org\u00e1nico que ha surgido por un entendimiento de un concepto m\u00e1s que de una premeditaci\u00f3n intelectual y esto quiz\u00e1 es lo bueno del tr\u00edo.<\/p>\n
TOMAJAZZ: Como consecuencia de todo lo que estamos hablando, \u00bfos consider\u00e1is m\u00e1s un tr\u00edo de estudio o de directo?<\/p>\n
JAVIER COLINA: Tenemos grabado un disco en directo, antes del de estudio, que saldr\u00e1 pr\u00f3ximamente.<\/p>\n
<\/a>TOMAJAZZ: \u00bfEl t\u00edtulo Andando<\/i> es una declaraci\u00f3n de intenciones y supone que el grupo va a adquirir una estabilidad?<\/p>\n
JAVIER COLINA: Sin duda va a ser as\u00ed. En los grupos de jazz es dif\u00edcil la estabilidad. Esta es la segunda vez que grabo un disco con el mismo tr\u00edo. Entonces, vamos a explotarlo todo lo que podamos, porque creo que es lo mejor que s\u00e9 hacer y en estos conceptos de la m\u00fasica me muevo muy a gusto y mejor que en otras cosas m\u00e1s ortodoxas. Creo que este tr\u00edo puede resultar y por esos estamos ahora en pleno camino.<\/p>\n
TOMAJAZZ: En el caso del directo, habiendo realizado tantos conciertos a nivel nacional o internacional, \u00bfd\u00f3nde consider\u00e1is que ten\u00e9is mayor calado del p\u00fablico? \u00bfExiste alguna an\u00e9cdota que os haya resultado interesante?<\/p>\n
PERICO SAMBEAT: Tocamos en M\u00e9xico y una persona levant\u00f3 la mano y nos dijo que le hab\u00eda gustado mucho un tema y nos pidi\u00f3 si pod\u00edamos volver a tocarlo, lo que fue apoyado por todo el p\u00fablico. Es decir quer\u00edan que toc\u00e1ramos el mismo tema otra vez, algo que en jazz es imposible.<\/p>\n
JAVIER COLINA: Los recuerdos de los conciertos cambian mucho. En algunos conciertos notas que hay una energ\u00eda y que el p\u00fablico te ayuda a tocar de otra manera y a sorprenderte a ti mismo. Y cuando pasa eso y hay una buena ac\u00fastica, resulta un pedazo de concierto. Pero eso no sabes nunca cuando se va a dar. Esto es una cuesti\u00f3n de si hay o no magia donde tocamos.<\/p>\n
<\/a>\u00a9 Sergio Cabanillas, 2009<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n
TOMAJAZZ: En el \u00faltimo disco hab\u00e9is incluido algunos temas con ritmos africanos….<\/span><\/p>\n PERICO SAMBEAT: Esto ha sido una casualidad. Como ya he dicho, usamos todos los ritmos que nos gustan. Hay algunos ritmos venezolanos, tocamos por buler\u00edas y han salidos tres ritmos africanos: uno del norte, gnawa <\/i>y otros de m\u00e1s al sur, de Sud\u00e1frica.<\/span><\/p>\n TOMAJAZZ: En el caso de un tema del nuevo disco llamado \u201cYou and the night and the music\u201d, se escucha a Javier Colina tocando el contrabajo como si fuera una guitarra flamenca. Aparentemente parece un contrasentido el t\u00edtulo ingl\u00e9s con la m\u00fasica flamenca.<\/span><\/p>\n JAVIER COLINA: Se trata de un standard<\/i> y como dec\u00eda Perico, siempre estamos buscando otra manera de interpretar los standards<\/i>. Lo tocamos por buler\u00edas y como para m\u00ed el instrumento clave es la guitarra, pues aprendo frases sobre todo de guitarra y por eso, de forma natural, me salen estas cosas \u201cguitarr\u00edsticas\u201d.<\/span><\/p>\n TOMAJAZZ: Hace unos a\u00f1os en una entrevista a Baldo Mart\u00ednez con motivo de su disco \u201cZona ac\u00fastica\u201d, hablando sobre grandes bajistas nacionales e internacionales Baldo dijo que eras \u201cun m\u00fasico muy completo, muy creativo, un gran contrabajista, que tiene todos los calificativos\u201d. \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre Baldo Mart\u00ednez?<\/span><\/p>\n JAVIER COLINA: Creo que es un m\u00fasico que tiene mucha imaginaci\u00f3n para extraer distintas sonoridades del instrumento. Esa manera distinta de sacar sonidos es muy especial en \u00e9l. Y en cuanto a los elogios, se los agradezco y le devuelvo los mismos calificativos.<\/span><\/p>\n TOMAJAZZ: \u00bfEs la obra que se graba, en este caso el disco, una tarjeta de presentaci\u00f3n para darse a conocer de cara a la consecuci\u00f3n de giras o conciertos?<\/p>\n MARC MIRALTA: Los mecanismos de explotaci\u00f3n han cambiado desde 1959 a hoy d\u00eda y seguramente no se parecen en nada, pero el disco sigue teniendo un peso, un valor simb\u00f3lico; es como una fotograf\u00eda del grupo que se para en ese momento alcanzando una trascendencia mas determinable que un concierto, ya que si no grabas nunca, los que te han visto, nunca tendr\u00e1n m\u00e1s referencia que la memoria.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Aunque si es verdad que es m\u00e1s medio que fin. Pero para el m\u00fasico lo importante es tocar y hacer m\u00fasica, lo dem\u00e1s son canales para comunicarla.<\/p>\n TOMAJAZZ: \u00bfEl vinilo como objeto ten\u00eda antes un significado diferente?<\/p>\n JAVIER COLINA: En la \u00e9poca de los vinilos hab\u00eda mucha menos informaci\u00f3n y muy poca gente que grababa, s\u00f3lo los elegidos; hoy en d\u00eda cualquiera puede hacerlo sin tener ninguna trascendencia. Existe una gran cantidad de informaci\u00f3n que dificulta el conocimiento de los muchos m\u00fasicos existentes y que son desconocidos para la mayor\u00eda.<\/p>\n TOMAJAZZ: \u00bfC\u00f3mo veis el futuro del jazz como g\u00e9nero, no s\u00f3lo en Espa\u00f1a sino en el mundo?<\/p>\n JAVIER COLINA: Seg\u00fan lo que se ponga de moda, ya sea lo intimista o las cantantes. En esencia, la improvisaci\u00f3n es el refresco, ya que no existen l\u00edderes referenciales como los hab\u00eda en el pasado. Est\u00e1 todo mucho m\u00e1s disperso y globalizado tal y como dec\u00edamos antes.<\/p>\n PERICO SAMBEAT: Pero no creo que sea peor que antes. Es cierto que el jazz estaba m\u00e1s concentrado en un territorio peque\u00f1ito y claro; sal\u00eda un l\u00edder y creaba una corriente. Ahora es todo diferente y global\u2026 un saxofonista como Joe Lovano, de haber nacido en los a\u00f1os 50 igual hubiera sido una lumbrera por su originalidad y sin embargo, como \u00e9l hay un mont\u00f3n en el mundo. Est\u00e1 todo masificado y esto no es malo para el jazz, al contrario creo que es bueno.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Como dijo Duke Ellington hay m\u00fasica buena y mala. \u00a0\u00a1Esto ir\u00e1 a m\u00e1s y a m\u00e1s hasta que el cambio clim\u00e1tico nos fulmine! [risas]\u2026<\/p>\n TOMAJAZZ: \u00bfTiene Perico Sambeat a Lee Konitz como uno de sus maestros?<\/p>\n PERICO SAMBEAT: \u00a1S\u00ed\u00ed\u00ed!, es uno de mis m\u00fasicos m\u00e1s admirado aunque tengo que confesar que nunca he pasado muchas horas estudiando su m\u00fasica como he hecho con otros, como Art Pepper.<\/p>\n TOMAJAZZ: En el primer disco hay un tema de John Coltrane donde suenas casi como \u00e9l o al menos eso parece. \u00bfQu\u00e9 opinas?<\/p>\n PERICO SAMBEAT: Pues s\u00ed, si tengo que elegir un m\u00fasico de jazz como el que m\u00e1s me ha influenciado elegir\u00eda a John Coltrane pues ha sido un camino a seguir, una lumbrera, es el m\u00fasico que m\u00e1s ha sabido aunar la t\u00e9cnica prodigiosa del instrumento al servicio de la musicalidad m\u00e1s profunda, de la sensibilidad y la espiritualidad; para m\u00ed esa es la esencia del jazz. Muchas veces cuando imparto cursillos insisto mucho en la trascripci\u00f3n de solos de estos m\u00fasicos para que los estudiantes busquen el fondo m\u00e1s que la forma; el comprarse partituras y tocarlas sin m\u00e1s no tiene mayor importancia, lo importante es la manera de expresar los recursos, poner el coraz\u00f3n y al estudiarlo ver por qu\u00e9 es tan bella su m\u00fasica.<\/p>\n TOMAJAZZ: \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n consider\u00e1is que tienen los prestigiosos m\u00fasicos extranjeros con los que hab\u00e9is tocado a lo largo de vuestras carreras con respecto a los m\u00fasicos espa\u00f1oles?<\/p>\n Marc Miralta\u00ad – JAVIER COLINA: Yo creo que nos conocen a todos, puesto que han pasado varias temporadas aqu\u00ed en Espa\u00f1a y nos admiran.<\/p>\n TOMAJAZZ: \u00bfD\u00f3nde cre\u00e9is que se est\u00e1 haciendo mejor jazz en la actualidad: en Europa o en EEUU?<\/p>\n JAVIER COLINA: En Valencia, cuando vamos a ensayar [risas]\u2026 en cada sitio se hacen cosas distintas y v\u00e1lidas, en EEUU, Polonia con el free<\/i>-jazz o en Colombia con tambores de chapa etc., pero sin duda por aqu\u00ed nosotros [risas]\u2026<\/p>\n TOMAJAZZ: Por \u00faltimo, en cuanto a la agenda de conciertos para este verano \u00bfc\u00f3mo est\u00e1 de cargada?<\/p>\n JAVIER COLINA: \u00a1Hemos tenido que poner m\u00e1s d\u00edas! [risas]\u2026<\/p>\n MARC MIRALTA: \u00a1Para nosotros el mes de julio tiene 36 d\u00edas!<\/p>\n PERICO SAMBEAT: En total, el mes de julio viene bastante cargado al igual que agosto. \u00a1Tener en cuenta que estamos ante los m\u00fasicos con mayor trayectoria y prestigio internacional! [risas]\u2026<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0En cuanto a la crisis econ\u00f3mica actual y para terminar, os contar\u00e9 una an\u00e9cdota de un bajista noruego, el cual me comentaba que en una de las cosas en que se nota es que a los conciertos va m\u00e1s gente ahora que antes. El miedo al futuro propicia el gasto en algo inmediato como es el caso de los conciertos.<\/p>\n Texto: \u00a9 2009 Enrique Farelo y Carlos Lara, Tomajazz<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2009<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n<\/a>
\u00a9 Joan Cort\u00e9s<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n<\/a>
\u00a9 Sergio Cabanillas, 2009<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n
\nFotograf\u00edas: \u00a9 Sergio Cabanillas, Joan Cort\u00e9s y Jordi Arb\u00f3s, 2009<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"