{"id":9096,"date":"2008-11-02T21:41:46","date_gmt":"2008-11-02T20:41:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=9096"},"modified":"2016-11-13T21:30:59","modified_gmt":"2016-11-13T20:30:59","slug":"albert-bover-el-camino-de-un-pianista-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/albert-bover-el-camino-de-un-pianista-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Albert Bover: el camino de un pianista, por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"

El pianista Albert Bover<\/strong> acaba de publicar junto con el contrabajista Horacio Fumero su segundo disco a d\u00fao, Caminhos Cruzados<\/i> (Contrabaix, distribuido por Karonte). Pachi Tapiz<\/strong> charl\u00f3 por tel\u00e9fono con el pianista catal\u00e1n sobre su nuevo disco y sobre distintos aspectos de su visi\u00f3n del jazz.<\/p>\n

\"Horacio<\/a>
Horacio Fumero & Albert Bover<\/span><\/em>
Caminhos cruzados<\/span><\/em>
Contrabaix. Distribuido por Karonte<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

PACHI TAPIZ: El anterior disco que ten\u00e9is a d\u00fao se public\u00f3 en 1997, aunque lo grabasteis en 1995. \u00bfPor qu\u00e9 ha pasado tanto tiempo hasta que hab\u00e9is publicado esta nueva grabaci\u00f3n?<\/p>\n

ALBERT BOVER: En realidad no pas\u00f3 tanto tiempo. Hubo una grabaci\u00f3n que hicimos en el Palau de la M\u00fasica de Barcelona, de una actuaci\u00f3n como teloneros de Arsenio Rodr\u00edguez. Como no hab\u00eda muchos temas no llegamos a hacer un disco, pero ya ten\u00edamos la idea de hacer una nueva grabaci\u00f3n. Eso fue en 1998 o 1999. Despu\u00e9s Horacio se embarc\u00f3 en otro tipo de proyectos con su grupo, m\u00e1s inclinado a la m\u00fasica latina y al nuevo tango. Yo tambi\u00e9n he estado con otros proyectos. Al final nos hemos vuelto a juntar. Este nuevo disco es mucho mejor que el otro. Los dos estamos ahora mucho m\u00e1s maduros.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfEs Caminhos Cruzados<\/i> de alguna manera el disco que no pudisteis grabar en su momento?<\/p>\n

ALBERT BOVER: En ese momento toc\u00e1bamos bebop<\/i> y standards<\/i>, mientras que ahora tocamos m\u00e1s composiciones propias y temas m\u00e1s evolucionados. Creo que los discos reflejan momentos musicales. El primero refleja c\u00f3mo me form\u00e9 yo, de alg\u00fan modo a la sombra de los \u00abj\u00f3venes leones\u00bb norteamericanos que recuperaban el bebop<\/i>. Yo cuando escuchaba a Benny Green y a toda esa gente, aunque no estuviera necesariamente en el mismo paquete, ten\u00eda ciertas expectativas de poder tocar eso. Con el tiempo me he dado cuenta de que no, que esa era una v\u00eda muerta y que no era la m\u00eda. La m\u00eda era buscar temas propios y abrirme a otras m\u00fasicas, tocar m\u00e1s moderno, m\u00e1s contempor\u00e1neo incluso. En Horacio tambi\u00e9n he encontrado eso de alguna manera. Por suerte ha habido una evoluci\u00f3n. Han pasado los a\u00f1os y tocamos distinto. Hay gente que no. Los hay con un estilo muy determinado, como Tete [Montoli\u00fa]. Era un gran pianista de bebop<\/i> que ten\u00eda un estilo muy determinado y se muri\u00f3 tocando bebop<\/i>. \u00a1Es totalmente respetable! Luego hay otros m\u00fasicos como Miles Davis, que pas\u00f3 por muchas etapas. No es que yo sea Miles Davis, pero me interesa m\u00e1s este perfil de m\u00fasico que el primero. En vez de encerrarme en un estilo me gusta ir probando cosas que me apetezcan tocar en cada momento. Por ejemplo, ahora mismo, adem\u00e1s del jazz, tambi\u00e9n estoy en un proyecto para tocar m\u00fasica cl\u00e1sica con un flautista.<\/p>\n

\"Albert<\/a>
Albert Bover<\/em><\/span>
\u00a9 Mateo Fumero<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo eleg\u00eds el repertorio?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Es lo que nos apetece tocar. Solemos quedar y decimos: \u201cme gustar\u00eda tocar este tema, me gustar\u00eda tocar este otro\u201d. Lo probamos. Si funciona, adelante con \u00e9l. Si no funciona, intentamos darle la vuelta para que funcione, y si vemos que realmente es un tema que no da m\u00e1s de s\u00ed, no lo tocamos. Generalmente intentamos darles a todos la vuelta y buscar la manera de hacerlos propios. Como trabajamos en d\u00fao tenemos mucha libertad para hacerlo.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Esa b\u00fasqueda, \u00bfse da en los ensayos o en los conciertos?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Hay ensayos y tambi\u00e9n se toca en directo. Antes de grabar Caminhos Cruzados<\/i> estuvimos una semana tocando en el Caf\u00e9 Central de Madrid. Yo me dediqu\u00e9 a grabar cada d\u00eda los conciertos y a escucharlos. As\u00ed iba viendo que est\u00e1bamos tocando y mejorando cosas. As\u00ed que como dices hay mucha investigaci\u00f3n sobre el escenario.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 respondiendo la gente ante el disco?<\/p>\n

ALBERT BOVER: A la gente le gusta. Dicen que es un buen disco y les gusta la selecci\u00f3n de temas. Les gusta lo que tocamos y c\u00f3mo lo tocamos, as\u00ed que eso est\u00e1 muy bien.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfCu\u00e1nto os cost\u00f3 grabarlo?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Hicimos lo que se ha hecho tradicionalmente. Buscamos unos conciertos antes, en este caso la semana en el Central, y despu\u00e9s nos encerramos en el estudio para grabarlo. El disco est\u00e1 grabado en un d\u00eda: una ma\u00f1ana y una tarde. Grabamos unos 18 temas y muchas horas. Daba casi para un doble CD. De ah\u00ed escogimos lo mejor. Se han quedado varios temas fuera.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: La grabaci\u00f3n comprende por un lado el disco f\u00edsico y luego hay un tema m\u00e1s que se puede descargar desde la p\u00e1gina web<\/i> de Contrabaix, una versi\u00f3n de tu tema \u201cOld Bottle, New Wine\u201d. \u00bfCu\u00e1l fue el motivo de que ese tema se quedase fuera del CD y lo dejaseis all\u00ed como bonus track<\/i> virtual?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Fue decisi\u00f3n de la producci\u00f3n de Contrabaix. El disco se public\u00f3 completo pero incluyeron ese tema para promoci\u00f3n. Es una cuesti\u00f3n de marketing<\/i>. No lo decidimos ni Horacio ni yo.<\/p>\n

PACHI TAPIZ:\u00bfQu\u00e9 se siente cuando se tiene el disco con esta especie de ap\u00e9ndice? Me refiero a tu sentimiento como creador, como artista.<\/p>\n

ALBERT BOVER: Lo veo bien. No me molesta ni mucho menos.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfC\u00f3mo ves Internet para la difusi\u00f3n de la m\u00fasica?<\/p>\n

ALBERT BOVER: El mercado est\u00e1 crudo. Ahora cuesta mucho m\u00e1s hacer discos que antes. Antes se grababa mucho m\u00e1s. Parece que ahora se graba con cuentagotas. Es un problema general, mundial. Yo creo que es bueno que los m\u00fasicos estemos en Internet. Que alguien ponga mi nombre en Google y aparezcan v\u00eddeos, DVD, grabaciones en directo\u2026 Creo que es bueno para nosotros porque nos da nombre, nos da prestigio. Evidentemente habr\u00e1 quien diga que no se cobran derechos o lo que sea, aunque creo que siempre se acaba cobrando de una manera u otra.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Volviendo a la grabaci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1l es tu top five<\/i> de los d\u00faos de piano y contrabajo, est\u00e9n grabados o no? \u00bfCu\u00e1les son los que m\u00e1s te gustan?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Hace tiempo que no he escuchado d\u00faos de contrabajo y piano. Est\u00e1n los cl\u00e1sicos: Duke Ellington con Jimmy Blanton o Ray Brown, y m\u00e1s modernos como el de Bill Evans con Eddie Gomez. Tambi\u00e9n tengo un disco de Gary Versace y David Friesen que es muy bonito. Pero no es una formaci\u00f3n que escuche mucho. Lo que m\u00e1s escucho son discos a piano solo, tr\u00edos, cuartetos, quintetos\u2026 D\u00faos no demasiados. En d\u00fao hay unas formaciones que me gustan mucho que son las de voz y piano, o piano y saxo. Creo que son muy interesantes.<\/p>\n

\"Albert<\/a>
Albert Bover y Horacio Fumero<\/span><\/em>
\u00a9 Mateo Fumero<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

PACHI TAPIZ: Cuando tocas con Fumero, \u00bfqu\u00e9 es lo que buscas en \u00e9l?<\/p>\n

ALBERT BOVER: M\u00e1s que lo que buscas es lo que te encuentras\u2026<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Cierto. \u00bfQu\u00e9 es lo que te aporta?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Una cosa muy curiosa es que hay grandes m\u00fasicos a los que escuchas en disco o los ves tocar y te dices: \u201cme gustar\u00eda mucho tocar con esta persona\u201d. Y despu\u00e9s tocas con ellos y resulta que no, que no hay la conexi\u00f3n, o es que ellos sonaban bien de por s\u00ed, pero uno no se siente a gusto tocando con ellos. Hay algo que frena la m\u00fasica. Sin embargo hay otros con los que piensas que igual no va a haber tanta conexi\u00f3n y resulta que s\u00ed la hay y te sorprende. Hasta que no tocas con alguien no sabes si se va a establecer una especie de qu\u00edmica musical o no. Con Horacio siempre ha existido mucha de esa qu\u00edmica musical. Es un hombre que se da en el escenario, que tiene mucha energ\u00eda y que est\u00e1 muy vivo. Yo creo que eso se transmite cuando toca. Tambi\u00e9n se nota que ha tocado muchos a\u00f1os con Tete y con otros grandes m\u00fasicos. Todo eso sale en los conciertos. Eso es lo que me aporta. Esa energ\u00eda, es algo que no s\u00e9 como llamarlo. La m\u00fasica no son s\u00f3lo notas. Hace muchos a\u00f1os que tengo claro que la m\u00fasica no son s\u00f3lo notas, sino que es algo m\u00e1s. Ese elemento extra que cuesta definir es lo que distingue a los buenos de los muy buenos. Yo creo que Horacio est\u00e1 entre estos \u00faltimos.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfQuiz\u00e1s podr\u00eda ser empat\u00eda?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Esto tambi\u00e9n, pero no s\u00f3lo es empat\u00eda. Hay buenos contrabajistas, grandes contrabajistas muy t\u00e9cnicos y tambi\u00e9n hay grandes m\u00fasicos. Los grandes m\u00fasicos est\u00e1n por encima de si tocan m\u00e1s o menos su instrumento. Es otro nivel: si transmite m\u00e1s, si conecta emocionalmente contigo y con el instrumento, o con lo que toca. Horacio est\u00e1 ah\u00ed, digamos que conectado. Sintonizado, conectado\u2026 estoy pensando la palabra\u2026 algo as\u00ed como conectado emocionalmente\u2026 Aunque quede un poco cursi podr\u00edamos decir que toca desde el coraz\u00f3n. Es algo as\u00ed.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Es complicado expresar la m\u00fasica con palabras\u2026<\/p>\n

ALBERT BOVER: Es complicado, aunque yo creo que la m\u00fasica es eso. Alguien toca. Una persona que le escucha se est\u00e1 emocionando, est\u00e1 sintiendo lo que ese m\u00fasico est\u00e1 tocando y entonces es cuando la gente dice: \u201c\u00a1qu\u00e9 gran m\u00fasico!\u201d. La gente lo dice cuando recibe toda esta emoci\u00f3n mientras est\u00e1 pasando algo que no s\u00f3lo es que alguien est\u00e9 tecleando en un piano o tocando un contrabajo. Sucede cuando hay algo m\u00e1s, cuando hay un contenido emocional. Eso es lo importante. Eso es algo que cada vez busco y valoro m\u00e1s. Hay gente con la que tocas y con quienes eres consciente que te est\u00e1n escuchando y que est\u00e1n tocando contigo. Tambi\u00e9n hay gente que toca muy bien, pero que toca sola. Esa no es la situaci\u00f3n ideal.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Me imagino que tambi\u00e9n te encontrar\u00e1s de vez en cuando con gente que s\u00f3lo va a cumplir el expediente.<\/p>\n

ALBERT BOVER: Tambi\u00e9n hay noches y conciertos en que uno est\u00e1 m\u00e1s inspirado que en otros. Eso hay que decirlo. Hay muchos factores. A veces no es posible dar lo m\u00e1ximo de uno mismo. Cuando coincide que uno da lo m\u00e1ximo y sus compa\u00f1eros tambi\u00e9n, entonces eso es un gran concierto.<\/p>\n

\"Albert<\/a>
Albert Bover<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

PACHI TAPIZ: De todos modos cuando los aficionados vamos a ver un concierto parece que queremos que los m\u00fasicos den el concierto de su vida.<\/p>\n

ALBERT BOVER: Eso tendr\u00eda que ser as\u00ed. Un m\u00fasico tendr\u00eda que tocar siempre como si fuera la primera y la \u00faltima vez. Los grandes son as\u00ed. Cuando escuchas a Jarrett o a otros genios en directo, notas que est\u00e1n d\u00e1ndolo todo en ese momento. Si no tienen una noche brillante uno nota que al menos lo han intentado y que han hecho el esfuerzo.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La gente tiene d\u00edas. Brad Mehldau tiene d\u00edas en los que toca bien y otros en los que te hace llorar. En este caso estoy hablando de Brad Mehldau, que es un gran virtuoso. Todo el mundo tiene d\u00edas. Y el d\u00eda que no te hace llorar, \u00bfqu\u00e9 hay que decir? \u00bfQu\u00e9 no ha hecho un buen concierto? El nivel m\u00ednimo en esos casos es muy alto.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Ya que est\u00e1s mencionando a Keith Jarrett y a Brad Mehldau, \u00bfme podr\u00edas nombrar a algunos pianistas interesantes de la actualidad?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Te puedo nombrar a m\u00fasicos que no son muy conocidos pero que me gustan mucho. Aaron Parks es un pianista joven que acaba de publicar un disco. Toca de alguna manera con la libertad de Mehldau. Es mel\u00f3dico y apunta muy buenas maneras en un par de discos que tiene con Terence Blanchard. Tiene 25 o 26 a\u00f1os y va a ser un gran pianista.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Otro que es muy bueno, pero al que los discos no le hacen justicia, mientras que en directo es impresionante es Craig Taborn. Escuchas sus discos con Tim Berne o a tr\u00edo y est\u00e1n bien, pero en directo te puede romper la cabeza, como dir\u00edan Horacio Fumero o Mariano D\u00edaz.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Tambi\u00e9n me gusta mucho Ethan Iverson, el pianista de Bad Plus. Lo que hace es muy interesante. Lo que hace con Bad Plus o con un grupo que se llama Buffalo Colission en el que tocan Dave King, Tim Berne y Hank Roberts. Tambi\u00e9n cuando toca con Mark Turner, Ben Street y Billy Hart en el cuarteto de este \u00faltimo. Ethan Iverson toca bien con cualquiera.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 A\u00fan vale la pena escuchar a Paul Bley. Est\u00e1 ya mayor, pero es un m\u00fasico que a m\u00ed me fascina. Hay gente que se enfada mucho con sus maneras, pero a m\u00ed me encanta. Lo vi en Tarrasa tocando a d\u00fao con Lee Konitz y me pareci\u00f3 un concierto buen\u00edsimo. El sonido del trio de Keith Jarrett… Hay un tema grabado el a\u00f1o sesenta y tantos, \u201cLong Ago And Far Away\u201d, que toca con Paul Motian y Gary Peacock [1] y suena igual que el tr\u00edo de standards<\/i> de Keith Jarrett, pero veinte a\u00f1os antes. Tocan m\u00e1s o menos el tema con unas armon\u00edas abiertas, la bater\u00eda tambi\u00e9n est\u00e1 abierta, el contrabajista no termina de hacer walking<\/i>. Es la manera en la que tocan Gary Peacock y Jack DeJohnette con Jarrett. Jarrett tiene como muchos m\u00e1s recursos, es mucho m\u00e1s pianista, mucho m\u00e1s m\u00fasico, pero digamos que la idea, el concepto, ya estaba en Paul Bley. Muy curioso. Es un m\u00fasico poco conocido. Un poco en la sombra.<\/p>\n

\"Albert<\/a>
Albert Bover<\/em><\/span>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

PACHI TAPIZ: T\u00fa te dedicas a la ense\u00f1anza. \u00bfSe puede vivir en Espa\u00f1a del jazz sin pasar por la ense\u00f1anza?<\/p>\n

ALBERT BOVER: Lo pintas como si fuera una cruz. Yo no lo veo as\u00ed. El problema es si das las clases como castigo. Eso es muy negativo y un mal camino. El \u00abdoy clases porque no puedo tener conciertos y como no tengo conciertos doy clases\u00bb. Eso es malo para ti porque te vas a quemar, y muy malo para el alumno porque lo vas a castrar o le vas a pasar tus frustraciones, porque no quieres darle clase sino dedicarte a dar conciertos. Es muy peligroso ese perfil de profesor, con distintos m\u00e1rgenes de peligrosidad que van desde anular al alumno hasta a hacerle perder el tiempo, o hacerle pasar por una serie de ejercicios mec\u00e1nicos que lo desmotivar\u00e1n, que no le llevar\u00e1n a tocar mejor o incluso que pueden perjudicarle f\u00edsicamente. Hay otro perfil mucho m\u00e1s beneficioso que es cuando tu te das cuenta que uno tiene lo que da. Es lo que pasa cuando est\u00e1s en el escenario. Cuanto m\u00e1s generoso eres y m\u00e1s vulnerable est\u00e1s y m\u00e1s despierto est\u00e1s a lo que pasa musicalmente, la gente recibe m\u00e1s y te aprecia m\u00e1s como m\u00fasico. Este mismo tipo de actitud creo que es la que se debe tener al ense\u00f1ar. Intentar dar el m\u00e1ximo, intentar ayudar al m\u00e1ximo. De esta manera recibes. Hay un feedback<\/i> entre el profesor y el alumno y hay que buscar este tipo de situaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 tanto por ciento los profesores son de uno y de otro? Eso no puedo decirlo.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Para m\u00ed no es ning\u00fan castigo dedicarme a la ense\u00f1anza. Es mucho m\u00e1s castigo dedicarse a tocar, por ejemplo, m\u00fasica que no te gusta. Para m\u00ed eso ser\u00eda mucho m\u00e1s terrible. Decir que a m\u00ed me gusta el jazz pero que como no puedo dedicarme a tocarlo, tengo que tocar en una sala de fiestas m\u00fasica en la que no quepa nada de improvisaci\u00f3n. Eso para m\u00ed ser\u00eda un cementerio o un infierno musical: tocar siempre lo mismo y que est\u00e9 prohibido cualquier arranque de creatividad; que la improvisaci\u00f3n sea cero.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Vivir de conciertos es dif\u00edcil. Cada vez hay mejores m\u00fasicos, menos conciertos, y los sueldos de los m\u00fasicos no suben mucho. Los clubs est\u00e1n pasando por un mal momento: acaban de cerrar el Bogui en Madrid [2]. No acaba de haber un momento boyante para la m\u00fasica en vivo. En este pa\u00eds la m\u00fasica importa, pero no mucho. Uno va a otros pa\u00edses y ve que hay m\u00e1s mercado para la m\u00fasica. Tienen una tradici\u00f3n m\u00e1s larga y un mercado musical. Aqu\u00ed el mercado est\u00e1 m\u00e1s limitado, al menos con el jazz y con otras m\u00fasicas minoritarias. Es un mercado en el que est\u00e1 la v\u00eda de los 40 Principales. Salirse de ah\u00ed es dif\u00edcil.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0De las grandes ciudades de casi todo el mundo me gusta que all\u00ed te encuentras con emisoras que programan jazz durante todo el d\u00eda. Aqu\u00ed no existe, parece imposible. Para tener una emisora tienes que tener no s\u00e9 cuantos permisos. No tienes esa libertad. Ahora con Internet se ha liberado un poco. Por ejemplo Josep Mestres de Atac de Jazz que ha montado una radio por Internet [3]. Es una opci\u00f3n que est\u00e1 bien, pero \u00bfpor qu\u00e9 no puede haber una emisora normal? La televisi\u00f3n es otra batalla. Dependiendo del partido que gobierne parece que les gusta que haya m\u00e1s m\u00fasica en directo o no. Es curioso que est\u00e9 politizado. Tambi\u00e9n est\u00e1 el tema de los festivales. Uno no sabe si son para ganar dinero o para promocionar la m\u00fasica o para promocionar a los m\u00fasicos de aqu\u00ed. Eso no est\u00e1 bien definido.<\/p>\n

\"Albert<\/a>
Albert Bover<\/span><\/em>
\u00a9 Sergio Cabanillas<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure><\/center><\/p>\n

PACHI TAPIZ: Tampoco hay un circuito de clubes para que los m\u00fasicos pod\u00e1is organizar peque\u00f1as giras. Que pudierais tocar en una semana cuatro o cinco conciertos.<\/p>\n

ALBERT BOVER: Faltan clubes pero quiz\u00e1s habr\u00eda que ir m\u00e1s abajo. Igual es que faltan oyentes. Empezando por que faltar\u00eda m\u00e1s m\u00fasica en la educaci\u00f3n primaria, m\u00e1s educaci\u00f3n musical en primaria. Que la gente tocase m\u00e1s instrumentos. Hay p\u00fablico para el jazz. La gente percibe si la m\u00fasica est\u00e1 bien hecha y si tiene calidad, m\u00e1s all\u00e1 del estilo. La gente percibe si los que est\u00e1n tocando est\u00e1n d\u00e1ndote lo m\u00e1ximo que pueden. Faltan iniciativas para montar clubes, la educaci\u00f3n en primaria, radio y televisi\u00f3n. Son muchos canales los que habr\u00eda que promocionar.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: Volviendo al tema de la ense\u00f1anza, lo cierto es que hay muy pocos m\u00fasicos que se pueden dedicar s\u00f3lo a tocar. No te lo preguntaba por el lado negativo. Reformulando la pregunta, \u00bfqu\u00e9 es lo que intentas transmitir a los alumnos? Y seg\u00fan lo que me comentabas, \u00bfqu\u00e9 es lo que recoges de tus alumnos?<\/p>\n

ALBERT BOVER: [Pausa] Lo que intento es que conecten con el instrumento. En mi caso ense\u00f1o a tocar el piano, aunque a veces tambi\u00e9n tengo a m\u00fasicos que tocan otros instrumentos o a cantantes, aunque generalmente ense\u00f1o a pianistas. Busco que conecten con el instrumento y que consigan mejorar su sentido r\u00edtmico. Son las cosas m\u00e1s b\u00e1sicas. En vez de darles el pez frito yo les ense\u00f1o a pescar. Eso es muy importante. Hay profesores que te dan el plato hecho, o que empiezan con un nivel muy elevado con cosas muy sofisticadas, muy concretas y espec\u00edficas, y eso no acaba de ayudar. Yo valoro el esfuerzo de ir a los elementos b\u00e1sicos: ritmo, melod\u00eda y sonido. Eso es lo importante. Cuando escuchas a un m\u00fasico lo primero que te llega es el sonido que tiene. El sonido que saca al instrumento y el ritmo que tiene. Es lo que les hago trabajar. Les hago ser conscientes de qu\u00e9 es lo m\u00e1s importante. Lo otro yo creo que est\u00e1 sobrevalorado: las cuestiones de armon\u00eda, patrones o cuestiones m\u00e1s te\u00f3ricas. Lo importante es m\u00e1s b\u00e1sico, es anterior a todo esto.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Y recibo\u2026 [pausa] Recibo cuando veo que estoy en lo cierto. Cuando enfocando la ense\u00f1anza de esta manera veo que los alumnos mejoran. Ellos se ponen contentos y de alguna manera me transmiten ese feedback<\/i> de que est\u00e1n contentos, de que est\u00e1n felices. Se crea una situaci\u00f3n muy buena. Yo tambi\u00e9n toco con ellos con dos pianos o piano y teclado y de alguna manera ah\u00ed tambi\u00e9n se transmite eso.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0El tema de la ense\u00f1anza dar\u00eda para otra entrevista. Ense\u00f1ar m\u00fasica no es f\u00e1cil. Hay mucha gente que ense\u00f1a a tocar el instrumento o a tocar jazz, pero eso es algo muy limitado. Ense\u00f1ar a tocar el instrumento como hace alguna gente en el sentido de tocar todas las notas, de tocar todo lo que est\u00e1 en el papel, es limitado. Hay que ense\u00f1ar a que el alumno haga m\u00fasica por encima de tocar las notas o de tocar jazz, entre comillas. No creo que Miles Davis tocase jazz. \u00c9l tocaba lo que le apetec\u00eda en cada momento. Luego estaba la gente desde fuera dec\u00eda que si esto es jazz, que si esto es jazz modal, esto es bop<\/i>, esto es\u2026 y le iban poniendo etiquetas. Eso es lo que quer\u00eda decir.<\/p>\n

PACHI TAPIZ: \u00bfAlguna cosa m\u00e1s que a\u00f1adir?<\/p>\n

ALBERT BOVER: S\u00ed. Que estoy muy contento con el nuevo disco. Es mucho mejor que el otro disco a d\u00fao.<\/p>\n

\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

    \n
  1. Paul Bley With Gary Peacock<\/em> (ECM 843162)<\/li>\n
  2. La entrevista se realiz\u00f3 en la semana en la que la polic\u00eda municipal de Madrid clausur\u00f3 el Bogui Jazz.<\/li>\n
  3. http:\/\/www.barcelonajazzradio.com\/<\/a><\/li>\n<\/ol>\n

    Texto \u00a9 2008 Tomajazz, Jos\u00e9 Francisco \u00abPachi\u00bb Tapiz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El pianista Albert Bover acaba de publicar junto con el contrabajista Horacio Fumero su segundo disco a d\u00fao, Caminhos Cruzados (Contrabaix, distribuido por Karonte). Pachi Tapiz charl\u00f3 por tel\u00e9fono con el pianista catal\u00e1n sobre su nuevo disco y sobre distintos aspectos de su visi\u00f3n del jazz. PACHI TAPIZ: El anteriorContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1001022,"featured_media":9100,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17847,17850,78,15537,9,15517,1038],"tags":[191,6637,12790,5113,12791,13,31,187,77],"class_list":["entry","author-cabanijazz","post-9096","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-pachi-tapiz","category-sergio-cabanillas","category-afondo","category-entrevistas","category-perfiles","category-textos","category-contenidos","tag-albert-bover","tag-duke-ellington","tag-entrevista","tag-horacio-fumero","tag-interview","tag-jazz","tag-pachi-tapiz","tag-sergio-cabanillas","tag-tomajazz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/albert_bover_5254.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":10667,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-albert-bover-el-camino-de-un-pianista-por-pachi-tapiz\/","url_meta":{"origin":9096,"position":0},"title":"Tomajazz recupera… Albert Bover: el camino de un pianista, por Pachi Tapiz","author":"Tomajazz","date":"27 febrero, 2014","format":false,"excerpt":"PACHI TAPIZ: Es complicado expresar la m\u00fasica con palabras\u2026 ALBERT BOVER: Es complicado, aunque yo creo que la m\u00fasica es eso. 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