{"id":9998,"date":"2014-01-21T11:40:36","date_gmt":"2014-01-21T10:40:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tomajazz.com\/web\/?p=9998"},"modified":"2016-11-13T17:43:27","modified_gmt":"2016-11-13T16:43:27","slug":"christian-lilingers-grund-second-reason-clean-feed-2012","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/christian-lilingers-grund-second-reason-clean-feed-2012\/","title":{"rendered":"Christian Lilinger\u00b4s Grund: Second Reason<\/i> (Clean Feed, 2012)"},"content":{"rendered":"

\"ChristianDebo entender que la aparici\u00f3n de este disco en mi buz\u00f3n ha sido un regalo navide\u00f1o que llega un a\u00f1o tarde. Grata sorpresa que crece en valor por su contenido y la poca o nula repercusi\u00f3n que ha tenido. Como indica el t\u00edtulo –grund<\/i> es raz\u00f3n en alem\u00e1n- esta segunda parte conlleva una primera. Aqu\u00e9lla tambi\u00e9n fue publicada por la compa\u00f1\u00eda portuguesa en 2009. En la actualidad Lillinger, nacido y residente en Berl\u00edn, de quien se dice que es un tipo hiperactivo, como si esto condicionara su obra, tiene 29 a\u00f1os… Calculen, acababa de salir del conservatorio (Escuela de M\u00fasica Carl Maria von Weber de Dresde) cuando entrega como titular un disco haci\u00e9ndose acompa\u00f1ar por Joachim K\u00fchn. Pero ese primer trabajo no sirve para calibrar esta continuaci\u00f3n. All\u00ed hab\u00eda pulso r\u00edtmico, no dir\u00e9 swing<\/i>, pero si consonancia, melod\u00edas trenzadas, figuras visibles y una ordenaci\u00f3n del material bajo c\u00e1nones modernos pero reconocidamente jazz\u00edsticos.<\/p>\n

El cambio que sucede aqu\u00ed tiene que ver con la organizaci\u00f3n instrumental pero mucho m\u00e1s con el concepto. De sexteto se pasa a septeto, ahora hay dos bajos y un vibr\u00e1fono, una f\u00f3rmula acompa\u00f1ada de piano y de una bater\u00eda con extensi\u00f3n percusiva que trasforma la secci\u00f3n r\u00edtmica en un arsenal descriptivo. Adelante siguen los dos saxos. Eso en cuanto al significante. El significado, ya lo adelantamos, es \u201ccontempor\u00e1neo\u201d, y s\u00f3lo bajo par\u00e1metros de apreciaci\u00f3n de esta m\u00fasica se puede entender. Asociarlo al free<\/i> jazz conlleva un error de simplificaci\u00f3n, puesto que aqu\u00ed hay mucho material elaborado para obtener este empaste y color, y el free<\/i> es ante todo energ\u00eda en expansi\u00f3n y colisi\u00f3n.<\/p>\n

\u00a0A modo de aproximaci\u00f3n, no se trata tanto de una expresi\u00f3n contempor\u00e1nea jazz\u00edstica, digamos, deudora de los holandeses de la ICP o de un Henry Threadgill, que tambi\u00e9n pudiera tener algo que ver en cuanto al puntillismo del tratamiento y nada en cuanto a lo mel\u00f3dico-r\u00edtmico, o, mirando m\u00e1s atr\u00e1s como referente hist\u00f3rico, el Eric Dolphy de Out to lunch. <\/i>El mensaje, pues, est\u00e1 muy evolucionado y podr\u00eda verse reflejado m\u00e1s en la obra de autores contempor\u00e1neos como Sciarrino o m\u00e1s actuales como Bedrossian. Se persigue as\u00ed la disoluci\u00f3n de la forma y tambi\u00e9n de las se\u00f1ales de escritura, despojando al discurso de un centro tem\u00e1tico e incluso de un n\u00facleo instrumental que empuje, quedando todo en manos de ese efecto de precipitaci\u00f3n o de \u201caccidente\u201d colectivo de sonidos, sin caer en el juego de texturas ni en el apoyo espacial o de silencios.<\/p>\n

Lo que Lillinger construye es un mosaico hecho de acentos y de peque\u00f1as figuras salpicadas convenientemente como en un cuadro de Pollock. Es el poder de una plasticidad org\u00e1nica, que evocan unas notas que se diseminan y rozan creando un efecto de temblor e inestabilidad constante pero al mismo tiempo de acci\u00f3n, lo que maravilla de este trabajo donde\u00a0 fluyen las ideas. C\u00f3mo los metales se mimetizan en sonidos desfigurados y desva\u00eddos, hechos de l\u00edneas distorsionadas, de acentos encendidos (imitando al sakuhachi<\/i>) en registros de tonalidad extrema, en los bordes o dentro de multif\u00f3nicos. Y la percusi\u00f3n, m\u00e1s que bater\u00eda, con la vibrante ornamentaci\u00f3n de campanas, frotadores y agitadores. El piano de Kaufmann es un tratado en planos que une a Monk con Mengelberg. Los bajos y el vibr\u00e1fono crean trabaz\u00f3n y elementos a\u00e9reos.<\/p>\n

Excelente trabajo de un grupo a tener muy en cuenta en Europa. Lillinger combina un enfoque eminentemente abstracto bajo un planteamiento din\u00e1mico (no r\u00edtmico), dando la impresi\u00f3n de estar abierto cuando, en realidad, se dirige sin aparente consecuci\u00f3n l\u00f3gica a un final. Nueva m\u00fasica, nuevos o\u00eddos.<\/p>\n

\u00a9\u00a0Jes\u00fas Gonzalo<\/a>, 2014<\/p>\n

Christian Lilinger’s Grund: Second Reason<\/i><\/p>\n

M\u00fasicos: Pierre Borel (saxo alto), Tobias Delius (saxo tenor), Achim Kaufmann (piano), Christopher Dell (vibr\u00e1fono), Jonas Westergaard, Robert Landfermann (contrabajos), Christian Lillinger (bater\u00eda)<\/p>\n

Composiciones: \u201cGrund VI\u201d, \u201cPerspektiven\u201d, \u201cAcht!\u201d, \u201cSchnecke\u201d, \u201cF\u00fcr Pfranz\u201d, \u201cGrund VIII\u201d, \u201cGrund VII\u201d, \u201cP1\u201d. Todas escritas por Christian Lillinger.<\/p>\n

Publicado en 2012 por Clean Feed CF-265 CD<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Debo entender que la aparici\u00f3n de este disco en mi buz\u00f3n ha sido un regalo navide\u00f1o que llega un a\u00f1o tarde. Grata sorpresa que crece en valor por su contenido y la poca o nula repercusi\u00f3n que ha tenido. Como indica el t\u00edtulo –grund es raz\u00f3n en alem\u00e1n- esta segundaContin\u00faa leyendo<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":9999,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[17857,5,1038],"tags":[8149,12651,7742,8150,1577,12696,13,12415,15295,8077,8151,8147,8152,8148,16099,77,16100],"class_list":["entry","author-pachi","post-9998","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-jesus-gonzalo","category-grabaciones","category-contenidos","tag-achim-kaufmann","tag-cd","tag-christian-lillinger","tag-christopher-dell","tag-clean-feed","tag-grabaciones","tag-jazz","tag-jazz-en-espana","tag-jazz-en-espanol","tag-jesus-gonzalo","tag-jonas-westergaard","tag-pierre-borel","tag-robert-landfermann","tag-tobias-delius","tag-toma-jazz","tag-tomajazz","tag-tomajazz-toma-jazz"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/Christian-Lillingers-GRUND-Second-Reason_SoundsGreen.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9998","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9998"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9998\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10034,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9998\/revisions\/10034"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9999"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9998"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9998"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tomajazz.com\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9998"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}