{"id":8764,"date":"2013-10-30T11:30:06","date_gmt":"2013-10-30T10:30:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=8764"},"modified":"2020-08-30T18:59:40","modified_gmt":"2020-08-30T16:59:40","slug":"gillespie-and-parker-por-juanma-castro-medina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/gillespie-and-parker-por-juanma-castro-medina\/","title":{"rendered":"\u00bfGillespie and Parker? Por Juanma Castro Medina"},"content":{"rendered":"

Etimol\u00f3gicamente hablando, la palabra seud\u00f3nimo proviene del griego pseudonymos, formado por pseudo, que quiere decir falso y onoma, que significa nombre. Visto esto, es f\u00e1cil deducir el significado de la palabra seud\u00f3nimo en el idioma de Cervantes. Seg\u00fan la R.A.E. Podemos encontrar tres acepciones:<\/p>\n

1. Dicho de un autor: Que oculta con un nombre falso el suyo verdadero.<\/p>\n

2. Se dice de la obra de este autor.<\/p>\n

3. Nombre utilizado por un artista en sus actividades, en vez del suyo propio.<\/p>\n

Bien, yo usar\u00e9 el primer y el tercer significado para nuestro cometido, que no es otro que el de desenmascarar a estos dos m\u00fasicos de jazz que, han usado a lo largo de su carrera estos seud\u00f3nimos. He de advertir que por motivos de limitaci\u00f3n intelectual del que escribe, usar\u00e9 varios t\u00e9rminos como sin\u00f3nimos de seud\u00f3nimo (valga el juego de palabras), que en puridad no lo son, como por ejemplo: sobrenombre, apodo, mote, etc. Avisado queda, y s\u00ed, he dicho bien, desenmascarar, y es que la m\u00e1scara, seg\u00fan Pollack y para dar un poco de lustre intelectual al asunto, es un sistema semi\u00f3tico que se utiliza para disfrazar la realidad, y que esconde o modifica la identidad por otra igualmente construida. Eso precisamente es lo que hacen nuestro m\u00fasicos, arrogarse una nueva identidad, en muchos casos tan elaborada como la original, que deb\u00eda servir para que, de un simple vistazo, los aficionados al jazz asociaran inmediatamente seud\u00f3nimo con identidad original, pero que a la vez, no acarreara legalmente ning\u00fan contratiempo para con el sello discogr\u00e1fico en cuesti\u00f3n. \u00a1\u00a1Por dios bendito\u00a1\u00a1 \u00bfQui\u00e9n no puede reconocer a un Gillespie o a un Parker? Por esto mismo, griegos y romanos usaban la misma palabra: pros\u00f3pon, para nominar al t\u00e9rmino m\u00e1scara y hombre, cuyos conceptos no discern\u00edan. Y es que, por algo la m\u00e1scara es tan antigua como el ser humano. Me remito a las primeras representaciones paleol\u00edticas, a las m\u00e1scaras mortuorias de los egipcios o a las caretas usadas por los griegos en su teatro, y m\u00e1s recientemente, a los luchadores de lucha libre o los mismos miembros del Ku Klux Klan, sin entrar en harina con respecto a la repercusi\u00f3n que los superheroes de los c\u00f3mics han tenido en nuestra moderna sociedad. Desde que el hombre es hombre, siempre ha querido parecer lo que no es, por distintos motivos. En el caso de los m\u00fasicos de jazz, tema que nos re\u00fane en torno a estas letras, la raz\u00f3n con m\u00e1s peso para ello fue contractual: contratos con esta o aquella compa\u00f1\u00eda, clausulas restrictivas, etc. Aun as\u00ed, es interesante desvelar qu\u00e9 llev\u00f3 a tal o cual m\u00fasico a elegir un nombre en concreto y no otro. Empecemos pues.<\/p>\n

\"jazz-at-the-philharmonic-crazy-rhythm-part-1-1946-781\"<\/a>
Dizzy Gillespie como John Birks<\/figcaption><\/figure>\n

Si alguien destaca, en cantidad y calidad, en mi opini\u00f3n, en el arte de la mascarada, es sin duda, Dizzy Gillespie. Como hemos dicho, sus problemas fueron contractuales, problemas de los que hizo una virtud. Guild Records, RCA, Dial Records fueron algunas de los sellos con los que tuvo \u201cproblemas\u201d. Al bueno de Dizzy le he contabilizado al menos ocho seud\u00f3nimos, que dividiremos en tres grupos. El primero compuesto por nombres que fon\u00e9ticamente son parecidos a su nombre original, que no es ni m\u00e1s ni menos que John Birks Gillespie. En este sentido tenemos un John Berks (Slim Gaillard, Bel-Tone, 1945), un John Burk (Wilbert Baranco, Black and White,1946) e incluso un John Birks (Jazz at the Philharmonic, 1946), este \u00faltimo es su propio nombre al que priva del apellido Gillespie.<\/p>\n

\"$T2eC16Z,!)UE9s3wDd4,BR,GLJ13Lg~~60_35\"<\/a>
Dizzy Gillespie como John Burk<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En este grupo inicial, debemos a\u00f1adir dos sobrenombres m\u00e1s, Izzie Goldberg (Be Bop Boys, Savoy, 1946) e Izzy Goldberg (Joe Marsala, Black & White, 1945). Izzie (beb\u00e9) e Izzy (hipocor\u00edstico com\u00fan en los pa\u00edses de habla inglesa para nombres propios como Israel, Isaac, Isabel…) suenan muy parecido a su apodo Dizzy (alocado, chiflado, sonado), mientras que Goldberg se asemeja a Gillespie, aunque esto \u00faltimo es algo forzado. Tampoco hay que descartar el motivo humor\u00edstico, ya que Goldberg es un apellido tipicamente jud\u00edo y como sabemos, nuestro trompetista era afroamericano. Aunque, realmente se referir\u00eda a las famosas variaciones Goldberg que Bach compusiera all\u00e1 por 1741, de las que tanto ha bebido el jazz. Todo es posible en el mundo del embozo, y seguramente la raz\u00f3n de tan variopinto alias fuera los tres motivos mencionados a la vez. El segundo grupo estar\u00eda compuesto por seud\u00f3nimos c\u00f3micos, como fue B. Bobstein (Tony Scott, Gotham,1946), sobrenombre que no le quedaba mal a uno de los padres del bop, y Gabriel (Tempo Jazz Men, Dial, 1946), que har\u00eda referencia al modo arquet\u00edpico de representar al arc\u00e1ngel Gabriel, un \u00e1ngel rubio y de piel pr\u00edstina con largos bucles de cabello dorado que le caen sobre los hombros. Nada m\u00e1s lejos de la realidad.<\/p>\n

\"2\"<\/a>
Dizzy Gillespie como Gabriel<\/figcaption><\/figure>\n
\"maxresdefault1\"<\/a>
Dizzy Gillespie como B. Bostein<\/figcaption><\/figure>\n

Para acabar con Gillespie, el \u00faltimo y tercer conjunto est\u00e1 compuesto por nombres elegidos por afinidad o por gusto. En este sentido John Kildare (1945) ser\u00e1 su primera elecci\u00f3n. Este seud\u00f3nimo es algo m\u00e1s dif\u00edcil de captar por alguien que no sea norteamericano o que no est\u00e9 versado en la cultura popular\u00a0estadounidense, y quiz\u00e1 yo tampoco sepa explicarlo bien por este mismo motivo. El apodo est\u00e1 en relaci\u00f3n con el doctor James Kildare, personaje de ficci\u00f3n de una serie de pel\u00edculas norteamericanas de la d\u00e9cada de los 30 y principios de los 40, una serie de radio de principios de los 50, una serie de televisi\u00f3n de los 60, un c\u00f3mic y una serie de corta duraci\u00f3n de los 70. Como veis, es un personaje con larga tradici\u00f3n y difusi\u00f3n en el pa\u00eds de las oportunidades. Hablamos de historias con trasfondo m\u00e9dico, esas que hoy est\u00e1n tan de moda. A Espa\u00f1a lleg\u00f3 parte del serial con un doblaje latino que le\u00a0daba un sabor especial. El protagonista, un m\u00e9dico interno, es adiestrado por otro doctor m\u00e1s maduro y preparado, llamado Leonard Gillespie. Ya vamos viendo relaci\u00f3n con nuestro trompetista, \u00bfverdad? Este personaje secundario, el doctor Gillespie, fue creciendo en importancia y finalmente se hizo con el protagonismo total de la serie. Pero aun podemos darle una vuelta de tuerca m\u00e1s al asunto, y es que el mismo creador del personaje, un tal Frederick Schiller Faust, tambi\u00e9n uso un seud\u00f3nimo para la ocasi\u00f3n, haci\u00e9ndose llamar Max Brand. Como vemos, el mundo de la m\u00e1scara est\u00e1 m\u00e1s extendido de los que creemos.<\/p>\n

\"Maxbrand_001\"<\/a><\/p>\n

Frederick Schiller Faust, alias Max Brand<\/p>\n

\"kildare_5\"<\/a><\/p>\n

Para finalizar, un nombre m\u00e1s, Hen Gates (1945), utilizado en la sesi\u00f3n de grabaci\u00f3n que lider\u00f3 Charlie Parker, titulada Charlie Parker Reboppers. Aqu\u00ed el trompetista deja su instrumento habitual y se pone al piano. Por este motivo, escoge este seud\u00f3nimo, un sobrenombre que ten\u00eda en posesi\u00f3n un pianista de su Big Band llamado James \u201cHen Gates\u201d Forman, a finales de los 40, mote adjudicado por sus compa\u00f1eros por su forma de componer\u00a0daba un sabor especial.<\/p>\n

\"115871434\"<\/a><\/p>\n

Proseguimos en nuestro empe\u00f1o por descubrir a los m\u00fasicos de jazz que juegan al escondite con nosotros. Ahora, ni m\u00e1s ni menos, le toca el turno al otro padre del Be-Bop, a Charlie Parker. De este \u201cp\u00e1jaro\u201d tan s\u00f3lo he encontrado un seud\u00f3nimo, que seguro los aficionados al jazz conocer\u00e1n, Charlie Chan, utilizado en 1953. Un sobrenombre famoso porque se utiliz\u00f3 en uno de los mejores directos de la historia del jazz, aunque yo discrepar\u00eda. (NOTA MENTAL: Es curioso, siempre discrepo sobre esto. Discrepo, discrepo y discrepo hasta que me siento a escuchar el disco de nuevo. Cuando me pongo los cascos y comienzo a o\u00edrlo, siempre hay un punto donde digo: \u201cesta es la mejor sesi\u00f3n en directo, sin duda\u201d. Ese punto es el comienzo de \u201cAll The Things You Are\u201d. En fin, neuropat\u00edas que tiene uno.). Volviendo a la actuaci\u00f3n del Massey Hall, debemos decir que fue una sesi\u00f3n m\u00edtica. M\u00edtica porque se han a\u00f1adido an\u00e9cdotas, historias y acontecimientos que no llegaron a darse, o simplemente se transmitieron de manera muy deformada a como sucedi\u00f3 realmente. Para saber m\u00e1s en torno a este fen\u00f3meno, recomiendo un art\u00edculo del gran Fernando Ort\u00edz de Urbina, titulado Massey Hall, 60 a\u00f1os despu\u00e9s<\/a><\/em>. De nuevo, las obligaciones contractuales son las causantes de la adopci\u00f3n del mencionado sobrenombre. Chan era el nombre de su cuarta esposa, Chan Ridcharson, que se convertir\u00e1 en 1950 en Chan Parker y finalmente en Chan Woods en 1955. Olvid\u00e1ndonos de l\u00edos maritales, porque no vienen al caso, est\u00e1 claro que Bird eligi\u00f3 el nombre de su esposa para la ocasi\u00f3n, pero lo us\u00f3 con cierta retranca, ya que Charlie Chan era tambi\u00e9n el nombre de un detective de ficci\u00f3n de origen chino que amenizaba las tardes libres a los lectores de novelas ligeras. Tiempo despu\u00e9s surgir\u00edan, al socaire de estos libritos, numerosas pel\u00edculas y series de animaci\u00f3n. Charlie Chan es un detective reflexivo, incisivo, brillante, sin prejuicios raciales, que suele resolver los casos con solvencia e inteligencia. Como curiosidad, s\u00f3lo decir que los actores que encarnaron al investigador, no eran chinos, sino occidentales caracterizados para el momento, verbigracia: Warner Oland, Sidney Toler, Roland Winters y Peter Ustinov. La otra grabaci\u00f3n donde Bird aparece con su seud\u00f3nimo es un \u00e1lbum de estudio de Miles Davis del a\u00f1o 1956. El t\u00edtulo es Collector\u00b4 Items<\/i> y se compuso con grabaciones recogidas en sesiones distintas. La primera en 1953 y la segunda en 1956.<\/p>\n

\"PRLP70441\"<\/a><\/p>\n

\"chan4\"<\/a><\/p>\n

Llegamos al final de este peque\u00f1o art\u00edculo dedicado a dos de los grandes de la m\u00fasica jazz. No cre\u00e1is que los seud\u00f3nimos son raros o dif\u00edciles de encontrar. Todo lo contrario. El mundo del jazz en particular y el de la m\u00fasica en general, est\u00e1n plagados de ellos. Tan s\u00f3lo hay que tener una lupa para descubrirlos.<\/p>\n

\u00a9\u00a0Juanma Castro Medina, 2013<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Etimol\u00f3gicamente hablando, la palabra seud\u00f3nimo proviene del griego pseudonymos, formado por pseudo, que quiere decir falso y onoma, que significa nombre. Visto esto, es f\u00e1cil deducir el significado de la palabra seud\u00f3nimo en el idioma de Cervantes. Seg\u00fan la R.A.E. Podemos encontrar tres acepciones: 1. Dicho de un autor: QueContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8771,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17859,78,15504,24829,9531,9,1038],"tags":[7079,1639,7636,16099,16100],"class_list":["entry","author-pachi","post-8764","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-juanma-castro-medina","category-afondo","category-articulos-afondo","category-charlie-parker-cien-anos-de-un-genio","category-especial-contenidos","category-perfiles","category-contenidos","tag-charlie-parker","tag-dizzy-gillespie","tag-juanma-castro-medina","tag-toma-jazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/115871434.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":10301,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/bob-sands-dando-una-vuelta-por-ahi-entrevista-por-juanma-castro-medina\/","url_meta":{"origin":8764,"position":0},"title":"Bob Sands: Dando una vuelta por ah\u00ed. 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