{"id":9319,"date":"2013-11-20T11:00:22","date_gmt":"2013-11-20T10:00:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=9319"},"modified":"2016-05-21T20:27:34","modified_gmt":"2016-05-21T18:27:34","slug":"tomajazz-recupera-tim-berne-empire-box-screwgun","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recupera-tim-berne-empire-box-screwgun\/","title":{"rendered":"Tim Berne: Empire Box (Screwgun)"},"content":{"rendered":"

\"Tim<\/a><\/p>\n

\u00c9rase una vez un muchacho americano que en los a\u00f1os 70 jugaba a baloncesto y escuchaba m\u00fasica soul<\/em>. Para aliviar la convalecencia de una lesi\u00f3n de tobillo compr\u00f3 un saxo alto de segunda mano y comenz\u00f3 a ensayar. Esos d\u00edas cay\u00f3 en sus manos un disco de Julius Hemphill e, impresionado por el descubrimiento, decidi\u00f3 que eso era lo que \u00e9l quer\u00eda hacer. Con 20 a\u00f1os march\u00f3 a Nueva York a ponerse bajo la tutela de Hemphill y, alg\u00fan tiempo despu\u00e9s, convencido de que ya era hora de formar un combo y dar a conocer sus composiciones, cre\u00f3 un sello discogr\u00e1fico que modestamente bautiz\u00f3 con el nombre de Empire. En poco m\u00e1s de dos a\u00f1os grab\u00f3 en \u00e9l sus primeros cinco discos. Despu\u00e9s vendr\u00edan los contratos con Soul Note, JMT, Columbia y… pero de esto ya se ha hablado en otro sitio.<\/p>\n

Esta caja recoge la pr\u00e1ctica totalidad de las grabaciones que Tim Berne realiz\u00f3 para Empire (s\u00f3lo falta el d\u00fao con Bill Frisell que licenci\u00f3 a Minor Music todav\u00eda disponible en cat\u00e1logo, por lo que no ha podido ser incluido). Es su primera incursi\u00f3n discogr\u00e1fica, sin rodaje previo como sideman, liderando sus propios grupos y tocando en exclusivo sus temas. La influencia que Hemphill tuvo sobre \u00e9l no s\u00f3lo se puede encontrar en el estilo -por otra parte, en fase germinal aunque premonitoria-, tambi\u00e9n en la manera de llevarlo a cabo: le proporcion\u00f3 la suficiente confianza como para lanzarse a la aventura de crear mientas se aprende, salt\u00e1ndose los pasos normativos de estudio, adquisici\u00f3n de t\u00e9cnica, a\u00f1os de pr\u00e1ctica en grupos… Sus ense\u00f1anzas abarcaron tal espectro que se dice que a veces incluso tocaban el saxo.<\/p>\n

Los discos de la etapa Empire, sin embargo, no muestran a un m\u00fasico comedido, acaso en el plano t\u00e9cnico. La propia elecci\u00f3n de sus compa\u00f1eros, parte importante de la f\u00e9rtil escena angelina y tras el salto a la Gran Manzana de la capitalina tambi\u00e9n -Vinny Golia, Glenn Ferris, los Cline, Olu Dara, Paul Motian y todos los dem\u00e1s- hace ver por d\u00f3nde van los tiros y marcar\u00edan futuras l\u00edneas de colaboraci\u00f3n. Berne aqu\u00ed s\u00f3lo toca el alto (no adoptar\u00eda el bar\u00edtono como segunda voz hasta comienzos de los 90) y su sonido no es tan rotundo como llegar\u00e1 a ser, pero transmite frescura, determinaci\u00f3n y atrevimiento, sin los artificios a los que nos tienen acostumbrados los \u00abj\u00f3venes leones\u00bb en sus presentaciones discogr\u00e1ficas. Las construcciones -m\u00e1s que arreglos- de los temas denotan una preocupaci\u00f3n por la forma que con el tiempo ha ido simplificando en beneficio del sonido y los modos esenciales, pero el concepto global sigue en pie: no hay ataduras, ni estil\u00edsticas ni mucho menos mercantiles. No es extra\u00f1o, pues, que ahora, tras algunas decepciones, vuelva a reinventar esa situaci\u00f3n en Screwgun.<\/p>\n

\u00a0\u00a9\u00a0Paco Fonz<\/p>\n

Publicado anteriormente en Tomajazz. Publicado inicialmente en Jazzred.<\/p>\n

Tim Berne: Empire Box<\/em><\/p>\n

CD1:\u00a0The Five Year Plan<\/em>\u00a0\u00abThe Glasco Cowboy (for Julius Hemphill)\u00bb \/ \u00abA.K. Wadud (for Abdul Wadud)\u00bb \/ \u00abComputerized Taps for 12 Different Steps\u00bb \/ \u00abN.Y.C. Rites\u00bb
\nJohn Carter (clarinete), Vinny Golia (saxo bar\u00edtono, flauta alta y piccolo), Glenn Ferris (tromb\u00f3n), Tim Berne (saxo alto), Roberto Miranda (bajo), Alex Cline (percusi\u00f3n).
\nGrabado en el Melnitz Hall UCLA de Los Angeles el 25\/4\/1979<\/p>\n

CD2:\u00a07x<\/em>\u00a0\u00abChang\u00bb \/ \u00abThe Water People (for Brian Horner) \/ \u00ab7X\u00bb \/ \u00abFlies\u00bb \/ \u00abA Pearl in the Oliver C.\u00bb \/ \u00abShowtime (for Don and Thelma Cline)\u00bb
\nTim Berne (saxo alto), Vinny Golia (saxo bar\u00edtono, flauta, fagot, kheena<\/em>), John Rapson (tromb\u00f3n), Nels Cline (guitarras), Roberto Miranda (bajo), Alex Cline (percusi\u00f3n).
\nGrabado en el Intermix Studio de Los Angeles el 8\/1\/80<\/p>\n

CD3:\u00a0Spectres<\/em>\u00a0\u00abHot and Cold\u00bb \/ \u00abSpectres\u00bb \/ \u00abGrendel (for Hamid Drake)\u00bb \/ \u00abStroll\u00bb \/ \u00abFor Charles Mingus\u00bb
\nTim Berne (saxo alto), Olu Dara (corneta), James Harvey (tromb\u00f3n), Ed Schuller (bajo), John Lindberg (bajo 3,4), Alex Cline (percusi\u00f3n).
\nGrabado en Brooklyn el 5\/2\/81<\/p>\n

CD4:\u00a0Songs and Rituals in Real Time<\/em>\u00a0\u00abSan Antonio\u00bb \/ \u00abThe Unknown Factor (for Akira Kurosawa)\u00bb \/ \u00abRoberto Miguel (for Roberto Miguel Miranda)\u00bb \/ \u00abNew Dog\/Old Tricks\u00bb
\nCD5:\u00a0Songs and Rituals in Real Time<\/em>\u00a0\u00abShirley’s Song (for Shirley Britt)\u00bb \/ \u00a0\u00abThe Mutant of Alberan\u00bb \/ \u00abFlies\u00bb \/ \u00abThe Ancient Ones (for Alex Cline)\u00bb
\nTim Berne (saxo alto), Mack Goldsbury (saxo tenor y soprano), Ed Schuller (bajo), Paul Motian (bater\u00eda).
\nGrabado en directo el 1\/7\/81 en Inroads en NYC<\/p>\n

Publicado en Screwgun. Screwgun 70009<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c9rase una vez un muchacho americano que en los a\u00f1os 70 jugaba a baloncesto y escuchaba m\u00fasica soul. Para aliviar la convalecencia de una lesi\u00f3n de tobillo compr\u00f3 un saxo alto de segunda mano y comenz\u00f3 a ensayar. Esos d\u00edas cay\u00f3 en sus manos un disco de Julius Hemphill e,Contin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":9320,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[7895,5,1038,6669],"tags":[6768,12651,7792,7788,12696,7791,13,12415,15295,7786,7787,7793,7790,7794,6610,5700,7785,5019,7789,7784,5583,16099,77,16100,6766],"class_list":["entry","author-pachi","post-9319","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-disco-antiguo","category-grabaciones","category-contenidos","category-tomajazz-recupera","tag-alex-cline","tag-cd","tag-ed-schuller","tag-glenn-ferris","tag-grabaciones","tag-james-harvey","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-jazzred","tag-john-carter","tag-john-lindberg","tag-john-rapson","tag-mack-goldsbury","tag-nels-cline","tag-olu-dara","tag-paco-fonz","tag-paul-motian","tag-roberto-miranda","tag-screwgun","tag-tim-berne","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz","tag-vinny-golia"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Tim-Berne-Empire-Box.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":1168,"url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/tomajazz-recomienda-un-tema-c-m-e-julius-hemphill-1977\/","url_meta":{"origin":9319,"position":0},"title":"Tomajazz recomienda… un tema: \u00abC.M.E.\u00bb (Julius Hemphill, 1977)","author":"Adolphus van Tenzing","date":"7 febrero, 2011","format":false,"excerpt":"En el a\u00f1o 1988 el saxofonista Tim Berne reeditaba en su discogr\u00e1fica Screwgun Records el doble LP Blue Boy\u00e9 que su mentor, el gran Julius Hemphill, public\u00f3 en 1977. 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