{"id":9075,"date":"2008-12-02T21:41:47","date_gmt":"2008-12-02T20:41:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=9075"},"modified":"2016-11-13T21:30:58","modified_gmt":"2016-11-13T20:30:58","slug":"esperanza-spalding-la-nueva-esperanza-en-el-jazz-y-mas-alla-por-arturo-mora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/esperanza-spalding-la-nueva-esperanza-en-el-jazz-y-mas-alla-por-arturo-mora\/","title":{"rendered":"Esperanza Spalding: la nueva esperanza en el jazz y m\u00e1s all\u00e1, por Arturo Mora"},"content":{"rendered":"

Esperanza Spalding acaba de publicar Esperanza<\/em>, su primer disco para Heads Up International, que present\u00f3 en directo en Madrid el pasado mes de septiembre. Unas horas antes del concierto Arturo Mora tuvo la oportunidad de entrevistarla en su hotel en una conversaci\u00f3n relajada, suelta y divertida.<\/p>\n

\"Esperanza<\/a>
Esperanza Spalding y Arturo Mora.<\/span><\/em>
Foto: Sergio Cabanillas.<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: Acabas de publicar Esperanza<\/em>, tu primer disco para Heads Up International. \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar sobre tu relaci\u00f3n con tu nueva compa\u00f1\u00eda?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Muy bien, es fabuloso, tienen mucha confianza en m\u00ed, me dieron total libertad creativa. Son geniales, me siento afortunada de estar con ellos.<\/p>\n

ARTURO MORA: Al escuchar tus dos discos parece que el piano juega un papel muy importante en tu m\u00fasica.<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: S\u00ed, eso es cierto. De alg\u00fan modo organizo mi banda alrededor del pianista. Soy la bajista y cantante, y el piano va algo as\u00ed como en medio. Tengo que encajar con el pianista, y al pianista tiene que gustarle lo que estoy haciendo con la voz, necesito a alguien que tenga suficientes ideas y confianza como para tocar y encontrar su sitio, pero que tambi\u00e9n aporte muchas ideas para el bajo.<\/p>\n

Junjo<\/em> [el primer disco de Esperanza Spalding] fue un proyecto m\u00e1s cooperativo con Aru\u00e1n [Ortiz, pianista] y [el bater\u00eda Francisco] Mela, no era mi m\u00fasica, mi grupo. En Esperanza<\/em> est\u00e1 Leo [Genovese], el pianista perfecto para m\u00ed.<\/p>\n

ARTURO MORA: En cambio en el \u00faltimo tema de tu nuevo disco comienzas s\u00f3lo con contrabajo y voz hasta que se incorpora la guitarra del Ni\u00f1o Josele. \u00bfHas pensado en hacer algo sin piano, con guitarra, por ejemplo?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: S\u00ed, ahora tambi\u00e9n hay guitarra en mi banda. Para m\u00ed la idea de una actuaci\u00f3n en directo consiste en encontrar la gama m\u00e1s amplia de sonido, color, textura, tensi\u00f3n y densidad y, por supuesto, utilizar otros instrumentos arm\u00f3nicos ayuda. Pensando en eso Leo tambi\u00e9n toca [Fender<\/em>] Rhodes <\/em>y mel\u00f3dica, as\u00ed que entre los cuatro (piano, Rhodes<\/em>, mel\u00f3dica y guitarra) podemos obtener muchas texturas distintas.<\/p>\n

\"Esperanza<\/a>
Esperanza Spalding<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: Ahora est\u00e1s tocando un bajo Doolin<\/em>, que es una guitarra bajo ac\u00fastica. \u00bfCu\u00e1ndo decidiste usarlo? \u00bfQu\u00e9 te ofrece que no encuentres en el contrabajo?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Alguna vez he escrito cosas que cre\u00eda que eran para bajo el\u00e9ctrico, pero no es un sonido que quiera incorporar a la banda, creo que ser\u00eda algo \u00e1spero. Nunca pens\u00e9 en usarlo, pero entonces una vez en Montreal encontr\u00e9 a este tipo, Mike Doolin, que construye instrumentos. Realmente lo que fabrica son guitarras, y hab\u00eda hecho un bajo sin trastes por experimentar un poco, y lo vi y le dije: \u201cd\u00e9jame probarlo\u201d, y nunca cre\u00ed que acabar\u00eda diciendo esto, pero realmente quer\u00eda tocar ese bajo. Nunca hab\u00eda tocado un bajo el\u00e9ctrico hasta entonces.<\/p>\n

Me aporta efectos por su acci\u00f3n, por la distancia de las cuerdas al m\u00e1stil y la forma de pulsar dichas cuerdas. Hay canciones que funcionan mejor con bajo el\u00e9ctrico, y yo no quer\u00eda el sonido de un el\u00e9ctrico, pero este bajo tiene ese sonido ac\u00fastico, m\u00e1s complejo, hay m\u00e1s profundidad en las ondas de sonido, porque salen de la vibraci\u00f3n del cuerpo, no s\u00f3lo de las cuerdas en la pastilla, as\u00ed que para m\u00ed funciona como un bajo el\u00e9ctrico, pero sin forzarme a comprometer el sonido del grupo. Aunque s\u00ed concibo lo del el\u00e9ctrico en otros contextos, claro, y estoy segura de que llegar\u00e1 el d\u00eda en que empiece a usar un Fender <\/em>en mi grupo.<\/p>\n

ARTURO MORA: De adolescente tocaste el viol\u00edn. \u00bfHas vuelto a coger ese instrumento?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: No. Toqu\u00e9 el viol\u00edn durante diez a\u00f1os, desde los cinco hasta los quince, y con eso ya tuve bastante [risas].<\/p>\n

ARTURO MORA: En entrevistas recientes contaste una historia sobre el consejo que te dio Pat Metheny y que te anim\u00f3 a convertirte en m\u00fasico a tiempo completo. \u00bfHas tenido ocasi\u00f3n de hablar con Pat despu\u00e9s de eso?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: No. Para m\u00ed fue algo importante, pero para \u00e9l\u2026 Creo que \u00e9l tan s\u00f3lo intentaba ser un tipo amable, quiero decir, fue muy amable que hiciera eso. Yo hab\u00eda estado mirando planes para estudiar en Nueva York los meses anteriores a esa semana, y al final de ese semestre, en primavera, ten\u00eda que decidir si dejaba el contrabajo, si dejaba la m\u00fasica y hac\u00eda otra cosa, y \u00e9l fue amistoso, \u00e9l no conoc\u00eda mi situaci\u00f3n, claro, y lleg\u00f3 al estudio y me dijo: \u201cEsperanza, tengo curiosidad sobre qu\u00e9 quieres hacer con tu vida\u201d, y me dijo: \u201csabes, todos los d\u00edas conozco a muchos m\u00fasicos buenos, pero puedo decir que t\u00fa tienes algo que, si decides trabajar duro, si decides hacerlo y si realmente trabajas duro, puedes llegar tan lejos como puedas\u201d. Y entonces me dijo: \u201cbueno, que pases un buen d\u00eda\u201d, pero para m\u00ed eso fue como: \u201cbueno, si estaba buscando una respuesta, aqu\u00ed la tengo\u201d. Y le he vuelto a ver desde entonces, pero s\u00f3lo de pasada. No le conozco, sabes, pero esta interacci\u00f3n signific\u00f3 mucho para m\u00ed.<\/p>\n

ARTURO MORA: \u00bfAlgo as\u00ed como una revelaci\u00f3n?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: S\u00ed, porque la gente dice muchas cosas, muchas cosas buenas, as\u00ed que es dif\u00edcil valorar d\u00f3nde est\u00e1 uno, pero como estudiante todo parece tan lejos, incluso para m\u00ed hoy en d\u00eda, que no te das cuenta de que avanzas. Intentas llegar lejos, pero no eres consciente de lo lejos que has llegado ya. As\u00ed que necesitas una experiencia como esta, que alguien venga y te diga: \u201coye, lo est\u00e1s haciendo bien, sigue as\u00ed\u201d. Entonces puedes seguir adelante para siempre. Eso fue alucinante.<\/p>\n

\"Esperanza<\/a>
Esperanza Spalding<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: La mayor\u00eda de las composiciones de tu nuevo disco son tuyas. \u00bfQu\u00e9 buscas cuando compones? \u00bfCu\u00e1l es tu objetivo cuando te enfrentas a un tema nuevo?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Acabarlo [risas].<\/p>\n

ARTURO MORA: En pocas palabras\u2026 [risas].<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Habitualmente tengo cinco o seis temas a medias, y me tengo que poner en plan: \u201cEsperanza, ponte a acabar este tema\u201d, porque parece que cada canci\u00f3n, cada composici\u00f3n tiene su car\u00e1cter propio, como si desde las primeras notas todo fuera como un plan gen\u00e9tico, sabes: cada c\u00e9lula te dar\u00e1 informaci\u00f3n sobre el resto del cuerpo. As\u00ed que tengo como una idea, una peque\u00f1a frase, o una peque\u00f1a progresi\u00f3n arm\u00f3nica, y en esa progresi\u00f3n est\u00e1 todo el material gen\u00e9tico que necesito para construir la canci\u00f3n, as\u00ed que todo se trata de intentar construir la canci\u00f3n que deber\u00eda existir, el personaje que deber\u00eda salir de ah\u00ed, y no ir poniendo cualquier cosa, \u00bfsabes? As\u00ed que es como intentar escuchar lo que la canci\u00f3n te cuenta sobre qu\u00e9 quiere ser. Algo as\u00ed como: t\u00fa escuchas unos pocos compases, y a veces las cosas te sorprenden, pero todo suena como si se supusiera que ten\u00eda que estar all\u00ed, como si tuviera su propio car\u00e1cter. De modo que al acabar una secci\u00f3n y empezar con el puente, siento que es necesario un puente, como si pudiera o\u00edrlo de una forma inconsciente, muy pasiva, como si el puente quisiera estar ah\u00ed, y entonces hay que encontrarlo. Es casi como: cierra tus ojos, relaja tu mente y casi puedes escuchar qu\u00e9 viene ahora, y ese es el reto: encontrarlo.<\/p>\n

ARTURO MORA: As\u00ed que es algo as\u00ed como un desarrollo de abajo arriba, no partes de una visi\u00f3n global del tema, sino que lo desarrollas desde un esbozo.<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING. S\u00ed, cuando escucho un fragmento peque\u00f1o o algo as\u00ed, no soy consciente, hay partes que est\u00e1n claras y me hacer llegar al resto del tema, \u00bfsabes?<\/p>\n

ARTURO MORA: Todo el mundo sabe que eres profesora de Berklee. \u00bfQu\u00e9 material utilizas para ense\u00f1ar a tocar el contrabajo? \u00bfD\u00f3nde concentras m\u00e1s tus esfuerzos: t\u00e9cnica, sonido, lenguaje jazz\u00edstico, de todo un poco\u2026?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Realmente depende\u2026 Generalizando puedo decir que en general donde m\u00e1s me centro es en ense\u00f1ar a mis alumnos c\u00f3mo aprender, porque creo que se pierde mucho tiempo en clase practicando, estudiando, escuchando\u2026 As\u00ed que lo que intento contar a mis alumnos es c\u00f3mo sacar las mayores posibilidades a todo lo que hacen para aprender. Tambi\u00e9n tiene que ver con c\u00f3mo practican, para estar seguros de que obtienen lo m\u00e1ximo, ver c\u00f3mo escuchan cuando est\u00e1n escuchando\u2026 Lo que intento hacer es ense\u00f1arles c\u00f3mo encontrar informaci\u00f3n, de modo que si vienen con una idea central yo les ayudo a encontrar ejercicios que puedan hacer. Mi idea es: quiero que, en el futuro, si sienten que les falta algo en su forma de tocar, sepan c\u00f3mo localizarlo, d\u00f3nde buscar, c\u00f3mo buscar y c\u00f3mo incorporarlo a su forma de tocar, porque eso es lo que uno tiene que hacer como m\u00fasico, y uno siempre tiene mentores, pero\u2026 Y lo m\u00e1s impresionante es que los alumnos aprendan por s\u00ed mismos c\u00f3mo encontrar su camino y c\u00f3mo asimilar la informaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Esperanza<\/a>
Esperanza Spalding<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: En cuanto a cantar y tocar el contrabajo a la vez: \u00bfocurre esto de forma natural o estudias cada interpretaci\u00f3n poco a poco para mezclar ambas acciones?<\/span><\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Para algunos temas espec\u00edficos trabajo despacio para que todo funcione, y luego tambi\u00e9n practico ejercicios que me ayuden a cantar, tocar y tener independencia, ser capaz de escuchar una cosa y tocar otra y escuchar ambas. Me encantan los libros de Aebersold (1), no necesariamente a tocar con la banda [que toca en los CDs de acompa\u00f1amiento], sino a tocar cada acorde en el contrabajo y luego cantarlo a la vez desde otro intervalo, tocando la escala en una direcci\u00f3n en el contrabajo y cant\u00e1ndola en otra direcci\u00f3n con la voz, de modo que al hacerlo en tiempo en real la armon\u00eda se mueve lejos de ti. De esta forma puedes escuchar todo en ambas voces. Cuando improviso s\u00f3lo puedo escuchar a una mente, si quiero improvisar cantando y tocando, \u00bfqu\u00e9 puedo hacer para escuchar ambas? Cuesti\u00f3n de pr\u00e1ctica.<\/span><\/p>\n

O en algunos temas en directo\u2026 Si quiero hacer un tema de Betty Carter, averiguo c\u00f3mo tocar el arreglo, c\u00f3mo practicar este tema concreto despacio al principio, para ir luego incrementando el tempo hasta que se hace natural, y entonces en el escenario sigo practicando la canci\u00f3n; las habilidades necesarias ya las practiqu\u00e9 antes.<\/span><\/p>\n

ARTURO MORA: Entonces en vez de cantar y tocar a la vez de forma natural, lo que haces es trabajar duro para que suene natural.<\/span><\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: S\u00ed, y lo bueno es que al principio todo el mundo hace esto de forma inconsciente, escuchando las canciones; yo puedo recordar la armon\u00eda, las melod\u00edas, la forma, y de una manera muy natural, sabes. Pero la parte que no es natural viene cuando est\u00e1s sobre el escenario y eres responsable de muchas cosas m\u00e1s all\u00e1 del mero hecho de cantar y tocar. Practico mucho para no tener que pensar en todo esto. Cantar es casi como actuar, tienes que involucrarte en cada palabra, tienes que sentirla, no tiene nada que ver con cantar una canci\u00f3n, o recordar la letra. Practico muy duro y luego en el escenario todo se hace f\u00e1cil.<\/span><\/p>\n

ARTURO MORA: Ya te lo pregunt\u00e9 el a\u00f1o pasado en Vitoria, pero para que lo sepan nuestros lectores: \u00bftienes o\u00eddo absoluto?<\/span><\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: No.<\/span><\/p>\n

ARTURO MORA: Eso es justo lo que me dijiste [risas].<\/span><\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Estoy trabajando en eso, pero es curioso, escucho a mucha gente con la misma historia, es como un fen\u00f3meno extra\u00f1o, como si al tocar tu instrumento supieras qu\u00e9 nota est\u00e1s tocando, como si al escuchar una nota o un acorde en alg\u00fan sitio supieras cu\u00e1l es. Pero no tengo o\u00eddo absoluto.<\/span><\/p>\n

Conozco gente que tiene o\u00eddo absoluto y les he visto volverse locos en los conciertos cuando su instrumento est\u00e1 un pel\u00edn desafinado.<\/span><\/p>\n

\"Esperanza<\/a>
Esperanza Spalding<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: Hablemos un poco sobre tu equipo: \u00bfqu\u00e9 contrabajo usas, cu\u00e1les son tus amplificadores y pastillas favoritas, y qui\u00e9n es tu lutier?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Tengo unos cuantos contrabajos, pero el principal es\u2026 no s\u00e9 qu\u00e9 es, probablemente de mediados del siglo XIX, franc\u00e9s o alem\u00e1n, pero con muchas modificaciones. Tiene tapa de abeto y el batidor no es de \u00e9bano, no s\u00e9 de qu\u00e9 es. Es m\u00e1s grande que un tres cuartos y m\u00e1s peque\u00f1o que un cuatro cuartos, pero sin un tama\u00f1o definido. Tambi\u00e9n tengo otro contrabajo con batidor de arce que suena impresionante, no s\u00e9 qui\u00e9n lo hizo. Y tambi\u00e9n uso el Czech-Ease que fabrica David Gage, que adem\u00e1s es mi lutier. Empec\u00e9 a usarlo en julio y est\u00e1 muy bien, me encanta, y la pastilla que uso es The Realist, de David Gage. Tambi\u00e9n uso el [amplificador] Gallien-Krueger MB150, pero he tenido problemas con \u00e9l hace poco, no suena ahora como lo hac\u00eda al principio, pero uso amplis GK.<\/p>\n

ARTURO MORA: Parece que tu espectro musical es muy amplio. \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica escuchas por simple placer?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Muchas cosas. Me estoy volviendo adicta a Amazon.com. Escucho el nombre de un artista en la radio y entonces me meto en Amazon y hay cinco de sus discos, y me los env\u00edan por correo en unos d\u00edas. Escucho a A Tribe Called Quest, R&B<\/em>, Cee-Lo\u2026 Es dif\u00edcil clasificar a alguien as\u00ed, son algo as\u00ed como los maestros de la producci\u00f3n, los Wayne Shorter de la producci\u00f3n, sabes, los sonidos que usan son muy creativos, como Outkast, sabes. Pero realmente no lo escucho por placer, siempre estoy intentando incorporar algo a mi m\u00fasica. Esa m\u00fasica es tan apasionante e interesante que intento encontrar en ella sonidos y grooves <\/em>que se puedan usar en una banda ac\u00fastica, conseguir en un grupo ac\u00fastico el mismo tipo de sensaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n hace poco he estado escuchando el disco de Ed Blackwell y Don Cherry. Mi iTunes tiene algo as\u00ed como 89 estilos distintos, sabes, tantos como puede haber, y habitualmente uso la reproducci\u00f3n aleatoria hasta que encuentro el disco que quiero escuchar.<\/p>\n

\"Esperanza<\/a>
Esperanza Spalding<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: \u00bfTe consideras un m\u00fasico de jazz?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: S\u00ed, claro que s\u00ed. Y lo bueno es que eso no significa que no pueda ser tambi\u00e9n otro tipo de m\u00fasico, quiero decir, soy un camale\u00f3n, sabes.<\/p>\n

SERGIO CABANILLAS: El que te consideres un m\u00fasico de jazz no guarda coherencia con algo que dijiste el a\u00f1o pasado en Vitoria sobre comprarle una casa a tu madre\u2026 [risas].<\/p>\n

ARTURO MORA: S\u00ed, cuando tocaste un tema pop como bis. \u00a1Somos la polic\u00eda del jazz! [risas].<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: [riendo] \u00a1Ah, pero eso est\u00e1 bien! Es como el otro d\u00eda: estuve en Israel con Terri Lyne Carrington y Geri Allen, y hab\u00eda un m\u00fasico de pop tocando antes que nosotras en el mismo festival, y el mismo p\u00fablico llenaba el auditorio. \u00bfNo es extra\u00f1o que sea el nombre lo que hace a las cosas distintas, la marca comercial, en vez de el sentido que le das a la m\u00fasica? La misma gente viene a ambos conciertos, es algo muy extra\u00f1o.<\/p>\n

As\u00ed que s\u00ed, me considero un m\u00fasico de jazz, y eso realmente no quiere decir nada, todo lo que quiere decir es que puedo tocar jazz bien. Pr\u00e1cticamente cualquier artista que conocemos del mundo del R&B o del pop conoce todo el rhythm&blues<\/em>, todo el hip-hop<\/em>, todo el soul <\/em>y todo el jazz, y eso impresiona. Alguien como John Mayer conoce todo el rock<\/em>, todo el folk<\/em>, todo el soul<\/em>, todo el R&B y todo el jazz. Chris Botti, ese t\u00edo realmente sabe tocar, pero eligi\u00f3 hacer lo que hace. Los m\u00fasicos de jazz necesitan un toque de atenci\u00f3n, todo el mundo conoce nuestra m\u00fasica, pero nosotros no conocemos la de los dem\u00e1s, \u00bfsabes lo que quiero decir?<\/p>\n

ARTURO MORA: Entonces, \u00bfpiensas que el mundo del jazz puede ser endog\u00e1mico a veces?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Por supuesto. Es como muy homog\u00e9neo, es est\u00fapido y triste. Alguien como Robert Glasper, por ejemplo, su m\u00fasica es preciosa, es incre\u00edble. Pero puede tocar con todo el mundo, y lo hace. Vas a uno de sus conciertos y puedes ver a todo el mundo all\u00ed, cualquier tipo de persona, \u00a1esa es la historia!<\/p>\n

ARTURO MORA: El jazz se ha alimentado de la mezcla de estilos desde sus comienzos.<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: Exacto, desde el principio, siempre ha sido as\u00ed. Como con Motown, los de la secci\u00f3n r\u00edtmica tocaban jazz juntos, y luego iban al estudio y hac\u00edan lo que hac\u00edan, sabes.<\/p>\n

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Esperanza Spalding<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

ARTURO MORA: \u00bfCu\u00e1les son tus planes a corto plazo y por qu\u00e9 camino te gustar\u00eda que se desarrollara tu m\u00fasica a largo plazo?<\/p>\n

ESPERANZA SPALDING: A corto plazo, supongo, tengo algunos proyectos con otros m\u00fasicos, estoy trabajando en la m\u00fasica del nuevo disco, as\u00ed que durante los pr\u00f3ximos meses me encerrar\u00e9 y dejar\u00e9 claro qu\u00e9 va a pasar en cada canci\u00f3n, a qui\u00e9n necesito d\u00f3nde, qu\u00e9 instrumentos necesito en cada tema, y eso supone mucho trabajo, sabes, al nivel al que lo quiero hacer. Tambi\u00e9n hay algo con Terri Lyne Carrington, estamos hablando sobre la posibilidad de hacer juntas un proyecto de verdad. Es incre\u00edble, una gran compositora tambi\u00e9n. Incre\u00edble.<\/p>\n

Y a largo plazo\u2026 trabajar con todo el mundo, ser capaz de tocar al lado de grandes m\u00fasicos, porque as\u00ed es como se aprende, sabes. Tambi\u00e9n incluy\u00e9ndoles en mi m\u00fasica. Mejorar el espect\u00e1culo, trabajar duro en eso. Y siempre estar preparada para asegurarme de que ante cualquier cosa que pase, puedo bordarlo.<\/p>\n

(1) Libros y CDs de pr\u00e1ctica de Jamey Aebersold con un grupo tocando en ellos, habituales entre estudiantes de jazz.<\/p>\n

Texto \u00a9 2008 Arturo Mora Rioja<\/a>
\nFotos \u00a9 2008 Sergio Cabanillas <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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