{"id":8944,"date":"2009-05-01T01:01:49","date_gmt":"2009-04-30T23:01:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=8944"},"modified":"2022-08-25T18:01:42","modified_gmt":"2022-08-25T16:01:42","slug":"entrevista-con-paul-bley-el-pianista-integral-segunda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/entrevista-con-paul-bley-el-pianista-integral-segunda-parte\/","title":{"rendered":"Entrevista con Paul Bley: el pianista integral, segunda parte"},"content":{"rendered":"

Segunda parte de la entrevista a Paul Bley<\/strong> que el pasado 28 de octubre de 2008 realizaron Ken Weiss (Jazz Improv Magazine<\/a>) y Nobu Stowe (Jazz Tokyo<\/a>). El cuestionario fue realizado con aportaciones de Nobu Stowe, Ken Weiss, Kenny Inaoka (Jazz Tokyo) y Pachi Tapiz (Tomajazz).<\/p>\n

Un agradecimiento especial a Mark Christman (Ars Nova Workshop) y David Good para la realizaci\u00f3n de la entrevista. A Hirohiko Kamiyama por las fotograf\u00edas. A Fernando Ortiz de Urbina por la traducci\u00f3n.<\/p>\n

IR A LA PRIMERA PARTE DE LA ENTREVISTA<\/strong><\/a><\/p>\n

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\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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KEN WEISS: \u00bfTiene algo que comentar sobre el comportamiento autodestructivo y la drogadicci\u00f3n de Baker?<\/p>\n

PAUL BLEY: En esa banda todos eran unos yonquis. En las sesiones de grabaci\u00f3n todo el mundo ten\u00eda una aguja en la mano, eso si no la ten\u00edan a\u00fan en el brazo. Eran unos yonquis profundos pero tocaban como si nada, las drogas no les afectaban. \u00a1Estaban llenos de energ\u00eda y completamente colgados! Me dije \u201c\u00a1Jes\u00fas, esta es una gira peligrosa!\u201d<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfC\u00f3mo sali\u00f3 de esa con vida?<\/p>\n

PAUL BLEY: Por no beber no bebo ni vino, as\u00ed que tuve suerte. Cuando era un quincea\u00f1ero s\u00f3lo hab\u00eda bebidas, pero yo no bebo. No me gusta.<\/p>\n

KEN WEISS: Usted toc\u00f3 con todos los grandes en los a\u00f1os del apogeo de las drogas. \u00bfEstaba muy extendido su uso sobre el escenario?<\/p>\n

PAUL BLEY: Cada a\u00f1o tiene sus malos h\u00e1bitos. Todos los m\u00fasicos de la era del swing<\/i> eran alcoh\u00f3licos.\u00a0 Steve Swallow cuenta historias sobre Pee Wee Rusell de cuando empezaba a tocar una frase y lo ten\u00edan que sujetar porque despu\u00e9s de unos momentos ten\u00eda un colapso, luego se espabilaba y ya estaba listo para tocar otra frase.<\/p>\n

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\"Logotipo<\/a>
Logotipo de IAI (Improvising Artist Incorporated)<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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KEN WEISS: Usted fund\u00f3 en 1974 su propia compa\u00f1\u00eda de discos Improvising Artist Incorporated (IAI) junto con su esposa Carol Goss. Otros artistas hab\u00edan creado sus propias compa\u00f1\u00edas de discos pero por la necesidad de poder publicar su propia m\u00fasica. Ese no fue su caso ya que le estaban publicando muchas grabaciones.<\/p>\n

PAUL BLEY: Carol fue quien la fund\u00f3, es la que tiene la energ\u00eda. Yo estaba interesado en producir y como ella es una artista de v\u00eddeo, quer\u00eda grabar en directo a artistas de v\u00eddeo e improvisadores. Hicimos unas cuantas grabaciones as\u00ed en los a\u00f1os 70. Esa experiencia me ense\u00f1\u00f3 lo agradecido que se supone que se tiene que ser si alguien va a emplear su dinero, su energ\u00eda y su tiempo en publicar grabaciones tuyas. En vez de llamarlos cosas feas tienes que besar el suelo por donde pisan porque ellos est\u00e1n siendo fant\u00e1sticos y de mucha ayuda. Dios no quiera que te lo tengas que montar tu solo. Es una cantidad enorme de trabajo con muy poca recompensa a cambio. Cuando grabas para un sello te dan dinero por adelantado, haces exactamente lo que quieras y se encargan de todo el papeleo. \u00a1Menudo chollo! \u00bfY yo iba a decir \u201cno, gracias; lo quiero hacer yo solo\u201d? Dur\u00f3 muy poco.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfPuso en marcha IAI por necesidad?<\/p>\n

PAUL BLEY: No, creo que fue s\u00f3lo una idea. Escog\u00ed a los artistas que quise y llegu\u00e9 a grabar con Konitz, con Giuffre y con un mont\u00f3n de gente que no habr\u00edan grabado esos discos si no hubi\u00e9semos creado el sello. Es un trabajo duro; no sabes lo agradecido que tienes que estar si hay alguien que quiere hacer eso por ti. Los artistas siempre est\u00e1n mordiendo la mano que les alimenta, diciendo que esos tipos no les pagan. Las compa\u00f1\u00edas de discos hacen el trabajo por ti y t\u00fa no lo tienes que hacer. Les tendr\u00edan que dar una medalla.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfNo tiene previsto reactivar el sello?<\/p>\n

PAUL BLEY: \u00a1No! \u00a1Ni lo menciones! No te he o\u00eddo.<\/p>\n

\"StoppingTime\"<\/a><\/center><\/p>\n

NOBU STOWE: Buena parte del sello est\u00e1 descatalogado. [De hecho IAI est\u00e1 en improvart.com y todas las grabaciones est\u00e1n disponibles en iTunes].<\/p>\n

PAUL BLEY: Perfecto, y que siga as\u00ed. Yo estoy fuera del negocio del disco.<\/p>\n

KEN WEISS: En una l\u00ednea similar, tiene tres libros publicados que son maravillosos, pero que son dif\u00edciles de conseguir. [Time Will Tell<\/i> y Stopping Time<\/i> se pueden conseguir en improvart.com]<\/p>\n

PAUL BLEY: Si haces que sean imposibles de conseguir entonces te conviertes en un h\u00e9roe, no los pueden criticar.<\/p>\n

KEN WEISS: Sus libros se venden por cientos de d\u00f3lares en internet. \u00bfTiene planeado dejar la m\u00fasica para escribir m\u00e1s libros?<\/p>\n

PAUL BLEY: La gente pasar\u00e1 de ti mucho antes de que t\u00fa pases de la m\u00fasica. No, no tengo intenci\u00f3n de dejar la m\u00fasica. S\u00f3lo toco una docena de veces al a\u00f1o, as\u00ed que \u00bfa qu\u00e9 tengo que renunciar? Tengo un mont\u00f3n de tiempo libre.<\/p>\n

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\"Portada<\/a>
Portada de Jaco<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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KEN WEISS: Volviendo a IAI, diste con una mina de oro con Jaco<\/i>, que sirvi\u00f3 de estreno en disco a Jaco Pastorius y a Pat Metheny. En el pasado se le ha citado diciendo \u201cse vendi\u00f3 a montones, y esa es la raz\u00f3n por la que no grab\u00e9 otro disco de m\u00fasica electr\u00f3nica\u201d.<\/p>\n

PAUL BLEY: Uno no quiere hacer algo que tenga \u00e9xito porque no lo puedas lograr de nuevo. La cuesti\u00f3n es hacer que algo resulte un \u00e9xito. Si ya tiene \u00e9xito, no te necesitan, aunque me he dado cuenta que esta l\u00f3gica no le cuadra a todo el mundo.<\/p>\n

KEN WEISS: Estamos intentando comprender esa forma de pensar.<\/p>\n

PAUL BLEY: Si es algo que ya le gusta a todo el mundo, es que estamos cumpliendo con nuestro trabajo.<\/p>\n

KEN WEISS: As\u00ed que si el LP Jaco<\/i>, en el que hay guitarra y bajo el\u00e9ctricos, hubiese fallado estrepitosamente, \u00bfhubiera hecho m\u00e1s grabaciones con instrumentos el\u00e9ctricos?<\/p>\n

PAUL BLEY: Prefiero no seguir en esa direcci\u00f3n. \u201cFallado estrepitosamente\u201d son dos palabras que no tengo en mi vocabulario. Lo hubiera hecho de nuevo. \u00bfConoces la palabra \u201cindefectible\u201d? Cuando Carla escribe m\u00fasica es como el Bach del jazz. Escribe una frase 107 veces y cada vez es diferente. As\u00ed que cuando vas a Carla y le dices \u201cesa pieza que has escrito, \u00bfc\u00f3mo es que no\u2026?\u201d, ella te dir\u00e1 \u201c\u00e9sa es una de las 107 versiones que prob\u00e9 y eleg\u00ed la mejor\u201d. As\u00ed que si t\u00fa no lo has intentado de 107 formas ella gana. Steve te dir\u00e1 que cuando se despierta por la ma\u00f1ana se va a una habitaci\u00f3n, y que compone cada d\u00eda desde siempre. \u00bfQu\u00e9 vas a hacer? \u00bfCriticarla y decir que no le ha salido bien? Hace mucho tiempo que intent\u00f3 lo que le est\u00e1s sugiriendo. Alguien que consigue hacerlo bien es un genio. Est\u00e1 bien porque saben c\u00f3mo hacerlo mal. Yo estoy planteando una nueva filosof\u00eda: intenta hacerlo mal al\u00a0 principio, es mucho m\u00e1s r\u00e1pido.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfHay alg\u00fan problema en tener \u00e9xito econ\u00f3mico?<\/p>\n

PAUL BLEY: Cuando tenga esa experiencia te lo dir\u00e9.<\/p>\n

KEN WEISS: Grabar a Pastorius por primera vez fue un golpe maestro. \u00bfC\u00f3mo dio con \u00e9l?<\/p>\n

PAUL BLEY: Jaco fue f\u00e1cil de encontrar. Ese era un momento en el que no hab\u00eda nadie que tocara free jazz<\/i> con instrumentos el\u00e9ctricos. Si tocabas el\u00e9ctrico era rock and roll<\/i>, eran corcheas, acordes, nada de free<\/i>.<\/p>\n

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\"Portada<\/a>
Portada de Scorpio<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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NOBU STOWE: Usted grab\u00f3 Scorpio<\/i> [grabaci\u00f3n de 1972 con Bley en el Fender Rhodes<\/i> y sintetizador junto con Dave Holland y Barry Altschul].<\/p>\n

PAUL BLEY: Vamos a obviarlo, que no quisiera contradecirme a m\u00ed mismo. [risas] Digamos que por regla general todo lo que ten\u00edamos que hacer con el grupo era darle nuestro repertorio, que era ac\u00fastico, y decirles que lo \u00edbamos a tocar con guitarra y bajo el\u00e9ctricos. S\u00f3lo hab\u00eda que leer la p\u00e1gina y no cambiar ni replantearse nada te\u00f3ricamente. S\u00f3lo hab\u00eda que leer con los instrumentos el\u00e9ctricos lo que se hab\u00eda escrito para los ac\u00fasticos, porque el sonido perdura mucho m\u00e1s. As\u00ed que Jaco comenzaba \u201c\u00a1bahhhhhh!\u201d, te ibas a por un caf\u00e9, volv\u00edas y todav\u00eda estaba sonando \u201crghhhhhhh\u201d. Fue f\u00e1cil. Conseguimos grabar el doble de tiempo con la mitad de la m\u00fasica.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfCu\u00e1l es la historia sobre la aparici\u00f3n de Pat Metheny en este disco? Inicialmente no estaba planeado que grabase en \u00e9l.<\/p>\n

PAUL BLEY: Correcto. Fue tan bruto que le pidi\u00f3 al tipo que hab\u00eda contratado para que hiciera la grabaci\u00f3n, Ross Traut, si le importaba que tocase. Eso ocurri\u00f3 en un concierto en el Caf\u00e9 Wha? que ni siquiera hab\u00eda comenzado. Era una \u00e9poca muy excitante. Era tan excitante que cuando Pat sub\u00eda al escenario, no se bajaba y Jaco tampoco. No pod\u00edas sacarlos del escenario porque era Nueva York y cualquiera te pod\u00eda quitar el trabajo, as\u00ed que la manera de evitarlo era no dejar nunca tu puesto.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfC\u00f3mo enfocaba su labor de productor musical?<\/p>\n

PAUL BLEY: No hay productores. Eso es una ficci\u00f3n, un invento de alguien que no es m\u00fasico y que est\u00e1 buscando trabajo. Yo no espero nada de un productor, salvo que salga del estudio. Nat Hentoff es un ejemplo de un buen productor. Ven\u00eda con el Sunday Times y mientras estabas grabando durante tres horas y pico se le\u00eda el peri\u00f3dico: era justo el tiempo que necesitaba para le\u00e9rselo entero. Nunca dijo nada. S\u00f3lo se sentaba y le\u00eda de arriba abajo el Sunday Times.<\/p>\n

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\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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KEN WEISS: Usted insiste en que no hace falta practicar. De hecho en su web tiene la cita \u201cLa pr\u00e1ctica te hace perfecto. Lo imperfecto es mejor\u201d. \u00bfC\u00f3mo mantiene su t\u00e9cnica cuando no practica?<\/p>\n

PAUL BLEY: Es el sue\u00f1o de un hombre perezoso. No hacer nada y dejar que las cosas vayan por s\u00ed solas. Es perfecto.<\/p>\n

KEN WEISS: Usted ha ense\u00f1ado en el pasado. \u00bfC\u00f3mo fue de dif\u00edcil ense\u00f1ar a sus alumnos a no practicar?<\/p>\n

PAUL BLEY: En las escuelas me odiaban. \u201cL\u00edbrate de ese t\u00edo, no le dejes entrar, est\u00e1 acabando con nuestra raz\u00f3n de ser\u201d. Mira, es como las plantas; t\u00fa no practicas con una planta. La planta tiene una semilla. Crece, madura, y si quieres sentarte y pasarte el d\u00eda habl\u00e1ndola, t\u00fa mismo, todo el tiempo, pero no te necesita.<\/p>\n

KEN WEISS: Cuando uno es estudiante tiene que practicar algo para alcanzar cierto nivel de habilidad. \u00bfEn qu\u00e9 punto cree que un m\u00fasico debiera dejar de practicar?<\/p>\n

PAUL BLEY: Creo que deber\u00edan dejarlo hacia los once a\u00f1os. Ya han tenido bastante.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfA qu\u00e9 edad deber\u00edan comenzar a tocar?<\/p>\n

PAUL BLEY: Nunca se es suficientemente joven, pero desde luego que se puede ser demasiado viejo.<\/p>\n

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\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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NOBU STOWE: \u00bfC\u00f3mo encara la improvisaci\u00f3n?<\/p>\n

PAUL BLEY: Intento estar lo m\u00e1s alejado posible. No la encaro si puedo evitarlo.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfQuiere decir entonces que comienza con \u201ctabula rasa\u201d? [La teor\u00eda que establece que nacemos sin ning\u00fan conocimiento]. \u00bfUsted no aporta nada?<\/p>\n

PAUL BLEY: No, eso es imposible, hay tantos residuos en la cabeza\u2026 Cuando vuelves de noche a casa en coche va a haber m\u00fasica en la radio que vas a escuchar quieras o no. No es una cuesti\u00f3n de absorber m\u00fasica, sino de librarte de ella. Hay demasiada entrada de m\u00fasica. El problema es que te est\u00e1s contaminando con sonidos no intencionados que llegan a ti quieras o no. As\u00ed que, en todo caso, no es cuesti\u00f3n de hacer m\u00e1s m\u00fasica o absorber m\u00e1s m\u00fasica, sino de absorber menos m\u00fasica y purificarte para que aumente tu apetito. El apetito es la clave. Si haces el amor seis noches seguidas no te queda apetito. Si no has hecho el amor durante un mes tendr\u00e1s apetito de verdad. Se trata de no escuchar m\u00fasica. No se trata de chafar tus propios planes, se trata de estar hambriento.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfQu\u00e9 influencia tuvo Ornette Coleman en usted?<\/p>\n

PAUL BLEY: Nunca hago propaganda de alguien que ya es famoso. \u00c9l ya es famoso, as\u00ed que no necesita ayuda.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfY Jimmy Giuffre?<\/p>\n

PAUL BLEY: Era un caballero y un erudito. \u00c9l fue mi mayor influencia. Manfred [Eicher, de ECM] en plan de broma gritaba durante las sesiones de grabaci\u00f3n \u201c\u00a1m\u00e1s acordes!\u201d. Jimmy Giuffre estaba en contra de eso. Un acorde es una melod\u00eda tocada toda a la vez. Los acordes predominan tanto hoy en d\u00eda que ser\u00edan demasiado aun si nunca tocaras otro en tu vida. Uno se quiere unir al desfile cuando ya ha pasado, no cuando est\u00e1 en marcha. Un acorde no te lleva a ninguna parte porque todo el mundo est\u00e1 picando en la misma veta. Jimmy Giuffre, por el contrario, trabajaba con melod\u00edas simult\u00e1neas. Si resulta que formaban un acorde porque las soltaba a la vez, era un acorde fortuito. No estaba en el conjunto de las reglas sobre acordes. Es mucho m\u00e1s libre porque el nombre de la est\u00e9tica es melod\u00eda. Lo importante es que salga una melod\u00eda hermosa, porque eso trasciende el estilo.<\/p>\n

KEN WEISS: Giuffre ha fallecido hace poco. \u00bfPiensa que ha sido reconocido como merec\u00eda?<\/p>\n

PAUL BLEY: No seg\u00fan mi punto de vista. Liber\u00f3 el arte de improvisar y lo hizo inventando a la vez un estilo de subtonos con el clarinete. \u00a1Eso es un genio por partida doble!<\/p>\n

\"time_will_tell_cover\"<\/a><\/center><\/p>\n

KEN WEISS: En su esclarecedor libro Time Will Tell: Conversations With Paul Bley<\/i> [Berkeley Hills Books. 2003] habla sobre la necesidad de pensar con cinco a\u00f1os de antelaci\u00f3n para buscar cu\u00e1l ser\u00e1 el pr\u00f3ximo gran acontecimiento.<\/p>\n

PAUL BLEY: Ponerte por delante de ellos por adelantado. Tienes que saberlo, \u00e9se es tu prop\u00f3sito. Tienes que saber qu\u00e9 es lo que hay a la vuelta de la esquina para estar all\u00ed temprano y hacerlo propio. Y cuando llegue pensar\u00e1n en ti. De alguna forma has de ser un adivino profesional. La cuesti\u00f3n sobre las opciones es que est\u00e1s tomando decisiones. La cuesti\u00f3n es: \u00bfhas elegido A o B?, y \u00bfqu\u00e9 era lo correcto y qu\u00e9 lo equivocado? Hay un bonito beneficio cuando est\u00e1s haciendo montones de elecciones y ese beneficio es que si empiezas bien, y eliges correctamente m\u00e1s de una vez y m\u00e1s de dos y m\u00e1s de tres… Tengo una teor\u00eda en la que nadie cree ni con la que nadie est\u00e1 de acuerdo, que dice que puedes llegar a un punto en el que no te puedes equivocar. Nadie se lo cree porque piensan que requiere esfuerzo, imaginaci\u00f3n y ser un genio y todo eso. No, si empiezas a acertar te ir\u00e1 siendo mucho m\u00e1s dif\u00edcil equivocarte. Ahora he cambiado todo eso. Intento empezar equivoc\u00e1ndome, lo que hace las cosas realmente f\u00e1ciles, porque sales ganando siempre, pero eso es un secreto.<\/p>\n

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\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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KEN WEISS: \u00bfNos puede decir qu\u00e9 va a ocurrir de aqu\u00ed a cinco a\u00f1os?<\/p>\n

PAUL BLEY: \u00bfQuieres que te lo diga gratis?<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfQu\u00e9 piensa de las descargas de m\u00fasica?<\/p>\n

PAUL BLEY: Lo descargado es desechado [risas] Afront\u00e9moslo, una aguja de hacer punto en un cilindro de cera no es alta fidelidad. No hay nada con menos fidelidad, as\u00ed que te quedas con esa mentira sobre la fidelidad; lo de las descargas es una mentira similar, que te dejo que adivines cu\u00e1l es. Si vas a tocar m\u00fasica ac\u00fastica no es cuesti\u00f3n de bajar o subir m\u00fasica. El asunto es crear m\u00fasica.<\/p>\n

KEN WEISS: Usted y Herbie Hancock tuvieron una audici\u00f3n el mismo d\u00eda con Miles Davis y Sonny Rollins y ambos vieron que merec\u00edan la pena. Davis y Rollins les dejaron elegir a ustedes a qu\u00e9 grupo quer\u00edan unirse. \u00bfPor qu\u00e9 Hancock le dej\u00f3 a usted elegir primero?<\/p>\n

PAUL BLEY: Herbie me dej\u00f3 elegir primero, menudo campe\u00f3n, todo un caballero. \u00bfTe puedes imaginar que dijo \u201celige la banda con la que quieres tocar y as\u00ed ser\u00e1. Tu tocar\u00e1s con Miles o con Sonny, y yo tocar\u00e9 con el otro.\u201d \u00a1Menudo caballero! Yo nunca hab\u00eda sido tan generoso. Es un jodido caballero y por eso es tan querido. Herbie es una persona querida. Yo no estoy ni cerca de eso, ni siquiera llego al m\u00ednimo necesario.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfCu\u00e1l fue la raz\u00f3n que hubo detr\u00e1s de su decisi\u00f3n de dejarle elegir primero? \u00bfLo hizo por ser amable con usted?<\/p>\n

PAUL BLEY: \u00bfHablamos sobre ser amable? Siempre he pensado que amable es una palabra fea.<\/p>\n

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\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

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NOBU STOWE: En alg\u00fan sitio he le\u00eddo que Miles prefer\u00eda a Herbie.<\/p>\n

PAUL BLEY: No, no, no, eso es pura ficci\u00f3n. Durante muchos a\u00f1os he puesto verde a Miles. Yo sol\u00eda decir \u201ctenemos a Freddie Hubbard, tenemos a Clifford\u00a0 Brown, tenemos a todos esos virtuosos de la trompeta y Miles Davis que s\u00f3lo era un estudiante de dieciocho a\u00f1os que tuvo la suerte de estar en el apartamento de Charlie Parker cuando le llamaron desde Los Angeles. Le preguntaron, \u201cBird, \u00bftienes un grupo?\u201d \u00c9l se dio la vuelta y all\u00ed estaba Miles el estudiante, y Bird, que quer\u00eda quedarse con toda la pasta dijo \u201cs\u00ed, tengo una banda\u201d, y contrat\u00f3 a Miles porque sab\u00eda que no ten\u00eda que pagarle, que lo tendr\u00eda gratis. Ese fue el vil comienzo de la carrera de Miles.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfLamenta haber optado por Sonny Rollins en vez de Miles Davis?<\/p>\n

PAUL BLEY: No, s\u00f3lo estoy interesado en una cosa y es hacer algo para poder tocar esta noche mejor que ayer. Todas mis elecciones se han basado en eso. Si hab\u00eda algo que aprender, optaba por ese bolo. Ten\u00eda m\u00e1s que aprender con Sonny que con Miles. Sonny estaba en una posici\u00f3n muy interesante, estaba empezando a dejar de tocar canciones y pensaba que Don Cherry iba a ser su salvavidas porque el mundo hab\u00eda cambiado y Sonny todav\u00eda estaba tocando canciones. Perfecto, pero no ten\u00eda ni idea de c\u00f3mo tocar en una situaci\u00f3n totalmente abierta, as\u00ed que consegu\u00ed el puesto para ayudarle porque para entonces yo ya sab\u00eda c\u00f3mo hacerlo. Fue diab\u00f3lico, y si quieres que hagamos un aparte respecto de tus preguntas hay una historia sobre esto. Rollins es diab\u00f3lico y nadie lo cree. Lo he dicho una y otra vez pero todo el mundo piensa que estoy delirando. Cuando consegu\u00ed el puesto de pianista toqu\u00e9 con \u00e9l durante un a\u00f1o, y los tres \u00faltimos meses fuimos a Jap\u00f3n. Toc\u00f3 normal durante esos nueve meses. No hab\u00eda ninguna se\u00f1al de que pudiera tocar free<\/i>, de que pudiera tocar aparte de los acordes. Simplemente estaba tocando un Sonny Rollins muy bueno. Yo dec\u00eda, \u201cse est\u00e1 conteniendo, est\u00e1 mintiendo\u201d. Sol\u00eda hacerlo en Chicago. Hab\u00eda una jam session<\/i> y unos 25 tenores uno detr\u00e1s de otro preparados para joderlo porque a los tenores no les importa con qui\u00e9n tocan. No hay carencia de ellos, as\u00ed que para cuando se te est\u00e1n cayendo los dedos y le toca el turno al tenor n\u00famero 26, est\u00e1s fastidiado. \u00c9l lo sab\u00eda y siempre tocaba un solo falso al principio de la jam<\/i> y los otros tenores se dec\u00edan entre s\u00ed \u201ct\u00edo, voy a darle una patada en el culo\u201d. Cuando esos 25 o 27 tipos hab\u00edan terminado sus solos tocando mejor que el Sonny que pensaban que hab\u00edan o\u00eddo, \u00e9l todav\u00eda no hab\u00eda calentado. Volv\u00eda a tocar y reventaba todas las bombillas. Les ment\u00eda.<\/p>\n

NOBU STOWE: \u00bfCree que hubiera compartido el jazz modal si hubiera tocado con Miles?<\/p>\n

PAUL BLEY: No ten\u00eda nada que ofrecer a Miles. Resulta que Herbie toc\u00f3 fant\u00e1sticamente con \u00e9l. Nadie me ech\u00f3 de menos en esa banda. No ten\u00eda razones para hacerlo salvo por cuestiones de carrera profesional. Quiero decir, \u00a1Jes\u00fas!, si tocas con Miles tienes un seguro de por vida. Nunca te faltar\u00e1 trabajo si has tocado con Miles, pero ese no es el motivo por el que uno toca. Tocas para mejorar porque si tocas mejor que lo que lo has hecho antes, tampoco te faltar\u00e1 trabajo. Al contrario, de esa manera adem\u00e1s te lo habr\u00e1s ganado.<\/p>\n

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\"Portada<\/a>
Portada de Sonny Meets Hawk!<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

NOBU STOWE: Rollins grab\u00f3 con Coleman Hawkins en Sonny Meets Hawk<\/i>. \u00bfC\u00f3mo era la relaci\u00f3n entre ambos?<\/p>\n

PAUL BLEY: Era una relaci\u00f3n muy monetaria, 50 000 d\u00f3lares para uno y 100 000 d\u00f3lares para el otro. Hawkins consigui\u00f3 50 000 por la grabaci\u00f3n y Sonny dijo \u201cen ese caso, yo quiero 100 000\u201d. Consigui\u00f3 100 000 por esa grabaci\u00f3n con RCA. Sonny toc\u00f3 el doble de bien que Hawkins en esa ocasi\u00f3n. Fue un precio justo.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfY qu\u00e9 consigui\u00f3 Paul Bley?<\/p>\n

PAUL BLEY: M\u00e1s de lo que merec\u00eda: estar sobre un escenario muy serio.<\/p>\n

KEN WEISS: He escuchado a otros m\u00fasicos hablar sobre su solo en \u201cAll The Things You Are\u201d en esa grabaci\u00f3n como un momento sobresaliente.<\/p>\n

PAUL BLEY: C\u00f3mo tocar en temas compuestos es todav\u00eda una pregunta sin resolver, y todav\u00eda se est\u00e1 decidiendo la respuesta. En ese momento un mont\u00f3n de gente pensaba que tocar standards<\/i> era un logro inferior a tocar free<\/i>. Pero te tienes que sentir a gusto para usar los standards<\/i> como forma de ser sincero con el contrabajista. El contrabajista siempre tiene raz\u00f3n. Si est\u00e1 tocando el primer comp\u00e1s del puente, es el primer comp\u00e1s del puente. Si quieres salirte, si quieres hacer cosas, tienes que reconocer el hecho de que si llamas a una canci\u00f3n por su nombre correcto de standard<\/i>, todo el mundo deber\u00eda estar de acuerdo en que el primer comp\u00e1s del puente es el primer comp\u00e1s del puente. En el momento en que eso est\u00e1 esculpido en piedra, limita tus elecciones. \u00bfQu\u00e9 hacer con esa restricci\u00f3n?<\/p>\n

KEN WEISS: Usted ha trabajado como m\u00fasico durante 50 a\u00f1os y tiene unas 100 grabaciones\u2026<\/p>\n

PAUL BLEY: No, estamos tratando de que eso siga siendo un secreto. Yo he grabado demasiado poco y tampoco se me aprecia en mi justa medida.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

KEN WEISS: Usted tiene un montonazo de logros\u2026<\/p>\n

PAUL BLEY: \u00bfHas dicho mariconazo de logros?<\/p>\n

KEN WEISS: No, no estoy usando esos juegos de palabras, ya me entren\u00f3 al principio de la entrevista. Usted tiene una carrera llena de logros y todav\u00eda est\u00e1 en el punto de mira, tanto como para aparecer en las revistas mensuales de jazz\u2026<\/p>\n

PAUL BLEY: Ese es el secreto: no llegar a la cima demasiado pronto. \u00bfSabes que hay una revista de jazz que me dio por muerto hace tres a\u00f1os?<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfC\u00f3mo se sinti\u00f3 leyendo acerca de su muerte?<\/p>\n

PAUL BLEY: Los rumores sobre mi muerte son\u2026 [risas]. No hab\u00eda tenido ocasi\u00f3n de usar esa cita antes [1].<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfC\u00f3mo se siente acerca de su reconocimiento? Parece que se le deber\u00eda homenajear m\u00e1s, a pesar de que este a\u00f1o se qued\u00f3 en el puesto 12 en las votaciones de Down Beat al mejor pianista.<\/p>\n

PAUL BLEY: En serio, no lo sab\u00eda. \u00bfCompraste un mont\u00f3n de copias?<\/p>\n

KEN WEISS: Tengo una.<\/p>\n

PAUL BLEY: Ten\u00edas<\/i> una.<\/p>\n

KEN WEISS: Vale, ya veo. Parte del problema con su reconocimiento\u2026<\/p>\n

PAUL BLEY: No es un problema si es deliberado. Ser un artista poco apreciado es una forma de hacer carrera porque pone la pelota en tu terreno. Eso es culpa suya, es perfecto.<\/p>\n

KEN WEISS: Eso dice usted, pero\u2026<\/p>\n

PAUL BLEY: No, no, no, consigo todo el dinero que necesito, grabo los discos que quiero, he tocado con todo el mundo que he querido, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 mi queja?<\/p>\n

KEN WEISS: La mayor\u00eda de sus grabaciones est\u00e1n publicadas en sellos extranjeros o con una distribuci\u00f3n deficiente en Estados Unidos.<\/p>\n

PAUL BLEY: Eso es bueno. A m\u00ed me pagan lo que me deben y t\u00fa no puedes encontrar los discos. Yo no lo podr\u00eda haber planeado mejor. Recuerda que yo no estoy en el negocio de vender discos. Yo estoy en el negocio de hacer discos, as\u00ed que si quieren pagarme para que haga una grabaci\u00f3n y para que luego la dejen en un caj\u00f3n bajo llave, \u00a1perfecto! Me benefici\u00e9 aprendiendo c\u00f3mo hacer grabaciones y tengo pruebas de que hice la grabaci\u00f3n. Ellos se los tienen que comer. Yo no como discos, son dif\u00edciles de tragar.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\u00a9<\/a>
\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

KEN WEISS: Para preparar la entrevista he hablado con otros m\u00fasicos para que me diesen su opini\u00f3n sobre usted. Uno de ellos fue McCoy Tyner\u2026<\/p>\n

PAUL BLEY: McCoy Tyner. Yo le dije a McCoy, \u201cMcCoy, empieza a grabar en tr\u00edo porque as\u00ed conseguir\u00e1s una parte mayor del dinero\u201d. Ese fue mi consejo y \u00a0empez\u00f3 a hacerlo. Los pianistas podemos hacerlo, no necesitamos a otros m\u00fasicos.<\/p>\n

KEN WEISS: Habl\u00e9 con Tyner hace dos semanas justo antes de un concierto y estaba muy enfadado porque el piano estaba desafinado. No quer\u00eda hablar con nadie pero cuando mencion\u00e9 su nombre se puso la mar de contento de poder hacer un comentario sobre usted.<\/p>\n

PAUL BLEY: Tengo una historia sobre McCoy Tyner. Alguien dijo, \u201cvamos a llamar a Paul Bley porque Coltrane va a menos. Vamos a ponerlos a los dos juntos y quiz\u00e1s pueda darle un nuevo vigor y cambiar la forma en que Coltrane est\u00e1 tocando\u201d. As\u00ed que me invitaron a tocar con Coltrane y dije \u201cchicos, s\u00e9 un mont\u00f3n de cosas. Voy a poder hacer una aportaci\u00f3n muy positiva como hice con Sonny. Le puedo poner al d\u00eda porque s\u00e9 qu\u00e9 es lo pr\u00f3ximo que debe hacer\u201d. Ten\u00eda todas las respuestas. As\u00ed que sub\u00ed al escenario y McCoy Tyner estaba tocando todos\u00a0 sus acordes de cuartas y el bater\u00eda estaba tocando lo habitual con Trane y cada uno de esos tipos me asieron por los sobacos, me elevaron un metro sobre el suelo y me transportaron a otra grabaci\u00f3n de McCoy Tyner y John Coltrane. Yo dije, \u201c\u00bfqu\u00e9 ha pasado con mi originalidad, con la contribuci\u00f3n que iba a hacer?\u201d \u00a1Sonaba exactamente como una grabaci\u00f3n de John Coltrane con McCoy Tyner! Esos tipos lo hicieron, ten\u00edan tan pillado el sonido y lo hac\u00edan tan bien que ni yo mismo estaba ah\u00ed. As\u00ed que tiene que haber necesidad de ti si lo vas a hacer bien. Si lo pueden hacer sin ti, \u00a1lo har\u00e1n!<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfQu\u00e9 opina sobre que Miguel Zen\u00f3n, el saxofonista de 31 a\u00f1os, haya ganado este a\u00f1o la beca MacArthur para \u201cgenios\u201d?<\/p>\n

PAUL BLEY: Es mala se\u00f1al. Si empiezas ganando concursos es se\u00f1al de que has llegado a la cima. Si ellos supieran qu\u00e9 est\u00e1n haciendo no estar\u00edan ganando competiciones. No consigues nada bueno ganando un concurso. \u00a1Esto no es un concurso!<\/p>\n

KEN WEISS: Usted parece un candidato muy merecedor de ese premio.<\/p>\n

PAUL BLEY: Ser\u00eda un candidato muy hostil.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfQu\u00e9 har\u00eda si fuese premiado con un premio de 500 000 d\u00f3lares y sin condiciones?<\/p>\n

PAUL BLEY: \u00a1Oh!, no me hab\u00edas dicho eso, perd\u00f3n por el rechazo [risas].<\/p>\n

KEN WEISS: Durante a\u00f1os se ha contado una historia de que una vez tuvo a un taxi esper\u00e1ndole en marcha durante una grabaci\u00f3n. \u00bfEs realidad o ficci\u00f3n?<\/p>\n

PAUL BLEY: S\u00ed, el taxi estuvo en marcha. En cuanto son\u00f3 la \u00faltima nota salimos. Las compa\u00f1\u00edas de discos aprecian el hecho de que uno sea conciso, breve, veloz y que incluso si tienes seis horas para grabar un disco y lo haces en una, \u00a1les ahorres cinco horas! Resulta que si lo puedes hacer en una hora es m\u00e1s f\u00e1cil que hacerlo en cinco horas. Se supone que no lo vas a hacer bien, sino que lo vas a hacer mal. Lo puedes hacer en una hora. Yo he conseguido ser bueno en eso.<\/p>\n

KEN WEISS: \u00bfQu\u00e9 le depara el futuro a Paul Bley?<\/p>\n

PAUL BLEY: A\u00a0 mi edad cada d\u00eda es un regalo.<\/p>\n

\n

Nota: [1] La cita original se atribuye a Mark Twain, quien al leer sobre su propio fallecimiento dijo \u201cThe rumors of my death have been greatly exaggerated\u201d<\/i>, \u201clos rumores sobre mi muerte se han exagerado enormemente\u201d.<\/p>\n

Entrevista: \u00a9 2009 Ken Weiss, Nobu Stowe
\nFotograf\u00edas: \u00a9 2008 Hirohiko Kamiyama
\nTraducci\u00f3n: \u00a9 2009 Fernando Ortiz de Urbina, Pachi Tapiz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Segunda parte de la entrevista a Paul Bley que el pasado 28 de octubre de 2008 realizaron Ken Weiss (Jazz Improv Magazine) y Nobu Stowe (Jazz Tokyo). El cuestionario fue realizado con aportaciones de Nobu Stowe, Ken Weiss, Kenny Inaoka (Jazz Tokyo) y Pachi Tapiz (Tomajazz). Un agradecimiento especial aContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1001022,"featured_media":8948,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17863,17847,17850,78,15537,14708,9531,9,15517,1038,6669],"tags":[6700,7691,12790,465,6745,12791,13,7689,6747,7690,906,31,7688,187,77],"class_list":["entry","author-cabanijazz","post-8944","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-fernando-ortiz-de-urbina","category-pachi-tapiz","category-sergio-cabanillas","category-afondo","category-entrevistas","category-especial-paul-bley","category-especial-contenidos","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","category-tomajazz-recupera","tag-cabanijazz","tag-david-good","tag-entrevista","tag-fernando-ortiz-de-urbina","tag-hirohiko-kamiyama","tag-interview","tag-jazz","tag-ken-weiss","tag-kenny-inaoka","tag-mark-christman","tag-nobu-stowe","tag-pachi-tapiz","tag-paul-bley","tag-sergio-cabanillas","tag-tomajazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bley_5.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":10995,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-entrevista-con-paul-bley-el-pianista-integral\/","url_meta":{"origin":8944,"position":0},"title":"Tomajazz recupera: Entrevista con Paul Bley: el pianista integral","author":"Tomajazz","date":"13 marzo, 2014","format":false,"excerpt":"Paul Bley\u00a0es uno de los pianistas m\u00e1s importantes de la historia del Jazz.\u00a0Agust\u00ed Fern\u00e1ndez\u00a0lo introduce con su escrito\u00a0El pianista integral. \u00c9ste art\u00edculo encabeza la primera parte de la entrevista al pianista canadiense que el pasado 28 de octubre de 2008 realizaron Ken Weiss (Jazz Improv Magazine) y Nobu Stowe (Jazz\u2026","rel":"","context":"En \u00ab*_Fernando Ortiz de Urbina\u00bb","block_context":{"text":"*_Fernando Ortiz de Urbina","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/category\/fernando-ortiz-de-urbina\/"},"img":{"alt_text":"\u00a9 Hirohiko Kamiyama, 2008","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/bley_7.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":8932,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/entrevista-con-paul-bley-el-pianista-integral-primera-parte\/","url_meta":{"origin":8944,"position":1},"title":"Entrevista con Paul Bley: el pianista integral, primera parte","author":"Sergio Cabanillas","date":"1 mayo, 2009","format":false,"excerpt":"Paul Bley es uno de los pianistas m\u00e1s importantes de la historia del Jazz. 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