{"id":9566,"date":"2013-12-04T11:20:35","date_gmt":"2013-12-04T10:20:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=9566"},"modified":"2016-11-13T17:17:06","modified_gmt":"2016-11-13T16:17:06","slug":"joan-vidal-entrevista-por-pachi-tapiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/joan-vidal-entrevista-por-pachi-tapiz\/","title":{"rendered":"Joan Vidal. Entrevista por Pachi Tapiz"},"content":{"rendered":"

\"04_JOAN<\/a><\/p>\n

El baterista y compositor Joan Vidal tiene dos grabaciones m\u00e1s que notables publicadas a su nombre, ambas en formato de sexteto: Deptford Suite<\/i> (Quadrant Records, 2012) e Illusionary Rhythms<\/i> (JazzGranollers Records, 2013). Pachi Tapiz charl\u00f3 con el m\u00fasico de Granollers con motivo de la publicaci\u00f3n de su \u00faltima grabaci\u00f3n. Joan Cort\u00e8s se encarg\u00f3 de realizar los retratos del m\u00fasico y de su obra.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfPor qu\u00e9 elegiste a Ligeti como la fuente de inspiraci\u00f3n a partir de la que has creado tus composiciones en\u00a0Illusionary Rhythms<\/i>?<\/p>\n

Joan Vidal: Mis a\u00f1os como estudiante de Composici\u00f3n en la Escuela Superior de M\u00fasica de Catalunya (ESMUC) me hicieron descubrir muchos compositores del siglo XX y XXI totalmente ajenos a m\u00ed. Empec\u00e9 a escuchar a autores como Elliot Carter, Magnus Lindberg, Marc-Andr\u00e9 Dalvabie, G\u00e9rard Grisey, Milton Babbit, George Crumb\u2026 y evidentemente Gy\u00f6rgy Ligeti, que fue uno de los m\u00e1s importantes compositores del siglo XX y XXI. De Ligeti me qued\u00e9 evidentemente con su m\u00fasica, pero tambi\u00e9n (repasando su biograf\u00eda) con su humildad, lucidez y sinceridad. Ligeti sufri\u00f3 la guerra, el holocausto, el exilio\u2026 y de alguna manera creo que esto tambi\u00e9n se traduce en su m\u00fasica. \u00c9l flirte\u00f3 con muchas corrientes musicales pero siempre intent\u00f3 que su m\u00fasica tuviera una ra\u00edz \u201ctradicional\u201d, en contacto con el pasado. De ah\u00ed su predilecci\u00f3n por Johannes Ockeghem o por la m\u00fasica de la Rep\u00fablica Central Africana. Eso es lo que m\u00e1s me atrajo de Ligeti, su est\u00e9tica innovadora y rompedora sin olvidar el pasado.<\/p>\n

\"01_JOAN<\/a><\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfC\u00f3mo compones?<\/p>\n

Joan Vidal: Vaya pregunta\u2026 La verdad es que como no me considero ni compositor de m\u00fasica \u201ccl\u00e1sica\u201d ni compositor de jazz, lo hago como puedo y de manera muy libre. No tengo un proceso muy r\u00edgido. Depende de la pieza, de la formaci\u00f3n, o de lo que quiero conseguir, empiezo de una manera u otra, y a veces no necesariamente por el principio de la pieza o no necesariamente con ideas estrictamente musicales. Intento tambi\u00e9n escuchar mucha m\u00fasica para coger ideas<\/p>\n

En el caso del primer disco con el sexteto, recuerdo que la idea fue la de componer una suite donde la mayor\u00eda de los movimientos tuvieran una c\u00e9lula musical com\u00fan y intentar desarrollarla al m\u00e1ximo para que ofreciera muchas posibilidades. Lo que ser\u00eda parecido al proceso compositivo por excelencia de: presentaci\u00f3n del motivo, posterior, desarrollo, repetici\u00f3n del motivo\u2026<\/p>\n

En el caso del segundo disco, hay m\u00e1s trabajo de adaptaci\u00f3n que no de composici\u00f3n. La idea fue acercar la sonoridad de Ligeti, Bart\u00f3k, Nancarrow y Ockeghem al jazz. Los estudios para piano de Ligeti son extremadamente complicados y complejos, y mi idea fue la de simplificar todo ese material, ponerlo en otro contexto y ver que tambi\u00e9n funciona.<\/p>\n

\"03_JOAN<\/a><\/p>\n

Pachi Tapiz: En cuanto a la composici\u00f3n, \u00bflo haces pensando en quienes van a interpretar tu m\u00fasica?<\/p>\n

Joan Vidal: Siempre intento componer pensando en los m\u00fasicos. No s\u00f3lo con el sexteto, sino con cualquier formaci\u00f3n. En el caso del sexteto, muchas veces se me ocurren ideas musicales con solo imagin\u00e1rmelos tocando.<\/p>\n

Pachi Tapiz: En cuanto al proyecto de Ligeti, \u00bfc\u00f3mo se te ocurri\u00f3 adaptar a Nancarrow, un compositor experto en crear m\u00fasicas para artefactos mec\u00e1nicos\u00bbimposibles\u00bb de ejecutar por seres humanos?<\/p>\n

Joan Vidal: Conlon Nancarrow era el \u00fanico compositor completamente desconocido para m\u00ed antes de elegir el repertorio para el disco. Ten\u00eda alguna noci\u00f3n de Ockeghem, hab\u00eda escuchado bastante a Bart\u00f3k, pero nada de Nancarrow. No dir\u00e9 que soy un fan de \u00e9l, tampoco lo he estudiado mucho, pero s\u00ed me atrajo de manera instant\u00e1nea la idea de intentar adaptar su particular m\u00fasica para el sexteto cuando escuch\u00e9 sus piezas para pianola. Adem\u00e1s encajaba perfectamente con el repertorio, ya que Ligeti conoci\u00f3 a Nancarrow, sinti\u00f3 admiraci\u00f3n por sus polirr\u00edtmias imposibles y contribuy\u00f3 a su \u201cdescubrimiento\u201d y reconocimiento por parte de la comunidad musical hacia los a\u00f1os 80. As\u00ed que la idea con el sexteto es la de intentar emular el sonido seco y preciso de la pianola y captar su \u201caparente\u201d caos sonoro dando a la pieza una est\u00e9tica de free jazz<\/i>.<\/i><\/p>\n

\"02_JOAN<\/a><\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfC\u00f3mo surge la inspiraci\u00f3n para Deptford Suite<\/i>?<\/p>\n

Joan Vidal: Al regresar de Londres ten\u00eda la idea de empezar a componer <\/i>m\u00fasica y reunir una banda para tocarla. Ten\u00eda claro que no quer\u00eda componer temas sin conexi\u00f3n entre ellos, sino buscar un nexo com\u00fan que les diera forma. Entonces me regalaron la Trilog\u00eda de Deptford<\/i>, de Robertson Davies: un libro muy bien escrito, con una buena historia y estructurado en tres libros. Una de las particularidades de esta trilog\u00eda es que la historia se repite en los tres libros pero desde \u00f3pticas muy distintas, de forma que la historia y los personajes van adquiriendo detalles e intensidad a medida que cambias de libro. En mi composici\u00f3n, intent\u00e9 plasmar esta idea buscando un motivo que pudiera ser transformado en los diferentes movimientos de la suite pero sin perder la identidad. Estos movimientos hacen referencia a personajes, espacios e instantes de la historia. La voluntad de unidad y coherencia entre los temas se plasma b\u00e1sicamente en la utilizaci\u00f3n del mismo motivo en varios movimientos; en el \u201cmovimiento n\u00famero VI\u201d (una especie de \u201cresumen\u201d de todo el material musical); y en el \u201cn\u00famero VII\u201d, que es id\u00e9ntico al primero y cierra as\u00ed el c\u00edrculo.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfTienes en mente realizar alguna obra centrada en alg\u00fan compositor, alguna obra o alguna tem\u00e1tica? Lo que en el rock es un disco tem\u00e1tico…<\/p>\n

Joan Vidal: Considero que mis dos primeros discos con el sexteto son ya bastante tem\u00e1ticos: el primero basado en una novela literaria, y el segundo dedicado al universo sonoro de Gy\u00f6rgy Ligeti. Me gusta la idea de hacer discos tem\u00e1ticos y que todas las piezas tengan un sentido en el disco y se entiendan como parte de un todo. Quiz\u00e1s se podr\u00eda comparar con una sonata cl\u00e1sica, donde tocar un andante sin ser precedido por el movimiento inicial no tendr\u00eda sentido.<\/p>\n

\"05_JOAN<\/a><\/p>\n

Pachi Tapiz: Has estudiado en Londres. \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar sobre la escena londinense, y si pudieras, qu\u00e9 caracter\u00edstica de all\u00ed trasladar\u00edas a la escena nacional?<\/p>\n

Joan Vidal: La verdad es que particip\u00e9 de la escena jazz\u00edstica londinense m\u00e1s como espectador y no tanto como m\u00fasico. En una ciudad con unos cuatro conservatorios concertados de gran nivel (que yo conozca) y muchos clubs donde tocar, te puedes imaginar la actividad musical diaria: acojonante. La presencia de artistas internacionales es continua, y hay programados festivales grandes y peque\u00f1os regularmente.<\/p>\n

Todos sabemos c\u00f3mo est\u00e1 la escena nacional, y lo que pueda decir yo no aportar\u00e1 nada nuevo. Tanto aqu\u00ed como en Londres hay m\u00fasicos espectaculares y proyectos de alto nivel. Para m\u00ed una gran diferencia es la repercusi\u00f3n y proyecci\u00f3n que puedan tener estos m\u00fasicos y sus proyectos a nivel internacional. En Espa\u00f1a hay contados artistas de jazz (y discogr\u00e1ficas potentes o managers<\/i> que los apoyen) que son conocidos fuera y que participen en proyectos extranjeros. Creo que en Londres esto es m\u00e1s com\u00fan y la relaci\u00f3n de Gran Breta\u00f1a con artistas de EEUU o Europa es mucho m\u00e1s fruct\u00edfera. Evidentemente esto cambiar\u00e1 en poco tiempo: hay cada vez m\u00e1s estudiantes espa\u00f1oles en el extranjero y eso ayudar\u00e1 a que las relaciones internacionales sean m\u00e1s estrechas.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfCu\u00e1les son los m\u00fasicos de jazz que m\u00e1s te han influido y qu\u00e9 es lo que te han aportado?<\/p>\n

Joan Vidal: Buff\u2026 la eterna pregunta\u2026 La verdad es que muchos\u2026\u00a0De bater\u00edas no parar\u00eda nunca de escuchar a Max Roach, Bill Stewart o Jorge Rossy, por decirte tres de muy diferentes y de los cuales he aprendido mucho transcribiendo sus solos y tratando de entender su concepto del sonido. Tambi\u00e9n Wayne Shorter, Herbie Hancock, John Hollenbeck\u2026<\/p>\n

\u00daltimamente escucho a algunos m\u00fasicos del Reino Unido que descubr\u00ed cuando estudi\u00e9 all\u00ed y que han sido de gran influencia como Kenny Wheeler o Django Bates. Kenny Wheeler es uno de los padres del jazz europeo y del sonido ECM y me influenci\u00f3 mucho al hacer el disco Deptford Suite<\/i>. Django Bates es para m\u00ed uno de los mejores compositores actuales. Casi siempre con un aire desenfadado y con una m\u00fasica llena de sentido del humor, es capaz de escribir m\u00fasica muy dif\u00edcil y llena de detalles pero muy org\u00e1nica y \u201cnatural\u201d a la vez.<\/p>\n

\"06_JOAN<\/a><\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfCu\u00e1les son tus pr\u00f3ximos proyectos?<\/p>\n

Joan Vidal: Por ahora, mi objetivo principal con el sexteto es mover tanto como sea posible el proyecto Illusionary Rhythms<\/i> y la Deptford Suite<\/i>, y poder presentar esta m\u00fasica en diferentes sitios. Para el pr\u00f3ximo proyecto con el sexteto, estoy contemplando la idea de incorporar alguna colaboraci\u00f3n, hacer algo con orquesta o con un ensamble m\u00e1s grande. Ahora mismo, y aparte del sexteto, estoy ultimando un encargo para la \u201cOrquesta de Cambra de Granollers\u201d con una pieza orquestal dedicada a la ciudad de Granollers que se estrenar\u00e1 el pr\u00f3ximo 26 de enero.<\/p>\n

Pachi Tapiz: \u00bfVa a haber la posibilidad de escuchar Illusionary Rhythms<\/i> en el resto del estado?<\/p>\n

Joan Vidal: Pues de momento no. Evidentemente, el objetivo es poder presentar esta m\u00fasica fuera y que llegue al m\u00e1ximo de gente, pero por ahora solo estamos cerrando alguna fecha en Catalu\u00f1a.<\/p>\n

Texto: \u00a9 Pachi Tapiz, 2013
\nFotograf\u00edas: \u00a9 Jo\u00e0n Cort\u00e9s, 2013<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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