{"id":903,"date":"2011-05-11T22:19:15","date_gmt":"2011-05-11T20:19:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=903"},"modified":"2016-11-13T23:37:14","modified_gmt":"2016-11-13T22:37:14","slug":"mel-torme-at-the-crescendo-1954-1957","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/mel-torme-at-the-crescendo-1954-1957\/","title":{"rendered":"Mel Torm\u00e9 &#8211; At The Crescendo 1954 &amp; 1957"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\"><a href=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/torme_crescendo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-904\" src=\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/torme_crescendo.jpg\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"151\" title=\"\"><\/a>Los noticiarios comentaban hace unas semanas la pol\u00e9mica sobre la utilizaci\u00f3n de un programa inform\u00e1tico de afinaci\u00f3n en uno de esos <em>shows<\/em> televisivos en los que se pretende descubrir a las futuras estrellas de la canci\u00f3n. Muchas vestiduras se han rasgado, demasiadas, teniendo en cuenta lo flojetes que son, en general, los cantantes actuales en ese aspecto. En directo no se libra nadie, ni siquiera las j\u00f3venes luminarias del jazz de hoy. O sea que presumiblemente hay <em>Auto-Tune<\/em> para todos, para el lumpen y para la aristocracia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Todo eso viene a que el doble ced\u00e9 que nos ocupa contiene sendos directos de Mel Torm\u00e9 en el club Crescendo de Hollywood, y en el par de horas largas de m\u00fasica Torm\u00e9 no s\u00f3lo no falla ni una (salvo en un par de temas que comentaremos), sino que se permite improvisar disonancias (al final de \u00abGet Out of Town\u00bb) sobre los acordes que le sirven los combos que le acompa\u00f1an. Siendo justos con nuestros cantantes de hoy, Torm\u00e9 era un prodigio: compon\u00eda (\u00abBorn to be blue\u00bb, \u00abThe Christmas Song\u00bb) y tocaba el piano y la bater\u00eda y cantaba&#8230; \u00a1C\u00f3mo cantaba! De t\u00e9cnica y control vocal ninguno de sus contempor\u00e1neos le hizo sombra. S\u00f3lo le falt\u00f3 el carisma y la presencia de Sinatra, pero es que en realidad cantar nunca lo ha sido todo para los cantantes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Estas grabaciones muestran a Torm\u00e9 en plenitud de facultades. El combo del 54 no va m\u00e1s all\u00e1 de una correcta ejecuci\u00f3n de los arreglos, aunque presenta la peculiaridad de que cuando Pellegrini se pasa al clarinete, Torm\u00e9 toca el piano. A pesar de que s\u00f3lo cuenta con un cuarteto, el cantante juega con las instrumentaciones, con resultados espectaculares como el inicio de \u00abMoonlight in Vermont\u00bb, s\u00f3lo voz y clarinete.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Como ocurre con otros m\u00fasicos, para Torm\u00e9 el virtuosismo es un arma de doble filo. En \u00abOld Devil Moon\u00bb, por ejemplo, acompa\u00f1ado de bongos y clarinete, canta tan afinado que su voz parece un instrumento arm\u00f3nico. Por el contrario, tantos recursos vocales apabullan un poco en una canci\u00f3n como \u00abOne for My Baby\u00bb, que no admite tanta floritura. Mucho mejor le va, por tempo y talante, \u00abJust one of those things\u00bb. Los dos \u00fanicos casos en los que le falla un poco la afinaci\u00f3n son \u00abThe Girl Next Door\u00bb donde, adem\u00e1s de forzar un poco la tesitura, parece apoyarse en el contrabajo y no en la casi inaudible celesta, y \u00abHome by the Sea\u00bb, tema del que \u00e9l mismo avisa que es la primera vez que canta en p\u00fablico (y se nota).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Con un m\u00fasico y amante del jazz como Torm\u00e9, tampoco faltan las bromas y los gui\u00f1os, como cuando en una vuelta de \u00abYou&#8217;re Driving Me Crazy\u00bb canta \u00abMoten Swing\u00bb (basada en aqu\u00e9lla). Adem\u00e1s de incluir casi siempre la introducci\u00f3n de las canciones (algo que pocos han hecho) hay peque\u00f1os juegos, como en \u00abBlue Moon\u00bb, donde en la primera vuelta el piano toca un tema totalmente distinto, \u00abPolka Dots and Moonbeams\u00bb, o en el final de \u00abThat Old Black Magic\u00bb, donde la banda acompa\u00f1a tocando el \u00abAdi\u00f3s\u00bb del catal\u00e1n Enric Madriguera.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Donde quiz\u00e1s se le va la mano es en \u00abAutumn Leaves\u00bb, que termina cantando en franc\u00e9s despu\u00e9s de haber hecho un rato el payaso con una imitaci\u00f3n lograda de Charles Aznavour y de haber cantado desafinado (con lo dif\u00edcil que es hacerlo a prop\u00f3sito).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">El segundo disco cambia un poco por la presencia de Fagerquist a la trompeta, pero si acaso gana en inter\u00e9s y variedad. La interacci\u00f3n con todos los instrumentos (con la bater\u00eda en \u00abIt&#8217;s All Right With Me\u00bb) es pasmosa, demostrando que m\u00e1s que un cantante es un instrumentista cuya herramienta es la voz. Adem\u00e1s de anunciar a los m\u00fasicos antes de cada solo, en un par de ocasiones avisa \u00absecond chorus\u00bb (pronunciando la \u00abche\u00bb), como en \u00abIt&#8217;s De-Lovely\u00bb, uno de los mejores temas del disco, en la que el tempo medio le viene como un guante. El remate viene con un \u00abNobody&#8217;s Heart\u00bb que canta en solitario, acompa\u00f1\u00e1ndose \u00e9l mismo al piano.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Sin llegar a la altura de las grabaciones con el Dek-Tette, este es un doble CD que bien vale la pena.<\/p>\n<p style=\"text-align: right\">Fernando Ortiz de Urbina<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Composiciones: <\/strong>CD1: \u00abFrom This Moment On\u00bb, \u00abSeptember Song\u00bb, \u00abThat Old Black Magic\u00bb, \u00abGet Out Of Town\u00bb, \u00abMy Shining Hour\u00bb, \u00abGoody, Goody\u00bb, \u00abCounty Fair\u00bb, \u00abThe Christmas Song\u00bb, \u00abA Stranger In Town\u00bb, \u00abI Wish I Were In Love Again\u00bb, \u00abMoonlight In Vermont\u00bb, \u00abYou\u2019re Driving Me Crazy\u00bb, \u00abBernie\u2019s Tune\u00bb, \u00abOur Love Is Here To Stay\u00bb, \u00abOld Devil Moon\u00bb, \u00abBlue Moon\u00bb, \u00abHave You Met Miss Jones?\u00bb, \u00abJeepers Creepers\u00bb, \u00abMountain Greenery\u00bb, \u00abImagination\u00bb, \u00abGet Happy\u00bb.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">CD2: \u00abIt\u2019s Only A Paper Moon\u00bb, \u00abWhat Is This Thing Called Love?\u00bb, \u00abOne For My Baby\u00bb, \u00abLove Is Just A Bug\u00bb, \u00abA Nightingale Sang In Berkeley Square\u00bb, \u00abAutumn Leaves\u00bb, \u00abJust One Of Those Things\u00bb, \u00abThe Girl Next Door\u00bb, \u00abLover Come Back To Me\u00bb, \u00abLooking At You\u00bb, \u00abThe Tender Trap\u00bb, \u00abI\u2019m Beginning To See The Light\u00bb, \u00abIt\u2019s All Right With Me\u00bb, \u00abManhattan\u00bb, \u00abTaking A Chance On Love\u00bb, \u00abHome By The Sea\u00bb, \u00abIt\u2019s De-Lovely\u00bb, \u00abTenderly\u00bb, \u00abI Wish I Was In Love Again\u00bb, \u00abNobody\u2019s Heart\u00bb.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>M\u00fasicos: <\/strong>M\u00fasicos: Mel Torm\u00e9 (voz, piano) +<br \/>\nCD1: Al Pellegrini (piano, clarinete), Jim Dupre (contrabajo), Dick Shanahan (bater\u00eda, bongos)<br \/>\nCD2: Marty Paich Quintet &#8211; Don Fagerquist (trompeta), Marty Paich (piano, celesta, acorde\u00f3n), Max Bennett (contrabajo), Mel Lewis (bater\u00eda), Larry Bunker (conga, acorde\u00f3n)<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Grabado en directo en el club Crescendo de Hollywood el 15 de diciembre de 1954 (CD1) y el 22 de febrero de 1957.<br \/>\nFresh Sound. FSR 476. 2 CD<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Los noticiarios comentaban hace unas semanas la pol\u00e9mica sobre la utilizaci\u00f3n de un programa inform\u00e1tico de afinaci\u00f3n en uno de esos shows televisivos en los que se pretende descubrir a las futuras estrellas de la canci\u00f3n. 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