{"id":8646,"date":"2004-04-02T21:42:06","date_gmt":"2004-04-02T19:42:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=8646"},"modified":"2022-08-25T18:27:03","modified_gmt":"2022-08-25T16:27:03","slug":"lluis-vidal-por-enrique-farelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/lluis-vidal-por-enrique-farelo\/","title":{"rendered":"Lluis Vidal: entrevista por Enrique Farelo"},"content":{"rendered":"

Lluis Vidal <\/strong>nace en Barcelona, donde cursa sus estudios musicales en el Conservatorio Superior Municipal de M\u00fasica. Fundador de la Orquestra de cambra del Teatre Lliure (1985) y de grupos como Catal\u00f2nia, Onix o Ictus, ha actuado en importantes festivales por toda Europa, Am\u00e9rica y Asia. En su curr\u00edculum aparecen los nombres de Wynton Marsalis, John Abercrombie y Kenny Wheeler, entre otros. Entre sus \u00faltimos proyectos destaca su trabajo \u00abSecret Omnium\u00bb junto al violinista Mark Feldman.<\/p>\n

Enrique Farelo <\/b>nos ofrece la transcripci\u00f3n de la entrevista mantenida con Vidal para su programa de radio \u00abAlquimia\u00bb en Radio Rivas (Madrid) en marzo de 2004.<\/p>\n

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\"Lluis<\/a>
Lluis Vidal<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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Enrique Farelo: \u00bfC\u00f3mo te iniciaste en la m\u00fasica? Y, \u00bfpor qu\u00e9 elegiste el piano?<\/strong><\/p>\n

Lluis Vidal: Mi padre era m\u00fasico y ten\u00eda claro que ten\u00eda que estudiar m\u00fasica y que deb\u00eda hacerlo desde muy temprana edad.\u00a0 As\u00ed \u00a0a los 8 a\u00f1os me matricul\u00f3 en el conservatorio superior de Barcelona. Adem\u00e1s que el piano era un instrumento muy\u00a0 necesario como base si quer\u00eda posteriormente elegir cualquier otro. Fue una decisi\u00f3n familiar de la que me fui sintiendo muy a gusto y de esta manera comenz\u00f3 la historia.<\/p>\n

E. F.: .\u00bfCrees que eres un m\u00fasico suficientemente conocido para la categor\u00eda que atesoras?.<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Me considero bien pagado por decirlo de alguna manera. Hace muchos a\u00f1os que estoy en esto de la m\u00fasica y no me quejo en absoluto……\u00a1hombre siempre esperas mayor reconocimiento, pero no a nivel personal sino del jazz! La verdad es que los que nos dedicamos a estas m\u00fasicas pasamos desapercibidos en general.<\/p>\n

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\"Secret<\/a>
Secret Omnium<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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E.F.: .\u00bfExiste la suficiente promoci\u00f3n para m\u00fasicos como t\u00fa de dilatada y prestigiosa carrera que adem\u00e1s has tocado al lado de David Liebman o ahora con Mark\u00a0 Feldman?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Los medios\u00a0 de comunicaci\u00f3n se hacen poco eco de los m\u00fasicos de aqu\u00ed, es un mal general. Las cosas de fuera son m\u00e1s valoradas que las que tenemos en casa. La prueba son los festivales internacionales a los que es dif\u00edcil acceder a en Espa\u00f1a. En el pa\u00eds vecino, en Francia, no ocurre as\u00ed. La participaci\u00f3n de los m\u00fasicos nacionales o locales es muy grande al igual que de los internacionales. La idiosincracia\u00a0 espa\u00f1ola hace que nos veamos en esta situaci\u00f3n.<\/p>\n

E.F.: Un m\u00fasico\u00a0 con 15 trabajos publicados a t\u00fa nombre y, que incluso no es muy conocido para los aficionados al jazz, (como es mi caso, que si no llega a ser por \u00absatchmo jazz records\u00bb \u00f3 \u00abfsnt\u00bb nunca te hubi\u00e9ramos conocido) \u00bfNo te parece injusto e incluso sangrante?.<\/b><\/p>\n

LL.V.: Bueno es cierto, pero as\u00ed est\u00e1n las cosas, aunque yo no tengo una actividad jazz\u00edstica tan importante ya que me dedico a componer, arreglar y adem\u00e1s he estado 18 a\u00f1os como pianista de la orquesta Cambra Teatre Lliure, tocando m\u00fasica contempor\u00e1nea, es decir abarcando muchas facetas. Si me dedicara solamente al jazz intentar\u00eda darme a conocer con mayor esfuerzo. Estoy donde tengo que estar no le pido \u201cperas al olmo\u201d. Estoy contento hasta ahora con mi trayectoria y he tenido muchas compensaciones.<\/p>\n

E.F.: \u00bfC\u00f3mo surge la idea de trabajar al lado de Mark Feldman en Espa\u00f1a y grabar para satchmo?.<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Vi a Mark hace un par de a\u00f1os en un festival anual que organiza la escuela de jazz de Donosti. A su vez me propusieron una obra alrededor de la figura del pintor Veermer (hoy en d\u00eda muy de moda por pel\u00edculas como \u00abLa chica de la perla\u00bb), cuando no se hablaba nada de \u00e9l ni de su obra. Para dicha obra me ofrecieron una serie de m\u00fasicos y entre ellos estaba Mark Feldman, Iam Ballami etc…. Esta fue la forma por la cual\u00a0 le conoc\u00ed, surgiendo a partir de este momento una buena sinton\u00eda humana y musical. Posteriormente tuve la oportunidad de realizar un concierto en el festival de jazz de Tarrasa y aprovechando la venida de Mark grabamos el disco para Satchmo.<\/p>\n

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\"Mark<\/a>
Mark Feldman y Lluis Vidal<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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E.F.: \u00bfElegiste a Mark Feldman por el instrumento o por lo que significa este m\u00fasico?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Un poco las dos cosas. Yo ya le conoc\u00eda por sus trabajos con Dave Douglas y supuso una alegr\u00eda contar con \u00e9l ya que no sab\u00edamos si estar\u00eda disponible de fechas, si ser\u00eda asequible o no. Lla verdad es que supuso una experiencia magn\u00edfica, es un musicazo y una persona encantadora que todo lo hace f\u00e1cil. Una delicia.<\/p>\n

E.F.: \u00bfEn cuantas sesiones se ha grabado Secret Omnium?.\u00bfEn cuantos d\u00edas?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Empleamos dos d\u00edas de grabaci\u00f3n m\u00e1s un d\u00eda que hicimos un ensayo, ven\u00edamos con cierto rodaje ya que ten\u00edamos previsto lo del festival de Tarrasa e hicimos una Master-Class en la ESMUC<\/b> (escuela superior de m\u00fasica de Catalu\u00f1a). La pr\u00e1ctica habitual en discos de jazz. Se suelen emplear de dos a tres sesiones como m\u00e1ximo.<\/p>\n

E.F.: \u00bfEs \u00abSecret Omnium\u00bb tu trabajo mas relevante?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: No s\u00e9, es dif\u00edcil tener perspectiva, pero en principio estoy muy contento, la verdad. Igual el m\u00e1s relevante no, porque tengo tambi\u00e9n muy buen recuerdo \u00a0del que grab\u00e9 con Dave Liebman , aunque es de los discos que estoy m\u00e1s satisfecho.<\/p>\n

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\"Lluis<\/a>
Lluis Vidal y Dave Liebman<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

<\/center><\/p>\n

E.F.: .\u00bfQu\u00e9 tiempo empleas en ensayar al piano?.<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Depende de los proyectos y de la necesidad de las obras. Cuando estoy en la disciplina de pianista, entre 4 \u00f3 5 horas diarias. Esto no quiere decir que sea continuada, sino que voy alternando con periodos en los que dedico m\u00e1s a componer u otras actividades; sobre todo cuando tengo que preparar un concierto de especial dificultad.<\/p>\n

E.F.: .\u00bfTienes alg\u00fan tipo de ritual a la hora de componer?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: En principio no. Suelo componer al piano o con el ordenador. El tema es trabajar muchas horas para que de todo lo que inviertas surja algo, como se suele decir : \u00a1Que la inspiraci\u00f3n te coja trabajando! De todas maneras igual me apetece m\u00e1s por la tarde que por la ma\u00f1ana. No obstante cuando tienes un proyecto tienes que emplear todas las horas disponibles.<\/p>\n

E.F.: \u00bfSer m\u00fasico es duro pero gratificante?.<\/strong><\/p>\n

LL.V.: S\u00ed, es duro, sobre todo cuando vas acumulando experiencias y sigue costando mucho. Todos los proyectos los tienes que trabajar e insistir y el p\u00fablico a veces no es especialmente receptivo, sobre todo con producciones del pa\u00eds. Pero por otro lado para eso estamos ah\u00ed porque es muy gratificante; y la sensaci\u00f3n que me produce la m\u00fasica no me la hace sentir muchas cosas en esta vida.<\/p>\n

E.F.: \u00bfQu\u00e9 m\u00fasicas consideras han influido en t\u00fa obra?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Al tener estudios cl\u00e1sicos en cuanto al piano, armon\u00eda y contrapunto, hace que tenga mucha informaci\u00f3n de la m\u00fasica cl\u00e1sica. Entonces es inevitable que surjan aspectos de este tipo de expresi\u00f3n. Tambi\u00e9n de la fusi\u00f3n con m\u00fasicas de jazz de la segunda mitad del siglo XX en adelante. En cuanto a los pianistas citar\u00eda a Bill Evans, Keith Jarrett…\u00a0 realmente me resulta dif\u00edcil porque siempre he tenido las orejas muy despejadas para poder coger cosas de unos y de otros.<\/p>\n

E.F.: Has colaborado con diversas orquestas sinf\u00f3nicas y, has formado parte de la Orquestra de cambra del Teatre Lliure. \u00bfC\u00f3mo te ha servido esta experiencia como m\u00fasico de jazz?.<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Efectivamente para m\u00ed ha sido muy importante trabajar con C.T. LLiure . All\u00ed tuve acceso a obras contempor\u00e1neas de compositores fundamentales en la evoluci\u00f3n de la m\u00fasica. Todas las m\u00fasicas revierten en una sola que es hacer M\u00fasica. A m\u00e1s informaci\u00f3n y recursos m\u00e1s apertura de caminos.<\/p>\n

E.F.: \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica escuchas en tu tiempo libre?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Depende de la \u00e9poca.Las hay en las que me intereso por un estilo, corriente o un compositor. Es dif\u00edcil decirte qu\u00e9 m\u00fasicas escucho habitualmente. Por otra parte cuando estoy componiendo no tengo la predisposici\u00f3n ni la cabeza para escuchar.\u00a0 S\u00f3lo estoy centrado en una b\u00fasqueda interior y no en est\u00edmulos exteriores. Necesito estar limpio, despejado,\u00a0 para intentar sacar lo m\u00e1ximo.<\/p>\n

E.F.: \u00bfCu\u00e1l es la opini\u00f3n de los m\u00fasicos cl\u00e1sicos con respecto al jazz?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Los buenos m\u00fasicos con esp\u00edritu libre que han escogido interpretar los cl\u00e1sicos tambi\u00e9n han sido influenciados por el jazz, como en el caso de Ravel, Stravnsky… y, sobre todo, en las nuevas generaciones.<\/p>\n

E.F.: \u00bfCrees que\u00a0 el jazz tiene el reconocimiento que merece o por el contrario crees que es considerado un arte menor?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Quiero pensar que no. Ha habido en la historia del jazz grandes interpretes que han puesto esta m\u00fasica a un gran nivel de inter\u00e9s para el mel\u00f3mano. Es cierto que sigue siendo una m\u00fasica minoritaria, que no llega al gran p\u00fablico, pero esto es muy discutible dado que si los grandes medio apostaran por \u00e9sta, en vez de otra, ya ver\u00edamos. Es cuesti\u00f3n \u00a0de una buena educaci\u00f3n musical , con ella el nivel subir\u00eda y la gente se interesar\u00eda m\u00e1s por el jazz.<\/p>\n

E.F.: . \u00bfEs una cuesti\u00f3n de los grandes medios, insisto?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Es una m\u00fasica que requiere un mayor esfuerzo por parte del oyente. Pienso que s\u00ed.<\/p>\n

E.F.: \u00bfC\u00f3mo ves el momento actual del jazz y, el futuro?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Es un momento un poco gris, no es un buen momento creativamente. La brillantez est\u00e1 m\u00e1s en la interpretaci\u00f3n que en la creatividad. Hay buenos interpretes capaz de tocar cualquier estilo de jazz, pero en cuanto a la creaci\u00f3n es un periodo de transici\u00f3n. Quiz\u00e1s mas adelante encontremos movimientos m\u00e1s creativos, ya que los mismos son c\u00edclicos, y\u00a0 grandes m\u00fasicos hagan evolucionar el jazz.<\/p>\n

E.F.: \u00bfC\u00f3mo ves el panorama actual del jazz a nivel nacional e internacional?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Las cosas son m\u00e1s iguales en todo el mundo hoy d\u00eda, existe mayor igualdad entre m\u00fasicos americanos, franceses, o espa\u00f1oles . Cada vez hay menos desigualdades entre los m\u00fasicos, sufrimos las misma suerte que en Nueva York. La diferencia radica en el n\u00famero; nosotros somos 300 y ellos 3000.<\/p>\n

E.F.: \u00bfC\u00f3mo vive tu pareja el mundo de la m\u00fasica y, lo que esta implica en cuanto a viajes, conciertos …..?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Mi mujer es m\u00fasico tambi\u00e9n entonces el fen\u00f3meno musical lo entiende perfectamente. Hace muchos a\u00f1os que estamos juntos, nos conocimos en el conservatorio. En cuanto a los viajes es incluso beneficioso, al estar d\u00edas fuera de casa tanto para el que se queda como para el que se va; refresca un poco las cosa, siempre que no sean periodos muy largos.<\/p>\n

E.F.: \u00bfCon que m\u00fasicos\u00a0 te hubiese gustado tocar?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Hay much\u00edsimos, se me hace dif\u00edcil decirte ahora quien y quien no. Admiro a muchos.<\/p>\n

E.F.: \u00bfQue proyectos tienes cara al futuro?<\/strong><\/p>\n

LL.V.: Hace pocos d\u00edas hice un concierto a piano solo que es una de las m\u00faltiples facetas que llevo entre manos y que no prodigo excesivamente, pero con la que disfruto mucho. Disco con Carme Canela para FSNT a d\u00fao para finales de Marzo.\u00a0 Tambi\u00e9n tengo un proyecto con un grupo de metales (Spanish Brass Luur Metals); es un encargo para una obra que se llamar\u00e1 Brassiana<\/i> para quinteto de metales. Igualmente un disco para tr\u00edo solista con la orquesta de C\u00e1mara Andr\u00e9s Segovia (en Madrid). Todos estos proyectos tienen vida propia en concierto.<\/p>\n

\u00a9 Enrique Farelo, Tomajazz 2004.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lluis Vidal nace en Barcelona, donde cursa sus estudios musicales en el Conservatorio Superior Municipal de M\u00fasica. Fundador de la Orquestra de cambra del Teatre Lliure (1985) y de grupos como Catal\u00f2nia, Onix o Ictus, ha actuado en importantes festivales por toda Europa, Am\u00e9rica y Asia. 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Es un Summa Cum Laude por el Berklee College of Music de Boston, EE UU. Su m\u00fasica se viste de cambios de\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Enrique Farelo\u00bb","block_context":{"text":"*_Enrique Farelo","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/enrique-farelo\/"},"img":{"alt_text":"Xavi Reija Electric Quintet: Dream Land (batiendo records, 2006)","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/xavi_reija.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8646","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001022"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8646"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8646\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":65891,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8646\/revisions\/65891"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8648"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8646"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8646"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8646"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}