Fecha: S\u00e1bado, 5 de octubre<\/p>\n
Lugar: Espace Gavroche \/ Elne \u2013Roussillon- (Francia)<\/p>\n
Componentes:<\/p>\n
Vincent Peirani: acorde\u00f3n<\/p>\n
Emile Parisien: saxo soprano<\/p>\n
<\/p>\n
Kamilya Jubran et Sarah Murcia<\/strong><\/p>\n Fecha: Martes, 8 de octubre<\/p>\n Lugar: Th\u00e9\u00e2tre Municipal \/ Perpignan<\/p>\n Componentes:<\/p>\n Kamilya Jubran: voz y la\u00fad \u00e1rabe<\/p>\n Sarah Murcia: contrabajo<\/p>\n Catherine de Broucker: viol\u00edn<\/p>\n Marion Brizemur\u00a0: viola<\/p>\n Christine Krauz\u00a0: violoncelo<\/p>\n <\/p>\n Michel Portal et Vincent Peirani<\/strong><\/p>\n Fecha: Martes, 8 de octubre<\/p>\n Lugar: Th\u00e9\u00e2tre Municipal \/ Perpignan<\/p>\n Componentes:<\/p>\n Michel Portal: clarinetes<\/p>\n Vincent Peirani: acorde\u00f3n<\/p>\n <\/p>\n Saiyuki<\/strong><\/p>\n Fecha: Jueves, 10 de octubre<\/p>\n Lugar: Th\u00e9\u00e2tre Municipal \/ Perpignan<\/p>\n Componentes:<\/p>\n Nguy\u00ean L\u00ea: guitarra y ordenador<\/p>\n Mieko Miyasaki: voz y koto<\/p>\n Prabhu Edouard: tablas, percusi\u00f3n y voz<\/p>\n <\/p>\n Joachim K\u00fchn Trio<\/strong><\/p>\n Fecha: Jueves, 10 de octubre<\/p>\n Lugar: Th\u00e9\u00e2tre Municipal \/ Perpignan<\/p>\n Componentes:<\/p>\n Joachim K\u00fchn: piano y saxo alto<\/p>\n S\u00e9bastien Boisseau: contrabajo<\/p>\n Christian Lillinger: bater\u00eda<\/p>\n <\/p>\n Comentario:<\/p>\n Un cuarto de siglo ha cumplido, en este inicio de oto\u00f1o, el festival de la cebra perpi\u00f1anesa, siguiendo fiel a sus coordenadas iniciales, resumidas con claridad y sin enga\u00f1o alguno, como \u201cel encuentro del jazz y las m\u00fasicas del mundo en el Rosell\u00f3n\u201d. Un festival bien apuntalado, de bajo presupuesto, inteligentemente programado y de remarcable marchamo asociativo. A\u00fana el jazz de concepci\u00f3n m\u00e1s creativa y abierta con las m\u00fasicas del mundo sin caramelizar, sin olvidar sus singulares picnics<\/i> musicales, as\u00ed como exposiciones, pel\u00edculas o clases maestras. Los conciertos mayoritariamente se circunscriben en la ciudad de Perpi\u00f1\u00e1n, pero una parte nada desmerecedora se llevan a cabo en peque\u00f1as localidades de la comarca.<\/p>\n El festival se alimenta mayoritariamente del interesante y excelente panorama jazz\u00edstico del hex\u00e1gono franc\u00e9s, m\u00e1s algunas aportaciones puntuales estadounidenses (en esta ocasi\u00f3n, John Abercrombie quartet y Gregory Porter<\/a>).<\/p>\n En la actual edici\u00f3n hemos asistido a diez conciertos en el transcurso de nueve d\u00edas, aunque evidentemente el festival tiene una mayor duraci\u00f3n y ofrece un abanico m\u00e1s amplio de conciertos. Nuestro punto de partida fue, el s\u00e1bado cinco de octubre, en la localidad de Elne (de tan gratos recuerdos para los exiliados republicanos espa\u00f1oles, que hu\u00edan de las tropas golpistas franquistas, y que estaban internados en los campos de refugiados de Argel\u00e8s, Saint-Cyprien y Rivesaltes. Entre aquellos muy especialmente las mujeres embarazadas, por la maternidad fundada en 1939 por la suiza Elisabeth Eindenbenz y clausurada por los nazis en 1944).<\/p>\n En el polivalente \u201cEspace Gavroche\u201d, se present\u00f3 un dueto vitalista y desbordante, formado por dos aut\u00e9nticos \u201cenfants terribles\u201d de la reciente escena francesa, el saxofonista soprano, aunque espor\u00e1dicamente tambi\u00e9n toca el tenor, Emile Perisien<\/a> y el acordeonista Vincent Peirani<\/a> (en el \u00faltimo festival de Donostia estuvo acompa\u00f1ando a la cantante Youn Sun Nah). Ofrecieron un repertorio atemporal y sin fronteras, de calado plenamente contempor\u00e1neo, \u00a0desde Sidney Bechet (\u201cEgyptian fantasy\u201d) a Franz Schubert (\u201cSchubertauster\u201d, original de Peirani), deambulando por senderos alegres con aires de \u201cmusette\u201d (\u201c3 Temps pour Michel P\u201d), festivos y claramente populares de los Balcanes (\u201cBalkanski Cocek\u201d), sin olvidar a Thelonius Monk (\u201cI mean you\u201d) o a Duke Ellington (\u201cDancers in love\u201d). Texturas disonantes, con alg\u00fan que otro ara\u00f1azo free, enlazadas con l\u00edneas de gran calado mel\u00f3dico.<\/p>\n Esta joven pareja son los dos solistas de la \u00faltima propuesta, en formato de cuarteto, del pintor y maestro de la bater\u00eda, Daniel Humair<\/a> (programados a finales de noviembre en el festival de jazz de Barcelona).<\/p>\n Tres d\u00edas despu\u00e9s, el martes ocho, en el Teatro Municipal, que este a\u00f1o celebra su bicentenario, asistimos a un programa doble que resume perfectamente el \u201cleitmotive\u201d del festival. La primera parte formada por la propuesta de Kamilya Jubran y Sara Murcia y en la segunda la del dueto, profesor\/alumno, Michel Portal y Vincent Peirani.<\/p>\n Nhaoul\u2019<\/i> es un trabajo complejo, \u00e1rido y sin concesiones a la galer\u00eda. La palestina Kamilya Jubran -voz y la\u00fad \u00e1rabe- y la francesa Sarah Murcia \u2013contrabajo- \u00a0llevan una d\u00e9cada de complicidades. Para este proyecto han contando, en algunos de sus pasajes, con la colaboraci\u00f3n de un tr\u00edo de cuerda, tambi\u00e9n femenino, con un tratamiento plenamente contempor\u00e1neo, lejos de cualquier tipo de dulcificaci\u00f3n. Una propuesta donde la m\u00fasica y el texto, de poetas \u00e1rabes, fueron a la par. Poes\u00edas de\u00a0 tradici\u00f3n oral \u2013recitadas en dialecto beduino-, poes\u00edas escritas por el marroqu\u00ed, Hassan Najmi o el egipcio Mohammad Younes Al Qadi.<\/p>\n Un notable urdido entre la sonoridad apagada, mate, del la\u00fad y la voz, segura, de la palestina en perfecta consonancia con la sonoridad abierta, aposentada, con cuerpo de la contrabajista, m\u00e1s la envoltura plenamente contempor\u00e1nea del tr\u00edo de cuerda. Un tapiz que requiere de varias audiciones para poder apreciarlo plenamente.<\/p>\n La segunda parte de la noche la protagonizaron un pareja totalmente intergeneracional, el maestro franc\u00e9s, de los saxos, clarinetes, bandone\u00f3n y bipolar entre el jazz y la cl\u00e1sica, Michel Portal, de setenta y ocho a\u00f1os, con uno de sus j\u00f3venes ex-alumnos, el acordeonista Vincent Peirani (formado acad\u00e9micamente como clarinetista).<\/p>\n Ofrecieron una propuesta b\u00e1sicamente mel\u00f3dica, totalmente vitalista y festiva, con una selecci\u00f3n cuidadosa de sus \u00faltimos y respectivos trabajos discogr\u00e1ficos, Ba\u00eflador<\/i> (2010) -por parte del vasco-franc\u00e9s- y Thrill Box<\/i> (2013) \u2013por parte del joven de Niza-. Del primero interpretaron, \u201cCuba si, Cuba no\u201d y \u201cOmbres\u201d, del segundo, la peque\u00f1a joya \u201cChoral\u201d, \u201cB&H\u201d (la \u201cB\u201d por Bojan Z<\/a>), \u201c3 Temps pour Michel P\u201d (la \u201cP\u201d por Portal). Tambi\u00e9n tocaron un tango (el acordeonista tiene un disco dedicado totalmente a este estilo, Tanguillo<\/i> -2013- ) y como despedida, \u201cDancers in love\u201d, \u201cEllington es un compositor que amamos especialmente los dos\u201d, seg\u00fan palabras del propio Michel, que anteriormente hab\u00eda comentado, en referencia a su acompa\u00f1ante, \u201cestos j\u00f3venes me confunden\u201d. La complicidad entre los dos m\u00fasicos fue total y distendida, as\u00ed como plenamente comunicativa con el p\u00fablico.<\/p>\n El concierto inicialmente estaba anunciado en formaci\u00f3n de tr\u00edo, con el bater\u00eda, estadounidense, Hamid Drake, que al no poder concretar varias actuaciones en Europa (s\u00f3lo hab\u00edan conseguido un par), decidi\u00f3 suspender su desplazamiento.<\/p>\n Uno de aquellos conciertos que deber\u00edan tener una prescripci\u00f3n facultativa frecuente, por su calidad, dinamismo, frescura y comunicaci\u00f3n, as\u00ed como por su coherencia conceptual e interpretativa entre una selecta y amplia variedad estil\u00edstica \u2013de lo \u201cculto\u201d a lo popular, de la m\u00fasica cl\u00e1sica al \u201cmusette\u201d, pasando por el jazz, el tango y desgarros del free<\/i>, de partitura a la improvisaci\u00f3n-.<\/p>\n Dos d\u00edas despu\u00e9s, el jueves diez, en el mismo espacio del teatro municipal, otro programa doble. En esta ocasi\u00f3n con dos tr\u00edos, Saiyuki y el de Joachim K\u00fchn.<\/p>\n Saiyuki es una formaci\u00f3n plenamente oriental, formada por una japonesa, Mieko Miyasaki, a la voz y koto<\/i>, un vietnamita, Nguy\u00ean L\u00e8, a la guitarra y un hind\u00fa, Edouard Prabhu, a la voz, tablas y percusi\u00f3n. Los tres salieron, al escenario, con vestimentas orientales aportando as\u00ed una mayor patina colorista al ambiente.<\/p>\n Fueron desarrollando buena parte de su trabajo discogr\u00e1fico, hom\u00f3nimo, del 2012. Con un repertorio de temas interesantes, pero que en su conjunto, a uno le dio la impresi\u00f3n, por la cohesi\u00f3n y concepci\u00f3n, que nos encontr\u00e1bamos con una propuesta en la que cada uno, en su turno, aportaba y desarrollaba su muestra \u00e9tnica, mientras los otros dos plasmaban un cierto envoltorio. Un mayor entrecruzamiento y ligaz\u00f3n global se hubiera agradecido, a pesar que en alg\u00fan tema, como \u201cSweet ganesh\u201d, consiguieron un mayor empaque.<\/p>\n Para cerrar la noche, el nuevo tr\u00edo de Joachim K\u00fchn, que en buena parte nos devolvi\u00f3 el recuerdo de la formaci\u00f3n y el encaje de Poison<\/i> (2005), con aquella remarcable secci\u00f3n r\u00edtmica formada por el contrabajo de Jean-Paul Celea y la bater\u00eda de Wolfgang Reisinger. Secci\u00f3n que ha grabado destacables trabajos con el saxofonista Dave Liebman, que recientemente han publicado, el tambi\u00e9n recomendable, Yes Ornette<\/i> (2012), en esta ocasi\u00f3n con la joven realidad francesa, el saxofonista soprano, Emile Parisien.<\/p>\n Este nuevo tr\u00edo de K\u00fchn, est\u00e1 formado por el franc\u00e9s S\u00e9bastien Boisseau al contrabajo (que recientemente lo pudimos disfrutar en uno de los \u00faltimos proyectos del clarinetista Jean-Marc Foltz<\/a>), de sonido musculado, redondo y firme, y a la bater\u00eda, el joven berlin\u00e9s Christian Lillinger, contundente, de apariencias visuales algo aut\u00f3matas pero de resultados firmes y evidentes.<\/p>\n Ofrecieron una velada por las sendas preferidas del pianista alem\u00e1n (puestos a seguir recomendando, citemos su interesante piano solo Free Ibiza<\/i> \u20132010-), con sus oleajes marcadamente musculosos, torrenciales y en su mayor\u00eda desbocados, con algunas peque\u00f1as pinceladas l\u00edricas, en un mar con dos corrientes profundamente latentes, las de J. S. Bach y Ornette Coleman -diversas pero con un nexo en com\u00fan, la variaci\u00f3n y\/o improvisaci\u00f3n como base de su m\u00fasica-. Un repertorio amplio y cohesionado, con temas sin nombre o, en expresi\u00f3n del propio pianista, los t\u00edtulos no ten\u00edan una mayor importancia, a excepci\u00f3n de la colemaniana<\/i> \u201cHomogeneous emotions\u201d<\/p>\n![\"01_(\u00a9Joan](\"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/01_\u00a9Joan-Cort\u00e8s_25Jazz\u00e8bre_oct13_Perpiny\u00e0.jpg\" "\\"\\"")
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